《青卞隱(yin)居圖》主要描繪作(zuo)者家鄉(xiang)吳興的(de)卞山(shan)(shan)(shan)景色。峰巒曲折盤(pan)桓(huan),重疊崢嶸,氣勢(shi)雄奇秀拔。山(shan)(shan)(shan)間林木茂密,山(shan)(shan)(shan)徑迂回(hui),飛瀑高懸直注。山(shan)(shan)(shan)腳下有客曳杖而(er)行(xing),山(shan)(shan)(shan)坳深(shen)處茅廬數間,堂內一人(ren)抱膝倚(yi)床而(er)坐。有一老(lao)者策杖、踏著輕松緩慢的(de)步伐,正在興致(zhi)勃(bo)勃(bo)地(di)領略山(shan)(shan)(shan)林逸趣。密樹深(shen)溪(xi)處一山(shan)(shan)(shan)麓水(shui)口(kou),寬闊的(de)河道(dao)上(shang)橫(heng)臥山(shan)(shan)(shan)石和漫長的(de)渚洲,在水(shui)中(zhong)時隱(yin)時現。溪(xi)水(shui)潺潺,迂回(hui)流(liu)轉。在崎嶇不平的(de)山(shan)(shan)(shan)地(di)上(shang),長有樹木二十余株(zhu),濃蔭(yin)密布。樹木山(shan)(shan)(shan)勢(shi)繁密充盈,氣勢(shi)雄偉(wei)。
四(si)角所(suo)鈐(qian)“趙”、“魏國世家”、“趙生印(yin)(yin)”、“貞(zhen)白(bai)齋”4方收藏(zang)印(yin)(yin)。畫(hua)中(zhong)自題(ti)(ti)至正廿(nian)六年四(si)月黃鶴山(shan)人王叔明,畫(hua)幅中(zhong)又(you)有(you)清高(gao)宗弘歷(li)題(ti)(ti)詩,裱邊有(you)近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳(chen)寶琛、張學良、冒(mao)廣生、葉恭綽、吳(wu)湖帆等(deng)題(ti)(ti)款。
王蒙(meng)在創作(zuo)(zuo)《青卞隱(yin)居圖》時的(de)(de)心境受到(dao)了社會環(huan)境、家庭(ting)環(huan)境的(de)(de)影響。《青卞隱(yin)居圖》的(de)(de)創作(zuo)(zuo)年(nian)代正(zheng)處(chu)于戰亂的(de)(de)年(nian)代,人(ren)人(ren)處(chu)于恐慌,顛沛流離(li)的(de)(de)狀態。此(ci)畫作(zuo)(zuo)于1366年(nian),是(shi)王蒙(meng)成熟時期(qi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。據畫上收(shou)藏印推測,這幅畫可能是(shi)作(zuo)(zuo)者贈給表(biao)弟趙麟的(de)(de)。
王蒙(1308—1385年(nian)),字(zi)叔明,號黃鶴(he)山(shan)樵、香(xiang)光居士,吳興(xing)(今(jin)浙(zhe)江(jiang)湖州)人。趙孟頫外孫。曾(ceng)作過元(yuan)朝(chao)小官,元(yuan)末棄官歸隱黃鶴(he)山(shan)(今(jin)浙(zhe)江(jiang)余杭(hang)縣(xian)臨(lin)平鎮)。入明,曾(ceng)任泰安知州,后因胡惟庸案牽(qian)連被(bei)捕,死于獄中。工詩文書法,善畫(hua)山(shan)水,為“元(yuan)四大家”之一。《明史》卷二(er)八五有(you)傳。
《青(qing)卞隱(yin)居圖》用(yong)(yong)筆(bi)以(yi)快、重(zhong)、急、爽利為特點,鋒毫(hao)微妙(miao)變化,都形(xing)成(cheng)的(de)(de)曲直輕重(zhong)、緩急等狀態。線條質感(gan)的(de)(de)運用(yong)(yong),在于透露(lu)畫(hua)家情(qing)感(gan)的(de)(de)表達(da),或者老筆(bi)紛(fen)披,或潤筆(bi)掩映,生命注于筆(bi)端,逸氣也(ye)注于筆(bi)端。《青(qing)卞隱(yin)居圖》的(de)(de)用(yong)(yong)筆(bi)還有一個顯著(zhu)特點就是曲律(lv)用(yong)(yong)筆(bi),此筆(bi)法是披麻皴的(de)(de)變體在表達(da)江南地貌的(de)(de)同時(shi),也(ye)表達(da)了畫(hua)家焦慮(lv)的(de)(de)心情(qing)。《青(qing)卞隱(yin)居圖》在用(yong)(yong)筆(bi)上(shang)王蒙繼承了趙孟頫(fu)的(de)(de)“以(yi)書(shu)入(ru)畫(hua)”用(yong)(yong)筆(bi),樹(shu)的(de)(de)輪廓線確定了這(zhe)些形(xing)象的(de)(de)剛、柔、秀、雅。
《青卞隱居圖》以披麻皴(cun)、解索皴(cun)、牛毛皴(cun)為主,三者交替互用,畫披麻皴(cun)時,運筆多帶(dai)平行、快速爽利(li),行筆松動(dong)(dong),給人略有(you)飄(piao)浮的(de)感覺。這(zhe)一皴(cun)法(fa)大都用在畫面(mian)頂部的(de)山(shan)峰,由于筆法(fa)的(de)輕盈,礬頭的(de)蠕動(dong)(dong),因而給人一種氣如(ru)云動(dong)(dong),山(shan)嵐飄(piao)浮的(de)景象,同時不(bu)安定的(de)感受(shou)也躍上紙面(mian)。
畫面中用(yong)(yong)筆(bi)(bi)有(you)的像(xiang)挺勁的行草(cao)筆(bi)(bi)線,雖(sui)然(ran)纖(xian)細(xi),但卻像(xiang)有(you)千斤(jin)之力(li),因其纏繞又能橫沖直撞(zhuang)的形狀而生動靈(ling)活,皴筆(bi)(bi)又能可以引領視(shi)線環游于(yu)畫中形式(shi),更添活潑(po)的效果。山(shan)巒頂部則(ze)用(yong)(yong)渴(ke)墨(mo)苔點(dian)法。巒下山(shan)石(shi)(shi)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)給人(ren)以潤濕之感,樹(shu)(shu)(shu)干(gan)在勾勒上或(huo)筆(bi)(bi)直挺拔或(huo)傾(qing)折彎(wan)曲,而葉(xie)子的點(dian)染則(ze)是忽(hu)(hu)干(gan)忽(hu)(hu)濕、坡腳石(shi)(shi)頭(tou)的皴擦也是忽(hu)(hu)濃忽(hu)(hu)淡。樹(shu)(shu)(shu)木(mu)種(zhong)類(lei)雖(sui)多卻雜(za)而不亂(luan),樹(shu)(shu)(shu)與(yu)樹(shu)(shu)(shu)之間里讓有(you)度,用(yong)(yong)山(shan)之虛色(se)來(lai)襯托樹(shu)(shu)(shu),以樹(shu)(shu)(shu)的重墨(mo)來(lai)淡化(hua)山(shan)石(shi)(shi),以小(xiao)映大,以虛幻(huan)實,前呼后應,空間感極(ji)佳。石(shi)(shi)頭(tou)與(yu)石(shi)(shi)頭(tou)的交界施(shi)以皴擦或(huo)染又會構(gou)成另一個(ge)突起的石(shi)(shi)塊,石(shi)(shi)石(shi)(shi)相連(lian),綿延(yan)疊加。畫山(shan)石(shi)(shi)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)的在技(ji)法上用(yong)(yong)的是渾點(dian)、破(po)竹(zhu)點(dian)、胡椒點(dian)、破(po)墨(mo)點(dian)等。
《青卞隱居(ju)圖(tu)》整幅畫面是“上留(liu)(liu)天(tian),下留(liu)(liu)水(shui)”,采取高(gao)遠構圖(tu)法層層推遠。作品用色細潤典(dian)雅(ya),山(shan)巒連綿不斷,疊嶂起伏,氣勢(shi)雄偉秀拔,徑路迂回蜿蜒。宛(wan)如一條游龍(long)飛騰而上,山(shan)石刻(ke)畫精細而奇特。林間樹木茂密,山(shan)崖上高(gao)懸的(de)飛瀑直(zhi)注山(shan)谷(gu)。
《青卞(bian)隱居圖》以精致(zhi)的(de)(de)筆(bi)墨技巧(qiao),繁(fan)復的(de)(de)空間分割和繁(fan)密的(de)(de)意境創造,使之成(cheng)為(wei)王蒙傳世(shi)山(shan)水畫中最具代(dai)表性的(de)(de)經(jing)典(dian)作品(pin),王蒙山(shan)水畫中繁(fan)密的(de)(de)這一特點對明清乃(nai)至現代(dai)山(shan)水畫產生了深(shen)遠的(de)(de)影(ying)響(xiang)。其主要有(you)(you)明代(dai)的(de)(de)沈(shen)周(zhou),董(dong)其昌和清代(dai)石濤等。《青卞(bian)隱居圖》筆(bi)墨技法對后世(shi)的(de)(de)影(ying)響(xiang)還有(you)(you)許多未被(bei)發現,所以此畫的(de)(de)價值和影(ying)響(xiang)還遠不止此。