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內容介紹

圖(tu)中(zhong)高(gao)(gao)山峻嶺，水(shui)榭樓臺(tai)，江(jiang)岸柳風(feng)，晚(wan)晴霞(xia)光(guang)映(ying)(ying)照，虛實(shi)相(xiang)間(jian)，妙不可言(yan)。山石(shi)皆濕筆長皴(cun)(cun)，勾斫相(xiang)間(jian)，高(gao)(gao)嶺山石(shi)淡皴(cun)(cun)，枝葉濃密，趣(qu)致(zhi)盎(ang)然(ran)。圖(tu)下部繪傍石(shi)臨水(shui)之閣(ge)，掩(yan)映(ying)(ying)于扶(fu)疏垂柳間(jian)，閣(ge)后山巒(luan)高(gao)(gao)聳，山頂雜木(mu)豐茂。閣(ge)中(zhong)靠墻立一桌，上有花瓶古(gu)書，一士人(ren)悵望天邊落霞(xia)孤鶩，身后侍立一童。閣(ge)下水(shui)中(zhong)一人(ren)在侍弄小舟。

畫(hua)中題詩“畫(hua)棟珠(zhu)簾煙水中，落(luo)霞孤鶩(mu)緲(miao)無蹤(zong)，千年想見(jian)王(wang)南海，曾借龍王(wang)一陣(zhen)風(feng)。”

背景介紹

明正德年間，江南才子唐寅(yin)(yin)（伯虎）應在南昌的(de)寧王府之邀，來(lai)為婁妃(fei)授課(ke)教畫，曾參觀南昌的(de)名(ming)勝古跡“滕(teng)王閣”，想起了初唐詩人(ren)(ren)王勃的(de)名(ming)句‘落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(chang)天一色”，并畫了《落霞孤鶩圖(tu)》。此(ci)畫是(shi)送給“德輔契兄先生(sheng)”，這位“德輔”姓盧(lu)也是(shi)一位生(sheng)不(bu)逢時的(de)讀(du)書人(ren)(ren)。唐寅(yin)(yin)為其創作此(ci)畫，既(ji)有同病相憐的(de)意味，也有共勉之意。

作者介紹

唐(tang)(tang)寅(yin)（1470—1523），初(chu)字伯(bo)虎(hu)，更字子(zi)畏，號(hao)六如居士，明(ming)(ming)代(dai)畫(hua)家(jia)，吳(wu)縣（今(jin)江蘇蘇州）人(ren)。他是(shi)吳(wu)門(men)(men)畫(hua)派(pai)的(de)代(dai)表人(ren)物，與沈周、文(wen)徵(zhi)明(ming)(ming)、仇英(ying)并稱明(ming)(ming)代(dai)四大(da)(da)家(jia)（吳(wu)門(men)(men)四家(jia)）。出生(sheng)于一(yi)個商人(ren)家(jia)庭，從(cong)小聰明(ming)(ming)好學(xue)，詩文(wen)書畫(hua)，無一(yi)不(bu)精。29歲(sui)時，他考中(zhong)應天府（今(jin)南(nan)京(jing)）鄉試第(di)一(yi)名(ming)解元，自(zi)詡為(wei)“江南(nan)第(di)一(yi)才子(zi)”。但(dan)在第(di)二年(nian)的(de)會試中(zhong)，因好友科舉舞弊案(an)的(de)牽連，被捕入(ru)獄(yu)，從(cong)此(ci)功名(ming)斷絕(jue)。出獄(yu)后，唐(tang)(tang)伯(bo)虎(hu)性(xing)情(qing)大(da)(da)變，從(cong)此(ci)絕(jue)意仕(shi)(shi)途(tu)，潛心書畫(hua)，終成一(yi)代(dai)大(da)(da)家(jia)。唐(tang)(tang)伯(bo)虎(hu)擅(shan)長畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)、人(ren)物、花鳥等(deng)。他的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)師(shi)法周臣、李唐(tang)(tang)、劉松年(nian)，風格秀逸清(qing)(qing)俊(jun)，筆(bi)墨細秀，布局疏朗(lang)。人(ren)物畫(hua)師(shi)承唐(tang)(tang)代(dai)傳統，多以(yi)仕(shi)(shi)女和歷史(shi)故(gu)事為(wei)題材，色彩或艷麗或清(qing)(qing)雅，線(xian)條清(qing)(qing)細，體態優美。花鳥畫(hua)灑(sa)脫隨意，格調(diao)秀逸，長于水(shui)(shui)墨寫意。傳世畫(hua)作有《騎(qi)驢(lv)思(si)歸圖(tu)(tu)》《山(shan)(shan)路(lu)松聲圖(tu)(tu)》《事茗圖(tu)(tu)》《王(wang)蜀(shu)宮妓圖(tu)(tu)》《秋風紈扇圖(tu)(tu)》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

畫(hua)(hua)家幾(ji)乎將(jiang)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)景(jing)物都(dou)置于(yu)畫(hua)(hua)面右側，其視覺效果，頗似觀者(zhe)沿山(shan)(shan)(shan)(shan)路而上(shang)(shang)時，臨崖眺(tiao)望所(suo)及之景(jing)。畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)右側畫(hua)(hua)一(yi)座精巧典雅的(de)(de)(de)(de)水榭，座落(luo)在臨江的(de)(de)(de)(de)樹(shu)叢(cong)間。亭(ting)欄(lan)臺柱描繪得(de)十分(fen)工(gong)整。一(yi)位高士(shi)(shi)坐眺(tiao)晚霞與(yu)歸鳥(niao)，身(shen)后(hou)(hou)立(li)一(yi)侍(shi)童。高士(shi)(shi)臨汀獨立(li)，使“落(luo)霞孤鶩(mu)”為(wei)旨(zhi)趣的(de)(de)(de)(de)詩情畫(hua)(hua)意(yi)油然而生(sheng)(sheng)，點(dian)出(chu)了(le)此畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)主題。水榭下面的(de)(de)(de)(de)岸邊停靠(kao)著一(yi)小(xiao)巧的(de)(de)(de)(de)篷舟；水榭周圍綠柳成蔭，幽靜(jing)異常；遠處山(shan)(shan)(shan)(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)(shan)(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)陡(dou)立(li)，灰潔(jie)的(de)(de)(de)(de)色澤和嚴謹干(gan)練的(de)(de)(de)(de)筆法，既充分(fen)顯示出(chu)巖石(shi)的(de)(de)(de)(de)堅硬質感，山(shan)(shan)(shan)(shan)頂和山(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處雜(za)樹(shu)、灌(guan)木(mu)從生(sheng)(sheng)，點(dian)綴(zhui)著光(guang)禿的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)。近處山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)上(shang)(shang)雜(za)樹(shu)叢(cong)生(sheng)(sheng)，在林木(mu)的(de)(de)(de)(de)掩(yan)映下有數(shu)間屋宇房舍和參(can)差不齊的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)麓，山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)間古藤老木(mu)盤(pan)根錯節。水榭背(bei)后(hou)(hou)為(wei)一(yi)巨石(shi)，陡(dou)峭險峻，山(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)間草木(mu)郁(yu)郁(yu)蔥蔥。

而畫幅的整(zheng)個左(zuo)半(ban)部，幾乎完全(quan)留出空白，猶(you)如(ru)寬闊(kuo)的秋水與長(chang)天(tian)，浩(hao)渺無(wu)垠，秋水平靜如(ru)鏡，一無(wu)波紋(wen)，形成畫面左(zuo)虛右實(shi)，虛實(shi)相映，黑白對比強烈的格局(ju)。

技法

此圖的畫(hua)法，山(shan)石皴法用筆較干，上方高嶺山(shan)石淡皴，樹木(mu)(mu)葉(xie)(xie)茂濃密(mi)，近(jin)景(jing)石隙間以雙勾夾(jia)葉(xie)(xie)為(wei)苔，樹木(mu)(mu)、水榭用筆十分工整(zheng)，頗見功力(li)。縱觀(guan)全圖，墨色和(he)悅潤澤，景(jing)物處置洗練灑脫。

名家點評

無錫博物院(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)長盛詩瀾(lan)：《落霞孤(gu)聱(ao)圖(tu)》以千筆淡墨皴擦點染出(chu)山(shan)石輪廓(kuo)，蒼秀(xiu)潤淡，雖參南宋(song)畫祛，但全無南宋(song)氣(qi)味(wei)。柳樹的(de)畫法工(gong)整(zheng)俊逸，有煙籠之(zhi)感，樹根(gen)的(de)線條(tiao)卻變幻率(lv)意。整(zheng)幅作(zuo)品(pin)中清(qing)曠優美(mei)的(de)意境，展現出(chu)濃郁的(de)文人氣(qi)息，是絕對有別于院(yuan)(yuan)派(pai)風格的(de)。

其他信息

后世影響

《落霞孤(gu)鶩(mu)圖》是唐寅山水畫(hua)(hua)(hua)的(de)知名(ming)代表(biao)作，對傳統繪畫(hua)(hua)(hua)具有重大貢獻，既弘揚了文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)的(de)傳統，又加強了詩書(shu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)有機結合，深化了文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)的(de)題(ti)材內容，促進了山水、人(ren)(ren)物、仕(shi)女、花(hua)鳥各(ge)科(ke)的(de)全(quan)面發展(zhan)，加強文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)自我表(biao)現(xian)意識等，都給后(hou)世造(zao)成深遠影(ying)響(xiang)。