喬爾(er)喬內出生于威尼(ni)斯附近的小鎮卡斯泰爾(er)弗蘭(lan)科（Castelfranco）。后前往(wang)威尼(ni)斯，曾(ceng)(ceng)隨(sui)喬凡尼(ni)·貝利尼(ni)學繪畫(hua)(hua)(hua)，與著名(ming)畫(hua)(hua)(hua)家提香同學。曾(ceng)(ceng)被聘用為(wei)名(ming)流畫(hua)(hua)(hua)肖像，為(wei)大型建(jian)筑物，宮(gong)殿(dian)和教堂裝飾壁畫(hua)(hua)(hua)。1510年死于鼠疫。
喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內最初(chu)習藝于威尼(ni)斯名(ming)畫家喬(qiao)(qiao)凡尼(ni)·貝利尼(ni)的(de)名(ming)下。繼他之(zhi)后(hou)的(de)威尼(ni)斯另一(yi)位大(da)師(shi)提(ti)(ti)香(xiang)，也和他同師(shi)學藝。后(hou)來(lai)由于兩人的(de)過失，老師(shi)一(yi)氣之(zhi)下把(ba)他們都(dou)趕(gan)出(chu)了畫室。喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內以(yi)后(hou)之(zhi)所(suo)以(yi)能與提(ti)(ti)香(xiang)長(chang)期合作(zuo)，可能與年少時(shi)結成深情厚(hou)誼有關。年齡較小的(de)提(ti)(ti)香(xiang)也把(ba)這位師(shi)兄奉為師(shi)長(chang)。
喬爾喬內(nei)師事(shi)G.貝利尼，并受達(da)·芬奇的影(ying)響，出師后即以(yi)風格獨創引人注(zhu)目。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)(Giorgione 1478一1510年)是意大利(li)威尼斯畫(hua)派(pai)畫(hua)家(jia)，喬(qiao)凡(fan)尼·貝利(li)尼的(de)學生，威尼斯畫(hua)派(pai)中最(zui)具抒情風(feng)格的(de)畫(hua)家(jia)。喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)的(de)繪畫(hua)造型優美，有絢麗的(de)色(se)彩，柔和(he)(he)的(de)明暗關系，人物和(he)(he)風(feng)景(jing)自然交融，開創了風(feng)景(jing)人物繪畫(hua)的(de)新格局，而佛羅倫薩(sa)畫(hua)家(jia)則僅僅把風(feng)景(jing)作為人物的(de)陪襯。
關(guan)于畫(hua)家喬爾喬內(nei)的(de)(de)生平我(wo)們所知(zhi)甚少，他(ta)英年早(zao)逝，32歲就告別人世。喬爾喬內(nei)的(de)(de)傳世真(zhen)作大約只有5幅(fu)，一(yi)(yi)生中也僅創作了(le)30余(yu)件(jian)作品，但喬爾喬內(nei)仍不失為文(wen)藝復興盛(sheng)期的(de)(de)繪(hui)畫(hua)大師之(zhi)一(yi)(yi)。喬爾喬內(nei)那田園詩般抒(shu)情的(de)(de)畫(hua)風和對色彩、風景的(de)(de)開(kai)拓，以(yi)及(ji)畫(hua)中流露(lu)出(chu)的(de)(de)人文(wen)主(zhu)義思想(xiang)，給以(yi)后繪(hui)畫(hua)發展(zhan)以(yi)深刻的(de)(de)影響。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)1477或1478年生于(yu)威(wei)尼斯(si)附近的威(wei)內(nei)托自由( Castelfranco Veneto)，1510年死于(yu)威(wei)尼斯(si)。
喬爾喬內是個神秘的人物(wu)，他(ta)的作品一般(ban)都不署(shu)名或(huo)標明日期。他(ta)的早期作品受到喬凡尼·貝(bei)利尼(Giovanni Bellini)和德意志畫家丟勒(le)( Durer)的影響。
但他(ta)很快(kuai)就形(xing)成自己的(de)風(feng)(feng)格(ge)。在他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)中，風(feng)(feng)景的(de)地位越來越重要，人物(wu)(wu)似(si)乎融(rong)合在奇特光彩的(de)大(da)自然里（《暴(bao)風(feng)(feng)雨》《三個哲學家》）。喬爾(er)喬內也畫過肖像(xiang)(xiang)和(he)(he)《年輕男子像(xiang)(xiang)》(Portrait de jeune homme，柏(bo)林達(da)勒姆，國家博物(wu)(wu)館(guan)）；《羅(luo)拉像(xiang)(xiang)》（Portrait de Laura，維也納，藝(yi)術史博物(wu)(wu)館(guan)），這些作(zuo)品(pin)以其簡明的(de)技法和(he)(he)綜合力，開創出(chu)威尼斯(si)肖像(xiang)(xiang)藝(yi)術的(de)新時代。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)還(huan)畫(hua)(hua)過壁畫(hua)(hua)（1508年，威尼斯，現(xian)已毀(hui)壞(huai)），創作(zuo)過宗教(jiao)題材的(de)(de)作(zuo)品(pin)：《圣母閱讀》（la Vierge lisant，牛津，阿(a)什莫爾博(bo)物館）。但(dan)他的(de)(de)絕大部分(fen)作(zuo)品(pin)是(shi)在(zai)(zai)小塊畫(hua)(hua)布上作(zuo)的(de)(de)油畫(hua)(hua)。這些油畫(hua)(hua)旨在(zai)(zai)滿足新一代藝術(shu)大眾的(de)(de)需求(qiu)。他們希望(wang)用世俗藝術(shu)品(pin)裝飾自己的(de)(de)住所，而不愿(yuan)意資(zi)助掛在(zai)(zai)紀念館或教(jiao)堂的(de)(de)大型繪畫(hua)(hua)。
《卡(ka)斯泰爾弗蘭科(ke)》
喬爾喬內藝術風格(ge)形成以后的第一件(jian)代表(biao)作為祭(ji)壇畫(hua)《卡(ka)斯(si)泰爾弗蘭科》(約(yue)1504)，又名(ming)《圣(sheng)(sheng)(sheng)母與圣(sheng)(sheng)(sheng)弗蘭奇(qi)斯(si)和圣(sheng)(sheng)(sheng)利貝拉(la)萊》，是為故鄉(xiang)教堂制作的。
此畫一反當(dang)時(shi)流行的圣母(mu)祭(ji)壇畫的布局(ju)，把圣母(mu)置于高臺之上，無階梯或他物與(yu)地面(mian)相連。臺下(xia)站(zhan)立兩圣徒，左(zuo)為(wei)卡斯泰爾弗蘭科(ke)的保護主(zhu)，全副武裝(zhuang)的利(li)貝拉萊，右(you)為(wei)身披袈裟的弗蘭奇斯。圣母(mu)和(he)兩圣徒構成一完(wan)美的三角(jiao)形。但在圣母(mu)兩邊，畫面(mian)透(tou)空顯露山(shan)水遠景，則是喬爾喬內最具特色之筆，其左(zuo)為(wei)山(shan)寨風光，右(you)為(wei)海濱遠眺，著色澹雅，富于詩意(yi)。風景陪襯(chen)于人物恬靜莊(zhuang)重的神(shen)態，有相得益彰之妙(miao)。
《暴風雨》
另外(wai)兩幅公認的喬爾喬內代表作是《暴風雨》(約(yue)1505)和《三位(wei)博士》(約(yue)1510)。
前(qian)者(zhe)完全(quan)把人物從屬于風景(jing)的描繪(hui)，因此(ci)被認為是西方(fang)繪(hui)畫中(zhong)第一幅風景(jing)畫杰(jie)作(zuo)。
畫家(jia)力求表現(xian)出(chu)在(zai)遙遠天邊暴(bao)風雨已經來臨(lin)，而眼前則是山雨欲來、溪水林木浸(jin)潤著奇(qi)妙的(de)光與色的(de)景象，烘托(tuo)出(chu)音(yin)樂般的(de)豐富而協調的(de)氣氛(據說喬(qiao)爾喬(qiao)內亦精于音(yin)律)。
此(ci)畫僅(jin)在前(qian)景溪水邊(bian)描繪(hui)兩個人物，靠近(jin)畫幅(fu)左(zuo)邊(bian)的是一(yi)持矛(mao)佇立的士兵，右邊(bian)則有一(yi)哺乳(ru)的裸體(ti)婦女，含(han)義(yi)至今不(bu)明。
近年有人以(yi)(yi)X射(she)線探視圖左的(de)(de)士(shi)兵像，發現此處最初畫(hua)的(de)(de)亦為裸體婦女，以(yi)(yi)后才改畫(hua)為武裝(zhuang)士(shi)兵。這樣大幅度的(de)(de)改變，表明畫(hua)家原意無涉于人物故(gu)事(shi)，藝(yi)術表現已(yi)完全集中于風景的(de)(de)描(miao)繪和氣氛的(de)(de)創造(zao)。
《三位哲學家》
《三位博士》則取材于傳統(tong)的(de)(de)宗教故事(shi)，即傳說所謂基(ji)督降生后前來朝(chao)拜的(de)(de)東方賢(xian)人(ren)。喬爾(er)喬內并不表現(xian)任何與朝(chao)拜有關的(de)(de)情節，只刻畫三僧面壁論道和沉思冥想的(de)(de)情況，因(yin)此也(ye)稱此畫為《三位哲學(xue)家》。
畫(hua)中(zhong)三僧分別表(biao)現(xian)(xian)為老(lao)、中(zhong)、青(qing)三代(dai)，前兩人站(zhan)著交談，后者則(ze)坐著沉(chen)思，三人皆(jie)僅(jin)據(ju)畫(hua)幅(fu)右半部，左半部大(da)膽地表(biao)現(xian)(xian)為幽暗山(shan)崖的(de)(de)一(yi)角，遠景可見一(yi)片(pian)夕陽余(yu)暉中(zhong)的(de)(de)山(shan)林村舍。人物姿態皆(jie)有(you)特色，尤為杰出的(de)(de)是黝黑巖(yan)石和夕照遠景的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)，這樣大(da)膽而又和諧的(de)(de)用(yong)色在(zai)文藝(yi)復興(xing)繪畫(hua)中(zhong)尚無先例，也大(da)大(da)超過了(le)他的(de)(de)老(lao)師貝利尼的(de)(de)水(shui)平，開辟了(le)威尼斯畫(hua)派(pai)以(yi)色彩表(biao)現(xian)(xian)為主(zhu)的(de)(de)特點。
喬爾(er)喬內(nei)的鮮為人知記載(zai)很少，留(liu)存(cun)于世的作(zuo)品(pin)也(ye)極為有(you)限(xian)，現有(you)少量文獻可考(kao)者只(zhi)涉(she)及他(ta)短促一生(sheng)的最后(hou)幾年(nian)(1506～1510)。他(ta)的作(zuo)品(pin)能公認為真跡者只(zhi)有(you)6件，其中一件壁畫已完全(quan)毀損。因此有(you)關(guan)他(ta)的藝(yi)術和作(zuo)品(pin)的研究(jiu)考(kao)證一直(zhi)是美術史學界爭論(lun)最多的問題。
他雖(sui)在32歲時(shi)即逝(shi)世，對于16世紀的(de)威尼斯畫派(pai)卻有深遠影響(xiang)，當(dang)時(shi)的(de)人文主義學者卡斯蒂廖內已把(ba)他和達芬(fen)奇、米開朗琪羅、拉斐爾·桑西等并列(lie)為最偉大的(de)畫家。
關于他(ta)的生平得以(yi)證實畫作僅有《卡(ka)斯特(te)佛蘭(lan)克的圣母》《暴風(feng)雨》《三(san)個哲學家(jia)》《國(guo)王之(zhi)禮敬基督(du)》等有限(xian)的幾幅；雖(sui)然數(shu)量少卻均堪稱稀世(shi)精(jing)品，而且其中更洋(yang)溢(yi)著一種神(shen)秘(mi)(mi)的難(nan)以(yi)琢磨的特(te)色，于是后世(shi)稱他(ta)為(wei)：“神(shen)秘(mi)(mi)畫家(jia)”。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)在1507年(nian)受聘為威(wei)(wei)尼斯(si)總督府作畫(hua)，后又為該城的(de)(de)德國(guo)商人協會作畫(hua)，表明(ming)當時他已(yi)是(shi)(shi)威(wei)(wei)尼斯(si)畫(hua)界主要畫(hua)家之一(yi)。協助他的(de)(de)有(you)同為貝利尼弟子、但比(bi)他較(jiao)年(nian)輕的(de)(de)提(ti)(ti)香。他們的(de)(de)長期合(he)作對提(ti)(ti)香藝術(shu)的(de)(de)形(xing)成(cheng)有(you)很大(da)影響，不僅提(ti)(ti)香早年(nian)之作滲透了喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)風格，甚至過去一(yi)度認為是(shi)(shi)喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)的(de)(de)代表作《田野合(he)奏》一(yi)畫(hua)，被大(da)多數(shu)學者(zhe)認為是(shi)(shi)提(ti)(ti)香手筆，可見他倆畫(hua)風的(de)(de)接近。
喬爾喬內在(zai)1510年即染(ran)瘟疫而過早去世，卻(que)沒有減低他對威尼(ni)斯(si)畫派的(de)(de)巨大(da)影響。他的(de)(de)風格，特別是色彩運(yun)用和氣氛烘(hong)托的(de)(de)技法(fa)，經提香等(deng)之手而發揚光(guang)大(da)，終于(yu)成為威尼(ni)斯(si)畫派最重要的(de)(de)藝術遺(yi)產。
歲月靜好 
