弗(fu)(fu)里(li)達·卡羅(luo)（Frida Kahlo 1907年7月6日－1954年7月13日）是(shi)一位知名的(de)(de)墨(mo)西(xi)哥女畫家。弗(fu)(fu)里(li)達的(de)(de)本名是(shi)Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderón，她出(chu)生(sheng)在(zai)墨(mo)西(xi)哥城南(nan)部的(de)(de)科瑤坎（Coyoacan）街區(qu)。父親(qin)是(shi)德裔(yi)猶太畫家與攝影師，家族來自羅(luo)馬尼亞(ya)的(de)(de)歐拉地Oradea（二戰(zhan)前是(shi)匈牙(ya)利屬地）。
弗里(li)達1907年生于墨西(xi)哥城，是(shi)(shi)家里(li)的(de)第三(san)個女(nv)兒。她(ta)(ta)父(fu)親是(shi)(shi)一(yi)位有(you)匈牙(ya)利猶太血統的(de)攝影師，生于德國；母親則是(shi)(shi)西(xi)班牙(ya)與(yu)美國印第安人的(de)后裔。她(ta)(ta)的(de)一(yi)生長(chang)時間受到身體損傷的(de)侵害(hai)。6歲(sui)時就(jiu)得小兒麻痹(bi)，從此成了瘸子。然而(er)，少(shao)年時期的(de)Frida是(shi)(shi)一(yi)個天不(bu)怕(pa)、地不(bu)怕(pa)的(de)假(jia)小子，這(zhe)(zhe)也使(shi)得她(ta)(ta)父(fu)親特別鐘愛于她(ta)(ta)。父(fu)親對(dui)于她(ta)(ta)的(de)教育有(you)著開(kai)明的(de)理念，1922年時將她(ta)(ta)送進Preparatoria就(jiu)讀，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)所(suo)墨西(xi)哥最(zui)好的(de)預備學校(xiao)，當時才剛(gang)剛(gang)開(kai)始招收女(nv)生，Frida就(jiu)是(shi)(shi)2000男生中(zhong)35位女(nv)生其中(zhong)之一(yi)。
也就是在(zai)這所學校里Frida認識了她將來(lai)的丈(zhang)夫迭戈·里維拉（Diego Rivera），他是墨西哥壁畫(hua)運(yun)動(dong)三杰之一，當時(shi)剛從法國回(hui)來(lai)，受(shou)托在(zai)此(ci)做壁畫(hua)。Frida深深被他吸(xi)引了，由于不知道如何面對突(tu)然降臨于她的感情，她就戲弄他，和他開玩笑，并試(shi)圖激起畫(hua)家妻子的嫉(ji)妒。
1925年(nian)(nian)，弗里達經歷了(le)(le)(le)一生最大的一次事(shi)故(gu)，這件事(shi)改變(bian)了(le)(le)(le)她(ta)(ta)的命運(yun)。9月17日(ri)，Frida乘坐的巴士與(yu)一輛電車相(xiang)撞(zhuang)，她(ta)(ta)的脊椎被折(zhe)成三段，頸椎碎裂，右腿嚴重骨折(zhe)，一只(zhi)腳(jiao)也被壓碎。一根金屬扶手穿進她(ta)(ta)的腹(fu)部，直(zhi)穿透她(ta)(ta)的陰部。這次事(shi)故(gu)使(shi)她(ta)(ta)喪失(shi)了(le)(le)(le)生育能力，并且一生都要與(yu)銘心的痛苦(ku)為伴，盡管(guan)她(ta)(ta)花了(le)(le)(le)很長時間才能正(zheng)視這一切。她(ta)(ta)后來(lai)以典型的黑(hei)色(se)幽默方式描繪(hui)這次使(shi)她(ta)(ta)失(shi)去(qu)(qu)了(le)(le)(le)生育能力的事(shi)故(gu)：“讓我失(shi)去(qu)(qu)了(le)(le)(le)童貞”。多年(nian)(nian)以后，她(ta)(ta)當年(nian)(nian)的男朋友回憶起來(lai)仍是不寒而(er)栗(li)：“劇烈的沖撞(zhuang)撕開了(le)(le)(le)她(ta)(ta)的衣服。車上有(you)人帶(dai)著(zhu)一包金粉(fen)……那金粉(fen)撒滿了(le)(le)(le)她(ta)(ta)血(xue)淋淋的身體。”整整一個月，她(ta)(ta)渾身打滿了(le)(le)(le)石膏，躺在一個棺材一樣(yang)的盒子里，沒有(you)人會相(xiang)信她(ta)(ta)會活下(xia)來(lai)。1926年(nian)(nian)在病愈過(guo)程中她(ta)(ta)畫(hua)了(le)(le)(le)第一張自畫(hua)像，從(cong)此她(ta)(ta)開始以繪(hui)畫(hua)記錄自己和生活與(yu)情(qing)感。
1928年弗(fu)里達再次(ci)遇到婚姻剛剛破(po)裂的(de)(de)(de)Rivera。他(ta)們發現除了相同(tong)的(de)(de)(de)政治觀點外（此時他(ta)們共產主義的(de)(de)(de)積極支持者），兩(liang)個人還有如此多的(de)(de)(de)共同(tong)之處，于是在1929年8月正(zheng)式結婚。Frida后(hou)來說(shuo)：“我(wo)一生經歷了兩(liang)次(ci)意(yi)外的(de)(de)(de)致命打擊，一次(ci)是撞(zhuang)倒我(wo)的(de)(de)(de)街車，一次(ci)就是遇到Rivera。”
由于墨(mo)西(xi)哥的政治(zhi)氣候(hou)對于左翼(yi)同情者(zhe)來說(shuo)逐(zhu)漸惡化，許多(duo)壁畫項目被迫停(ting)止，1930年，Rivera夫婦來到美國，先(xian)到SanFrancisco，然(ran)(ran)后(hou)又到紐約舉辦由當代藝術博物館組(zu)織的Rivera回(hui)顧展。在這一時期，Frida僅被看作(zuo)一位(wei)偉大畫家的迷(mi)人陪襯，然(ran)(ran)而情況(kuang)很快發(fa)生了變化。
1932年，Rivera受托為底特律博物(wu)館創(chuang)(chuang)作(zuo)壁(bi)畫(hua)，而在此期(qi)間(jian)(jian)Frida流產(chan)了(le)。休養(yang)中Frida畫(hua)了(le)《底特律的(de)(de)(de)(de)流產(chan)》，首張真實而敏銳的(de)(de)(de)(de)自(zi)畫(hua)像。她(ta)(ta)從(cong)此發展出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格完全不同于(yu)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)丈夫，主要從(cong)墨西哥民間(jian)(jian)藝(yi)術(shu)(shu)以及小型祭(ji)壇(tan)畫(hua)中汲(ji)取營養(yang)，而Rivera對(dui)此表(biao)示(shi)理解和尊(zun)敬(jing)。自(zi)此Frida著(zhu)手于(yu)一系(xi)列歷史(shi)上(shang)(shang)從(cong)未有過(guo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)形式的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)，它們莊嚴(yan)地(di)表(biao)現(xian)著(zhu)女性(xing)真實、現(xian)實、殘忍、苦楚(chu)的(de)(de)(de)(de)品質。以前還從(cong)來(lai)沒(mei)有人(ren)像Frida一樣將如此痛楚(chu)的(de)(de)(de)(de)詩歌(ge)寫在油畫(hua)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)布(bu)上(shang)(shang)。她(ta)(ta)至少經(jing)歷了(le)32次大小手術(shu)(shu)。她(ta)(ta)有整(zheng)整(zheng)一年躺(tang)在床上(shang)(shang)一動(dong)不能動(dong)。在此期(qi)間(jian)(jian)，她(ta)(ta)就穿(chuan)著(zhu)由皮革(ge)、石膏和鋼絲做成的(de)(de)(de)(de)支撐脊椎的(de)(de)(de)(de)胸衣。生命暗淡(dan)到極處時，她(ta)(ta)從(cong)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)創(chuang)(chuang)作(zuo)中找(zhao)到了(le)安(an)慰。她(ta)(ta)寫道：“我的(de)(de)(de)(de)畫(hua)是對(dui)我自(zi)己最(zui)坦白的(de)(de)(de)(de)表(biao)達。”
1936年，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)了(le)一(yi)(yi)幅自己家(jia)族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)祖父母渾身佩帶著(zhu)大像章飄(piao)于云彩之中，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自己則(ze)出(chu)現在三(san)個(ge)(ge)(ge)地方(fang)：一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)還是(shi)個(ge)(ge)(ge)受精卵(luan)，一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)系在她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)媽媽白(bai)色鑲邊結婚禮服的(de)(de)(de)(de)(de)腰帶上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)胎兒，還有一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)小孩，手拿一(yi)(yi)條(tiao)繩子(zi)，把一(yi)(yi)家(jia)7口緊緊系在一(yi)(yi)起(qi)。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)幾乎都是(shi)自畫(hua)像，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)說：“因為(wei)我(wo)(wo)經常(chang)孤獨一(yi)(yi)人，所以我(wo)(wo)作自畫(hua)像，因為(wei)我(wo)(wo)自己最了(le)解我(wo)(wo)本(ben)人，所以我(wo)(wo)作自畫(hua)像。”是(shi)繪畫(hua)把她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)災難(nan)變成了(le)戲劇，這成為(wei)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)典型的(de)(de)(de)(de)(de)自我(wo)(wo)意(yi)像——痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)哭喊(han)和(he)對(dui)(dui)關注的(de)(de)(de)(de)(de)渴望。而在現實生活中，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)總是(shi)竭(jie)力為(wei)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)朋友們(men)營造出(chu)輕松愉快的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)常(chang)常(chang)把自己畫(hua)成“兩個(ge)(ge)(ge)Frida”，一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)在忍(ren)受痛(tong)苦，另一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)才(cai)是(shi)人們(men)所熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。不管她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)身體上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦多么可怕，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情和(he)莊(zhuang)重的(de)(de)(de)(de)(de)眼神都帶著(zhu)堅定的(de)(de)(de)(de)(de)尊(zun)嚴面對(dui)(dui)著(zhu)觀者(zhe)。
這對夫婦于(yu)1935年返回墨(mo)西哥(ge)，之(zhi)后Rivera與(yu)(yu)Frida的(de)(de)妹妹開始偷情。雖然最(zui)終他(ta)們停止了(le)爭吵，但此事成為二人關系的(de)(de)轉(zhuan)折點。Rivera從(cong)未忠(zhong)情于(yu)任(ren)何女子，Frida也(ye)從(cong)此與(yu)(yu)眾多(duo)男女開始了(le)紛(fen)繁(fan)復雜的(de)(de)戀情關系。其(qi)中有一位是超(chao)(chao)現實主義(yi)(yi)者布雷(lei)東(dong)。他(ta)1938年到墨(mo)西哥(ge)，他(ta)驚訝于(yu)這個(ge)國(guo)度，稱之(zhi)為“自(zi)然的(de)(de)超(chao)(chao)現實主義(yi)(yi)國(guo)家”，并且驚訝于(yu)Frida的(de)(de)繪畫。部分由于(yu)他(ta)的(de)(de)原因(yin)，Frida于(yu)1938年末在紐約舉辦展覽，布雷(lei)東(dong)親自(zi)寫(xie)前言。展覽獲得巨大(da)成功，半數作(zuo)品售(shou)出。
1939，布雷東又建議在(zai)巴(ba)黎(li)再(zai)舉行一次展(zhan)(zhan)覽。這次展(zhan)(zhan)覽在(zai)商業上不是(shi)很成功，但(dan)評論非(fei)常(chang)好。盧浮宮(gong)收藏了一張，而且獲得了來自康定斯基和(he)畢加索的贊揚。然而Frida非(fei)常(chang)不喜歡她稱(cheng)之為“一幫母(mu)狼的瘋狂(kuang)兒子”的超(chao)現實主義者(zhe)，她說：“他(ta)們認(ren)為我是(shi)個超(chao)現實主義者(zhe)，但(dan)我不是(shi)。我從來不畫夢境，我畫的是(shi)自己的現實。”
40年代(dai)早期，Frida與(yu)Rivera離婚(hun)(hun)，原因至今(jin)是個(ge)謎，盡(jin)管他(ta)們(men)還成雙入對出(chu)入與(yu)公眾(zhong)場合。不到(dao)兩個(ge)月(yue)，他(ta)們(men)又(you)在美(mei)國(guo)復(fu)婚(hun)(hun)。其(qi)中(zhong)一(yi)個(ge)原因可能是Rivera認(ren)識到(dao)Frida的健康將無情(qing)地(di)惡化，一(yi)定需要有個(ge)人來照顧她。后(hou)來兩人又(you)走在一(yi)起(qi)，Rivera重新向Frida求婚(hun)(hun)，直到(dao)Frida的生(sheng)命(ming)終點，Rivera一(yi)直陪(pei)在她身邊(bian)。
除了畫家身份外，弗(fu)里達同時也是(shi)墨西哥社(she)會運動的支持(chi)者，在1954年，感染肺炎的她不聽勸告，卻執意參(can)加反(fan)對(dui)美國干預危(wei)地馬拉的游行活動，不久便逝世了。弗(fu)里達的死至今仍(reng)眾說(shuo)紛云，最(zui)普(pu)遍的說(shuo)法(fa)是(shi)她在1954年7月13日自殺，方式是(shi)在一場(chang)社(she)會運動當中自焚而(er)死。而(er)后(hou)被葬在科搖坎，目前(qian)弗(fu)里達的家LaCasaAzul已成為了博物館。
《與猴子一起的(de)自畫像》
這幅《與猴子(zi)一(yi)起的(de)(de)自(zi)(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)(xiang)》含有卡(ka)蘿典型的(de)(de)自(zi)(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)(xiang)特(te)點(dian)：用色強烈、人(ren)物(wu)身上的(de)(de)衣飾及背景充滿(man)(man)墨(mo)西(xi)哥氛(fen)圍。而猴子(zi)在(zai)墨(mo)西(xi)哥神(shen)話(hua)中雖然是欲(yu)望的(de)(de)象征，在(zai)卡(ka)蘿眼里卻是溫(wen)柔(rou)而具靈性的(de)(de)動物(wu)；畫(hua)(hua)中人(ren)嘴(zui)唇(chun)豐(feng)滿(man)(man)，又眉如鷗，目光似(si)乎有些犀利，可(ke)以(yi)想像(xiang)(xiang)出卡(ka)蘿在(zai)作(zuo)畫(hua)(hua)過程中，如何敏(min)銳而近乎殘忍(ren)地(di)透(tou)視自(zi)(zi)己(ji)，與畫(hua)(hua)中的(de)(de)自(zi)(zi)己(ji)對望。
《我所見到(dao)的水(shui)中景(jing)物(wu)或水(shui)的賜予》
這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)里(li)(li)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)著許多(duo)卡蘿生(sheng)命中(zhong)的重大(da)事件。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)如(ru)其(qi)名，她進入了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)，雙腿浸泡在(zai)占據(ju)整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的浴缸里(li)(li)，俯身看見水(shui)中(zhong)浮現了(le)自己(ji)各個(ge)生(sheng)命階(jie)段的倒影(ying)。水(shui)中(zhong)一(yi)切(qie)的情景(jing)都(dou)不算陌(mo)生(sheng)，卡蘿取下了(le)自己(ji)從前許多(duo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)以(yi)及其(qi)它畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)作(zuo)(zuo)品的一(yi)部分當作(zuo)(zuo)象征結合在(zai)這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)里(li)(li)，娓娓回憶著自己(ji)一(yi)生(sheng)的故事。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)有些部分后來也(ye)被獨(du)立出來，單(dan)獨(du)成畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。
《我所見到的水(shui)中景物(wu)或水(shui)的賜予(yu)》
這個(ge)(ge)富感情(qing)(qing)、帶著淚與(yu)(yu)痛的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)(ming)，源(yuan)自(zi)于(yu)血(xue)水交融(rong)，所以畫(hua)(hua)(hua)里(li)(li)的(de)(de)(de)浴缸栓塞，聯(lian)接著微細的(de)(de)(de)血(xue)管（這脆弱的(de)(de)(de)血(xue)管，后(hou)來于(yu)《兩個(ge)(ge)芙烈達》里(li)(li)再次出(chu)現）。當(dang)(dang)滴滴代(dai)表著她(ta)(ta)(ta)生(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)(ming)力的(de)(de)(de)血(xue)淌下，一(yi)(yi)連串(chuan)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)(ming)歷險就展開(kai)了。從下方(fang)水草叢(cong)中的(de)(de)(de)夫婦(fu)肖像（那是(shi)與(yu)(yu)她(ta)(ta)(ta)血(xue)脈相連的(de)(de)(de)父(fu)親與(yu)(yu)母(mu)親，取自(zi)1936年(nian)(nian)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作《我(wo)的(de)(de)(de)祖父(fu)母(mu)、雙親與(yu)(yu)我(wo)》），依逆時針方(fang)向看起：那個(ge)(ge)脖(bo)子被繩(sheng)索捆(kun)綁，如尸體(ti)一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)裸(luo)女代(dai)表著她(ta)(ta)(ta)流產的(de)(de)(de)痛苦(ku)記憶（1932年(nian)(nian)《亨利·福特(te)醫院(yuan)》）；飄在(zai)水中的(de)(de)(de)洋裝曾(ceng)(ceng)出(chu)現在(zai)1937年(nian)(nian)的(de)(de)(de)作品《記憶》里(li)(li)，當(dang)(dang)時她(ta)(ta)(ta)因(yin)妹妹與(yu)(yu)摯愛的(de)(de)(de)丈夫發(fa)生(sheng)(sheng)(sheng)婚外情(qing)(qing)而痛苦(ku)不已；裸(luo)女上(shang)方(fang)仙人掌似的(de)(de)(de)水中植物，她(ta)(ta)(ta)曾(ceng)(ceng)畫(hua)(hua)(hua)在(zai)1932年(nian)(nian)剛到美國時的(de)(de)(de)自(zi)畫(hua)(hua)(hua)像《站(zhan)在(zai)墨(mo)(mo)西哥(ge)(ge)與(yu)(yu)美國邊界的(de)(de)(de)自(zi)畫(hua)(hua)(hua)像》里(li)(li)，當(dang)(dang)時卡蘿以這幅畫(hua)(hua)(hua)訴說著自(zi)己的(de)(de)(de)彷徨心情(qing)(qing)；右(you)邊的(de)(de)(de)高(gao)樓和(he)坐在(zai)孤島(dao)上(shang)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)具白(bai)骨，則是(shi)她(ta)(ta)(ta)曾(ceng)(ceng)描繪過的(de)(de)(de)夢(meng)想(xiang)(xiang)和(he)墨(mo)(mo)西哥(ge)(ge)（1932年(nian)(nian)《夢(meng)想(xiang)(xiang)和(he)自(zi)畫(hua)(hua)(hua)像》和(he)1938年(nian)(nian)《墨(mo)(mo)西哥(ge)(ge)四居民》）。
這幅(fu)運(yun)用了(le)高度象征的(de)畫作(zuo)看起來雖然超(chao)乎現實(shi)，但每個部分卻都確實(shi)描繪著(zhu)自己的(de)實(shi)際遭遇和真實(shi)情(qing)感，卡蘿的(de)所有作(zuo)品幾乎都是(shi)如此真誠的(de)表露著(zhu)自我。
《兩個芙烈達》
這(zhe)幅畫是(shi)心痛的(de)(de)(de)卡蘿(luo)與丈夫離婚后不久(jiu)創作(zuo)的(de)(de)(de)，當時的(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)因為絕望而(er)酗酒，使原(yuan)本(ben)就孱弱(ruo)的(de)(de)(de)身體更雪上加霜。在婚變中(zhong)歷經種種心境后，必(bi)須重新學(xue)習(xi)獨立的(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)，才執起(qi)畫筆剖析內(nei)在分(fen)裂的(de)(de)(de)自己(ji)：兩個(ge)(ge)(ge)(ge)芙(fu)烈達(da)血脈(mo)相連，都是(shi)自己(ji)的(de)(de)(de)一部分(fen)。其中(zhong)一個(ge)(ge)(ge)(ge)身穿(chuan)墨西哥傳統的(de)(de)(de)原(yuan)住(zhu)民服裝，是(shi)里(li)(li)維拉所(suo)(suo)戀(lian)慕(mu)的(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)，脆弱(ruo)的(de)(de)(de)血管環過她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)右(you)手臂(bei)，接在她(ta)(ta)(ta)手里(li)(li)拿著的(de)(de)(de)護(hu)身符上面，這(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)護(hu)身符里(li)(li)面裝著里(li)(li)維拉的(de)(de)(de)幼(you)年畫像，是(shi)她(ta)(ta)(ta)愛意與生命的(de)(de)(de)泉源。另一個(ge)(ge)(ge)(ge)穿(chuan)著歐式洋裝的(de)(de)(de)芙(fu)烈達(da)卻已經失去了(le)(le)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)所(suo)(suo)愛，一失去了(le)(le)一部分(fen)的(de)(de)(de)自我，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)心臟只(zhi)(zhi)剩下一半，血管剛剛被剪斷(duan)，鮮血無助地滴下來，只(zhi)(zhi)能拿著手術鉗聊(liao)以控制。這(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)被遺棄的(de)(de)(de)歐洲芙(fu)烈達(da)，很有可能會流血至死。
不祥的(de)烏(wu)云籠罩在(zai)兩個芙烈達·卡(ka)蘿的(de)身后，這幅冷洌的(de)畫作(zuo)，陳述(shu)著她一生最熱烈的(de)愛情和充滿磨難(nan)的(de)婚姻(yin)。
《毀壞的圓柱》
隨著(zhu)不斷惡化的(de)(de)(de)(de)健康，將卡(ka)蘿(luo)一步(bu)步(bu)推(tui)向痛苦(ku)(ku)地獄的(de)(de)(de)(de)邊(bian)緣，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)自畫(hua)像也(ye)一張(zhang)比一張(zhang)冷(leng)凝，蓄滿絕望哀傷的(de)(de)(de)(de)張(zhang)力(li)。等(deng)到卡(ka)蘿(luo)在這幅畫(hua)中(zhong)以全身上下(xia)釘滿鋼釘的(de)(de)(de)(de)模樣出現時，現實中(zhong)，她(ta)(ta)肉體(ti)所承受的(de)(de)(de)(de)痛已達到頂點。那年是(shi)1944年，卡(ka)蘿(luo)的(de)(de)(de)(de)健康糟(zao)得不能再糟(zao)，醫(yi)生(sheng)已經用上了(le)鋼制(zhi)的(de)(de)(de)(de)矯正衣來替代她(ta)(ta)無(wu)力(li)的(de)(de)(de)(de)脊椎，她(ta)(ta)被(bei)關在一圈圈堅硬冰(bing)涼(liang)的(de)(de)(de)(de)鋼圈里(li)，每一次(ci)活動(dong)，都是(shi)與(yu)痛苦(ku)(ku)的(de)(de)(de)(de)殊死搏斗。因(yin)此她(ta)(ta)幾乎是(shi)以殘(can)余的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命力(li)在作畫(hua)，同(tong)時也(ye)是(shi)藉著(zhu)創作成(cheng)為一個第三者，冷(leng)淡地旁觀(guan)著(zhu)命運所賦與(yu)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)悲慘。
畫中，她(ta)(ta)(ta)(ta)形容(rong)自(zi)己的(de)(de)身(shen)體(ti)被痛(tong)苦割裂(lie)(lie)了(le)，如同她(ta)(ta)(ta)(ta)背(bei)后那些因(yin)缺水干涸而龜裂(lie)(lie)的(de)(de)溝畦一(yi)(yi)樣。而她(ta)(ta)(ta)(ta)毀壞的(de)(de)脊椎(zhui)原本像是(shi)潔(jie)白、直立的(de)(de)愛奧尼亞式圓柱，如今(jin)已斷(duan)裂(lie)(lie)成一(yi)(yi)截(jie)一(yi)(yi)截(jie)，要靠著(zhu)堅(jian)硬(ying)的(de)(de)鋼制繃帶撐著(zhu)，才能勉強聯接起來(lai)。她(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)個人(ren)凄涼地(di)站(zhan)在(zai)荒蕪的(de)(de)風景中，臉(lian)上(shang)掛滿了(le)淚珠(zhu)，釘(ding)子甚至穿過布匹刺進(jin)她(ta)(ta)(ta)(ta)皮(pi)膚里，從額頭到大腿(tui)，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)身(shen)體(ti)無一(yi)(yi)處不在(zai)疼痛(tong)著(zhu)。然而“痛(tong)”是(shi)無法與(yu)人(ren)分享的(de)(de)，惟有(you)透過如此強烈的(de)(de)繪畫語言，她(ta)(ta)(ta)(ta)才能稍稍吐露內心的(de)(de)孤獨與(yu)無助。
1928年弗(fu)里(li)達的(de)畫作吸引了(le)墨(mo)西哥(ge)很有(you)地位的(de)著(zhu)名壁畫家(jia)迪(di)亞(ya)戈(ge)(ge)·利弗(fu)拉（Diego Rivera）注意，造成了(le)他們兩個(ge)糾纏(chan)的(de)婚姻，弗(fu)里(li)達初時與迪(di)亞(ya)戈(ge)(ge)學畫，后來陷(xian)入熱戀，隨即結婚。婚后，迪(di)亞(ya)戈(ge)(ge)的(de)風(feng)流行為(wei)并沒有(you)因(yin)承諾而(er)稍微收斂，卡蘿(luo)卻(que)因(yin)為(wei)深愛(ai)他而(er)一忍再忍，直(zhi)到迪(di)亞(ya)戈(ge)(ge)同她親(qin)生妹妹發生關(guan)系，才導致兩人分(fen)居。卡蘿(luo)也以一幅《一些小刺痛》芙來記錄此(ci)事(shi)。
這段期(qi)間弗(fu)里(li)達到巴黎辦個展，才發(fa)現(xian)自己對丈夫的(de)愛意勝過(guo)愛自己。后(hou)來，迪亞戈重新向弗(fu)里(li)達求婚，直到弗(fu)里(li)達走到生命(ming)的(de)盡頭，迪亞戈都一直陪(pei)在他的(de)身旁。
作(zuo)為(wei)女(nv)人，她(ta)的(de)一生(sheng)支離(li)破碎卻(que)又色彩斑斕。可(ke)她(ta)卻(que)把痛(tong)苦移植到藝(yi)術(shu)里，成為(wei)了(le)偉大的(de)女(nv)性藝(yi)術(shu)家。（新浪(lang)網評價）
1982年，德國曾以(yi)弗里達(da)為主角(jiao)拍(pai)過(guo)同名的自傳性紀錄片(pian)。
1984年，另一部電(dian)影Frida,naturalezaviva由(you)(you)導演PaulLeDuc推出(chu)，由(you)(you)墨西哥女(nv)演員OfeliaMedina飾演弗(fu)里達。
2002年(nian)，電影商米拉麥斯Miramax發行了也是以(yi)弗(fu)里達為(wei)主角的同名(ming)電影，由墨西哥(ge)女演員(yuan)薩爾瑪·哈耶克SalmaHayek飾(shi)演弗(fu)里達。此(ci)片(pian)在(zai)臺灣(wan)譯為(wei)《揮(hui)灑烈愛》。
她畢(bi)生的(de)(de)畫作中(zhong)有55%是一幅(fu)又一幅(fu)的(de)(de)、支離(li)破碎的(de)(de)自畫像（如器官(guan)分離(li)、開(kai)刀、心臟等具體的(de)(de)表征(zheng)、代表畫家的(de)(de)痛苦），此外，芙烈達也深受(shou)墨西哥文化的(de)(de)影響，她經常(chang)使用明亮的(de)(de)熱(re)帶色彩、采用了寫實(shi)主(zhu)(zhu)義和象征(zheng)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)風格。
雖然弗里(li)達(da)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品有(you)(you)時帶有(you)(you)超現(xian)實主(zhu)(zhu)義的(de)(de)色彩；她也以超現(xian)實主(zhu)(zhu)義畫(hua)(hua)家為(wei)名義開過(guo)幾次畫(hua)(hua)展，但是(shi)她不認為(wei)自己是(shi)超現(xian)實主(zhu)(zhu)義畫(hua)(hua)家。她寧可稱(cheng)自己為(wei)20世紀末(mo)的(de)(de)女(nv)權主(zhu)(zhu)義畫(hua)(hua)家，因她的(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)全神貫注的(de)(de)集中在公(gong)正(zheng)的(de)(de)畫(hua)(hua)出女(nv)性(xing)題材與(yu)比(bi)喻(yu)。她是(shi)崇拜(bai)女(nv)性(xing)的(de)(de)，而非超現(xian)實的(de)(de)。此外(wai)有(you)(you)相(xiang)當(dang)多的(de)(de)記載(zai)指(zhi)向芙烈(lie)達(da)是(shi)一(yi)位雙性(xing)戀者。芙烈(lie)達(da)的(de)(de)自畫(hua)(hua)像相(xiang)當(dang)有(you)(you)特色，以她的(de)(de)一(yi)字(zi)眉en:Unibrow（左右眉毛連在一(yi)起）和嘴(zui)唇上薄薄的(de)(de)髭(zi)聞名。她的(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)是(shi)法國羅浮宮(gong)博物(wu)館(guan)收藏的(de)(de)第(di)一(yi)幅墨(mo)西哥畫(hua)(hua)家作(zuo)(zuo)品。
在(zai)卡蘿的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)，從(cong)未出現崩潰(kui)或(huo)失控的(de)(de)表情，其實(shi)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)身體(ti)上有(you)無(wu)數傷(shang)口(kou)，它(ta)仍然(ran)是一幅冷靜堅毅(yi)的(de)(de)表情。它(ta)直視無(wu)畏(wei)的(de)(de)眼(yan)光，卻隱藏(zang)了畫(hua)家內(nei)心(xin)不(bu)愿(yuan)承認的(de)(de)脆弱。如《兩個卡蘿》一作(zuo)中(zhong)，眼(yan)淚與漠然(ran)的(de)(de)神情，這(zhe)不(bu)單(dan)是觀(guan)者(zhe)感到沖突之處，也是卡蘿作(zuo)品里充滿張力的(de)(de)地(di)方。
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