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基本介紹

《出水芙蓉圖》是南宋吳(wu)炳所繪的絹本設色畫，現(xian)收藏于北京(jing)故(gu)宮博(bo)物(wu)院。

此(ci)圖繪(hui)出水荷花(hua)一朵(duo)，淡紅色(se)暈染，花(hua)下襯以綠(lv)葉，葉下荷梗三枝。作(zuo)者用俯視特寫的(de)手(shou)法，描繪(hui)出荷花(hua)的(de)雍容(rong)外貌和出淤泥而不染的(de)特質。全圖筆法精工(gong)，設(she)色(se)艷(yan)麗，不見墨筆勾痕(hen)，是南宋院體畫(hua)中的(de)精品。

內容介紹

《出水芙蓉圖》中，背景單調(diao)，一朵(duo)盛開的粉紅(hong)色荷(he)花占據整個畫(hua)面(mian)，在碧綠的荷(he)葉映襯下搶眼而奪目(mu)，中間有橘黃色的點點花蕊。

此圖畫面無款印，只有殘印一(yi)角，裱邊貼簽：“吳炳出(chu)水芙(fu)蓉”。

背景介紹

宋人的小品花鳥畫由于(yu)篇幅較小，取景更加單純，作品多傾心于(yu)物象局部的細(xi)膩刻畫，著意細(xi)節與意蘊的表(biao)達，體現一(yi)種喻興于(yu)物的詩意化意境。荷(he)花因其清(qing)(qing)新脫俗的優雅(ya)氣質，成為君子(zi)人格化的象征，歷(li)來是文人墨客描繪的對象。宋周敦頤云：“予獨愛蓮之(zhi)出(chu)(chu)淤(yu)泥(ni)而(er)不染，濯清(qing)(qing)漣而(er)不妖，中通外(wai)直(zhi)，不蔓(man)不枝，香(xiang)遠益清(qing)(qing)，亭(ting)亭(ting)凈植，可遠觀(guan)而(er)不可褻玩焉。”《出(chu)(chu)水芙蓉圖(tu)》就是選取了這個題材。

圓形(xing)、方形(xing)和(he)少量(liang)異形(xing)的(de)(de)小(xiao)幅(fu)花(hua)(hua)鳥(niao)畫，主要為生活中實用的(de)(de)團(tuan)扇、家具上(shang)的(de)(de)貼絡和(he)燈片子等，數量(liang)之(zhi)多(duo)，形(xing)成南宋花(hua)(hua)鳥(niao)畫的(de)(de)主流。《出(chu)水芙蓉(rong)圖》是其中之(zhi)一。

《出水芙蓉圖》舊題吳(wu)(wu)炳(bing)(bing)作(zuo)(zuo)，也有(you)(you)的(de)研究(jiu)者(zhe)將其(qi)作(zuo)(zuo)為佚(yi)名看，意指對吳(wu)(wu)炳(bing)(bing)的(de)舊傳，表示懷疑，這種懷疑有(you)(you)道理(li)，因為此圖確(que)實(shi)不像記載中對吳(wu)(wu)炳(bing)(bing)風格的(de)描述。但對于它是南宋院體之作(zuo)(zuo)，一(yi)般沒有(you)(you)爭議。

作者介紹

吳炳，生卒(zu)年不詳，南宋(song)畫(hua)(hua)家。毗陵武陽（今(jin)江蘇常州）人。工畫(hua)(hua)花鳥，寫生折(zhe)枝，妙奪造(zao)化，彩繪精(jing)致(zhi)富麗。紹熙初(chu)，光宗趙悖皇后李氏，賞識(shi)其畫(hua)(hua)，授(shou)畫(hua)(hua)院(yuan)待詔。畫(hua)(hua)風謹守院(yuan)體，作(zuo)品較(jiao)多。畫(hua)(hua)跡(ji)有《春(chun)池睡鴨》、《山茶鵓(bo)鴿》、《鴛鴦瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折(zhe)枝絳(jiang)桃(tao)》等(deng)二(er)十六件，著錄于(yu)《繪事備考(kao)》。傳世作(zuo)品有《出水芙蓉圖》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)(hua)家取意(yi)荷(he)花的(de)(de)高潔，來(lai)表(biao)達理想(xiang)愿望或寄予個人的(de)(de)精神品格。對荷(he)花作精微(wei)的(de)(de)局部特寫，同時(shi)注重詩意(yi)化的(de)(de)表(biao)達，強(qiang)調意(yi)境和氣韻(yun)的(de)(de)表(biao)現，由(you)于對物象的(de)(de)細膩刻畫(hua)(hua)中注入了詩意(yi)的(de)(de)情趣(qu)表(biao)達，畫(hua)(hua)面(mian)變得靈動而鮮活(huo)，以其精湛的(de)(de)技巧，既保持了畫(hua)(hua)院(yuan)花鳥畫(hua)(hua)“物形不(bu)改”、狀物精微(wei)的(de)(de)寫實精神，又表(biao)現出(chu)畫(hua)(hua)家蘊(yun)藉空靈的(de)(de)審美(mei)追求，達到詩意(yi)與畫(hua)(hua)境的(de)(de)統一(yi)。

《出(chu)水芙蓉圖》中畫家(jia)依據自(zi)己的(de)主觀(guan)感受和認知，賦(fu)予客觀(guan)存在的(de)荷花一(yi)定(ding)的(de)情感內容，傳達(da)畫家(jia)的(de)內心精神(shen)和情感，達(da)到畫家(jia)與荷花“神(shen)遇而跡化”的(de)境界，顯示野逸無華的(de)自(zi)然(ran)之美，表現畫家(jia)淡(dan)雅、恬靜(jing)的(de)心態，流露出(chu)怡(yi)然(ran)自(zi)足、平和超脫，闡釋著宇(yu)宙自(zi)然(ran)不可磨滅的(de)生機和人與自(zi)然(ran)的(de)和諧統一(yi)。

形象

此畫(hua)作雖(sui)小，畫(hua)得(de)卻十分(fen)精(jing)致(zhi)生(sheng)動(dong)，布(bu)局、設色(se)端莊大氣(qi)，作者(zhe)用俯視特寫(xie)手法(fa)，將荷(he)花(hua)的(de)“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的(de)君子氣(qi)質(zhi)表(biao)現得(de)十分(fen)完美，這(zhe)種豐滿的(de)構(gou)圖烘(hong)托出了花(hua)瓣既輕盈又(you)腴潤的(de)質(zhi)感。如肖像(xiang)般使觀(guan)者(zhe)能(neng)夠直觀(guan)地欣賞到(dao)這(zhe)嬌嫩(nen)柔美的(de)荷(he)花(hua)。其工巧之(zhi)處還在于整幅畫(hua)的(de)構(gou)圖和取景，畫(hua)中(zhong)一(yi)朵盛開的(de)粉紅色(se)荷(he)花(hua)，嬌柔透亮，占(zhan)據了大部(bu)分(fen)畫(hua)面，粉紅色(se)的(de)花(hua)瓣在碧綠的(de)荷(he)葉(xie)襯映下，顯得(de)格外的(de)艷麗奪目(mu)，婀娜多姿。從中(zhong)可(ke)以看出畫(hua)家的(de)寫(xie)實(shi)功力極為扎實(shi)，每片蓮瓣的(de)形狀、角(jiao)度、色(se)澤和位置都(dou)安排得(de)恰到(dao)好處。以至(zhi)于瓣上紅絲(si)、蕊端膩粉，也(ye)是一(yi)一(yi)精(jing)心加工，仔細料理。

技法

該畫用(yong)筆(bi)(bi)(bi)輕(qing)細，敷色柔美(mei)，幾(ji)乎不見筆(bi)(bi)(bi)跡，表現(xian)手法屬于沒骨(gu)畫法，淺粉色的(de)花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)、嫩紅花(hua)(hua)蕊似(si)乎還帶有拂曉(xiao)時(shi)分的(de)露珠，這正是(shi)花(hua)(hua)苞初放(fang)的(de)最美(mei)最佳時(shi)刻。畫家為了表現(xian)出荷葉與(yu)花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)的(de)不同質感，采用(yong)了不同的(de)渲(xuan)染(ran)(ran)方法，其中花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)是(shi)用(yong)暈染(ran)(ran)法，使(shi)(shi)得整個花(hua)(hua)朵顯得飽(bao)滿而(er)細膩，而(er)荷葉則(ze)是(shi)用(yong)漬染(ran)(ran)法，自然(ran)(ran)地(di)描(miao)繪(hui)出葉子的(de)肌理(li)和厚實(shi)的(de)質感。《出水芙蓉(rong)圖》雖然(ran)(ran)只(zhi)描(miao)繪(hui)了一朵花(hua)(hua)、一片葉，但它仿佛使(shi)(shi)觀者嗅到了整個荷塘散發出的(de)沁人心脾的(de)芬(fen)芳，是(shi)南宋花(hua)(hua)鳥(niao)畫家構(gou)思(si)新奇、筆(bi)(bi)(bi)墨精(jing)妙的(de)集中體現(xian)。

構圖

《出水芙蓉圖(tu)》布局采(cai)用“折枝”畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，僅取(qu)一花(hua)(hua)兩葉(xie)，花(hua)(hua)置(zhi)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)心(xin)，呈圓形，與下(xia)邊方(fang)形構(gou)成的(de)(de)(de)葉(xie)呼應，取(qu)“天圓地(di)方(fang)”之意，簡約、疏(shu)朗，正(zheng)所謂“觸目橫斜千萬朵，賞心(xin)只有兩三只”。通(tong)過花(hua)(hua)與葉(xie)的(de)(de)(de)交錯，主(zhu)體邊緣的(de)(de)(de)整與破的(de)(de)(de)格局，占(zhan)與讓(rang)的(de)(de)(de)處(chu)理，對(dui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)空白作(zuo)巧妙(miao)設計。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)雖小(xiao)，卻構(gou)成全然(ran)自(zi)得的(de)(de)(de)生命(ming)整體，產(chan)生疏(shu)闊而豐盈的(de)(de)(de)視覺張力。花(hua)(hua)瓣分三組，大(da)(da)小(xiao)、聚散、疏(shu)密、動(dong)(dong)勢各異，花(hua)(hua)蕊在造型上大(da)(da)大(da)(da)夸張了(le)其姿勢和飽滿度(du)，葉(xie)的(de)(de)(de)舒卷(juan)與花(hua)(hua)瓣的(de)(de)(de)動(dong)(dong)勢相(xiang)合(he)(he)，其抑揚(yang)走勢，令整個(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)產(chan)生流(liu)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)韻(yun)律，追求空靈(ling)幽靜之美。葉(xie)沖出畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)，擴展(zhan)了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)意境，使人(ren)感(gan)到整個(ge)(ge)荷(he)塘(tang)沁(qin)人(ren)心(xin)脾(pi)的(de)(de)(de)荷(he)香。自(zi)然(ran)生態下(xia)的(de)(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)，在畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)主(zhu)觀意識的(de)(de)(de)組合(he)(he)下(xia)，完美體現(xian)了(le)荷(he)花(hua)(hua)盛開之際，高貴(gui)端莊的(de)(de)(de)姿勢，實得宋(song)詞跌宕簡約的(de)(de)(de)風采(cai)神韻(yun)，并使整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)呈現(xian)出如詩般的(de)(de)(de)韻(yun)律和意境。

設色

此圖繪(hui)制賦(fu)色典雅(ya)(ya)，用筆細(xi)(xi)膩，對(dui)花(hua)和(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)質感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)含蓄(xu)、內斂、雅(ya)(ya)致，著(zhu)意于花(hua)的(de)(de)(de)(de)“飽滿”、“溫(wen)潤(run)”與葉(xie)的(de)(de)(de)(de)“厚潤(run)”及向背不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)質感(gan)(gan)和(he)神采(cai)，采(cai)用勾(gou)填法(fa)，線條精細(xi)(xi)、靈活多變，依(yi)據物象(xiang)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)形質而(er)定，以色賦(fu)色，簡(jian)約、深沉。花(hua)先用粉打底子，再用胭脂(zhi)“承染(ran)”“籠(long)(long)套”，最后(hou)用胭脂(zhi)勾(gou)花(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)脈(mo)絡(luo)。葉(xie)依(yi)正(zheng)反(fan)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)質感(gan)(gan)選(xuan)用不(bu)(bu)同(tong)(tong)特質的(de)(de)(de)(de)顏料，正(zheng)面用花(hua)青(qing)“承染(ran)”出(chu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)凸凹(ao)，小葉(xie)脈(mo)用壓線法(fa)與空線法(fa)結合的(de)(de)(de)(de)方式(shi)，再用“汁綠”、“籠(long)(long)套”，顯得自然、渾厚，葉(xie)的(de)(de)(de)(de)背面用石(shi)綠表(biao)(biao)現(xian)(xian)其(qi)粗獷、渾厚。花(hua)葉(xie)絹后(hou)反(fan)襯白(bai)粉，使花(hua)的(de)(de)(de)(de)色相(xiang)沉著(zhu)渾厚，色調含蓄(xu)，毫無雕琢(zhuo)之意，表(biao)(biao)現(xian)(xian)出(chu)荷花(hua)晶瑩高潔、風(feng)姿萬(wan)種而(er)又無香(xiang)艷之態(tai)，如出(chu)于凌(ling)凌(ling)清水(shui)的(de)(de)(de)(de)清姿麗(li)態(tai)，體現(xian)(xian)了畫(hua)家精湛的(de)(de)(de)(de)技巧。

名家點評

當(dang)代(dai)書畫家(jia)陳振(zhen)濂：很(hen)難(nan)想象(xiang)這大面積的(de)(de)紅花綠葉(xie)會畫得艷而(er)不(bu)俗(su)，鮮而(er)不(bu)火。勾莖與空莖給它幫(bang)了大忙(mang)；此外，在折(zhe)枝空間(jian)被予以特殊注(zhu)意的(de)(de)畫院，也很(hen)難(nan)想象(xiang)會有(you)(you)鋪排密(mi)不(bu)通風的(de)(de)構(gou)圖——它簡直(zhi)沒有(you)(you)構(gou)圖，但似乎(hu)又有(you)(you)很(hen)明顯(xian)的(de)(de)構(gou)思安排，這正是一種難(nan)以言喻的(de)(de)妙處。

中國(guo)美術學(xue)院(yuan)藝術人文學(xue)院(yuan)教授毛建波：作(zuo)品筆法精微(wei)，設色工麗，極好(hao)地(di)表(biao)現出荷(he)花(hua)的神韻。

其他信息

歷史傳承

該圖曾在宋(song)內府收藏，存《名(ming)筆(bi)集勝》冊中，《虛齋名(ming)畫錄(lu)》著錄(lu)，現(xian)收藏于北(bei)京故宮(gong)博物院。