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人物簡介

關紫蘭（1903-1985）出生(sheng)于上(shang)(shang)海(hai)，原(yuan)籍廣東省(sheng)南海(hai)縣。1927年畢業(ye)于上(shang)(shang)海(hai)中(zhong)華(hua)藝術(shu)大學(xue)西洋畫(hua)科，同年赴日本留學(xue)，入日本東京文化學(xue)院。其作品(pin)曾多次(ci)入選日本重(zhong)要畫(hua)展。關紫蘭是中(zhong)國較(jiao)早(zao)接受野獸派(pai)影響的畫(hua)家，早(zao)年她師從陳抱一，并與日本具有現代藝術(shu)傾(qing)向的油畫(hua)家藝術(shu)家有島生(sheng)馬(ma)、中(zhong)川(chuan)紀元等人(ren)過從甚密(mi)。1930年代回國后多次(ci)在上(shang)(shang)海(hai)舉行個人(ren)油畫(hua)展，1963年任職于上(shang)(shang)海(hai)文史館，直至去(qu)世。

主要經歷

解放前

關(guan)紫蘭(lan)，廣東(dong)南海人，1903年出生于上海一個富裕家庭。從事紡織業的(de)父(fu)母(mu)除經營外，還親自為棉布設(she)計(ji)圖案(an)。誕生在這樣環境里(li)的(de)關(guan)紫蘭(lan)，對美術表現出異(yi)常的(de)興趣。父(fu)母(mu)見了心里(li)暗喜，在其(qi)接受(shou)良好教(jiao)育的(de)同時，有意識地往藝(yi)術方面培養。關(guan)紫蘭(lan)十幾(ji)歲時，便考入(ru)(ru)上海神州女(nv)校圖畫專修科，后轉入(ru)(ru)中華藝(yi)術大學(xue)學(xue)畫。

1927年，關(guan)(guan)紫蘭以(yi)優(you)(you)異(yi)的(de)成績(ji)從中華(hua)藝術大學畢業(ye)。6月，該校舉(ju)行美術展覽會，200余幅師生作品風格各異(yi)、琳瑯(lang)滿目(mu)。當(dang)時有(you)名(ming)的(de)《良友(you)》畫報編(bian)輯梁得(de)所和作家高長(chang)虹等(deng)應邀前往(wang)參(can)觀。關(guan)(guan)紫蘭展出的(de)是一(yi)幅名(ming)為《幽閑》的(de)作品，旁邊還附有(you)她(ta)(ta)的(de)照(zhao)片(pian)，并(bing)配有(you)文字說明：“關(guan)(guan)紫蘭女士(本屆優(you)(you)等(deng)畢業(ye)生)”。照(zhao)片(pian)中她(ta)(ta)左手(shou)優(you)(you)雅地托著下(xia)巴，安靜(jing)地望(wang)著外面的(de)世(shi)界，對未來(lai)充滿了憧(chong)憬。就這樣，她(ta)(ta)的(de)油畫《幽閑》被選中，連同她(ta)(ta)的(de)照(zhao)片(pian)發表(biao)在當(dang)年《良友(you)》畫報第17期上。

大學(xue)(xue)(xue)畢業(ye)的(de)關紫(zi)蘭(lan)，并不滿足(zu)，她還欲去(qu)法(fa)國留(liu)學(xue)(xue)(xue)。可(ke)是(shi)老師陳抱(bao)一卻告訴(su)她，學(xue)(xue)(xue)習西洋畫，不一定都(dou)要去(qu)法(fa)國，并說他在日(ri)本有熟人。于是(shi)在陳抱(bao)一的(de)介紹和引薦(jian)下，不久，關紫(zi)蘭(lan)從上海來到了(le)日(ri)本東(dong)京文(wen)化(hua)學(xue)(xue)(xue)院。

果然，日本(ben)學堂的(de)(de)優越(yue)學習條件和治學環境(jing)，比(bi)上海(hai)的(de)(de)大(da)學強多了。這(zhe)里不僅有詳(xiang)實的(de)(de)美(mei)術(shu)史(shi)料(liao)，印刷精良的(de)(de)洋(yang)畫(hua)片，還有不少歐(ou)洲油(you)畫(hua)原作的(de)(de)臨摹手稿。同(tong)時(shi)，關紫蘭還時(shi)常可以看到西洋(yang)大(da)師們(men)的(de)(de)原作畫(hua)展，真正領略(lve)西洋(yang)油(you)畫(hua)的(de)(de)奧(ao)秘。在這(zhe)里，她(ta)一方(fang)面學習日語，一方(fang)面廣泛(fan)地(di)接觸起其他專(zhuan)業人(ren)士(shi)，對此她(ta)欣喜不已。

關紫蘭很有人(ren)緣，在(zai)日(ri)本(ben)留學(xue)期間，她(ta)又遇到(dao)兩位日(ri)本(ben)前衛畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)點撥。他(ta)們(men)是油(you)畫(hua)(hua)(hua)家有島生馬和中(zhong)川紀元，兩人(ren)均是留學(xue)法國(guo)的(de)(de)(de)才(cai)子(zi)，諳熟各種油(you)畫(hua)(hua)(hua)技(ji)術，尤其擅長法國(guo)野獸派(pai)的(de)(de)(de)藝術，以形(xing)寫意的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)和大膽(dan)潑(po)辣(la)的(de)(de)(de)色彩，簡約又熱烈的(de)(de)(de)形(xing)體“變異”，沖擊著當時的(de)(de)(de)日(ri)本(ben)畫(hua)(hua)(hua)壇上的(de)(de)(de)陰陽怪氣。關紫蘭深得野獸派(pai)的(de)(de)(de)放誕無拘之精髓，她(ta)用筆(bi)豪放，瀟灑自如，加上對(dui)色彩的(de)(de)(de)極其敏感，使她(ta)在(zai)她(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作中(zhong)越發透露出堅強與宏偉，一派(pai)大家風度。

1927年8月，在(zai)中(zhong)(zhong)國公使(shi)館、日本東亞藝術(shu)協會、神(shen)戶又新日報(bao)館社(she)、《上海時(shi)(shi)報(bao)》日本支局、每(mei)夕(xi)新聞(wen)社(she)、華僑新聞(wen)社(she)等單位的幫助下(xia)，關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)個人(ren)畫(hua)(hua)展在(zai)神(shen)戶市順利舉(ju)行。近(jin)50幅作品，除(chu)占多數(shu)的油畫(hua)(hua)外，還有木炭(tan)畫(hua)(hua)、水(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)和鉛筆畫(hua)(hua)。此次畫(hua)(hua)展參觀(guan)者達千人(ren)之多，每(mei)天(tian)從上午8時(shi)(shi)到(dao)晚(wan)上9時(shi)(shi)，還是(shi)應接不暇，于是(shi)不得(de)不加開晚(wan)場。畫(hua)(hua)展還受到(dao)中(zhong)(zhong)日專業人(ren)士的贊揚。日本內務部能勢氏覺得(de)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的筆觸(chu)宏(hong)偉，不亞二科會中(zhong)(zhong)之作。女(nv)畫(hua)(hua)家(jia)龜(gui)高文子等均認為關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的作品色(se)彩(cai)(cai)鮮艷，構圖巧妙(miao)，贊嘆關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)有藝術(shu)天(tian)才，稱贊中(zhong)(zhong)國人(ren)的頭腦特(te)別(bie)具(ju)有美(mei)術(shu)性。

1927年(nian)8月29日《申報》第4版(ban)上，署(shu)名雪芬的(de)(de)記者，寫(xie)了篇《關紫蘭個展的(de)(de)觀(guan)感》，說(shuo)到：“可見日本對于(yu)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)愛好和推尊(zun)，不(bu)數十年(nian)間，使粗鄙(bi)民族的(de)(de)社(she)會(hui)里，一(yi)(yi)變而為文明化(hua)、藝(yi)術(shu)(shu)化(hua)的(de)(de)新邦(bang)，這點無論(lun)哪一(yi)(yi)個人(ren)都(dou)要承(cheng)認(ren)的(de)(de)。回顧我(wo)(wo)國是應該如何(he)努力，使我(wo)(wo)們的(de)(de)‘美(mei)的(de)(de)國民性(xing)、光輝燦爛地表現(xian)出來’。我(wo)(wo)對于(yu)關女(nv)士這次的(de)(de)作品展覽會(hui)，表示相當尊(zun)意。”

關(guan)紫蘭(lan)在日期間還(huan)先后參加了日本(ben)的(de)“二科”美術(shu)展(zhan)、上野美術(shu)展(zhan)、兵(bing)庫(ku)縣美術(shu)展(zhan)。日本(ben)著名藝(yi)術(shu)月刊雜志《婦人(ren)——女(nv)士造型》對關(guan)紫蘭(lan)其(qi)人(ren)其(qi)畫作了詳細介(jie)紹，給予這位來自中國的(de)女(nv)畫家(jia)高度的(de)學(xue)術(shu)評價(jia)。

1930年，關紫蘭的(de)油畫作品《水仙花》被日本政府印制成明信片在(zai)全(quan)日本發行，作品風格傾向表現主義。這對一個涉世日本畫壇才二三(san)年的(de)出道(dao)者而言，確為鮮見。

關紫(zi)蘭在(zai)(zai)日(ri)本人(ren)氣很旺(wang)，在(zai)(zai)國內刊物(wu)上也時有(you)報(bao)道。1927年(nian)10月(yue)12日(ri)《北洋(yang)畫報(bao)》第(di)128期上，刊載著(zhu)關紫(zi)蘭的(de)(de)大(da)(da)照(zhao)片：她坐在(zai)(zai)榻榻米(mi)上，右手擱在(zai)(zai)小桌(zhuo)上，桌(zhuo)上散(san)放著(zhu)一些書等，穿著(zhu)一套學生(sheng)服(fu)，白上衣，黑裙子，頸脖(bo)上戴著(zhu)項鏈，面帶微笑。照(zhao)片下面有(you)一行字：“女畫家關紫(zi)蘭女士(shi)旅日(ri)攝影(女士(shi)之作品頗為東瀛人(ren)士(shi)所贊賞并曾公開展覽)。”同樣，1928年(nian)9月(yue)30日(ri)出(chu)版的(de)(de)《良友》畫報(bao)第(di)30期上，刊出(chu)了關紫(zi)蘭的(de)(de)一張側面照(zhao)，下面的(de)(de)說(shuo)明寫道：“女士(shi)粵人(ren)，畢業于中華藝術(shu)大(da)(da)學，擅西洋(yang)畫，在(zai)(zai)日(ri)本開個人(ren)展覽會，大(da)(da)受美術(shu)界贊許。”

1930年，關紫(zi)蘭(lan)(lan)學成回(hui)國，在上海唏陽美術(shu)院(yuan)任教(jiao)。在教(jiao)學的(de)(de)(de)同時，她(ta)沒有忘(wang)記(ji)自己(ji)的(de)(de)(de)創作，把(ba)(ba)(ba)在日學習的(de)(de)(de)野(ye)獸派風格移植到(dao)中(zhong)國文化(hua)的(de)(de)(de)土壤中(zhong)。關紫(zi)蘭(lan)(lan)具(ju)有把(ba)(ba)(ba)復雜造(zao)型簡約、單純化(hua)的(de)(de)(de)能力，她(ta)能把(ba)(ba)(ba)東方(fang)的(de)(de)(de)優雅含(han)蓄與西方(fang)野(ye)獸派的(de)(de)(de)激情奔放相結合，兼備(bei)中(zhong)國民間藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)色彩和造(zao)型。且善于運用裝飾性紋樣，使作品具(ju)有韻(yun)律(lv)感。

對此，國內刊(kan)物(wu)爭(zheng)相報(bao)道刊(kan)載她(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)，他們不(bu)約而(er)(er)同地都(dou)把注意力(li)放在(zai)她(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)和才情上，一點也不(bu)炒(chao)作(zuo)，更(geng)不(bu)拿花邊、緋聞之類的(de)(de)作(zuo)調料。《良友》更(geng)是(shi)情有(you)獨鐘，分別在(zai)8月、10月兩(liang)期(qi)刊(kan)物(wu)上對她(ta)重點介紹，不(bu)僅有(you)作(zuo)品(pin)，有(you)她(ta)本人照片，還(huan)有(you)肇寧的(de)(de)大(da)篇(pian)幅的(de)(de)文章評價：“固(gu)然(ran)，《水(shui)仙》是(shi)幅美麗(li)而(er)(er)瀟灑的(de)(de)靜物(wu)，是(shi)她(ta)初期(qi)的(de)(de)代表(biao)(biao)作(zuo)。但(dan)和近作(zuo)《L女士像》《提琴(qin)》一比，就(jiu)可以看出近期(qi)作(zuo)品(pin)表(biao)(biao)現力(li)更(geng)沉著，色調更(geng)美致清純，內容(rong)表(biao)(biao)現得(de)更(geng)充裕(yu)而(er)(er)有(you)可味，這也足證(zheng)明(ming)近年(nian)間(jian)女士是(shi)如(ru)何努力(li)而(er)(er)進步了。由于這些作(zuo)品(pin)，誰也不(bu)難想象她(ta)藝術前途底進展是(shi)無限的(de)(de)。”

同(tong)年夏(xia)天(tian)，關(guan)紫(zi)蘭在華(hua)安大廈舉行個人(ren)(ren)(ren)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展覽，她的(de)(de)(de)《彈曼陀鈴的(de)(de)(de)姑娘(niang)》《湖畔(pan)》《綠(lv)衣女(nv)孩》《秋水伊人(ren)(ren)(ren)》《慈菇花(hua)》《藤蘿》《小提琴》等一(yi)(yi)系列佳作(zuo)(zuo)如泉涌出。參觀者異常擁擠，文藝界許(xu)多名人(ren)(ren)(ren)到(dao)會(hui)，宋子文先生(sheng)出席(xi)油畫開幕式(shi)并給(gei)予贊譽。這次(ci)是(shi)她學成歸國后的(de)(de)(de)首展，這位藝術潮流的(de)(de)(de)前衛人(ren)(ren)(ren)物(wu)，所帶(dai)來的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)其新(xin)(xin)穎的(de)(de)(de)繪畫面貌無異是(shi)吹(chui)進(jin)畫壇的(de)(de)(de)一(yi)(yi)股新(xin)(xin)風(feng)。自由奔放的(de)(de)(de)用筆(bi)，雅(ya)致又(you)鮮艷的(de)(de)(de)色(se)彩，與(yu)“寫實(shi)(shi)主義”風(feng)格截然不(bu)同(tong)。當時(shi)評論家金(jin)冶先生(sheng)清晰地預(yu)見到(dao)關(guan)紫(zi)蘭繪畫的(de)(de)(de)長久意義，他(ta)在《時(shi)代》雜(za)志(zhi)上著(zhu)文稱(cheng)：“關(guan)女(nv)士的(de)(de)(de)畫，富(fu)有色(se)彩而不(bu)辨(bian)輪廓，完全用直覺(jue)去表現圖(tu)象，所以在關(guan)女(nv)士的(de)(de)(de)畫風(feng)中，只有一(yi)(yi)種很簡單(dan)的(de)(de)(de)形式(shi)，就是(shi)，幽秀華(hua)麗，大方新(xin)(xin)鮮。她的(de)(de)(de)用筆(bi)奇特得很，是(shi)近(jin)代的(de)(de)(de)浪(lang)漫派，實(shi)(shi)在的(de)(de)(de)內容，離我們(men)目下(xia)所要求的(de)(de)(de)相差(cha)甚(shen)遠，可是(shi)她是(shi)遠處的(de)(de)(de)一(yi)(yi)盞明燈。”

10年后，1941年，關(guan)紫蘭再次(ci)舉行畫(hua)展(zhan)。人們(men)此時驚奇地發(fa)現她的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風有點改(gai)變(bian)，關(guan)紫蘭已經放(fang)棄了(le)變(bian)形、夸張，而(er)轉(zhuan)入到寫(xie)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)中去，可是這種寫(xie)實(shi)，絕對不是庸(yong)俗，而(er)是表現的(de)(de)(de)(de)(de)、單純的(de)(de)(de)(de)(de)、洗練的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)。1931年前粗(cu)健的(de)(de)(de)(de)(de)力與雄壯的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢，好像(xiang)消失了(le)，確(que)實(shi)變(bian)成了(le)像(xiang)新(xin)女性的(de)(de)(de)(de)(de)美一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面。關(guan)紫蘭的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)，蘊藏著無限的(de)(de)(de)(de)(de)強力，所以畫(hua)面比1931年前更(geng)明快(kuai)，更(geng)嫵媚，更(geng)甘甜，而(er)內(nei)(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切更(geng)真摯、更(geng)親(qin)切、更(geng)結實(shi)、更(geng)深沉了(le)。

當時法國現代女(nv)(nv)畫家(jia)羅(luo)郎香(xiang)也在(zai)(zai)上海開畫展，因此(ci)有(you)人將(jiang)(jiang)她(ta)與關紫蘭(lan)作(zuo)比較。1941年6月出(chu)版(ban)的(de)(de)《永安月刊》第26期上，溫肇桐在(zai)(zai)《女(nv)(nv)畫家(jia)關紫蘭(lan)》中(zhong)說道：“蟄伏已過(guo)10年的(de)(de)中(zhong)國女(nv)(nv)畫家(jia)關紫蘭(lan)，將(jiang)(jiang)在(zai)(zai)孤島畫壇，把10年來(lai)沉默中(zhong)的(de)(de)苦(ku)索與研(yan)究，重予觀者以新(xin)的(de)(de)興奮，這是(shi)一(yi)(yi)個絕好的(de)(de)消(xiao)息。”“不過(guo)，還得明白，關紫蘭(lan)雖則(ze)是(shi)現代中(zhong)國的(de)(de)一(yi)(yi)位(wei)女(nv)(nv)油(you)畫家(jia)，她(ta)的(de)(de)作(zuo)品，不像羅(luo)郎香(xiang)的(de)(de)只表現了女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)優(you)美，又透露了女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)纖(xian)弱，她(ta)確有(you)像寶(bao)石一(yi)(yi)樣(yang)晶瑩玉(yu)潤的(de)(de)色彩，有(you)像天鵝絨(rong)一(yi)(yi)樣(yang)溫馨的(de)(de)畫面，有(you)小(xiao)鳥(niao)一(yi)(yi)樣(yang)活潑的(de)(de)筆觸(chu)。可是(shi)男性(xing)所特有(you)的(de)(de)堅強與宏偉構成(cheng)，在(zai)(zai)她(ta)的(de)(de)畫面中(zhong)已經老(lao)早就有(you)了，只要看1927和1928兩年連續(xu)出(chu)品‘二科畫展’的(de)(de)《靜(jing)物》與《西湖》就可以覺得的(de)(de)。”

1941年，關紫蘭舉辦的(de)(de)畫(hua)展中(zhong)(zhong)，大部分作品都(dou)是(shi)描寫祖(zu)國(guo)的(de)(de)大好(hao)河山，旨在(zai)喚起(qi)人們對美好(hao)家園(yuan)的(de)(de)沉深熱(re)愛，渴望(wang)(wang)和平到來(lai)的(de)(de)愿(yuan)望(wang)(wang)。她(ta)出(chu)現(xian)于公眾(zhong)場合時，總是(shi)穿著中(zhong)(zhong)式服裝。她(ta)說，“越(yue)是(shi)在(zai)這個(ge)(ge)時候我越(yue)要表(biao)現(xian)出(chu)一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)(zhong)國(guo)女(nv)人的(de)(de)端莊與優雅，我不(bu)怕，因為(wei)我是(shi)一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)(zhong)國(guo)人。”表(biao)現(xian)出(chu)一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)(zhong)國(guo)人特有的(de)(de)勇敢堅(jian)強與愛國(guo)熱(re)忱。

特殊的(de)時代背景(jing)造就了(le)(le)畫(hua)家坎坷而多舛的(de)藝(yi)術(shu)生命。女兒梁雅(ya)雯回(hui)憶說(shuo)，由(you)于她(ta)有(you)(you)留日(ri)(ri)的(de)經歷，抗(kang)戰時期(qi)，日(ri)(ri)本(ben)(ben)人幾次三番動(dong)員(yuan)她(ta)出(chu)來(lai)為(wei)(wei)日(ri)(ri)本(ben)(ben)人工作(zuo)，都被她(ta)拒絕了(le)(le)。這位畢業(ye)于中(zhong)華藝(yi)術(shu)大(da)學、受(shou)左聯影響頗(po)深(shen)、滿(man)懷(huai)愛國主義情懷(huai)的(de)藝(yi)術(shu)家，以自己的(de)方式來(lai)抵抗(kang)侵略者(zhe)對(dui)祖(zu)國尊(zun)嚴的(de)踐踏：作(zuo)為(wei)(wei)畫(hua)家，不(bu)再參加任(ren)何(he)(he)與政治(zhi)活動(dong)有(you)(you)關的(de)展覽，不(bu)再依托(tuo)官(guan)方或媒體興(xing)辦任(ren)何(he)(he)形式的(de)展覽。作(zuo)為(wei)(wei)社交(jiao)界的(de)名媛，深(shen)居(ju)簡(jian)出(chu)，拒絕參加任(ren)何(he)(he)與日(ri)(ri)本(ben)(ben)人有(you)(you)關的(de)社交(jiao)活動(dong)。“寧為(wei)(wei)玉(yu)碎，不(bu)為(wei)(wei)瓦(wa)全(quan)”，決不(bu)肯趨勢調勢，她(ta)這種甚至不(bu)惜用“封殺”自己藝(yi)術(shu)的(de)方式來(lai)表明(ming)對(dui)日(ri)(ri)本(ben)(ben)侵略者(zhe)的(de)抗(kang)議的(de)行動(dong)，得到了(le)(le)大(da)家的(de)稱(cheng)贊和(he)尊(zun)重。

關(guan)紫(zi)蘭(lan)繼承了(le)(le)中華民族(zu)“一(yi)(yi)日為(wei)師(shi)，終身為(wei)父”的(de)(de)優良(liang)品德(de)。關(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)(de)老(lao)師(shi)洪野(ye)(ye)，教(jiao)學認真負責，對學生極為(wei)愛護。1932年“一(yi)(yi)二八(ba)”淞滬抗(kang)戰爆發，洪野(ye)(ye)舉家逃難到佘山過去的(de)(de)天馬(ma)山一(yi)(yi)帶，貧病(bing)(bing)交迫，染病(bing)(bing)去世，只活了(le)(le)四(si)十幾歲，撇(pie)下寡妻和(he)年幼的(de)(de)子女。但關(guan)紫(zi)蘭(lan)永遠不忘啟蒙老(lao)師(shi)對自己(ji)的(de)(de)教(jiao)育和(he)培養，一(yi)(yi)直關(guan)心著(zhu)他的(de)(de)后(hou)代，后(hou)來還(huan)慨然資助洪野(ye)(ye)的(de)(de)兒(er)子上大(da)學。

同(tong)樣，當(dang)關紫蘭已成為相(xiang)當(dang)有(you)名的畫家后，她仍沒有(you)忘(wang)記(ji)陳抱一(yi)老師的培養和提攜，他們還是經常在(zai)一(yi)起畫畫，互(hu)相(xiang)切磋，一(yi)起探討藝(yi)術上的問題。在(zai)陳抱一(yi)先(xian)生去世前的幾年(nian)里，關紫蘭一(yi)直默默資助著因不愿(yuan)投(tou)靠日本人而在(zai)經濟上陷入窘境(jing)的恩師。直到陳抱一(yi)先(xian)生去世，也(ye)未曾向外(wai)人透露過半個字。

解放后

1949年10月后，關紫(zi)蘭住進了(le)上海虹口(kou)區溧陽路上的寓(yu)所(suo)，與(yu)魯迅(xun)居住的大陸新村的山陰路僅一條(tiao)小馬路之(zhi)隔。在這里，她度(du)過了(le)她的后半生(sheng)。

新(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)誕生和(he)建國(guo)(guo)初期的(de)(de)建設高潮，著實(shi)地(di)感染(ran)了(le)關(guan)(guan)紫蘭，她(ta)開始嘗試畫(hua)(hua)(hua)(hua)一些反(fan)映時代(dai)變化(hua)的(de)(de)新(xin)題材。1963年她(ta)被聘為(wei)上(shang)海文(wen)史研(yan)究館(guan)館(guan)員(yuan)(yuan)，同時又成(cheng)(cheng)為(wei)上(shang)海美術家協(xie)會(hui)會(hui)員(yuan)(yuan)和(he)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術家協(xie)會(hui)會(hui)員(yuan)(yuan)。在美協(xie)的(de)(de)組織下，她(ta)積(ji)極參加采風(feng)和(he)各項創(chuang)作(zuo)活動。關(guan)(guan)紫蘭來(lai)到中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)共產黨(dang)的(de)(de)建黨(dang)地(di)——嘉興南湖，她(ta)年事雖高，卻精神矍(jue)鑠，即興畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)多幅鉛筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)速寫，并在現(xian)場畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)底稿(gao)，回(hui)滬后在此基(ji)礎上(shang)完(wan)成(cheng)(cheng)了(le)有名的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)《南湖紅船》的(de)(de)創(chuang)作(zuo)。

1964年(nian)，關紫蘭來到(dao)尚在建設中的(de)(de)工人新(xin)(xin)村(cun)——蕃瓜(gua)弄(nong)。她知道因“一二(er)八”、“八一三”兩次戰爭這里(li)形成(cheng)了(le)閘北(bei)棚戶區，進入1960年(nian)代后，政府著手拆(chai)除并(bing)改造成(cheng)工人新(xin)(xin)村(cun)，這無疑是(shi)新(xin)(xin)上海發展(zhan)歷史(shi)進程(cheng)中的(de)(de)一個縮(suo)影。關紫蘭由此(ci)很激動，創作了(le)油(you)(you)畫(hua)《番瓜(gua)弄(nong)》，并(bing)參(can)加了(le)當年(nian)美協舉行(xing)的(de)(de)油(you)(you)畫(hua)展(zhan)，得到(dao)業界的(de)(de)關注。

出于對美好生(sheng)活的(de)天然(ran)敏(min)感性(xing)，關紫(zi)(zi)蘭在這一時期留(liu)下了一批(pi)具有寫(xie)實(shi)主義風(feng)韻、畫面清朗、反映都市(shi)現實(shi)生(sheng)活的(de)作品(pin)。如《上海街景》《靜安寺》等(deng)，畫作中(zhong)標志性(xing)建筑影(ying)影(ying)綽綽，蘇州河邊、黃(huang)浦江(jiang)邊綠(lv)樹叢(cong)(cong)叢(cong)(cong)，質樸又(you)不甘單調(diao)的(de)市(shi)民服裝(zhuang)、人們不緊不慢的(de)生(sheng)活節奏、整(zheng)潔但(dan)不繁華的(de)馬路，關紫(zi)(zi)蘭用(yong)她那(nei)嫻熟(shu)的(de)畫筆(bi)記(ji)錄下那(nei)個時代(dai)的(de)上海獨特風(feng)情。

關紫蘭晚年雖(sui)鮮有大作問世，但(dan)其(qi)歷史上各個時期(qi)藝術(shu)作品(pin)的(de)(de)(de)華彩(cai)并沒有隨著時光流轉(zhuan)而湮沒。1963年，時任中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)家(jia)(jia)(jia)協會(hui)主(zhu)席的(de)(de)(de)江(jiang)豐(feng)發起為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)館征集現代畫(hua)家(jia)(jia)(jia)作品(pin)的(de)(de)(de)工作，經上海(hai)美(mei)協初(chu)選(xuan)推薦，再由江(jiang)豐(feng)等組(zu)成的(de)(de)(de)專家(jia)(jia)(jia)組(zu)遴選(xuan)確定，關紫蘭的(de)(de)(de)油(you)(you)畫(hua)作品(pin)《少女(nv)(nv)(nv)》《西湖風景》《慈菇花(hua)》等四幅油(you)(you)畫(hua)被中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)館收藏。中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)館對《少女(nv)(nv)(nv)》評(ping)價(jia)道：“畫(hua)作中(zhong)(zhong)透出東方(fang)女(nv)(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)端麗和(he)(he)大方(fang)的(de)(de)(de)氣質，畫(hua)家(jia)(jia)(jia)具有把(ba)復(fu)雜造型(xing)簡約、純化(hua)的(de)(de)(de)能力(li)，筆觸(chu)粗(cu)獷、簡樸、洗練，色(se)(se)彩(cai)明麗且多施原(yuan)色(se)(se)，可看出她在(zai)日本(ben)留(liu)學時受到了法國(guo)(guo)后期(qi)印象派(pai)和(he)(he)野獸派(pai)的(de)(de)(de)影響，兼具中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)民間藝術(shu)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)和(he)(he)造型(xing)。《少女(nv)(nv)(nv)》為(wei)(wei)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)代表作之一，畫(hua)面(mian)洋溢著溫(wen)馨親切的(de)(de)(de)氣氛(fen)。畫(hua)家(jia)(jia)(jia)所(suo)作以人物肖像為(wei)(wei)主(zhu)，亦有靜物、風景，且善于運用裝飾性(xing)紋樣，增(zeng)加作品(pin)的(de)(de)(de)節律感。”

關(guan)紫蘭與(yu)世無爭，卻有(you)著(zhu)簡單而堅定的(de)(de)做人原則(ze)。她(ta)(ta)(ta)似乎知(zhi)道“文革(ge)”要來臨似的(de)(de)，在這之前已經很少再畫(hua)什么了。據梁雅雯介(jie)紹，大致在“文革(ge)”前后，經常(chang)有(you)人找她(ta)(ta)(ta)調查其他畫(hua)家的(de)(de)社會背景材(cai)料，使得她(ta)(ta)(ta)非常(chang)害怕(pa)繪畫(hua)這個(ge)她(ta)(ta)(ta)曾經熱愛至極的(de)(de)事業。有(you)一(yi)點(dian)是(shi)肯定的(de)(de)，她(ta)(ta)(ta)是(shi)有(you)意識把自己(ji)藏(zang)起來，她(ta)(ta)(ta)擱(ge)筆(bi)了，她(ta)(ta)(ta)不(bu)愿意像(xiang)有(you)些人那樣(yang)違背內心畫(hua)一(yi)些迎合(he)之作，她(ta)(ta)(ta)更不(bu)愿意引起別人的(de)(de)注意，向她(ta)(ta)(ta)打聽別的(de)(de)畫(hua)家，出(chu)面作證。她(ta)(ta)(ta)希望被遺忘，她(ta)(ta)(ta)不(bu)在乎落寞與(yu)沉寂。

不過，她果(guo)真猜對了，洶涌(yong)的“文革”浪潮(chao)席卷全國。為防止畫作遭遇(yu)不測，家(jia)(jia)人們將舊作分(fen)散(san)保存在家(jia)(jia)中(zhong)不顯眼處，甚至無奈地把畫布從(cong)畫框中(zhong)取下包卷起來。葉奇告訴說(shuo)，好在他們家(jia)(jia)的墻壁(bi)是(shi)板條墻，內層(ceng)是(shi)空的。于(yu)是(shi)，他們將不少畫作密封后(hou)放進隔墻，然后(hou)在外面重新糊上石(shi)灰。所幸后(hou)來未遭盛行的“抄家(jia)(jia)”滅頂(ding)之災，否(fou)則(ze)這內墻中(zhong)的畫作恐怕也難保不遭劫(jie)。

但盡(jin)管(guan)如(ru)此，關(guan)紫蘭對生活依然(ran)充滿了信(xin)心。可能(neng)已成(cheng)她(ta)的(de)(de)(de)習慣，她(ta)會經常散(san)步(bu)到南京(jing)東路上的(de)(de)(de)德大西(xi)餐(can)館(guan)(guan)和東海西(xi)餐(can)館(guan)(guan)去喝咖啡，有時(shi)興致高，就到地處銅(tong)仁路上的(de)(de)(de)上海咖啡館(guan)(guan)去喝一杯濃濃的(de)(de)(de)咖啡。關(guan)紫蘭這種做(zuo)人的(de)(de)(de)逍遙(yao)心態，在激烈的(de)(de)(de)階(jie)級斗爭(zheng)年月里，也是迫不得已的(de)(de)(de)最(zui)好(hao)方(fang)法。

關(guan)(guan)紫(zi)蘭的一生，可謂(wei)既清高(gao)又矜(jin)持，到了(le)晚年，還每月去長(chang)春路拐(guai)角上的斯維美理發店修飾自己，時(shi)常不忘記在身(shen)上灑些(xie)高(gao)檔的進口香水，保(bao)(bao)持一種飄逸、清麗(li)和積極的人生態度。尤其，她容不得那(nei)些(xie)“歌功頌(song)德”的作(zuo)品，認為那(nei)不過是(shi)垃圾一堆。1958年，關(guan)(guan)紫(zi)蘭相濡以沫的開牙(ya)科診所的丈夫去世，使(shi)她對人生，對繪(hui)畫有了(le)更透(tou)徹的看法，也(ye)使(shi)她更加堅定地踐行著自己對藝術純潔性的堅守。始終不流于時(shi)俗，保(bao)(bao)持著自己的獨立人格。

“文革”后，她對中國美(mei)術的(de)(de)發展重新(xin)燃(ran)起希望(wang)，但畢竟(jing)年事已高，力不從心了(le)，所以對年輕人充(chong)滿期待。1978年，她最(zui)疼愛的(de)(de)外孫葉奇參軍(jun)入(ru)(ru)伍。葉奇說，我能(neng)夠通過“政審”進入(ru)(ru)部隊，這對我外婆是種信任和鼓(gu)勵。第二年春天，關紫蘭不顧76歲高齡，風塵仆(pu)仆(pu)地來到野(ye)戰(zhan)軍(jun)某部駐地，看望(wang)外孫，還抽時間指導有(you)藝(yi)術愛好的(de)(de)戰(zhan)士們作畫(hua)和輔導出黑板報。

關紫(zi)蘭(lan)一生除兩度負(fu)笈東(dong)瀛外(wai)，長期生活(huo)在上海。除此，與其最有(you)(you)緣分、去過(guo)次數最多、最為鐘情(qing)的(de)地方就(jiu)屬(shu)杭州(zhou)西(xi)湖(hu)了。這(zhe)不(bu)僅與她(ta)作(zuo)(zuo)品有(you)(you)關，更重要的(de)是她(ta)認為西(xi)湖(hu)太美了，“濃妝淡抹總相宜”，確非(fei)同一般(ban)。1927年(nian)(nian)關紫(zi)蘭(lan)創作(zuo)(zuo)了成名作(zuo)(zuo)《悠閑》，畫中人物主(zhu)(zhu)角(jiao)系作(zuo)(zuo)者自己(ji)，背景(jing)便(bian)是西(xi)湖(hu)。1930年(nian)(nian)創作(zuo)(zuo)的(de)《秋水伊人》，作(zuo)(zuo)者完(wan)全(quan)將(jiang)自己(ji)融合(he)于西(xi)湖(hu)之中，升華為一種理想化的(de)境界。中國美術館(guan)收藏的(de)關紫(zi)蘭(lan)1929年(nian)(nian)油(you)畫《西(xi)湖(hu)風(feng)景(jing)》，更是純粹(cui)以西(xi)湖(hu)為主(zhu)(zhu)題的(de)作(zuo)(zuo)品，通(tong)過(guo)俯(fu)瞰取(qu)景(jing)，將(jiang)西(xi)湖(hu)的(de)秀麗景(jing)致盡入畫中。她(ta)的(de)“西(xi)湖(hu)”系列還(huan)有(you)(you)《湖(hu)畔》《三(san)潭印月(yue)》等等。梁雅雯告訴說，她(ta)母親常(chang)以杭州(zhou)說事。1934年(nian)(nian)造訪杭州(zhou)時她(ta)還(huan)特意(yi)光(guang)顧當(dang)地照(zhao)相館(guan)拍攝留影。關紫(zi)蘭(lan)會騎馬，還(huan)會開車，當(dang)年(nian)(nian)她(ta)還(huan)曾(ceng)興致勃勃地駕車游過(guo)西(xi)湖(hu)。

1981年，年近八旬的(de)關紫蘭生前最后一(yi)次重游(you)西湖，再次親近她(ta)理想中的(de)天(tian)國。她(ta)對家人(ren)說(shuo)，人(ren)死(si)(si)了，什么都沒了，開(kai)追(zhui)悼會，既要(yao)別人(ren)請假，還(huan)要(yao)送花圈、送花籃(lan)，都要(yao)人(ren)家花錢，這不(bu)好。所以她(ta)留給家屬的(de)遺愿是：她(ta)過世后，不(bu)開(kai)追(zhui)悼會、不(bu)要(yao)送花圈、不(bu)要(yao)放哀樂、不(bu)要(yao)戴黑紗(sha)，告(gao)別儀式也不(bu)要(yao)。她(ta)生前還(huan)幽默地關照家人(ren)：“我死(si)(si)后骨灰(hui)就撒在西湖里，這樣你們還(huan)可以每年去一(yi)次杭州。”

1985年6月30日，因心臟病突發，關紫蘭卒(zu)于自己(ji)的寓所(suo)。

貢獻影響

藝術成就

30年(nian)(nian)(nian)代上(shang)海(hai)著名雜(za)志《良(liang)友》稱(cheng)她為(wei)油(you)畫(hua)家中的(de)(de)"佼(jiao)佼(jiao)者"，關(guan)紫蘭的(de)(de)成名作(zuo)有(you)《彈曼(man)陀鈴琴的(de)(de)姑娘》《湖畔(pan)》《持扇裸女(nv)》《綠衣女(nv)孩》《秋水伊人(ren)(ren)》《幽》《慈菇花》《藤蘿》《小提琴》等。回國(guo)(guo)(guo)(guo)后多次在上(shang)海(hai)舉行(xing)個人(ren)(ren)油(you)畫(hua)展(zhan)，宋子(zi)文(wen)先生也(ye)曾(ceng)出席過關(guan)紫蘭的(de)(de)油(you)畫(hua)開(kai)幕式，建(jian)國(guo)(guo)(guo)(guo)后多幅(fu)(fu)作(zuo)品(pin)被中國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)家美(mei)術(shu)館(guan)收藏，多幅(fu)(fu)作(zuo)品(pin)入選《中國(guo)(guo)(guo)(guo)油(you)畫(hua)百年(nian)(nian)(nian)圖史(shi)(shi)》《中國(guo)(guo)(guo)(guo)油(you)畫(hua)圖典》《20世(shi)紀中國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)術(shu)》《中國(guo)(guo)(guo)(guo)女(nv)性繪(hui)畫(hua)史(shi)(shi)》大型油(you)畫(hua)冊(ce)，1964年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫蘭的(de)(de)油(you)畫(hua)赴阿根廷展(zhan)覽，1972年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫蘭女(nv)士油(you)畫(hua)作(zuo)品(pin)《菊花》被日本(ben)文(wen)化交流(liu)協(xie)會收藏。多幅(fu)(fu)作(zuo)品(pin)被日本(ben)、臺灣、香港、澳門、加拿大、英國(guo)(guo)(guo)(guo)、美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)畫(hua)廊收藏，1986年(nian)(nian)(nian)在上(shang)海(hai)病(bing)逝(shi)，逝(shi)前(qian)為(wei)上(shang)海(hai)文(wen)史(shi)(shi)館(guan)員，中國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)術(shu)家協(xie)會會員。1983年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫蘭的(de)(de)作(zuo)品(pin)《紫羅蘭》參加上(shang)海(hai)文(wen)史(shi)(shi)館(guan)建(jian)館(guan)30周年(nian)(nian)(nian)藏畫(hua)展(zhan)，1995年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫蘭的(de)(de)作(zuo)品(pin)《民國(guo)(guo)(guo)(guo)婦人(ren)(ren)》參加上(shang)海(hai)油(you)畫(hua)回顧展(zhan)。

1998年(nian)3月關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的作品(pin)(pin)參(can)加(jia)北京《世(shi)紀女(nv)(nv)性藝(yi)(yi)術(shu)展(zhan)(zhan)》大(da)型展(zhan)(zhan)覽(lan)，作品(pin)(pin)多次參(can)加(jia)上(shang)(shang)海藝(yi)(yi)術(shu)博覽(lan)會，10月在(zai)美(mei)國舉(ju)辦的中(zhong)華五千年(nian)文化展(zhan)(zhan)，關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的《少女(nv)(nv)》（中(zhong)國美(mei)術(shu)館收藏），在(zai)展(zhan)(zhan)覽(lan)會中(zhong)特別醒目。觀者(zhe)擁擠，議論(lun)紛紛，人(ren)們對中(zhong)國三十年(nian)代歷史中(zhong)的女(nv)(nv)油(you)畫(hua)家報以極大(da)的興趣，掌聲不(bu)斷，也感嘆不(bu)已。關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)女(nv)(nv)士的作品(pin)(pin)九十年(nian)代在(zai)上(shang)(shang)海國際拍賣(mai)有限公司舉(ju)行的大(da)型藝(yi)(yi)術(shu)品(pin)(pin)拍賣(mai)會上(shang)(shang)多次以高價拍賣(mai)成功，影響巨大(da)，關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的成就終于重放(fang)光彩。上(shang)(shang)海電(dian)視臺(tai)(tai)(tai)、東方電(dian)視臺(tai)(tai)(tai)、上(shang)(shang)海教育電(dian)視臺(tai)(tai)(tai)、《解(jie)放(fang)日報》《文匯報》《新(xin)聞報》《青島日報》、浙江(jiang)電(dian)視臺(tai)(tai)(tai)、江(jiang)蘇電(dian)視臺(tai)(tai)(tai)、日本NHK電(dian)視臺(tai)(tai)(tai)介(jie)紹(shao)過她的油(you)畫(hua)作品(pin)(pin)、中(zhong)央(yang)電(dian)視臺(tai)(tai)(tai)也對關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)女(nv)(nv)士的藝(yi)(yi)術(shu)生涯進行了全面(mian)介(jie)紹(shao)，稱關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)是"中(zhong)國早期(qi)杰(jie)出女(nv)(nv)油(you)畫(hua)家、藝(yi)(yi)術(shu)家"。知名(ming)藝(yi)(yi)術(shu)評(ping)論(lun)家王進玉(yu)評(ping)價其(qi)為“女(nv)(nv)性藝(yi)(yi)術(shu)家的優秀典范”。