1939年，草間彌生（Yayoi Kusama）約(yue)10歲時(shi)，開始被大量幻覺(jue)困擾，因(yin)而時(shi)常有(you)自殺企圖。她留有(you)當(dang)時(shi)為母親畫的(de)鉛筆畫，畫中就已(yi)充滿(man)了(le)小圓(yuan)。
1954年，草(cao)間在(zai)繪畫(hua)作品《花(hua)（D.S.P.S）》中(zhong)曾有下列的(de)表達：“某日我(wo)觀看(kan)著紅色桌(zhuo)布上的(de)花(hua)紋(wen)，并開始在(zai)周圍尋找(zhao)是不是有同樣的(de)花(hua)紋(wen)，從天(tian)花(hua)板、窗戶、墻壁到屋子里的(de)各個角(jiao)落(luo)，最(zui)后是我(wo)的(de)身體、宇(yu)宙。在(zai)尋找(zhao)的(de)過程中(zhong)，我(wo)感(gan)覺自(zi)己被磨(mo)滅、被無限大的(de)時間與(yu)絕對的(de)空間感(gan)不停旋轉著，我(wo)變的(de)渺(miao)小(xiao)而且微不足(zu)道。
1955年，與美(mei)國女畫家喬治亞·歐姬芙通(tong)信(xin)，并開始準(zhun)備到美(mei)國。
1957年，移居美國，大(da)部份時間(jian)都在紐約市創作，并(bing)開始(shi)有“前衛的女王”之稱。
1960年(nian)代參加了許多(duo)反戰運動。
1962年(nian)，在紐約市的綠藝(yi)廊參(can)加了七(qi)人聯展(zhan)，展(zhan)出作品是軟雕塑，參(can)展(zhan)藝(yi)術家包括了安迪(di)·沃荷、克勒斯·歐登柏格(ge)。
1965年，在(zai)紐約展(zhan)出《無限鏡(jing)屋》（Infinity Mirror Room），個人特色（白底紅(hong)點、大面鏡(jing)、藝(yi)術家站(zhan)在(zai)中央(yang)）相當引起注意。
1966年(nian)，作(zuo)品(pin)《無限的(de)愛》（Love Forever），使用小圓燈泡和大(da)面(mian)鏡(jing)無限反(fan)射(she)的(de)空(kong)間裝置(zhi)，造成(cheng)了相(xiang)當(dang)視(shi)覺迷幻的(de)作(zuo)品(pin)，可說是草間的(de)成(cheng)名作(zuo)。該年(nian)受邀參加了第(di)33屆威(wei)尼斯(si)雙年(nian)展(zhan)。作(zuo)品(pin)名為《那克索斯(si)的(de)花園》（Narcissus Garden）
1968年，創作短(duan)片“消滅(mie)自己”（草間の自己消滅(mie)）得到了比利時第(di)(di)四(si)屆國際(ji)短(duan)片大獎與(yu)第(di)(di)二屆日(ri)本聯合樹下電(dian)影節(jie)（アン?アーバー映畫(hua)祭）的銀獎。
1978年，在日本出版了第一本小說《曼(man)哈頓企(qi)圖(tu)自(zi)殺(sha)慣犯》（マンハッタン自(zi)殺(sha)未遂常(chang)習犯）
1983年，新(xin)小說《克(ke)里斯多夫男(nan)娼窟》（クリストファー男(nan)娼窟）獲得(de)日本(ben)第10屆野性時代新(xin)人文學獎。（此(ci)書在1999年有中(zhong)文翻譯，由皇冠出版(ban)社出版(ban)，ISBN：9573316374）
1993年(nian)，代表(biao)日本參(can)加威尼斯雙年(nian)展。
1998年(nian)，參加了臺(tai)北雙年(nian)展。
1998年出(chu)版的草間彌生作品集(ji)，收錄了她在1958年到1968年間的當代藝術作品1951年，青年時的繪畫作品《彷徨的夢》（Zanmu）獲得日(ri)本(ben)第(di)二屆創(chuang)作獎入選(xuan)。
2000年(nian)，參加澳(ao)大利亞雪梨2000雙(shuang)年(nian)展。作(zuo)品(pin)是1965年(nian)的《無限鏡屋》（此作(zuo)品(pin)在(zai)1998年(nian)用同(tong)樣的材質復制，原作(zuo)已毀損(sun)。整個作(zuo)品(pin)空間為(wei)250 x 500 x 500 厘米）。
2001年，獲(huo)得日(ri)本朝日(ri)賞Asahi Prize。
2002年(nian)，出版自傳《無(wu)限的網》。
2003年，在日本(ben)與美國展(zhan)開了長(chang)期的巡回(hui)回(hui)顧展(zhan)。并(bing)獲法(fa)國文化部頒(ban)發藝術及文學(xue)騎士(shi)勛章（Chevalier de l'ordre des arts et des lettres）
今(jin)日她(ta)住在東京的(de)心理治療(liao)所中，并(bing)以七十多(duo)歲(sui)的(de)高齡繼續從事(shi)藝(yi)術(shu)創作(zuo)，她(ta)的(de)工作(zuo)室離治療(liao)所不遠(yuan)，她(ta)曾經(jing)常對媒體表示“如果不是為了藝(yi)術(shu)，我應(ying)該很早就自殺了。”
2012年，草(cao)間彌生本(ben)人、其工作(zuo)室以(yi)及長久代理(li)她作(zuo)品的(de)(de)大田藝(yi)廊（Ota Fine Arts）與蘇富(fu)比(bi)合作(zuo)策劃(hua)了一場“草(cao)間彌生-花兒在我(wo)心中為香港綻放”的(de)(de)獨一無(wu)二草(cao)間彌生作(zuo)品展(zhan)售(shou)會。該展(zhan)售(shou)會將會在2012年5月19至(zhi)31日在「香港蘇富(fu)比(bi)藝(yi)術空(kong)間」舉辦。
2013年12月(yue)15日(ri)至2014年3月(yue)30日(ri)，草間彌生“我的一個(ge)夢”亞洲巡展(zhan)(zhan)在上海當代藝(yi)術館開展(zhan)(zhan)。
2014年(nian)9月25日(ri)，在上(shang)海舉辦的首屆西岸藝術設(she)計博覽會中(zhong)，20余副(fu)草間彌生作品(pin)展出。
草(cao)間彌生的(de)(de)(de)創作(zuo)被評論家歸類到(dao)相(xiang)當多(duo)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術派別，包含了女權主義、極簡(jian)主義、超現(xian)(xian)實主義、原生藝(yi)(yi)術（en:Art Brut）、普普藝(yi)(yi)術和抽象表現(xian)(xian)主義等。但在草(cao)間對自己的(de)(de)(de)描述中(zhong)，她(ta)(ta)僅是一(yi)位“精(jing)神病藝(yi)(yi)術家”（obsessive artist）。從她(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)可以看(kan)到(dao)，她(ta)(ta)企圖呈現(xian)(xian)的(de)(de)(de)是一(yi)種(zhong)自傳式(shi)的(de)(de)(de)、深入心(xin)理的(de)(de)(de)、性取向(xiang)的(de)(de)(de)內容(rong)；草(cao)間所用的(de)(de)(de)創作(zuo)手法(fa)則(ze)有(you)繪(hui)畫、軟雕塑(su)、行動藝(yi)(yi)術與裝置(zhi)藝(yi)(yi)術等。
草(cao)間在(zai)相當(dang)早的(de)(de)創作(zuo)時期就發展出了自(zi)己的(de)(de)特(te)色，她(ta)善用高彩度對比(bi)的(de)(de)圓點花(hua)紋(wen)加(jia)上鏡(jing)子，大(da)(da)量包覆各種物體(ti)(ti)的(de)(de)表面(mian)，如墻壁、地(di)板(ban)、畫布、家里會出現的(de)(de)物品(pin)（還(huan)有裸體(ti)(ti)的(de)(de)助理(li)）。她(ta)自(zi)己的(de)(de)打扮往往也與作(zuo)品(pin)有很高的(de)(de)同質性，并(bing)以短(duan)上衣(yi)和非常強烈的(de)(de)眼影妝(zhuang)聞名。草(cao)間曾說明這些視(shi)覺(jue)特(te)色都(dou)來自(zi)于她(ta)的(de)(de)幻覺(jue)，她(ta)認為(wei)這些點組(zu)成了一(yi)面(mian)無限大(da)(da)的(de)(de)補捉網（Infinity nets），代表了她(ta)的(de)(de)生(sheng)命。
此(ci)外，草(cao)間也(ye)發展出(chu)(chu)(chu)自己獨特(te)的“繁殖”特(te)色，她有(you)(you)許多(duo)作品都以蕈類聚生(sheng)的造型出(chu)(chu)(chu)現。在1990年代之后，草(cao)間加入了商(shang)業藝(yi)術的領(ling)域，與時裝(zhuang)設計界合(he)作，推(tui)出(chu)(chu)(chu)了帶(dai)有(you)(you)濃厚圓點(dian)草(cao)間風格的服飾，并(bing)開始販賣許多(duo)藝(yi)術商(shang)品。
草間(jian)也算是日(ri)本當代(dai)作(zuo)家之一，自(zi)(zi)她在1978年(nian)回到(dao)日(ri)本定居之后(hou)，陸續出版了(le)含自(zi)(zi)傳在內有10幾(ji)本書籍。除了(le)前面生平提到(dao)的(de)幾(ji)本重(zhong)要小(xiao)說之外，還(huan)包括了(le)《圣馬克(ke)教堂的(de)燃燒》（1985年(nian)）、《天(tian)地之間(jian)》（1988年(nian)）、《拱形吊(diao)燈》（1989年(nian)）、《櫻冢的(de)雙重(zhong)自(zi)(zi)殺》（1989年(nian)）、《如此之憂》（詩集，1989年(nian)）、《鱈魚角的(de)天(tian)使》（1990年(nian)）、《中央公園(yuan)的(de)毛地黃》（1991年(nian)）、《沼地迷失》（1992年(nian)）、《紐約故(gu)事》（1993年(nian)）、《螞蟻(yi)的(de)精神病院》（1993年(nian)）、《堇(jin)的(de)強迫》（1998年(nian)）、《1969年(nian)的(de)紐約》（1998年(nian)）
草間彌(mi)生——這個(ge)名字(zi)聽起來(lai)相(xiang)當古典(dian)和優雅,但是(shi)任(ren)何看(kan)到(dao)其作品的人都(dou)會得到(dao)截然(ran)不同的感受。無(wu)窮(qiong)無(wu)盡的圓點和條(tiao)紋，艷麗的花朵(duo)重(zhong)疊成(cheng)海洋，混淆了真實空間的存在，只有(you)陣陣眩暈和不知身處(chu)何處(chu)的迷惑。
重復(fu)性的(de)(de)(de)圓點(dian)對(dui)于草(cao)(cao)間(jian)彌生(sheng)(sheng)與其被當(dang)作她(ta)(ta)與世界溝通的(de)(de)(de)途徑，不如說是一種治療。1929年(nian)生(sheng)(sheng)于日本(ben)本(ben)土的(de)(de)(de)草(cao)(cao)間(jian)是一個孤獨(du)的(de)(de)(de)孩子，在幼(you)年(nian)時(shi)代她(ta)(ta)就對(dui)現實生(sheng)(sheng)活視(shi)域中的(de)(de)(de)圓點(dian)充滿興趣。鏡子，圓點(dian)花紋，生(sheng)(sheng)物觸角和(he)尖(jian)端(duan)都是草(cao)(cao)間(jian)彌生(sheng)(sheng)后來作品中重復(fu)出現的(de)(de)(de)母(mu)題，她(ta)(ta)對(dui)斑點(dian)的(de)(de)(de)迷戀源自幼(you)年(nian)患有神經(jing)性視(shi)聽障礙，這場疾病使(shi)她(ta)(ta)看(kan)到的(de)(de)(de)世界仿(fang)佛隔(ge)著(zhu)一層(ceng)斑點(dian)狀的(de)(de)(de)網。
于是她開始(shi)畫這些斑(ban)點，它們(men)(men)像是細胞(bao)，種族，分子，那些生命(ming)最(zui)基本的(de)(de)(de)元(yuan)素，草間(jian)彌生把它們(men)(men)看成(cheng)是來自(zi)宇宙的(de)(de)(de)和自(zi)然的(de)(de)(de)信號。“地球也不過只是百萬個圓點中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一個。”她用它們(men)(men)來改變固有的(de)(de)(de)形式(shi)感(gan)，在事物之(zhi)間(jian)刻意地制(zhi)造連(lian)續性，來營造一種無限延伸的(de)(de)(de)空間(jian)，置身(shen)其(qi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)觀眾無法確(que)定(ding)真實(shi)世界(jie)與幻(huan)境之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)邊界(jie)。
歲月靜好 
