貝爾特·莫里索1841年生(sheng)于(yu)法(fa)國布(bu)蘭(lan)熱一個頗(po)有聲(sheng)望的官吏(li)家(jia)庭，1895年卒于(yu)法(fa)國巴黎。其(qi)祖父為著名畫家(jia)弗(fu)拉戈納(na)爾、父親(qin)是高級(ji)軍官。她(ta)(ta)與(yu)姐姐從小便喜歡繪畫，廣泛接受畫家(jia)的指導(dao)，其(qi)中柯(ke)羅對其(qi)影(ying)(ying)響很(hen)大（1862-1868年，她(ta)(ta)在(zai)柯(ke)羅的指導(dao)下(xia)(xia)學(xue)畫），并接受柯(ke)羅的勸告，師法(fa)自然。1860年莫里索結識(shi)馬奈(nai)，后與(yu)其(qi)弟結婚。她(ta)(ta)與(yu)馬奈(nai)來(lai)往密切，并且(qie)互相影(ying)(ying)響，馬奈(nai)在(zai)其(qi)影(ying)(ying)響下(xia)(xia)注(zhu)重光色的研究(jiu)。
莫里索(suo)最初跟隨學院派畫(hua)家(jia)(jia)(jia)吉夏爾學畫(hua)，后來(lai)師從(cong)卡米耶·柯羅。19歲(sui)時與畫(hua)家(jia)(jia)(jia)愛(ai)德華(hua)·馬(ma)奈(nai)(nai)相遇。馬(ma)奈(nai)(nai)對(dui)莫里索(suo)高貴典(dian)雅的(de)氣質極為(wei)欣賞，從(cong)此莫里索(suo)的(de)形象屢屢出現(xian)在馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)作品中。而莫里索(suo)也深受馬(ma)奈(nai)(nai)藝術觀的(de)影響，成為(wei)一位(wei)印象派畫(hua)家(jia)(jia)(jia)。她的(de)作品大多(duo)以家(jia)(jia)(jia)庭生(sheng)活為(wei)題材，筆觸流(liu)暢，情(qing)感(gan)細膩(ni)。
在(zai)法國(guo)成(cheng)名的美籍女畫家(jia)瑪麗·卡(ka)薩特(te)(te)，其創(chuang)作題材(cai)與莫里索相近。卡(ka)薩特(te)(te)選擇藝(yi)術為職業，不僅要(yao)與家(jia)庭中(zhong)的反(fan)對者抗爭(zheng)，還要(yao)面對社會的偏見(jian)和漠視。當她最(zui)終(zhong)功成(cheng)名就時卻哀嘆：“畢竟(jing)，女人在(zai)生(sheng)活中(zhong)的職業還是生(sheng)兒育女。”足見(jian)她當時面臨的外(wai)界(jie)壓(ya)力之巨大。
1860年初(chu)，柯羅(luo)鼓勵莫里索(suo)(suo)去(qu)博物館臨摹名師大作(zuo)和畫(hua)風(feng)景畫(hua)。她(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)品在(zai)1864年被(bei)官方畫(hua)展(zhan)接納(na)。然而(er)，若沒有(you)(you)在(zai)羅(luo)浮宮認識到愛德(de)華·馬(ma)奈，她(ta)(ta)(ta)可能(neng)已(yi)成為學院(yuan)派畫(hua)家。她(ta)(ta)(ta)后來成為馬(ma)奈《在(zai)陽臺上》（1868年，奧塞博物館藏(zang)）和《手持(chi)紫羅(luo)蘭(lan)的(de)貝爾特·莫里索(suo)(suo)》（1872 年，奧塞博物館藏(zang)）等(deng)多幅代表(biao)作(zuo)的(de)模特兒。而(er)馬(ma)奈更協助她(ta)(ta)(ta)發展(zhan)個人的(de)藝術特色，有(you)(you)時甚至(zhi)親自修改她(ta)(ta)(ta)的(de)畫(hua)作(zuo)。
1874年，莫(mo)里索(suo)嫁給了(le)(le)馬奈(nai)(nai)的(de)弟(di)(di)(di)(di)弟(di)(di)(di)(di)歐(ou)仁(ren)。經馬奈(nai)(nai)的(de)介紹，她后(hou)來又結識了(le)(le)巴齊(qi)耶(ye)、莫(mo)奈(nai)(nai)和雷諾阿。在(zai)他們(men)的(de)引導下(xia)，她掌(zhang)握了(le)(le)在(zai)戶外繪畫(hua)的(de)要(yao)領，并(bing)放棄沙龍畫(hua)展，參(can)加了(le)(le)他們(men)的(de)第(di)一個團體(ti)畫(hua)展。在(zai)印象派團體(ti)中，與(yu)馬奈(nai)(nai)最(zui)親密的(de)一位成(cheng)員非貝(bei)爾特·莫(mo)里索(suo)莫(mo)屬。1868年，兩人初次相識即迅速(su)成(cheng)為好(hao)友(you)。莫(mo)里索(suo)作(zuo)馬奈(nai)(nai)的(de)模特兒的(de)次數也超(chao)過了(le)(le)其(qi)他所有的(de)女(nv)性。但在(zai)1874年，莫(mo)里索(suo)嫁給了(le)(le)馬奈(nai)(nai)的(de)弟(di)(di)(di)(di)弟(di)(di)(di)(di)尤金后(hou)，就再也沒有為馬奈(nai)(nai)充當模特。
女性在(zai)藝術領域地位的(de)確立(li)是從19世紀末的(de)印象主義繪畫開始的(de)。
1874年，有一(yi)群年輕的(de)(de)(de)畫家在巴黎組織了一(yi)個他(ta)們自己(ji)的(de)(de)(de)畫展，來向官(guan)方的(de)(de)(de)沙(sha)龍挑戰(zhan)。包括莫(mo)奈、雷諾(nuo)阿、畢沙(sha)羅、西斯萊(lai)、德加、塞尚和莫(mo)里索等(deng)在內的(de)(de)(de)畫家們不僅有各異(yi)的(de)(de)(de)性格和天賦，而且(qie)(qie)在某種程度上他(ta)們還(huan)具(ju)有不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)觀念和傾向，但是，他(ta)們誕生在同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)時代(dai)，有著同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)經(jing)歷，并且(qie)(qie)向同(tong)(tong)一(yi)的(de)(de)(de)反對派斗(dou)爭(zheng)過。他(ta)們欣然接受一(yi)些雜志的(de)(de)(de)諷刺文章作(zuo)家封給他(ta)們帶著嘲笑味道的(de)(de)(de)稱號——“印象派”。
莫(mo)里索(suo)(suo)是(shi)印象派的(de)元老畫(hua)家(jia)，曾師(shi)從于柯羅，后又師(shi)從馬(ma)(ma)奈(nai)，他(ta)們過從甚密，后來嫁給馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)弟(di)弟(di)，成為他(ta)們家(jia)庭的(de)一員(yuan)。作為印象派畫(hua)家(jia)，她對(dui)馬(ma)(ma)奈(nai)也(ye)產(chan)生很大的(de)影響(xiang)。這幅(fu)肖像畫(hua)得(de)很隨意瀟灑，身著(zhu)白色長裙的(de)莫(mo)里索(suo)(suo)斜(xie)靠在沙發(fa)上，漫不經心的(de)姿式(shi)，專注的(de)神情，顯得(de)深沉智慧。白色的(de)長裙畫(hua)得(de)鮮亮奪人，像女畫(hua)家(jia)一樣圣潔，在有層次的(de)暗(an)紅背景襯托(tuo)下發(fa)出耀眼的(de)光輝，筆觸富有激(ji)情，在畫(hua)面上飛舞流動(dong)，使靜態(tai)的(de)人物產(chan)生動(dong)感(gan)。
《芭蕾舞女演(yan)員》
是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位妙齡(ling)女(nv)(nv)(nv)郎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半身(shen)像。和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸精妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現了女(nv)(nv)(nv)郎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發(fa)，頸部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飾物，衣著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感，人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情。周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光色(se)氛(fen)圍有著優美和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律，玫瑰紅與(yu)銀灰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩處(chu)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相得益彰，洋溢(yi)出清新和歡快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。當(dang)印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)家在1874年第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)舉(ju)辦畫(hua)(hua)展時，貝(bei)爾特·莫(mo)里(li)索是(shi)其(qi)中(zhong)唯一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性。也是(shi)唯一(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位沒有被評(ping)(ping)論界(jie)所嘲笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)論認為，在這幅人(ren)物肖像中(zhong)，她還受(shou)到了啟蒙時代婦女(nv)(nv)(nv)肖像畫(hua)(hua)家Fragonard（弗拉戈(ge)納(na)爾）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。貝(bei)爾特·莫(mo)里(li)索當(dang)印(yin)(yin)象派(pai)備受(shou)攻擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，一(yi)(yi)(yi)(yi)篇報章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)論將參加印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)稱作“五、六個瘋子和一(yi)(yi)(yi)(yi)個女(nv)(nv)(nv)人(ren)”，這個女(nv)(nv)(nv)人(ren)便是(shi)貝(bei)爾特·莫(mo)里(li)索。莫(mo)里(li)索1841年是(shi)出身(shen)于一(yi)(yi)(yi)(yi)個有教養的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)資產階級家庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大家閨秀。她曾受(shou)柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指導，后(hou)來在盧(lu)浮(fu)宮臨畫(hua)(hua)時邂逅了馬奈(nai)，不但日后(hou)嫁給了馬奈(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)，還從此成為了一(yi)(yi)(yi)(yi)個堅定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)象主(zhu)義畫(hua)(hua)家。
莫里索(suo)的(de)作品以肖(xiao)像和(he)表(biao)現家庭(ting)生活(huo)(huo)場(chang)景中的(de)孩(hai)子(zi)和(he)婦女為主。憑(ping)著女性的(de)心(xin)靈，她的(de)畫(hua)面(mian)上排除了一(yi)切粗(cu)野,而崇尚(shang)精美(mei)、華麗，使日常的(de)簡單活(huo)(huo)動顯得如此(ci)活(huo)(huo)躍、生動，長于在親切的(de)家庭(ting)環境中擷取生活(huo)(huo)的(de)詩(shi)意。
莫里(li)索1895年死于流感(gan)。詩人(ren)馬拉美曾(ceng)為她寫道：“一(yi)些在斗(dou)爭中把(ba)她視作同(tong)志的早期印象派大師評價說，這(zhe)位技巧卓越的女畫家(jia)，樂于同(tong)他們任何(he)人(ren)并肩戰斗(dou)，同(tong)整整一(yi)代的繪(hui)畫是完美的聯系在一(yi)起”這(zhe)句(ju)話(hua)可以概括(kuo)莫里(li)索。
《閱讀》
1860年(nian)莫里(li)索(suo)和馬奈(nai)(nai)(nai)相(xiang)識，尊馬奈(nai)(nai)(nai)為師，向馬奈(nai)(nai)(nai)學習(xi)，在這幅《閱(yue)讀》中可見馬奈(nai)(nai)(nai)的(de)(de)用色(se)特征：大塊的(de)(de)黑與白的(de)(de)對比(bi)，簡潔的(de)(de)色(se)調，但在人(ren)物和環境的(de)(de)描繪(hui)上(shang)仍(reng)顯(xian)示出莫里(li)索(suo)特有(you)的(de)(de)溫柔和明朗。
《搖籃》
除了風景畫以外，莫里索亦熱衷繪畫肖像畫和室內
景物(wu)。在(zai)1874年的印(yin)象(xiang)派畫展(zhan)上(shang)，她展(zhan)出了(le)一幅(fu)描畫其姐(jie)姐(jie)和侄(zhi)女的作品——《搖籃》（1874年，奧塞博物(wu)館藏）。這(zhe)件作品體現了(le)人性的溫柔，更為她贏得了(le)藝評人少有(you)的贊譽。
莫里(li)索喜歡描(miao)繪(hui)室內(nei)(nei)景物，她似乎想在熟悉(xi)、親密的(de)家庭環境中表現富有詩意的(de)畫(hua)(hua)面。這(zhe)幅《搖籃》是女畫(hua)(hua)家第(di)一(yi)次參(can)加印(yin)象派展覽的(de)作(zuo)品之(zhi)一(yi)。在畫(hua)(hua)中描(miao)繪(hui)一(yi)位(wei)年輕的(de)母親注視著自己(ji)入睡的(de)孩子(zi)情(qing)(qing)景，母親和在紗帳內(nei)(nei)熟睡的(de)嬰兒構成了(le)極為(wei)深情(qing)(qing)與和諧優雅的(de)畫(hua)(hua)面，毫無矯揉造作(zuo)之(zhi)態，這(zhe)是出于一(yi)位(wei)溫情(qing)(qing)女性之(zhi)心理情(qing)(qing)感，這(zhe)使畫(hua)(hua)面十(shi)分純(chun)潔，難怪(guai)雷(lei)諾阿稱譽(yu)她為(wei)“純(chun)潔的(de)天才”，把她看著是優秀的(de)室內(nei)(nei)情(qing)(qing)景畫(hua)(hua)家。這(zhe)幅畫(hua)(hua)以筆觸流暢(chang)、色調清新(xin)留在人們記憶中。
《穿夜禮服(fu)的少婦》
這幅畫是她在1879年完成(cheng)的(de)(de)(de)。構圖并沒有什么(me)特別(bie)(bie)之處(chu)，袒(tan)胸的(de)(de)(de)少婦，完全(quan)被(bei)置于光(guang)色的(de)(de)(de)氛圍(wei)中，她的(de)(de)(de)整(zheng)個形態、姿式、表(biao)情(qing)都是通過和(he)諧的(de)(de)(de)筆觸來構成(cheng)，整(zheng)個形象充滿著光(guang)感(gan)，只有在相當的(de)(de)(de)距離才能(neng)發現少婦的(de)(de)(de)禮服和(he)肉體(ti)的(de)(de)(de)區別(bie)(bie)以及她的(de)(de)(de)美麗(li)和(he)溫情(qing)。
《年輕女傭》
莫里索(suo)的(de)(de)(de)畫《年輕女(nv)(nv)傭》是一幅充(chong)(chong)滿陽(yang)光(guang)的(de)(de)(de)室(shi)內畫，女(nv)(nv)傭和(he)日(ri)常生活擺(bai)設、人物和(he)環境都在陽(yang)光(guang)下占有(you)自(zi)己相(xiang)應的(de)(de)(de)地位。在畫家的(de)(de)(de)眼里，他們之(zhi)間(jian)并沒有(you)什么(me)本(ben)質的(de)(de)(de)差別，僅僅是傳達光(guang)的(de)(de)(de)一種(zhong)媒(mei)介，呈(cheng)現出不同的(de)(de)(de)色彩(cai)而已。所以女(nv)(nv)畫家并沒有(you)著意刻(ke)畫女(nv)(nv)傭人的(de)(de)(de)內在精神(shen)與(yu)個性(xing)特點。畫家運用充(chong)(chong)滿激情的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)，在畫面上急速地運動，想在瞬間(jian)抓住(zhu)即逝的(de)(de)(de)陽(yang)光(guang)，將此印(yin)象永駐在畫布上成為永恒。
《少女與狗》
莫里索除(chu)了在光色筆觸上與其他印(yin)象派畫家(jia)具有(you)某些共(gong)同之處(chu)外(wai)，她作為一位(wei)女畫家(jia)在藝術創(chuang)造上還有(you)其獨特的(de)魅力(li)。她的(de)作品總是以清新、純潔、微妙見長，在她瀟灑奔放而流暢的(de)每一個筆觸中(zhong)都似乎(hu)飽含著細膩(ni)的(de)情感。
在這(zhe)幅(fu)《少女與(yu)狗》中，她以極為流暢的(de)(de)(de)激(ji)情筆觸(chu)，駕(jia)馭一(yi)切的(de)(de)(de)造型才能，果斷、急速而簡(jian)略地(di)表現處在室內的(de)(de)(de)少女與(yu)狗的(de)(de)(de)瞬間情態，是一(yi)幅(fu)用極其敏銳的(de)(de)(de)目光、肯定的(de)(de)(de)筆法、豐富(fu)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)以及簡(jian)潔的(de)(de)(de)手法創造的(de)(de)(de)富(fu)有生(sheng)命律動的(de)(de)(de)優秀作(zuo)品。
歲月靜好 
