貝(bei)爾特·莫(mo)里索1841年(nian)生于法國(guo)布蘭熱一個頗有聲望的官吏家(jia)庭，1895年(nian)卒于法國(guo)巴黎。其(qi)祖(zu)父為著名(ming)畫家(jia)弗拉戈(ge)納爾、父親是高級軍官。她與姐姐從小(xiao)便喜(xi)歡繪(hui)畫，廣泛接受(shou)(shou)畫家(jia)的指導，其(qi)中(zhong)柯(ke)(ke)羅(luo)對其(qi)影響很大（1862-1868年(nian)，她在柯(ke)(ke)羅(luo)的指導下學畫），并接受(shou)(shou)柯(ke)(ke)羅(luo)的勸(quan)告，師法自然。1860年(nian)莫(mo)里索結識(shi)馬(ma)奈(nai)，后與其(qi)弟結婚(hun)。她與馬(ma)奈(nai)來(lai)往密切(qie)，并且(qie)互相影響，馬(ma)奈(nai)在其(qi)影響下注重光色的研究。
莫(mo)里(li)索(suo)最(zui)初跟隨學院派畫家(jia)(jia)吉夏爾學畫，后來師從(cong)卡米耶(ye)·柯(ke)羅。19歲(sui)時與(yu)畫家(jia)(jia)愛德(de)華·馬(ma)奈相遇。馬(ma)奈對莫(mo)里(li)索(suo)高貴典(dian)雅的(de)氣質極為欣賞，從(cong)此(ci)莫(mo)里(li)索(suo)的(de)形象屢屢出(chu)現在馬(ma)奈的(de)作品中(zhong)。而莫(mo)里(li)索(suo)也(ye)深受馬(ma)奈藝術觀的(de)影響，成為一位印象派畫家(jia)(jia)。她的(de)作品大(da)多以(yi)家(jia)(jia)庭生(sheng)活為題(ti)材，筆(bi)觸流暢(chang)，情感細(xi)膩(ni)。
在法國(guo)成(cheng)名(ming)的(de)美籍女畫家瑪麗·卡(ka)(ka)薩特，其創作題材(cai)與(yu)(yu)莫里索相近。卡(ka)(ka)薩特選擇藝術為(wei)職(zhi)業，不僅要與(yu)(yu)家庭中(zhong)的(de)反對者抗爭，還要面對社(she)會的(de)偏見(jian)和漠視。當她最終功成(cheng)名(ming)就時(shi)卻哀嘆：“畢(bi)竟(jing)，女人在生(sheng)活中(zhong)的(de)職(zhi)業還是生(sheng)兒育女。”足見(jian)她當時(shi)面臨的(de)外界壓力之巨大。
1860年(nian)(nian)初，柯羅鼓勵莫(mo)里(li)索(suo)(suo)去博(bo)物(wu)館臨摹名師大作(zuo)和(he)畫(hua)風景(jing)畫(hua)。她(ta)(ta)的(de)作(zuo)品在1864年(nian)(nian)被(bei)官方畫(hua)展接納。然而(er)(er)，若沒有(you)在羅浮宮(gong)認識到愛德華·馬(ma)奈，她(ta)(ta)可(ke)能已(yi)成(cheng)為學院派畫(hua)家。她(ta)(ta)后來(lai)成(cheng)為馬(ma)奈《在陽臺上》（1868年(nian)(nian)，奧塞博(bo)物(wu)館藏(zang)）和(he)《手持紫羅蘭的(de)貝爾(er)特(te)·莫(mo)里(li)索(suo)(suo)》（1872 年(nian)(nian)，奧塞博(bo)物(wu)館藏(zang)）等(deng)多幅代表作(zuo)的(de)模特(te)兒。而(er)(er)馬(ma)奈更協助(zhu)她(ta)(ta)發展個人的(de)藝術特(te)色，有(you)時甚至親自修改(gai)她(ta)(ta)的(de)畫(hua)作(zuo)。
1874年(nian)，莫(mo)里(li)索嫁(jia)給了(le)馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)弟弟歐仁(ren)。經馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)介紹(shao)，她后(hou)(hou)來又結識了(le)巴齊耶、莫(mo)奈(nai)和(he)雷諾阿。在(zai)他們的(de)(de)(de)引導下，她掌握了(le)在(zai)戶外繪畫的(de)(de)(de)要(yao)領，并放棄沙(sha)龍畫展(zhan)，參(can)加了(le)他們的(de)(de)(de)第一(yi)個團體畫展(zhan)。在(zai)印象(xiang)派團體中，與馬(ma)奈(nai)最親(qin)密(mi)的(de)(de)(de)一(yi)位成(cheng)員非貝爾特·莫(mo)里(li)索莫(mo)屬。1868年(nian)，兩人初次相(xiang)識即迅速成(cheng)為(wei)好友。莫(mo)里(li)索作馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)模特兒的(de)(de)(de)次數也超過(guo)了(le)其他所有的(de)(de)(de)女性。但在(zai)1874年(nian)，莫(mo)里(li)索嫁(jia)給了(le)馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)弟弟尤金后(hou)(hou)，就(jiu)再也沒(mei)有為(wei)馬(ma)奈(nai)充當模特。
女性在藝(yi)術領域(yu)地位的(de)(de)確立是(shi)從19世(shi)紀(ji)末的(de)(de)印象主義繪畫(hua)開始(shi)的(de)(de)。
1874年，有(you)(you)一群年輕的(de)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在巴黎(li)組織了(le)一個他們(men)自(zi)己的(de)畫(hua)(hua)展，來向官方的(de)沙(sha)龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙(sha)羅、西斯萊(lai)、德加、塞尚和莫里(li)索(suo)等(deng)在內的(de)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)們(men)不僅有(you)(you)各(ge)異(yi)的(de)性格和天(tian)賦，而且在某種程度(du)上(shang)他們(men)還具有(you)(you)不同的(de)觀念和傾(qing)向，但是，他們(men)誕生在同樣(yang)的(de)時代(dai)，有(you)(you)著同樣(yang)的(de)經歷，并(bing)且向同一的(de)反(fan)對派斗(dou)爭過。他們(men)欣然接(jie)受一些雜(za)志的(de)諷(feng)刺文(wen)章作家(jia)(jia)封給他們(men)帶(dai)著嘲笑味(wei)道(dao)的(de)稱號——“印(yin)象派”。
莫里索(suo)是印(yin)象派的(de)(de)元老(lao)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，曾師從于柯羅(luo)，后又師從馬(ma)奈，他們過從甚密，后來嫁給馬(ma)奈的(de)(de)弟(di)弟(di)，成為他們家(jia)庭的(de)(de)一員。作為印(yin)象派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，她對(dui)馬(ma)奈也產生很大的(de)(de)影響。這(zhe)幅(fu)肖像畫(hua)(hua)(hua)得(de)很隨意瀟(xiao)灑，身著白色長(chang)裙的(de)(de)莫里索(suo)斜靠在沙發上，漫不經(jing)心的(de)(de)姿式，專注的(de)(de)神情，顯得(de)深沉智慧。白色的(de)(de)長(chang)裙畫(hua)(hua)(hua)得(de)鮮亮奪人，像女畫(hua)(hua)(hua)家(jia)一樣圣(sheng)潔，在有層(ceng)次的(de)(de)暗紅背景襯托下發出耀(yao)眼的(de)(de)光輝，筆觸富有激情，在畫(hua)(hua)(hua)面上飛舞流動，使(shi)靜態的(de)(de)人物產生動感(gan)。
《芭蕾舞女演員》
是一(yi)(yi)位妙齡女郎(lang)(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)半身像。和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸精妙的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現了女郎(lang)(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)頭發，頸部的(de)(de)(de)(de)(de)飾物(wu)，衣著的(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)，人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)神情(qing)。周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)光色氛圍有(you)著優美和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)韻律，玫瑰紅(hong)與(yu)銀灰的(de)(de)(de)(de)(de)色彩處理的(de)(de)(de)(de)(de)相得(de)益彰(zhang)，洋溢出清新和(he)歡快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。當(dang)印(yin)象派畫家(jia)(jia)在1874年(nian)第(di)一(yi)(yi)次舉辦畫展(zhan)時，貝爾特·莫(mo)里(li)(li)索(suo)(suo)是其(qi)中唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)女性。也是唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)位沒有(you)被評論(lun)界所嘲(chao)笑的(de)(de)(de)(de)(de)畫家(jia)(jia)。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)評論(lun)認為，在這幅人(ren)(ren)物(wu)肖像中，她還(huan)受到了啟蒙時代婦(fu)女肖像畫家(jia)(jia)Fragonard（弗拉戈納爾）的(de)(de)(de)(de)(de)影響。貝爾特·莫(mo)里(li)(li)索(suo)(suo)當(dang)印(yin)象派備受攻(gong)擊的(de)(de)(de)(de)(de)時候，一(yi)(yi)篇報章的(de)(de)(de)(de)(de)評論(lun)將參(can)加印(yin)象派畫展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕人(ren)(ren)稱作(zuo)“五、六個(ge)(ge)(ge)瘋子和(he)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)女人(ren)(ren)”，這個(ge)(ge)(ge)女人(ren)(ren)便是貝爾特·莫(mo)里(li)(li)索(suo)(suo)。莫(mo)里(li)(li)索(suo)(suo)1841年(nian)是出身于一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)有(you)教養的(de)(de)(de)(de)(de)資產階級家(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)大家(jia)(jia)閨秀。她曾受柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)指導，后來在盧(lu)浮(fu)宮臨畫時邂逅了馬奈，不(bu)但日后嫁給了馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)弟弟，還(huan)從此成為了一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象主義(yi)畫家(jia)(jia)。
莫(mo)里索的(de)作品以肖像和表(biao)現家(jia)庭生活(huo)場景中的(de)孩子和婦女為主。憑著女性的(de)心靈，她(ta)的(de)畫面上排(pai)除了一切粗野(ye),而崇尚精(jing)美(mei)、華(hua)麗，使日常的(de)簡單活(huo)動顯得如此(ci)活(huo)躍、生動，長于(yu)在親切的(de)家(jia)庭環境中擷取(qu)生活(huo)的(de)詩意。
莫(mo)里索1895年死(si)于流感。詩人馬(ma)拉美曾為她(ta)寫道(dao)：“一(yi)些在斗爭(zheng)中把她(ta)視(shi)作(zuo)同(tong)志的(de)早(zao)期印象派大師評價(jia)說，這(zhe)位(wei)技巧卓越的(de)女畫(hua)家，樂于同(tong)他們(men)任何人并(bing)肩戰斗，同(tong)整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)一(yi)代(dai)的(de)繪(hui)畫(hua)是完(wan)美的(de)聯系在一(yi)起”這(zhe)句話可以概括莫(mo)里索。
《閱讀》
1860年莫(mo)里(li)(li)索和(he)馬奈相識，尊馬奈為師，向(xiang)馬奈學習，在(zai)這幅《閱讀》中可見馬奈的(de)用色特(te)征：大塊的(de)黑(hei)與白(bai)的(de)對比，簡潔(jie)的(de)色調，但(dan)在(zai)人物和(he)環境(jing)的(de)描(miao)繪(hui)上(shang)仍顯示出(chu)莫(mo)里(li)(li)索特(te)有(you)的(de)溫柔和(he)明(ming)朗(lang)。
《搖籃》
除了風景畫以外，莫里索亦熱衷繪(hui)畫肖像畫和(he)室內
景物。在1874年的印象派畫展上，她展出(chu)了一(yi)幅描畫其姐(jie)姐(jie)和(he)侄女的作品(pin)——《搖籃》（1874年，奧塞博物館藏）。這件作品(pin)體現(xian)了人性的溫(wen)柔(rou)，更為她贏得了藝評人少有的贊(zan)譽(yu)。
莫里索喜歡(huan)描繪室內景(jing)(jing)物，她似乎想在(zai)熟悉、親密的家(jia)(jia)庭環境中表(biao)現(xian)富有(you)詩意(yi)的畫(hua)面。這幅(fu)《搖籃》是女(nv)畫(hua)家(jia)(jia)第一(yi)次參加印象派展覽(lan)的作品之(zhi)一(yi)。在(zai)畫(hua)中描繪一(yi)位年輕的母親注視著(zhu)(zhu)自己入睡的孩子(zi)情(qing)景(jing)(jing)，母親和(he)在(zai)紗(sha)帳內熟睡的嬰兒(er)構成了極為深情(qing)與和(he)諧優雅的畫(hua)面，毫無矯揉造作之(zhi)態，這是出于一(yi)位溫情(qing)女(nv)性之(zhi)心理(li)情(qing)感，這使畫(hua)面十分純潔，難怪(guai)雷諾阿稱譽她為“純潔的天才”，把她看著(zhu)(zhu)是優秀的室內情(qing)景(jing)(jing)畫(hua)家(jia)(jia)。這幅(fu)畫(hua)以筆觸流暢(chang)、色調清(qing)新(xin)留在(zai)人們記憶(yi)中。
《穿夜禮服的(de)少婦》
這幅畫是她(ta)在1879年(nian)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)。構圖并沒有(you)什么特別(bie)之處(chu)，袒胸的(de)(de)少婦，完全被置于光色的(de)(de)氛圍中，她(ta)的(de)(de)整(zheng)個形態、姿式、表情都是通(tong)過和(he)諧(xie)的(de)(de)筆觸來(lai)構成(cheng)(cheng)，整(zheng)個形象充滿(man)著光感，只有(you)在相當的(de)(de)距離才(cai)能發現少婦的(de)(de)禮服和(he)肉體的(de)(de)區別(bie)以及(ji)她(ta)的(de)(de)美麗和(he)溫情。
《年輕女傭》
莫里索的畫(hua)《年(nian)輕女(nv)傭》是一幅(fu)充滿陽(yang)(yang)光的室(shi)內畫(hua)，女(nv)傭和日(ri)常生(sheng)活擺設、人物(wu)和環境都在(zai)陽(yang)(yang)光下(xia)占有(you)自(zi)己相應(ying)的地(di)位。在(zai)畫(hua)家的眼(yan)里，他們之(zhi)間(jian)并沒有(you)什么本質的差別，僅僅是傳(chuan)達光的一種(zhong)媒介(jie)，呈現出不(bu)同的色彩而(er)已(yi)。所(suo)以女(nv)畫(hua)家并沒有(you)著(zhu)意(yi)刻畫(hua)女(nv)傭人的內在(zai)精神(shen)與(yu)個性特(te)點(dian)。畫(hua)家運(yun)用充滿激情的筆觸，在(zai)畫(hua)面(mian)上急速地(di)運(yun)動，想在(zai)瞬(shun)間(jian)抓住即逝的陽(yang)(yang)光，將(jiang)此印象永(yong)駐在(zai)畫(hua)布上成為永(yong)恒。
《少女與狗》
莫里(li)索除了在光色筆觸上與其(qi)他印(yin)象派畫家具有某些共同之處(chu)外(wai)，她作(zuo)為一位女畫家在藝術創造上還有其(qi)獨特的魅(mei)力。她的作(zuo)品總(zong)是以清(qing)新(xin)、純潔、微妙見長，在她瀟灑奔放而流暢的每(mei)一個(ge)筆觸中都似(si)乎飽(bao)含著細(xi)膩的情感。
在(zai)這(zhe)幅《少(shao)女(nv)與狗》中，她以極為流暢(chang)的(de)激情(qing)筆觸，駕馭一切的(de)造型才能，果(guo)斷、急(ji)速而(er)簡略地(di)表現處在(zai)室內的(de)少(shao)女(nv)與狗的(de)瞬(shun)間(jian)情(qing)態，是一幅用極其敏銳的(de)目(mu)光(guang)、肯定的(de)筆法(fa)、豐富(fu)的(de)色彩以及簡潔的(de)手法(fa)創造的(de)富(fu)有生命(ming)律(lv)動的(de)優秀作品。
歲月靜好 
