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基本介紹

《漁莊秋霽(ji)圖》為(wei)元(yuan)代畫家倪瓚創(chuang)作的一幅(fu)紙本水(shui)墨畫，現藏(zang)于上海博物館。

此圖近景陂陀一(yi)片，五六株(zhu)雜樹如文士(shi)君子一(yi)般屹立其間，高(gao)潔(jie)清曠。中景湖水淡蕩，空明澄凈。遠處(chu)幾層矮坡(po)，起伏有(you)致，淡墨輕嵐，沒有(you)一(yi)絲(si)人跡，沒有(you)一(yi)聲鳥語。該圖靜(jing)與道契，寂如枯禪(chan)，意境荒疏簡遠。

內容介紹

畫面寫的(de)是江(jiang)南漁村秋景。近(jin)處(chu)為山(shan)石(shi)坡陀，樹木四五枝，無(wu)交錯與盤曲，樹干挺(ting)勁，株葉(xie)秀整，四面生枝，參差有致(zhi)。中幅為水(shui)平如鏡的(de)湖面，毫無(wu)波紋，湖光波色一(yi)片空明。近(jin)景坡石(shi)呈橫勢，與縱(zong)向(xiang)的(de)樹木構成縱(zong)橫走勢；遠(yuan)處(chu)的(de)彼岸(an)的(de)山(shan)巒，兩層崗巒逶迤，在煙(yan)霧的(de)籠罩下，只露出半截或山(shan)頭，或隱(yin)或現(xian)。

圖上有題畫詩：

江城風雨歇(xie)，筆研晚生涼。

囊(nang)楮未埋沒，悲歌何慨慷(kang)。

秋山(shan)翠冉冉，湖水玉汪汪。

鄭重張高士，閑(xian)披對(dui)石床(chuang)。

畫幅右側遙岑下的空(kong)間里，倪瓚自題詩跋(ba)，跋(ba)曰(yue)：“此圖余乙未歲戲寫于(yu)王云浦(pu)漁(yu)莊(zhuang)，忽已十八年矣。不愿(yuan)子宜(yi)友契而不忍棄捐(juan)，感懷疇(chou)昔，因成(cheng)五言，壬子七月廿日。瓚。”

裱邊有明(ming)董其昌的行書題(ti)簽，又有孫克弘、董其昌和宋(song)旭題(ti)識(shi)。

背景介紹

倪瓚(zan)創作《漁莊秋(qiu)霽圖》之時，已(yi)經(jing)有55歲的(de)(de)(de)年紀了，這(zhe)幅圖畫(hua)與其在45歲所創作的(de)(de)(de)《六君子圖》對比而(er)言，在藝術的(de)(de)(de)面貌(mao)上(shang)，已(yi)經(jing)有了比較大(da)的(de)(de)(de)固定。

該圖是至正十五年(nian)（1355年(nian)）秋，倪(ni)瓚在寄(ji)居在友(you)人(ren)王云浦漁莊時(shi)所畫，七十二歲時(shi)倪(ni)瓚重見此畫時(shi)感懷往昔，便補題詩款。

作者介紹

倪瓚(zan)（1301—1374年），字(zi)元鎮，號云林(lin)，江蘇無(wu)錫人(ren)。倪家(jia)(jia)為江南豪富。家(jia)(jia)筑“清閟閣”“云林(lin)堂”等(deng)亭堂館閣，收藏書畫極(ji)多(duo)(duo)。倪瓚(zan)自(zi)幼(you)飽覽經史(shi)(shi)，工詩文(wen)，善(shan)書畫，諳熟音律。性情孤高，一(yi)生(sheng)不做官。40歲前(qian)，過著富裕而風(feng)(feng)雅的(de)名士生(sheng)活。元末，農民(min)起(qi)義風(feng)(feng)起(qi)云涌，他(ta)(ta)賣田產，疏家(jia)(jia)財(cai)，棄家(jia)(jia)隱遁于(yu)太湖(hu)。后半生(sheng)的(de)20多(duo)(duo)年，他(ta)(ta)浪跡宜興、常州(zhou)(zhou)、吳江、湖(hu)州(zhou)(zhou)、嘉興、松(song)江一(yi)帶，寄居田舍、佛(fo)寺(si)，或(huo)以(yi)舟為家(jia)(jia)，隨水漂泊；但仍(reng)勤于(yu)書畫，以(yi)寄情懷(huai)。正是這種跌宕起(qi)伏(fu)、放浪江湖(hu)的(de)生(sheng)活和他(ta)(ta)那抑郁(yu)悲涼(liang)的(de)心境，使他(ta)(ta)能突(tu)破前(qian)人(ren)成法，別開生(sheng)面，在中國繪畫史(shi)(shi)上(shang)確(que)立了自(zi)己的(de)風(feng)(feng)格。倪瓚(zan)的(de)作品，保(bao)存下來的(de)較多(duo)(duo)，如《六君(jun)子圖》《松(song)林(lin)亭子圖》《虞山林(lin)壑圖》《幽(you)澗(jian)寒松(song)圖》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁(yu)(yu)莊秋霽(ji)圖》采用了(le)(le)三段的(de)(de)方式進行構圖，在圖畫(hua)中，近處(chu)的(de)(de)景色有六(liu)棵(ke)樹(shu)木，這(zhe)六(liu)棵(ke)樹(shu)木的(de)(de)枝葉非常蕭(xiao)疏，但是(shi)(shi)高低大(da)小，錯落有致(zhi)。遠(yuan)處(chu)的(de)(de)景色主(zhu)要是(shi)(shi)描(miao)摹了(le)(le)一個較為平(ping)(ping)緩的(de)(de)山巒，和近處(chu)的(de)(de)樹(shu)木遙相呼(hu)應。中部的(de)(de)景色主(zhu)要是(shi)(shi)留下(xia)了(le)(le)比較大(da)面(mian)積的(de)(de)空白，用以呈現出水面(mian)的(de)(de)平(ping)(ping)靜以及(ji)遼闊，在這(zhe)個平(ping)(ping)靜并且遼闊的(de)(de)水面(mian)之上，此(ci)處(chu)既沒有飛鳥驚擾(rao)而飛，也沒有點(dian)點(dian)的(de)(de)漁(yu)(yu)船帆動，更加(jia)沒有人(ren)的(de)(de)痕(hen)跡(ji)。

風格

從此(ci)畫的風格來看(kan)，其山水(shui)胎息于(yu)董源礬頭(tou)雨(yu)點，坡石(shi)走向橫(heng)勢，石(shi)上橫(heng)施披麻，皴法清逸。由董源山水(shui)平(ping)遠(yuan)，又結(jie)合江(jiang)南太湖一帶(dai)的巖石(shi)，變化其法，創折帶(dai)皴，別具新意(yi)。樹木喜作枯樹，以枯筆擦之，墨(mo)色濃淡、干濕富有變化，顯得滋潤渾厚。

技法

倪(ni)瓚在《漁莊秋霽(ji)圖》之中，近處的(de)(de)(de)景色(se)上摹(mo)畫(hua)了坡石，并且在上面(mian)(mian)畫(hua)了六(liu)株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)。這(zhe)六(liu)株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)雖(sui)然都是同(tong)為(wei)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)，但是倪(ni)瓚在摹(mo)畫(hua)的(de)(de)(de)過程之中卻用了不一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)手法去表現這(zhe)些(xie)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)。從(cong)右邊開(kai)始數起來(lai)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)株、第二株以及第六(liu)株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)，倪(ni)瓚使用的(de)(de)(de)都是仰頭點(dian)的(de)(de)(de)畫(hua)法。倪(ni)瓚運用仰頭點(dian)的(de)(de)(de)繪畫(hua)方式，處理了這(zhe)三株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)(de)喬柯(ke)以及細膩的(de)(de)(de)枝椏，略微帶上一(yi)(yi)(yi)點(dian)郭熙的(de)(de)(de)面(mian)(mian)貌，主要還是運用了渴筆(bi)的(de)(de)(de)方式，在這(zhe)些(xie)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)(de)枯枝上面(mian)(mian)的(de)(de)(de)夾雜米點(dian)方式，點(dian)出這(zhe)些(xie)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)枝葉(xie)。這(zhe)樣看起來(lai)就有(you)一(yi)(yi)(yi)種蒼勁(jing)古遠的(de)(de)(de)感覺，對于另(ling)外的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)而言，容易形成層次。

而從右邊數起(qi)來(lai)的(de)第三株以(yi)及第四株樹(shu)木(mu)，主要是互相(xiang)依靠在一起(qi)，稍微(wei)帶(dai)上一些李成雜樹(shu)的(de)繪畫技法，倪瓚用了淡淡的(de)墨跡，以(yi)極為(wei)稀疏的(de)方(fang)式和(he)破(po)筆(bi)的(de)方(fang)式，點(dian)出(chu)小樹(shu)葉。

從右邊(bian)數(shu)起來的(de)第五株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)是一(yi)株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)，這(zhe)一(yi)株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)，倪(ni)瓚(zan)僅僅是取其意(yi)境，并(bing)不追(zhui)求這(zhe)株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)的(de)必(bi)然神似(si)。這(zhe)六株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)之(zhi)(zhi)間(jian)，互(hu)相之(zhi)(zhi)間(jian)看起來是十分清晰而且是單純的(de)，看起來一(yi)株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)或者兩(liang)株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)成為一(yi)個小(xiao)組，幾個小(xiao)組之(zhi)(zhi)間(jian)是互(hu)相分離的(de)，但是因(yin)為這(zhe)幾株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)姿勢(shi)和形態(tai)互(hu)相之(zhi)(zhi)間(jian)已經在畫(hua)面當中(zhong)形成了(le)對比，枝(zhi)干之(zhi)(zhi)間(jian)互(hu)相穿插以及呼應，有著一(yi)種獨(du)特的(de)渾然一(yi)體的(de)質感。

倪(ni)瓚在《漁莊秋霽圖》當中，對(dui)于(yu)樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)摹畫過程中，往(wang)往(wang)不喜歡讓樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)根部(bu)露出(chu)來(lai)(lai)，并且(qie)(qie)(qie)在繪(hui)畫這(zhe)些樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)時候(hou)，更多重(zhong)視(shi)使(shi)用渴(ke)筆(bi)(bi)的(de)(de)手(shou)法，并且(qie)(qie)(qie)在渴(ke)筆(bi)(bi)與渴(ke)筆(bi)(bi)之(zhi)間(jian)，輔助(zhu)使(shi)用了頓挫以及筆(bi)(bi)力的(de)(de)輕重(zhong)，注重(zhong)對(dui)用筆(bi)(bi)的(de)(de)變(bian)化(hua)起(qi)伏，進而(er)使(shi)渴(ke)筆(bi)(bi)當中，也(ye)存在著干和濕(shi)之(zhi)間(jian)的(de)(de)密(mi)切聯系(xi)，有(you)著微妙的(de)(de)變(bian)化(hua)。并且(qie)(qie)(qie)倪(ni)云(yun)林還側重(zhong)在某一(yi)個渴(ke)筆(bi)(bi)上，更多根據這(zhe)一(yi)個渴(ke)筆(bi)(bi)所(suo)形(xing)成的(de)(de)具(ju)體形(xing)態(tai)，然后再對(dui)這(zhe)一(yi)筆(bi)(bi)畫的(de)(de)具(ju)體變(bian)化(hua)略微繼續(xu)勾勒，進而(er)使(shi)得本來(lai)(lai)已經(jing)具(ju)備(bei)(bei)豐(feng)富變(bian)化(hua)的(de)(de)樹(shu)(shu)木(mu)枝干，更具(ju)備(bei)(bei)千姿百態(tai)。

倪(ni)瓚在《漁(yu)莊秋霽圖(tu)》當中的(de)(de)(de)(de)葉子摹畫(hua)(hua)，喜歡以破(po)筆的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，然后(hou)垂(chui)筆的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)，把(ba)葉子點(dian)染出來，最終倪(ni)瓚形成了一(yi)種(zhong)非常(chang)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)破(po)筆垂(chui)葉點(dian)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法。這種(zhong)屬于(yu)倪(ni)瓚的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)技法，對于(yu)后(hou)來的(de)(de)(de)(de)山水(shui)畫(hua)(hua)派也(ye)都有(you)著(zhu)非常(chang)大的(de)(de)(de)(de)示范性影響。

名家點評

當代(dai)書(shu)畫家陳(chen)振濂：《漁莊秋霽(ji)圖》是倪云(yun)林藝術格局中的定鼎之(zhi)作，也是他的技法發揮得最稱(cheng)極致的得意之(zhi)作。

其他信息

歷史傳承

此圖經(jing)明人王禹聲(sheng)、陳繼(ji)儒(ru)，清(qing)人方浚頤、釋明基和(he)近人龐元濟收藏。經(jing)《畫憚室隨(sui)筆》《味水軒日記》《佩史齋持畫普》《書畫鑒影》《夢(meng)園書畫錄》著錄，現藏上海博物館。

重要展覽

2002年(nian)(nian)11月30日，為慶祝上(shang)(shang)海(hai)博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)五十周年(nian)(nian)館(guan)(guan)(guan)慶，北京故(gu)宮博物(wu)(wu)院、遼寧省(sheng)博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)、上(shang)(shang)海(hai)博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)聯袂(mei)舉辦的“晉唐宋元書畫國(guo)寶展(zhan)”在上(shang)(shang)海(hai)博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)開展(zhan)，《漁莊秋霽(ji)圖》在其中(zhong)展(zhan)出。