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基本介紹

《四梅圖》是南宋揚(yang)無咎(jiu)創(chuang)作的(de)一幅紙本墨筆畫，現收藏(zang)于北京故宮博物院。

《四梅圖》共畫有四枝梅花，分別表現其含苞待放、春梅初發、梅花盛開(kai)、紛(fen)謝凋零四個階段，作(zuo)者以寫(xie)實的手(shou)法描繪了梅花生長開(kai)放的全(quan)過程，畫作(zuo)具有淡雅(ya)、寧靜、婉麗的特色。

內容介紹

《四(si)梅圖》自左而右分(fen)段畫梅花(hua)未(wei)開(kai)、欲(yu)開(kai)、盛開(kai)與將(jiang)(jiang)殘四(si)個階段。未(wei)開(kai)一(yi)段枝(zhi)(zhi)頭(tou)已(yi)著花(hua)蕾，但一(yi)切都尚在靜靜地(di)蓄勢(shi)之(zhi)中，就連梅枝(zhi)(zhi)也畫成未(wei)得疏張的(de)樣子(zi)；欲(yu)綻(zhan)一(yi)段便(bian)有少許耐不住的(de)花(hua)苞微啟丹(dan)唇，有了綻(zhan)放的(de)勢(shi)態；到了盛放一(yi)段便(bian)是繁花(hua)似(si)錦，含笑而開(kai)，此時的(de)枝(zhi)(zhi)椏也極盡(jin)舒展之(zhi)態；第四(si)段將(jiang)(jiang)殘便(bian)是一(yi)枝(zhi)(zhi)老干禿枝(zhi)(zhi)，殘萼敗蕊。

此畫題有“柳梢青(qing)”四(si)首，后署：“乾道元(yuan)年七夕前一日癸(gui)丑，丁丑人揚無咎補之書于預章武寧僧舍”。

本幅題簽：“宋楊（揚(yang)）補之梅花卷。神品(pin)。柯(ke)丹邱和詞，山舟書簽。”鈐“山舟”朱(zhu)文。

本幅(fu)前有清(qing)梁同書(shu)題(ti)簽(qian)及項元汴(bian)、程(cheng)楨義，購霧、汪藻，吳云等(deng)諸(zhu)家鑒(jian)(jian)藏(zang)印二十二方。接紙處鈐“草玄之裔”朱文五次。鑒(jian)(jian)藏(zang)印有柯九(jiu)思(si)、吳鎮(zhen)、沈周、文彭、項元汴(bian)、程(cheng)楨義、吳漢臣、吳漢杰、江藻、費念慈(ci)、吳云、張彥榮(rong)等(deng)家共二百零八方（包括(kuo)半印）。

本幅后隔水鈐(qian)清程楨(zhen)義等(deng)諸家鑒藏(zang)印五(wu)方(fang)。紙尾有元柯九(jiu)思書和(he)詞，及(ji)笪重光(guang)、清費念慈(ci)、韓崇、黃壽(shou)鳳題(ti)跋。鈐(qian)有明沈周、文彭、頂元汴、程楨(zhen)義、吳(wu)漢臣、吳(wu)漢杰等(deng)鑒藏(zang)印九(jiu)十方(fang)（包括半印）。

背景介紹

揚無咎(jiu)(jiu)生活在北宋(song)哲宗到南宋(song)孝宗年(nian)間，這段時(shi)間，政治上的動蕩，社會(hui)上的不安，統(tong)治者的失敗，都直接或間接地影響了(le)文(wen)人墨畫(hua)的萌生與發展，導致了(le)用水墨直接抒寫花卉(hui)竹木的廣泛性，促成了(le)宋(song)代(dai)社會(hui)普(pu)遍籠(long)罩(zhao)的梅(mei)花熱現(xian)象(xiang)。而揚無咎(jiu)(jiu)《四梅(mei)圖(tu)》的出現(xian)正是宋(song)代(dai)梅(mei)花熱現(xian)象(xiang)的直接反映。

從自題中可知這幅畫(hua)是作者應范端伯(bo)的要求于乾(qian)道(dao)元年（1165）七夕(xi)前一日所(suo)作，作者當時六(liu)十八歲。

作者介紹

揚無咎（1097－1171），字補之，號逃(tao)禪老人，又號清(qing)夷長(chang)者，東漢大文(wen)豪(hao)揚雄(xiong)后(hou)裔，臨(lin)江清(qing)江（今江西(xi)樟(zhang)樹市(shi)）人。揚無咎是書畫全才，文(wen)學(xue)造詣也很高，其(qi)繪畫創作具有強烈的(de)人文(wen)氣(qi)息。他喜(xi)梅(mei)(mei)花凌冬的(de)氣(qi)質，恰與文(wen)人風骨相似，故而喜(xi)畫梅(mei)(mei)。他獨(du)創墨梅(mei)(mei)藝術(shu)，以水墨作梅(mei)(mei)，不另設色，梅(mei)(mei)花清(qing)雅(ya)，不染(ran)煙塵，對后(hou)世繪畫影響(xiang)深遠(yuan)。傳(chuan)世作品有《四(si)清(qing)圖》、《墨梅(mei)(mei)圖》、《雪梅(mei)(mei)圖》等。

鑒賞評價

主題

作者用梅(mei)花作為(wei)借(jie)景抒情的(de)載體，一是為(wei)了(le)再現(xian)自(zi)(zi)然之美，但(dan)更(geng)多(duo)的(de)是表(biao)達自(zi)(zi)身(shen)的(de)感(gan)(gan)受與體會(hui)，即借(jie)梅(mei)花表(biao)現(xian)自(zi)(zi)己的(de)藝術修(xiu)養和傲骨凌霜的(de)品(pin)性，同時從整幅畫中(zhong)也能看(kan)出作者遲暮(mu)感(gan)(gan)傷的(de)情感(gan)(gan)。

構圖

從構圖形式上(shang)來看，四幅作品為(wei)一長卷，畫分為(wei)四段，可拆開也(ye)可合并，每段又(you)可自(zi)成(cheng)為(wei)一幅作品，四幅作品又(you)分別表(biao)示不同的內容和章(zhang)法。

從構圖內容(rong)上來看，此(ci)圖采用折枝花(hua)卉的(de)(de)構圖樣式(shi)，每幅作品中(zhong)的(de)(de)內容(rong)看上去(qu)畫(hua)面(mian)上只是樹枝橫斜(xie)，但作品中(zhong)枝干的(de)(de)穿插取勢都各有(you)不同(tong)，畫(hua)面(mian)并不顯得色單力薄，畫(hua)面(mian)中(zhong)點點花(hua)朵以特有(you)的(de)(de)“以少勝多”的(de)(de)畫(hua)法將畫(hua)面(mian)襯托(tuo)得更加生動具體。

技法

卷中梅(mei)花(hua)以淡墨(mo)勾勒(le)，用筆勁(jing)利，襯托花(hua)瓣的(de)梅(mei)萼僅用墨(mo)筆點就(jiu)，使梅(mei)花(hua)頓生(sheng)活力。最(zui)小的(de)梅(mei)萼，只(zhi)用墨(mo)作(zuo)一點，梅(mei)花(hua)有正、反、側(ce)各種造型。為表現梅(mei)花(hua)蒼勁(jing)，作(zuo)者用干(gan)(gan)筆飛白(bai)、頓挫而出，小枝(zhi)以細勁(jing)之(zhi)筆抽干(gan)(gan)而出。全(quan)卷純用水墨(mo)，不施任何色彩，注意了濃、淡、干(gan)(gan)、濕、焦的(de)變化，畫(hua)面給(gei)人以斑斕之(zhi)感。

其他信息

歷史傳承

該(gai)圖曾(ceng)被文徵(zhi)明、柯九思(si)、潘遵祁(qi)等人收藏，嘉慶初年為陸謹庭所(suo)得(de)，專門筑(zhu)“四(si)梅(mei)花閣”以庋藏之。后流落于外邦(bang)，被程楨(zhen)義用“番錢(qian)三百枚”購回，現(xian)收藏于北(bei)京(jing)故宮博物院。

該圖曾經《鐵網珊(shan)瑚》、《清河書畫舫》、《珊(shan)瑚網書畫跋》、《過(guo)云樓書畫記》、《式古(gu)堂書畫匯(hui)考(kao)》、《大觀錄》等(deng)著錄。

重要展覽

2013年(nian)5月17日，《故(gu)(gu)宮(gong)藏(zang)歷代(dai)書(shu)畫展》第(di)六期在(zai)北京故(gu)(gu)宮(gong)博物院(yuan)武(wu)英殿書(shu)畫館開展，《四梅圖》在(zai)這次(ci)展覽中展出。