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內容介紹

《梅(mei)花(hua)山(shan)鳥圖》以野(ye)外(wai)的(de)(de)(de)(de)平坡上，有(you)一(yi)質(zhi)地堅硬的(de)(de)(de)(de)太湖石直(zhi)立于(yu)畫幅(fu)中(zhong)央，上小下大，向(xiang)(xiang)左傾斜，玲(ling)瓏剔透。在(zai)石旁(pang)有(you)一(yi)株枯老的(de)(de)(de)(de)梅(mei)樹，梅(mei)干盤曲向(xiang)(xiang)上，且斜向(xiang)(xiang)左方伸展至畫幅(fu)左上端(duan)。老樹紅花(hua)，蓓蕾(lei)初綻。樹干上的(de)(de)(de)(de)斑(ban)駁和(he)斷杈(cha)又十(shi)分清晰，星(xing)星(xing)點點的(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)，通(tong)過怪石的(de)(de)(de)(de)間隙(xi)能(neng)見到一(yi)些，惟有(you)一(yi)折枝梅(mei)，往上直(zhi)插，超過怪石頂端(duan)而向(xiang)(xiang)左邊伸展，大大小小的(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)在(zai)這(zhe)里爭艷報春；梅(mei)花(hua)花(hua)葉交參(can)，相映成輝(hui)。就這(zhe)枝俏(qiao)然挺(ting)立的(de)(de)(de)(de)梅(mei)枝上，有(you)一(yi)只山(shan)鳥，頭(tou)頂鳳冠，身披(pi)深綠發亮的(de)(de)(de)(de)羽(yu)毛，挺(ting)著淺紅色的(de)(de)(de)(de)胸膛，回首注目著前方。

背景介紹

古今以(yi)來，許多畫(hua)(hua)家以(yi)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)為題(ti)材作(zuo)畫(hua)(hua)，表現它的(de)(de)(de)千姿百(bai)態，并且作(zuo)為高(gao)潔(jie)的(de)(de)(de)象(xiang)征(zheng)。陳(chen)洪綬愛蓮，亦愛畫(hua)(hua)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，大(da)約因此就給(gei)自(zi)己起號為“老蓮”。出于(yu)污泥而(er)不染，有卓而(er)君子(zi)之風的(de)(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)；堅韌(ren)不拔，迎(ying)雪吐艷，凌寒(han)飄(piao)香，鐵骨冰心的(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)；夫妻恩愛的(de)(de)(de)鴛(yuan)鴦(yang)、純潔(jie)吉(ji)祥的(de)(de)(de)水仙等(deng)歷來是文人喜(xi)歡(huan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)題(ti)材，陳(chen)洪綬亦青睞這些題(ti)材，如《荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)湖石(shi)圖(tu)(tu)冊頁》《荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)鴛(yuan)鴦(yang)圖(tu)(tu)》《梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)山鳥(niao)圖(tu)(tu)》《梅(mei)竹》《春(chun)風蛺蝶圖(tu)(tu)》等(deng)。桃、竹、梅(mei)、萱(xuan)花(hua)(hua)(hua)(hua)、水仙、紅果(guo)、蛺蝶都(dou)是陳(chen)氏花(hua)(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)中(zhong)常(chang)見的(de)(de)(de)題(ti)材，在(zai)畫(hua)(hua)家各時期的(de)(de)(de)作(zuo)品里反復出現。《梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)山鳥(niao)圖(tu)(tu)》創作(zuo)于(yu)順(shun)治(zhi)六年（1649）左右(you)。

作者介紹

陳洪綬(shou)（1597—1652年），字章侯(hou)，號老蓮、悔遲(chi)，諸暨(ji)（今屬浙江省(sheng)）人(ren)。明代畫家。早年受業于(yu)學(xue)者(zhe)劉宗(zong)周(zhou)、黃道周(zhou)門下(xia)，1642年曾到北(bei)京(jing)為(wei)(wei)國子監生，授中書舍人(ren)，供(gong)奉內廷，不(bu)(bu)久即離(li)京(jing)南(nan)歸。明朝滅亡后(hou)，為(wei)(wei)躲避清兵(bing)，一度(du)在(zai)紹興云門寺(si)出家為(wei)(wei)僧(seng)，自(zi)號悔遲(chi)，亦號老遲(chi)。后(hou)在(zai)杭州以賣畫為(wei)(wei)生。工詩(shi)，擅(shan)畫，山水(shui)、人(ren)物、花鳥無一不(bu)(bu)精。其(qi)畫初受藍瑛(ying)影(ying)響，后(hou)廣泛(fan)臨(lin)學(xue)古人(ren)，并大膽突破創新，所作人(ren)物、花鳥形(xing)象古拙，擅(shan)用夸張變形(xing)手法，獨樹一幟(zhi)，為(wei)(wei)晚明變形(xing)主(zhu)義繪畫大師。與崔子忠(zhong)齊名于(yu)南(nan)北(bei)，世(shi)稱“南(nan)陳北(bei)崔”。其(qi)畫風對(dui)后(hou)世(shi)有影(ying)響。著有《寶綸堂集》。

鑒賞評價

技法

此圖采用(yong)(yong)梅(mei)枝(zhi)斜伸與湖石(shi)(shi)直立(li)的(de)(de)(de)交叉方式(shi)構圖，用(yong)(yong)筆(bi)精細(xi)，筆(bi)力(li)勁健，設色(se)(se)典雅，濃而不艷(yan)(yan)，梅(mei)花用(yong)(yong)顏色(se)(se)點(dian)出，花蕾用(yong)(yong)濃淡顏色(se)(se)分別表(biao)現。怪(guai)石(shi)(shi)與梅(mei)樹的(de)(de)(de)形態別具風格(ge)，太湖石(shi)(shi)的(de)(de)(de)畫法先以(yi)淡墨(mo)勾輪廓(kuo)，然(ran)后是(shi)濃淡墨(mo)色(se)(se)，多次暈染(ran)，樹干用(yong)(yong)筆(bi)圓厚，花瓣細(xi)筆(bi)雙(shuang)勾，再用(yong)(yong)粉(fen)輕染(ran)分出濃淡，分枝(zhi)以(yi)石(shi)(shi)綠點(dian)醒，極為古艷(yan)(yan)。梅(mei)花的(de)(de)(de)耐寒和爭艷(yan)(yan)的(de)(de)(de)性格(ge)，通過造形得(de)到了(le)充分的(de)(de)(de)體現。山鳥的(de)(de)(de)形象(xiang)生動逼真，其畫法先用(yong)(yong)細(xi)線(xian)條勾出輪廓(kuo)，復用(yong)(yong)淡墨(mo)輕色(se)(se)逐層(ceng)暈染(ran)，形象(xiang)精確，其精細(xi)筆(bi)調和湖石(shi)(shi)、梅(mei)干的(de)(de)(de)凝重(zhong)干練形成了(le)不同的(de)(de)(de)對比。通過這幅畫可知，作者有(you)著(zhu)豐富的(de)(de)(de)藝術修養。

作品評價

《公共藝術(shu)》雜志副主編(bian)時潔芳：該圖看上(shang)去似乎是極力模古守(shou)舊(jiu)的(de)(de)作品(pin)，可(ke)以遙相呼應宋徽宗的(de)(de)花鳥(niao)畫，但整體(ti)稍(shao)嫌板滯，繁(fan)密的(de)(de)山石皴法在(zai)陳(chen)洪(hong)綬(shou)作品(pin)中非(fei)常(chang)少見(jian)，梅花花朵的(de)(de)描繪(hui)仿(fang)佛玉石雕刻出一般，不夠自(zi)然。