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基本介紹

《四梅圖》是南宋揚無咎創作的一幅紙本墨筆畫(hua)，現(xian)收藏于北京故(gu)宮博物院(yuan)。

《四梅圖(tu)》共畫有四枝梅花，分別表現其含苞(bao)待放、春梅初發、梅花盛開(kai)、紛謝凋零四個階段，作者以(yi)寫實的手法(fa)描繪了梅花生長(chang)開(kai)放的全過程，畫作具有淡(dan)雅(ya)、寧靜、婉(wan)麗的特色。

內容介紹

《四梅(mei)圖》自左而右分段(duan)畫梅(mei)花未開、欲(yu)開、盛開與(yu)將殘(can)四個(ge)階段(duan)。未開一(yi)(yi)段(duan)枝頭已著花蕾(lei)，但一(yi)(yi)切都尚在靜靜地蓄勢之中，就(jiu)連梅(mei)枝也畫成(cheng)未得(de)疏(shu)張的(de)(de)樣子；欲(yu)綻(zhan)一(yi)(yi)段(duan)便(bian)有少許耐不住的(de)(de)花苞微(wei)啟丹唇，有了綻(zhan)放的(de)(de)勢態(tai)；到了盛放一(yi)(yi)段(duan)便(bian)是(shi)繁花似錦(jin)，含笑(xiao)而開，此時的(de)(de)枝椏也極盡(jin)舒展之態(tai)；第四段(duan)將殘(can)便(bian)是(shi)一(yi)(yi)枝老干禿枝，殘(can)萼敗蕊。

此畫(hua)題有“柳梢青”四首，后署：“乾道元(yuan)年七夕前一日癸(gui)丑，丁丑人揚無咎補之書于預章武寧僧舍”。

本幅題(ti)簽(qian)：“宋楊（揚）補之梅花卷。神品。柯(ke)丹邱和詞，山(shan)舟(zhou)書簽(qian)。”鈐“山(shan)舟(zhou)”朱文(wen)。

本幅前有清梁同(tong)書題簽及項(xiang)元(yuan)汴(bian)、程楨(zhen)義，購霧、汪藻，吳(wu)云等諸家鑒(jian)藏印二十二方(fang)(fang)。接(jie)紙處鈐“草玄之裔”朱(zhu)文五(wu)次。鑒(jian)藏印有柯(ke)九思(si)、吳(wu)鎮(zhen)、沈周、文彭、項(xiang)元(yuan)汴(bian)、程楨(zhen)義、吳(wu)漢(han)臣、吳(wu)漢(han)杰(jie)、江藻、費念(nian)慈、吳(wu)云、張彥榮等家共二百(bai)零八方(fang)(fang)（包括半印）。

本幅后隔(ge)水(shui)鈐清(qing)(qing)程楨義等諸家鑒藏印五方。紙尾有(you)元柯九(jiu)思書(shu)和詞，及笪重光、清(qing)(qing)費念慈、韓崇、黃(huang)壽鳳題跋(ba)。鈐有(you)明沈周、文彭(peng)、頂元汴(bian)、程楨義、吳漢(han)臣(chen)、吳漢(han)杰等鑒藏印九(jiu)十方（包括(kuo)半(ban)印）。

背景介紹

揚(yang)無(wu)咎(jiu)生活在北宋哲(zhe)宗到南(nan)宋孝宗年間，這段時間，政治上(shang)的(de)動蕩(dang)，社會(hui)上(shang)的(de)不(bu)安，統治者的(de)失敗，都直接(jie)或(huo)間接(jie)地影響了文人墨畫(hua)的(de)萌(meng)生與發展，導致了用水墨直接(jie)抒寫花卉(hui)竹木(mu)的(de)廣泛(fan)性，促(cu)成了宋代(dai)社會(hui)普遍籠罩的(de)梅花熱現象(xiang)。而揚(yang)無(wu)咎(jiu)《四梅圖》的(de)出現正(zheng)是宋代(dai)梅花熱現象(xiang)的(de)直接(jie)反映。

從自(zi)題中可(ke)知這幅畫是作(zuo)者應范端伯的要求于乾道元(yuan)年（1165）七夕前一日所作(zuo)，作(zuo)者當時六十八歲。

作者介紹

揚無(wu)咎(jiu)（1097－1171），字補之，號(hao)逃(tao)禪老人(ren)(ren)(ren)，又(you)號(hao)清(qing)(qing)夷(yi)長者，東漢(han)大文(wen)豪揚雄后(hou)裔，臨江(jiang)清(qing)(qing)江(jiang)（今江(jiang)西樟(zhang)樹(shu)市）人(ren)(ren)(ren)。揚無(wu)咎(jiu)是書畫(hua)(hua)全才，文(wen)學造詣也很高，其繪(hui)畫(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)具有(you)(you)強烈的人(ren)(ren)(ren)文(wen)氣(qi)息(xi)。他喜梅(mei)(mei)花凌(ling)冬(dong)的氣(qi)質，恰與文(wen)人(ren)(ren)(ren)風骨相(xiang)似，故而喜畫(hua)(hua)梅(mei)(mei)。他獨創(chuang)墨梅(mei)(mei)藝術，以水墨作(zuo)梅(mei)(mei)，不(bu)另設色，梅(mei)(mei)花清(qing)(qing)雅，不(bu)染煙塵，對后(hou)世繪(hui)畫(hua)(hua)影(ying)響深遠。傳世作(zuo)品有(you)(you)《四清(qing)(qing)圖》、《墨梅(mei)(mei)圖》、《雪梅(mei)(mei)圖》等。

鑒賞評價

主題

作(zuo)者用梅花作(zuo)為借(jie)景抒(shu)情的(de)載(zai)體，一是為了再(zai)現自然之美，但更多的(de)是表達自身(shen)的(de)感受與體會，即借(jie)梅花表現自己的(de)藝術修養和傲(ao)骨凌(ling)霜的(de)品性，同時從(cong)整幅畫中也(ye)能看出(chu)作(zuo)者遲暮感傷的(de)情感。

構圖

從構(gou)圖形式上來看(kan)，四(si)幅(fu)作品(pin)為(wei)一長卷，畫分為(wei)四(si)段，可拆開也可合并(bing)，每段又可自成為(wei)一幅(fu)作品(pin)，四(si)幅(fu)作品(pin)又分別表(biao)示不同的(de)內容(rong)和章法。

從(cong)構圖內容上來看，此圖采用折枝花(hua)(hua)卉的(de)(de)(de)構圖樣式，每幅作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)內容看上去畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上只(zhi)是樹枝橫(heng)斜，但作(zuo)品中(zhong)(zhong)枝干(gan)的(de)(de)(de)穿插(cha)取勢都各有不同(tong)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)并不顯得(de)色(se)單力薄，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)點點花(hua)(hua)朵以特有的(de)(de)(de)“以少勝(sheng)多(duo)”的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法將畫(hua)(hua)面(mian)(mian)襯托得(de)更加生動具(ju)體。

技法

卷中(zhong)梅(mei)(mei)花以淡墨(mo)勾勒，用(yong)(yong)筆勁(jing)(jing)利，襯托花瓣的梅(mei)(mei)萼(e)僅用(yong)(yong)墨(mo)筆點就，使梅(mei)(mei)花頓(dun)生(sheng)活力(li)。最(zui)小(xiao)的梅(mei)(mei)萼(e)，只(zhi)用(yong)(yong)墨(mo)作一點，梅(mei)(mei)花有(you)正、反、側各種造型。為(wei)表現梅(mei)(mei)花蒼勁(jing)(jing)，作者用(yong)(yong)干(gan)筆飛白、頓(dun)挫(cuo)而(er)出，小(xiao)枝以細勁(jing)(jing)之筆抽干(gan)而(er)出。全(quan)卷純用(yong)(yong)水(shui)墨(mo)，不施任(ren)何色彩(cai)，注意了(le)濃(nong)、淡、干(gan)、濕、焦的變化(hua)，畫面給(gei)人以斑斕之感。

其他信息

歷史傳承

該(gai)圖(tu)曾被文徵明、柯九思、潘(pan)遵祁等人(ren)收(shou)藏，嘉(jia)慶(qing)初(chu)年為陸謹庭所得，專(zhuan)門筑“四梅花閣”以(yi)庋藏之。后流落于外(wai)邦，被程楨(zhen)義用(yong)“番錢三百枚”購回，現收(shou)藏于北京故宮博物院。

該圖(tu)曾經《鐵(tie)網(wang)珊瑚》、《清河(he)書(shu)畫舫》、《珊瑚網(wang)書(shu)畫跋》、《過云(yun)樓書(shu)畫記(ji)》、《式古堂書(shu)畫匯考》、《大(da)觀(guan)錄》等(deng)著錄。

重要展覽

2013年5月17日，《故宮藏歷(li)代書畫展》第六期(qi)在(zai)北京(jing)故宮博物院(yuan)武英殿書畫館開展，《四(si)梅(mei)圖》在(zai)這(zhe)次展覽(lan)中展出。