貝爾(er)(er)特·莫(mo)(mo)里索1841年(nian)(nian)生于法(fa)國布蘭熱一個頗(po)有(you)聲望的官吏家庭，1895年(nian)(nian)卒(zu)于法(fa)國巴黎。其(qi)祖(zu)父為著名(ming)畫(hua)家弗拉(la)戈納爾(er)(er)、父親是高(gao)級軍官。她與(yu)姐(jie)姐(jie)從(cong)小便喜歡繪畫(hua)，廣(guang)泛接(jie)受畫(hua)家的指導(dao)，其(qi)中(zhong)柯(ke)羅(luo)對(dui)其(qi)影(ying)響(xiang)很大（1862-1868年(nian)(nian)，她在柯(ke)羅(luo)的指導(dao)下(xia)學畫(hua)），并(bing)接(jie)受柯(ke)羅(luo)的勸告(gao)，師法(fa)自然。1860年(nian)(nian)莫(mo)(mo)里索結(jie)識馬奈(nai)，后與(yu)其(qi)弟結(jie)婚。她與(yu)馬奈(nai)來往密(mi)切，并(bing)且互相影(ying)響(xiang)，馬奈(nai)在其(qi)影(ying)響(xiang)下(xia)注重光色的研(yan)究。
莫(mo)里索最(zui)初跟隨學院派畫(hua)家(jia)(jia)(jia)吉夏爾(er)學畫(hua)，后來(lai)師從卡(ka)米耶·柯羅。19歲時與畫(hua)家(jia)(jia)(jia)愛德華·馬(ma)奈(nai)(nai)相(xiang)遇。馬(ma)奈(nai)(nai)對(dui)莫(mo)里索高貴典雅的(de)氣質(zhi)極為欣賞，從此(ci)莫(mo)里索的(de)形象(xiang)屢(lv)屢(lv)出現在馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)作品中(zhong)。而莫(mo)里索也(ye)深受馬(ma)奈(nai)(nai)藝術(shu)觀的(de)影(ying)響，成(cheng)為一位(wei)印象(xiang)派畫(hua)家(jia)(jia)(jia)。她的(de)作品大多以家(jia)(jia)(jia)庭(ting)生活為題材，筆觸流(liu)暢，情感細膩。
在法(fa)國成名的(de)美籍女畫家瑪(ma)麗·卡薩(sa)特，其創作題材(cai)與(yu)莫里(li)索相近。卡薩(sa)特選擇(ze)藝術為職(zhi)業，不僅要(yao)與(yu)家庭(ting)中的(de)反對(dui)者抗(kang)爭，還(huan)要(yao)面(mian)對(dui)社會的(de)偏見和漠視。當她(ta)最終功成名就(jiu)時卻哀嘆：“畢竟，女人(ren)在生(sheng)(sheng)活(huo)中的(de)職(zhi)業還(huan)是生(sheng)(sheng)兒育(yu)女。”足見她(ta)當時面(mian)臨(lin)的(de)外界壓力之(zhi)巨大。
1860年(nian)初，柯羅(luo)鼓勵莫(mo)里(li)(li)索去(qu)博物(wu)館臨摹名師大作(zuo)和(he)畫風景畫。她(ta)的(de)作(zuo)品在(zai)1864年(nian)被官方畫展(zhan)接納。然而(er)，若沒(mei)有在(zai)羅(luo)浮宮認(ren)識到愛德華·馬(ma)(ma)奈(nai)，她(ta)可能已成(cheng)為學(xue)院派畫家(jia)。她(ta)后來成(cheng)為馬(ma)(ma)奈(nai)《在(zai)陽臺上》（1868年(nian)，奧(ao)塞博物(wu)館藏(zang)(zang)）和(he)《手(shou)持紫羅(luo)蘭的(de)貝爾特(te)·莫(mo)里(li)(li)索》（1872 年(nian)，奧(ao)塞博物(wu)館藏(zang)(zang)）等多幅代表作(zuo)的(de)模特(te)兒。而(er)馬(ma)(ma)奈(nai)更協(xie)助她(ta)發(fa)展(zhan)個人(ren)的(de)藝(yi)術特(te)色，有時甚至(zhi)親自修改(gai)她(ta)的(de)畫作(zuo)。
1874年(nian)，莫里索嫁給(gei)了(le)(le)馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)弟(di)(di)弟(di)(di)歐仁。經馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)介紹，她(ta)(ta)后來又(you)結識了(le)(le)巴(ba)齊耶、莫奈(nai)(nai)和雷(lei)諾阿。在(zai)(zai)(zai)他們(men)(men)的(de)(de)(de)引導下，她(ta)(ta)掌握了(le)(le)在(zai)(zai)(zai)戶外繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)要領，并放(fang)棄沙龍(long)畫(hua)展，參加了(le)(le)他們(men)(men)的(de)(de)(de)第一(yi)個團(tuan)體畫(hua)展。在(zai)(zai)(zai)印象派團(tuan)體中，與馬(ma)奈(nai)(nai)最親密的(de)(de)(de)一(yi)位成員非(fei)貝爾特·莫里索莫屬。1868年(nian)，兩人初次(ci)相識即迅速成為好友(you)。莫里索作(zuo)馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)模(mo)特兒(er)的(de)(de)(de)次(ci)數也超過了(le)(le)其(qi)他所(suo)有(you)的(de)(de)(de)女性(xing)。但在(zai)(zai)(zai)1874年(nian)，莫里索嫁給(gei)了(le)(le)馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)弟(di)(di)弟(di)(di)尤金后，就(jiu)再也沒(mei)有(you)為馬(ma)奈(nai)(nai)充(chong)當模(mo)特。
女性在藝術領域地位的確立(li)是從19世紀(ji)末的印象主義繪畫開(kai)始(shi)的。
1874年(nian)，有(you)(you)一(yi)群年(nian)輕的(de)(de)畫家(jia)在(zai)巴黎組織了一(yi)個他(ta)(ta)(ta)們(men)自(zi)己的(de)(de)畫展，來向(xiang)官方的(de)(de)沙龍挑戰。包括莫奈(nai)、雷諾阿、畢(bi)沙羅、西斯萊、德加、塞(sai)尚和(he)莫里索等在(zai)內的(de)(de)畫家(jia)們(men)不僅有(you)(you)各異(yi)的(de)(de)性格和(he)天賦(fu)，而且(qie)在(zai)某(mou)種程度上他(ta)(ta)(ta)們(men)還具有(you)(you)不同的(de)(de)觀念(nian)和(he)傾向(xiang)，但是(shi)，他(ta)(ta)(ta)們(men)誕(dan)生在(zai)同樣的(de)(de)時(shi)代，有(you)(you)著同樣的(de)(de)經歷，并且(qie)向(xiang)同一(yi)的(de)(de)反(fan)對派斗爭(zheng)過(guo)。他(ta)(ta)(ta)們(men)欣然接(jie)受一(yi)些雜志的(de)(de)諷刺文章作家(jia)封給他(ta)(ta)(ta)們(men)帶著嘲(chao)笑味道的(de)(de)稱(cheng)號——“印象(xiang)派”。
莫(mo)里索是印(yin)象派(pai)的(de)(de)元老(lao)畫(hua)(hua)(hua)家，曾師從于柯羅，后(hou)又師從馬(ma)奈，他(ta)們過從甚密，后(hou)來嫁給馬(ma)奈的(de)(de)弟弟，成(cheng)為他(ta)們家庭的(de)(de)一員。作為印(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家，她對(dui)馬(ma)奈也(ye)產生(sheng)很(hen)大的(de)(de)影響。這幅肖(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)得很(hen)隨意瀟灑，身著白色長裙(qun)的(de)(de)莫(mo)里索斜靠在沙發上，漫不經心的(de)(de)姿式，專注的(de)(de)神情，顯得深沉智慧(hui)。白色的(de)(de)長裙(qun)畫(hua)(hua)(hua)得鮮亮奪(duo)人(ren)(ren)，像女畫(hua)(hua)(hua)家一樣(yang)圣(sheng)潔(jie)，在有(you)層次的(de)(de)暗(an)紅背(bei)景(jing)襯托下發出耀(yao)眼的(de)(de)光輝(hui)，筆觸富有(you)激情，在畫(hua)(hua)(hua)面上飛(fei)舞(wu)流動，使靜態的(de)(de)人(ren)(ren)物產生(sheng)動感。
《芭蕾舞女(nv)演員》
是(shi)(shi)一位妙(miao)(miao)齡女(nv)郎的(de)(de)(de)半身像(xiang)(xiang)。和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)筆觸精妙(miao)(miao)的(de)(de)(de)表(biao)現了(le)(le)(le)女(nv)郎的(de)(de)(de)頭發，頸部(bu)的(de)(de)(de)飾(shi)物(wu)，衣(yi)著(zhu)的(de)(de)(de)質感，人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)神(shen)情(qing)。周(zhou)圍的(de)(de)(de)光色氛圍有(you)著(zhu)優(you)美和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)韻律，玫瑰紅與(yu)銀灰的(de)(de)(de)色彩處理的(de)(de)(de)相(xiang)得益彰(zhang)，洋溢(yi)出清新和(he)歡快的(de)(de)(de)情(qing)緒。當(dang)(dang)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家在(zai)1874年第一次(ci)舉辦畫展時(shi)，貝爾特·莫里索(suo)(suo)是(shi)(shi)其中(zhong)唯一的(de)(de)(de)女(nv)性。也(ye)是(shi)(shi)唯一一位沒有(you)被評(ping)論(lun)(lun)界所嘲笑的(de)(de)(de)畫家。當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)評(ping)論(lun)(lun)認(ren)為(wei)，在(zai)這幅人(ren)物(wu)肖像(xiang)(xiang)中(zhong)，她還受(shou)(shou)到了(le)(le)(le)啟蒙時(shi)代(dai)婦女(nv)肖像(xiang)(xiang)畫家Fragonard（弗拉戈納爾）的(de)(de)(de)影響。貝爾特·莫里索(suo)(suo)當(dang)(dang)印(yin)象(xiang)派(pai)備受(shou)(shou)攻擊的(de)(de)(de)時(shi)候，一篇報章的(de)(de)(de)評(ping)論(lun)(lun)將參(can)加印(yin)象(xiang)派(pai)畫展的(de)(de)(de)年輕(qing)人(ren)稱作“五、六個(ge)(ge)瘋(feng)子和(he)一個(ge)(ge)女(nv)人(ren)”，這個(ge)(ge)女(nv)人(ren)便是(shi)(shi)貝爾特·莫里索(suo)(suo)。莫里索(suo)(suo)1841年是(shi)(shi)出身于(yu)一個(ge)(ge)有(you)教養的(de)(de)(de)資產階(jie)級(ji)家庭的(de)(de)(de)大家閨秀(xiu)。她曾受(shou)(shou)柯羅的(de)(de)(de)指(zhi)導，后來在(zai)盧浮宮(gong)臨畫時(shi)邂逅(hou)了(le)(le)(le)馬奈(nai)，不但日后嫁給了(le)(le)(le)馬奈(nai)的(de)(de)(de)弟弟，還從此(ci)成為(wei)了(le)(le)(le)一個(ge)(ge)堅定的(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)主義畫家。
莫里索的作(zuo)品以肖像和表現家庭生(sheng)活(huo)場景中的孩子和婦女(nv)為主。憑著女(nv)性的心靈，她的畫面上排除了一切粗野,而(er)崇尚精美、華麗，使日常(chang)的簡單活(huo)動(dong)顯得(de)如此活(huo)躍、生(sheng)動(dong)，長于在親(qin)切的家庭環境中擷取生(sheng)活(huo)的詩意。
莫里(li)索(suo)1895年死于流感。詩人馬拉美曾(ceng)為她寫道：“一些在斗爭(zheng)中把她視(shi)作同志(zhi)的(de)早(zao)期印象(xiang)派(pai)大師評價說，這(zhe)位技巧卓越的(de)女畫家，樂于同他們任(ren)何(he)人并(bing)肩戰斗，同整(zheng)整(zheng)一代的(de)繪畫是(shi)完美的(de)聯系在一起”這(zhe)句話可以概括莫里(li)索(suo)。
《閱讀》
1860年(nian)莫里索和馬(ma)(ma)奈相識，尊(zun)馬(ma)(ma)奈為師，向(xiang)馬(ma)(ma)奈學習(xi)，在這幅《閱讀》中可見馬(ma)(ma)奈的(de)(de)(de)(de)(de)用色(se)特征：大塊的(de)(de)(de)(de)(de)黑與白的(de)(de)(de)(de)(de)對比，簡(jian)潔的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調，但在人(ren)物和環境的(de)(de)(de)(de)(de)描繪上仍顯(xian)示出莫里索特有的(de)(de)(de)(de)(de)溫柔(rou)和明朗。
《搖籃》
除了(le)風景畫(hua)以外(wai)，莫(mo)里索亦(yi)熱衷(zhong)繪畫(hua)肖像(xiang)畫(hua)和室內
景物。在1874年(nian)的印象派畫展上，她展出(chu)了一(yi)幅(fu)描畫其姐姐和侄女的作品——《搖籃》（1874年(nian)，奧(ao)塞博物館藏(zang)）。這(zhe)件作品體(ti)現了人性的溫柔(rou)，更(geng)為她贏得(de)了藝評(ping)人少有的贊譽(yu)。
莫里索喜歡描(miao)繪室內景(jing)物，她似乎(hu)想在熟悉、親(qin)(qin)密的家(jia)庭環境中(zhong)表(biao)現富(fu)有詩(shi)意的畫(hua)(hua)(hua)面。這幅(fu)《搖籃》是(shi)女畫(hua)(hua)(hua)家(jia)第(di)一次參加印象(xiang)派展覽(lan)的作品之(zhi)(zhi)一。在畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)描(miao)繪一位年輕的母(mu)親(qin)(qin)注視著自己入睡的孩子(zi)情(qing)(qing)景(jing)，母(mu)親(qin)(qin)和(he)在紗帳內熟睡的嬰(ying)兒構成了極為(wei)深情(qing)(qing)與和(he)諧(xie)優(you)雅的畫(hua)(hua)(hua)面，毫(hao)無(wu)矯揉造作之(zhi)(zhi)態(tai)，這是(shi)出(chu)于一位溫(wen)情(qing)(qing)女性之(zhi)(zhi)心理情(qing)(qing)感，這使畫(hua)(hua)(hua)面十分純潔，難怪雷諾阿稱(cheng)譽她為(wei)“純潔的天才”，把她看著是(shi)優(you)秀的室內情(qing)(qing)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)筆觸流暢、色調清新留在人們(men)記憶中(zhong)。
《穿夜(ye)禮服(fu)的少婦(fu)》
這幅畫是她(ta)在(zai)(zai)1879年完(wan)成的(de)。構(gou)圖并沒(mei)有什么特別(bie)之處(chu)，袒胸的(de)少婦，完(wan)全被置于(yu)光色的(de)氛圍(wei)中，她(ta)的(de)整個(ge)形(xing)態、姿(zi)式(shi)、表情都是通(tong)過(guo)和(he)諧的(de)筆(bi)觸來構(gou)成，整個(ge)形(xing)象充滿著光感，只有在(zai)(zai)相當(dang)的(de)距離才能發現少婦的(de)禮服(fu)和(he)肉體的(de)區別(bie)以(yi)及她(ta)的(de)美麗(li)和(he)溫情。
《年輕女傭》
莫里索的(de)畫(hua)《年輕女傭》是(shi)一(yi)幅充(chong)(chong)滿陽光的(de)室內畫(hua)，女傭和日常(chang)生活(huo)擺(bai)設、人物和環境都在(zai)陽光下占有(you)(you)自己相應的(de)地(di)位。在(zai)畫(hua)家的(de)眼里，他們(men)之間(jian)并沒(mei)有(you)(you)什(shen)么本質的(de)差別，僅僅是(shi)傳(chuan)達光的(de)一(yi)種(zhong)媒介，呈現出不同的(de)色彩(cai)而已。所以女畫(hua)家并沒(mei)有(you)(you)著意刻畫(hua)女傭人的(de)內在(zai)精神與個性特點(dian)。畫(hua)家運用充(chong)(chong)滿激情的(de)筆(bi)觸，在(zai)畫(hua)面(mian)上(shang)急速地(di)運動，想在(zai)瞬間(jian)抓住即逝的(de)陽光，將此印象(xiang)永駐在(zai)畫(hua)布上(shang)成為永恒。
《少女與狗》
莫里索(suo)除了(le)在(zai)光色筆觸上與其他印(yin)象(xiang)派(pai)畫家具有某(mou)些共(gong)同(tong)之處(chu)外，她(ta)作為一(yi)位(wei)女畫家在(zai)藝術創造上還(huan)有其獨特(te)的魅力(li)。她(ta)的作品(pin)總是以(yi)清(qing)新、純(chun)潔、微(wei)妙見長，在(zai)她(ta)瀟(xiao)灑(sa)奔放而流(liu)暢的每一(yi)個筆觸中都似乎飽含著細(xi)膩的情感。
在這(zhe)幅(fu)《少女與(yu)狗(gou)》中，她(ta)以(yi)(yi)極為流(liu)暢的激(ji)情(qing)(qing)筆(bi)觸，駕馭一切的造型才能(neng)，果斷(duan)、急速而簡略地(di)表現處在室內的少女與(yu)狗(gou)的瞬間情(qing)(qing)態(tai)，是一幅(fu)用(yong)極其敏銳的目光、肯(ken)定的筆(bi)法、豐富的色彩(cai)以(yi)(yi)及簡潔(jie)的手法創造的富有生(sheng)命律動(dong)的優秀作(zuo)品。
歲月靜好 
