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鵲華秋色圖
0 票數:0 #國畫#
《鵲華秋色圖》是由元代畫家趙孟頫為好友周密所作的一幅紙本山水畫,現藏于臺北故宮博物院中。該畫描繪的是濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景,畫中兩座山峰,鵲山為淡花青,華不注山為淡青綠,顏色較為醒目。其他諸景如洲渚、樹木等多施以深淺不一的青色,房屋、牛群和一些樹葉則用紅、黃、精等暖色系,色調冷暖交匯,既顯示出秋的清曠高潔,亦呈現出人情的和樂安詳。
  • 中文名: 鵲華秋色圖(tu)
  • 類型: 水墨(mo),設(she)色
  • 作者: 趙孟頫
  • 創作時間: 元(yuan)貞元(yuan)年(nian)(1295年(nian))
詳細介紹 PROFILE +

內容介紹

主體形象

《鵲華秋(qiu)色圖》畫中(zhong)是(shi)一(yi)片遼(liao)闊的澤地(di)和河水(shui),從近景直(zhi)伸展到遠處(chu)的地(di)平(ping)線。在這(zhe)好像(xiang)無際的平(ping)遠景上,最重要的是(shi)兩座山(shan):右方突立的是(shi)三角形(xing),雙峰筆(bi)直(zhi)的華不(bu)注山(shan);盤踞在左面(mian)的是(shi)鵲山(shan),形(xing)如面(mian)包,又如水(shui)牛的脊背。畫題就是(shi)由這(zhe)兩座山(shan)而(er)起(qi)的。鵲華二(er)山(shan)與近景之間,樹(shu)木緊多(duo),疏落(luo)散布,有楊樹(shu)、稚松及其他(ta)各類。畫的左方,可見(jian)山(shan)羊四五只,在幾所簡陋的茅舍簡嚙食。水(shui)邊輕(qing)舟數葉(xie)(xie),舟中(zhong)漁(yu)叟正(zheng)(zheng)安靜地(di)工作。其時正(zheng)(zheng)是(shi)秋(qiu)天(tian)——一(yi)片寧靜,有的樹(shu)葉(xie)(xie)已(yi)脫落(luo)了,有的亦赤黃相間。然而(er)村人(ren)對(dui)這(zhe)些美景混(hun)然不(bu)覺,只埋頭于他(ta)們日常的生(sheng)計。

題跋印鑒

《鵲(que)華秋色圖》上存在(zai)收藏者的眾多(duo)題(ti)跋(ba)和印鑒。愛新覺羅·弘歷用御筆將“鵲(que)華秋色”四(si)個(ge)字題(ti)寫于引首,并且加有(you)“神品”“乾隆御覽之寶(bao)”“古(gu)稀天子”“太上皇帝”等多(duo)枚(mei)璽印,上面(mian)(mian)還有(you)“嘉(jia)慶(qing)御覽之寶(bao)”“宣統(tong)鑒賞”等璽章。整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上加蓋大(da)小、形狀各異的印章五(wu)十(shi)七枚(mei),畫(hua)(hua)面(mian)(mian)之右側(ce)(ce)前隔(ge)水(shui)處有(you)印章十(shi)六枚(mei),畫(hua)(hua)面(mian)(mian)左(zuo)側(ce)(ce)后隔(ge)水(shui)處有(you)印章九十(shi)五(wu)枚(mei)。

其(qi)中有(you)(you)作者題款,拖尾有(you)(you)愛新覺羅·弘歷、錢溥、楊載、范杼(zhu)、董其(qi)昌等(deng)人題跋。

作(zuo)者在畫(hua)中題款:“公(gong)謹父,齊人也(ye)。余通(tong)守齊州,罷(ba)官(guan)來歸,為公(gong)謹說齊之(zhi)山(shan)川,獨華(hua)不(bu)注(zhu)最知(zhi)名,見于左氏,而其(qi)狀又峻峭特立,有足奇者,乃為作(zuo)此圖(tu),其(qi)東(dong)則鵲山(shan)也(ye)。命之(zhi)曰鵲華(hua)秋色云。元貞元年十有二(er)月。吳興趙孟頫制(zhi)。”

愛新覺羅·弘歷題跋:“此卷久(jiu)貯內府,已載(zai)入《石渠寶笈》。”

錢溥錄虞(yu)集(ji)跋(ba)并題云:“吳興公(gong)蚤歲(sui)戲墨,深得物外山水筆意。雖一(yi)木一(yi)石,種種異于人者(zhe)。且(qie)風尚古俊,脫去凡跡(ji)。政如王謝(xie)子弟,倒冠(guan)岸幘,與(yu)天下公(gong)子斗舉止也(ye)。百世后,可為一(yi)代規式(shi),士大夫當共寶秘之(zhi)。”

楊載(zai)題(ti)跋:“羲之(zhi)(zhi)摩(mo)詰,千載(zai)書(shu)畫之(zhi)(zhi)絕(jue),獨(du)蘭亭序(xu)、輞(wang)川圖尤得(de)意(yi)(yi)之(zhi)(zhi)筆。吳興趙承旨以書(shu)畫名當代,評者(zhe)謂能兼(jian)美乎(hu)二公。茲觀鵲華(hua)秋色一圖,自(zi)識(shi)其上(shang),種(zhong)種(zhong)臻妙,清思可人,一洗工氣,謂非得(de)意(yi)(yi)之(zhi)(zhi)筆可乎(hu)。誠羲之(zhi)(zhi)之(zhi)(zhi)蘭亭,摩(mo)詰之(zhi)(zhi)輞(wang)川也。”

范杼題跋:“趙公(gong)子昂(ang),書法晉,畫師(shi)唐,為(wei)一代之冠。榮際于(yu)五朝,人得其片楮(chu),亦夸(kua)以為(wei)榮者,非(fei)貴其名而以其實也(ye)。今觀(guan)此卷,殊勝于(yu)別作。仲(zhong)弘所謂公(gong)之得意者,信(xin)矣。”

董其昌錄(lu)張(zhang)南詩題云(yun):“弁陽(yang)老(lao)人公謹父,周(zhou)之孫子猶懷(huai)土(tu)。南來(lai)寄食弁山(shan)陽(yang),夢作齊東野人語。濟南別(bie)駕平原君,為貌家山(shan)入囊褚。鵲(que)華秋色翠(cui)可食,耕(geng)稼陶漁(yu)在其下。吳儂白頭不歸(gui)去,不如掩卷聽春雨。”

董(dong)其昌(chang)(chang)題跋:“文敏一生(sheng)得(de)意筆(bi),不減伯時《蓮社圖》”。另(ling)有(you)題跋云:“吳(wu)興此(ci)圖,右、北苑二家畫法。有(you)底人之致,去(qu)其纖,有(you)北宋之雄,去(qu)其獷。故曰師法舍短,亦如書(shu)家,以(yi)肖似似古人不能變體(ti)為書(shu)奴也。萬(wan)歷(li)三(san)十三(san)年,晤畫武(wu)昌(chang)(chang)公席題。其昌(chang)(chang)。”

背景介紹

從題跋可知(zhi),《鵲(que)華秋色(se)圖》作于(yu)元貞元年(nian)(nian)(1295年(nian)(nian))冬。這年(nian)(nian),作者(zhe)在任滿(man)濟(ji)南(nan)路(lu)總管府事,奉召進京又稱病辭官回到(dao)故(gu)鄉吳興。與此同時,祖籍濟(ji)南(nan)的南(nan)宋(song)文學家周(zhou)密自曾祖父隨宋(song)高宗(zong)南(nan)渡客居(ju)吳興后(hou),從未回過(guo)故(gu)鄉,聽(ting)歸隱山林(lin)后(hou)的作者(zhe)時常贊美濟(ji)南(nan)的優(you)美風光(guang),勾起了思鄉之情(qing),于(yu)是請(qing)他詳細介(jie)紹(shao)故(gu)鄉的風土人(ren)情(qing)。作者(zhe)被(bei)周(zhou)密深深的家鄉情(qing)結所(suo)打動(dong),覺得把(ba)濟(ji)南(nan)風光(guang)畫(hua)出來贈與友人(ren),比口頭(tou)講述更加直觀形(xing)象,便揮(hui)毫潑墨,作下這幅(fu)畫(hua)。

作者介紹

趙(zhao)孟頫(1254—1322年),字子昂(ang),號(hao)松雪道(dao)人(ren)、水精宮道(dao)人(ren)。湖州(今浙江吳興(xing))人(ren)。宋太祖十一世孫。宋末時為(wei)真州司戶參軍。宋亡入(ru)元(yuan)后,授(shou)兵部郎(lang)中,又歷任(ren)漸江等地學提舉,后官至輸林(lin)學士(shi)承旨。趙(zhao)孟頫不但精于音律、詩文(wen)曲(qu),也(ye)是元(yuan)代畫家(jia)、書法家(jia),著有《松雪齋集》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)雖然受(shou)召于元朝(chao),遭(zao)到眾多宋氏遺臣的(de)(de)詬病,卻(que)終其一生都對(dui)(dui)隱(yin)而(er)不仕的(de)(de)南宋遺臣表達(da)出(chu)相當程度(du)的(de)(de)理解(jie)和尊重。從這個(ge)意義上說,《鵲華秋色圖》也是在向那些對(dui)(dui)南宋一朝(chao)忠(zhong)心耿耿而(er)隱(yin)居不仕的(de)(de)士人傳(chuan)達(da)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)自己的(de)(de)真實意圖。

構圖

作者(zhe)把兩座(zuo)山(shan)(shan)分左右(you)布(bu)局,右(you)邊是(shi)華(hua)不(bu)注山(shan)(shan),左邊是(shi)鵲山(shan)(shan),均安(an)排在遠景(jing)(jing)(jing)位置。兩座(zuo)山(shan)(shan)的(de)形狀(zhuang),呈尖三角形(華(hua)不(bu)注山(shan)(shan)),一呈半圓形(鵲山(shan)(shan)),兩者(zhe)遙(yao)遙(yao)相(xiang)(xiang)對。在剛柔(rou)對比中(zhong)(zhong),更(geng)顯得華(hua)不(bu)注山(shan)(shan)的(de)險峻奇突。圖(tu)中(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)、近(jin)景(jing)(jing)(jing)表(biao)現出一片遼闊蒼茫(mang)的(de)景(jing)(jing)(jing)象。平(ping)川洲(zhou)渚(zhu),紅(hong)樹蘆荻(di),房舍隱現。圖(tu)中(zhong)(zhong)林(lin)木種類頗多,紅(hong)綠相(xiang)(xiang)間,枯潤相(xiang)(xiang)雜(za)。樹姿高低(di)且變化(hua)豐富,布(bu)置得宜,聚(ju)散(san)自然,多而不(bu)繁,疏朗有致(zhi)。在這水鄉(xiang)山(shan)(shan)色之中(zhong)(zhong),幾個漁民(min)在勞作,或撐篙、或扳(ban)網,還有一人策杖漫步在田野,遠處(chu)可(ke)見散(san)放著的(de)牛群(qun),整個畫面洋溢著牧歌般的(de)恬靜氣氛。

用筆

畫(hua)上(shang)樹干不(bu)是用(yong)兩條線(xian)(xian)勾廓外(wai)形,而是把邊(bian)(bian)線(xian)(xian)與(yu)樹皮的(de)紋理結合在(zai)起勾繪(hui)。用(yong)筆(bi)似乎旋轉(zhuan),線(xian)(xian)條往復重疊,增添(tian)了(le)(le)樹干的(de)質感。畫(hua)上(shang)近景(jing)中景(jing)的(de)樹葉(xie),點繪(hui)得比較疏朗,遠樹畫(hua)得簡(jian)潔,整(zheng)體感較強。鵲山用(yong)披麻,皴(cun)法較密。華(hua)不(bu)注(zhu)山正面運用(yong)了(le)(le)“荷(he)葉(xie)皴(cun)”,線(xian)(xian)條從上(shang)直落,交叉處稍留空白,突出(chu)山的(de)嶙峋之(zhi)(zhi)姿。側面用(yong)“解索皴(cun)”,整(zheng)個山體兩邊(bian)(bian)皴(cun)擦少,邊(bian)(bian)線(xian)(xian)模糊,但體積感較強。汀岸、平原采用(yong)了(le)(le)長披麻并以筆(bi)力(li)的(de)輕重,線(xian)(xian)條的(de)疏密,落墨的(de)深淺(qian)凸顯干濕,表現出(chu)了(le)(le)大(da)自(zi)然的(de)節(jie)奏和(he)生命。房舍(she)人(ren)畜、蘆荻舟車均精描細點,再渲(xuan)染(ran)青、赭(zhe)、紅、綠(lv),設色明麗清(qing)淡,風(feng)格(ge)古雅俊秀。作(zuo)者創造性(xing)地將水(shui)墨山水(shui)與(yu)青綠(lv)山水(shui)融為(wei)一體,筆(bi)法靈活,風(feng)蒼秀簡(jian)逸,富有(you)創新之(zhi)(zhi)意。

設色

圖(tu)中兩座(zuo)山峰,鵲山為淡(dan)花青,華不注山為淡(dan)青綠,顏色(se)較(jiao)為醒目(mu)。其他諸景如洲渚、樹木等多施(shi)以深淺不一(yi)的青色(se),房屋(wu)、牛群(qun)和一(yi)些樹葉則(ze)用紅(hong)、黃、精等暖色(se)系,色(se)調(diao)冷暖交(jiao)匯,既顯示出秋的清曠高潔,亦呈現出人情的和樂安(an)詳。

名家點評

明·陳繼《泥古錄》:山頭皆著青綠,全學(xue)王(wang)右丞與(yu)董源(yuan)。

其他信息

后世影響

地位

在《鵲(que)華秋(qiu)色圖》中,作者以深湛的(de)筆墨功力詮釋了(le)即達放逸的(de)山(shan)水意境(jing),不僅豐富了(le)文人(ren)山(shan)水畫的(de)表現手段和內(nei)涵,更初步確立了(le)元代山(shan)水畫壇清遠自然的(de)整體(ti)風格和蘊藉典雅(ya)的(de)審(shen)美格調(diao),為后世(shi)的(de)中國山(shan)水畫奠(dian)定了(le)基礎。 

衍生作品

1989年10月5日,中國臺灣(wan)以(yi)橫(heng)四(si)連形(xing)式印(yin)制發行了《鵲華秋色圖》郵票。 

歷史傳承

《鵲華秋色圖》由作(zuo)者贈給(gei)周(zhou)密后,周(zhou)密又(you)轉送給(gei)一個名為君錫的(de)人。到明(ming)代又(you)相繼為文徴明(ming)、文彭父子收藏,后又(you)轉到明(ming)代書畫收藏家項元汴(bian)手(shou)中。

項元汴之后(hou),又(you)為宜(yi)興吳之矩(ju)收(shou)藏(zang)。據畫(hua)(hua)上印章(zhang),可(ke)知(zhi)此畫(hua)(hua)落(luo)到(dao)山東膠州張(zhang)若、張(zhang)應甲父子手里(li),不過很快又(you)為書畫(hua)(hua)收(shou)藏(zang)家(jia)宋犖所(suo)有(you);后(hou)又(you)輾轉為納蘭明珠所(suo)得,傳給(gei)其(qi)子納蘭性德;從(cong)納蘭性德手里(li),又(you)落(luo)入收(shou)藏(zang)家(jia)梁青標之手。

康(kang)乾(qian)年間,皇室征集民間書(shu)畫名跡,梁青(qing)標遂將此圖獻(xian)歸御府收藏。

1949年,國(guo)民黨撤(che)離(li)南(nan)京,退選臺(tai)灣(wan),將(jiang)故宮等地文物也(ye)運往臺(tai)灣(wan),其中就(jiu)包(bao)括(kuo)《鵲華秋色(se)圖(tu)》。《鵲華秋色(se)圖(tu)》被運到臺(tai)灣(wan)后,收藏于(yu)臺(tai)北故宮博(bo)物院,直(zhi)到今(jin)日。

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