《出水芙蓉(rong)圖》是南宋(song)吳炳(bing)所繪的絹本設色畫,現收藏(zang)于北京(jing)故宮博物院。
此圖繪(hui)出(chu)水荷花一朵(duo),淡(dan)紅色暈染,花下襯(chen)以綠葉,葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的(de)手(shou)法(fa),描繪(hui)出(chu)荷花的(de)雍容外貌(mao)和出(chu)淤(yu)泥而(er)不染的(de)特質(zhi)。全圖筆法(fa)精(jing)工,設色艷麗(li),不見墨筆勾痕,是南(nan)宋院(yuan)體畫中的(de)精(jing)品。
《出水芙蓉圖(tu)》中,背景單調,一朵盛(sheng)開的(de)粉紅色(se)荷花占據整個畫面,在碧綠的(de)荷葉映襯下搶(qiang)眼而(er)奪(duo)目,中間有橘黃色(se)的(de)點點花蕊(rui)。
此(ci)圖(tu)畫面無(wu)款印(yin),只有殘印(yin)一角,裱邊(bian)貼簽:“吳炳(bing)出水芙蓉”。
宋(song)人的(de)(de)小品花鳥畫由于(yu)篇幅(fu)較小,取(qu)景更加單純,作品多傾心于(yu)物(wu)象局部的(de)(de)細膩(ni)刻(ke)畫,著(zhu)意(yi)(yi)細節與意(yi)(yi)蘊的(de)(de)表達,體現一種喻(yu)興于(yu)物(wu)的(de)(de)詩意(yi)(yi)化(hua)意(yi)(yi)境。荷花因(yin)其清(qing)(qing)新脫俗的(de)(de)優雅(ya)氣質,成為君子(zi)人格化(hua)的(de)(de)象征,歷來是文人墨客描繪的(de)(de)對(dui)象。宋(song)周(zhou)敦(dun)頤云:“予獨愛蓮之出淤(yu)泥(ni)而不(bu)染,濯(zhuo)清(qing)(qing)漣而不(bu)妖,中(zhong)通外(wai)直,不(bu)蔓不(bu)枝,香遠益清(qing)(qing),亭亭凈(jing)植(zhi),可遠觀而不(bu)可褻玩焉。”《出水芙蓉圖(tu)》就是選取(qu)了這個題材。
圓形(xing)(xing)、方形(xing)(xing)和(he)少量異(yi)形(xing)(xing)的小(xiao)幅(fu)花鳥(niao)畫(hua),主(zhu)要為生活中實用的團(tuan)扇、家具上的貼絡和(he)燈片子等,數量之(zhi)多(duo),形(xing)(xing)成南宋花鳥(niao)畫(hua)的主(zhu)流。《出(chu)水芙蓉圖(tu)》是其(qi)中之(zhi)一。
《出水芙蓉圖(tu)》舊題吳(wu)炳(bing)作,也有的(de)(de)研究者(zhe)將其作為佚名看,意(yi)指對(dui)吳(wu)炳(bing)的(de)(de)舊傳,表示懷疑,這種懷疑有道(dao)理,因為此圖(tu)確(que)實不像(xiang)記載中對(dui)吳(wu)炳(bing)風(feng)格(ge)的(de)(de)描述。但(dan)對(dui)于它是南(nan)宋院(yuan)體之作,一般沒有爭議。
吳炳,生卒年(nian)不(bu)詳,南宋(song)畫(hua)家。毗陵武陽(今江蘇(su)常州)人。工畫(hua)花鳥,寫(xie)生折枝,妙(miao)奪造化,彩繪精(jing)致富麗。紹熙初,光(guang)宗(zong)趙悖皇后(hou)李氏,賞識其(qi)畫(hua),授畫(hua)院待(dai)詔。畫(hua)風謹守院體,作品較(jiao)多。畫(hua)跡有《春(chun)池睡(shui)鴨》、《山(shan)茶鵓鴿》、《鴛(yuan)鴦瑞蓮》、《寶珠玉(yu)蝶》、《折枝絳桃》等二十(shi)六件,著錄于《繪事備考》。傳世作品有《出水(shui)芙蓉圖》。
畫(hua)家取意荷花的(de)(de)(de)高(gao)潔,來表(biao)(biao)(biao)達(da)理(li)想(xiang)愿望或寄予個人的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)品(pin)格。對荷花作精(jing)微的(de)(de)(de)局部(bu)特(te)寫(xie)(xie),同時注重詩意化的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)達(da),強調意境和氣韻的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現,由于對物(wu)(wu)象的(de)(de)(de)細膩刻畫(hua)中注入(ru)了(le)詩意的(de)(de)(de)情(qing)趣(qu)表(biao)(biao)(biao)達(da),畫(hua)面變得(de)靈(ling)動(dong)而鮮活(huo),以其精(jing)湛的(de)(de)(de)技巧,既保持了(le)畫(hua)院花鳥畫(hua)“物(wu)(wu)形不改”、狀物(wu)(wu)精(jing)微的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實精(jing)神(shen),又表(biao)(biao)(biao)現出畫(hua)家蘊(yun)藉空靈(ling)的(de)(de)(de)審美追求,達(da)到詩意與畫(hua)境的(de)(de)(de)統一。
《出水芙蓉(rong)圖(tu)》中畫(hua)家依據(ju)自己的主(zhu)觀(guan)感(gan)受(shou)和(he)認知,賦予(yu)客(ke)觀(guan)存在的荷花一定的情(qing)(qing)感(gan)內容,傳達畫(hua)家的內心(xin)(xin)精神(shen)和(he)情(qing)(qing)感(gan),達到畫(hua)家與荷花“神(shen)遇而(er)跡化”的境界,顯示野逸無華(hua)的自然(ran)之美,表現畫(hua)家淡雅(ya)、恬靜的心(xin)(xin)態,流露出怡然(ran)自足、平和(he)超脫,闡釋著(zhu)宇(yu)宙自然(ran)不可磨滅的生機和(he)人與自然(ran)的和(he)諧統一。
此(ci)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)雖小(xiao),畫(hua)(hua)得卻十分精(jing)致生動,布(bu)局(ju)、設色(se)端莊大(da)氣(qi),作(zuo)(zuo)者用俯視特寫(xie)手法,將荷(he)花的(de)(de)(de)“出(chu)淤泥而(er)不染,濯清漣(lian)而(er)不妖”的(de)(de)(de)君子氣(qi)質(zhi)表現得十分完美,這種豐滿的(de)(de)(de)構圖(tu)烘托(tuo)出(chu)了(le)花瓣既輕(qing)盈又腴潤的(de)(de)(de)質(zhi)感。如(ru)肖像(xiang)般使(shi)觀(guan)者能(neng)夠(gou)直觀(guan)地(di)欣賞到這嬌嫩柔(rou)美的(de)(de)(de)荷(he)花。其(qi)工巧之處(chu)還在于整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)構圖(tu)和取景,畫(hua)(hua)中(zhong)一朵盛(sheng)開的(de)(de)(de)粉紅色(se)荷(he)花,嬌柔(rou)透亮,占據了(le)大(da)部分畫(hua)(hua)面,粉紅色(se)的(de)(de)(de)花瓣在碧綠的(de)(de)(de)荷(he)葉襯(chen)映下(xia),顯得格外的(de)(de)(de)艷(yan)麗奪目,婀娜(na)多姿。從中(zhong)可以(yi)看出(chu)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)功(gong)力極為(wei)扎實(shi),每(mei)片蓮瓣的(de)(de)(de)形狀(zhuang)、角度、色(se)澤(ze)和位置都(dou)安排得恰(qia)到好處(chu)。以(yi)至于瓣上紅絲、蕊端膩粉,也是(shi)一一精(jing)心(xin)加工,仔細料理(li)。
該畫用(yong)筆(bi)(bi)輕細,敷(fu)色(se)(se)柔美(mei)(mei),幾乎(hu)不見筆(bi)(bi)跡,表(biao)現手法(fa)屬于沒(mei)骨畫法(fa),淺粉色(se)(se)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)瓣(ban)、嫩紅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)蕊似乎(hu)還帶有拂曉(xiao)時分的(de)露珠,這正是花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)苞初(chu)放的(de)最美(mei)(mei)最佳(jia)時刻。畫家為(wei)了(le)表(biao)現出(chu)荷葉與(yu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)瓣(ban)的(de)不同質(zhi)感(gan),采用(yong)了(le)不同的(de)渲染方法(fa),其中花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)瓣(ban)是用(yong)暈染法(fa),使得整(zheng)個花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)朵(duo)顯得飽滿而(er)細膩,而(er)荷葉則(ze)是用(yong)漬(zi)染法(fa),自然地(di)描繪出(chu)葉子的(de)肌(ji)理(li)和(he)厚實的(de)質(zhi)感(gan)。《出(chu)水芙蓉(rong)圖(tu)》雖然只描繪了(le)一朵(duo)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、一片葉,但(dan)它仿佛(fo)使觀(guan)者嗅到了(le)整(zheng)個荷塘散發(fa)出(chu)的(de)沁人心脾的(de)芬芳(fang),是南宋花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鳥畫家構(gou)思新奇、筆(bi)(bi)墨精(jing)妙的(de)集中體現。
《出(chu)水(shui)芙蓉(rong)圖》布局采用“折枝”畫(hua)(hua)(hua)(hua)法,僅(jin)取(qu)一花兩葉(xie)(xie),花置于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)心(xin)(xin),呈圓形(xing),與(yu)下邊(bian)方(fang)形(xing)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)(xie)呼應,取(qu)“天(tian)圓地方(fang)”之(zhi)意(yi)(yi),簡約(yue)(yue)、疏朗,正所謂“觸(chu)目橫斜千萬朵(duo),賞(shang)心(xin)(xin)只有兩三(san)(san)只”。通過花與(yu)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交錯,主體邊(bian)緣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整與(yu)破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格局,占與(yu)讓(rang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理,對畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)空白(bai)作巧妙設計。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)雖(sui)小,卻(que)構成全然(ran)自得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命整體,產生(sheng)(sheng)疏闊而豐盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺張力。花瓣分三(san)(san)組,大(da)小、聚(ju)散、疏密、動勢(shi)各異(yi),花蕊(rui)在造型上大(da)大(da)夸(kua)張了其姿勢(shi)和飽滿度,葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舒卷與(yu)花瓣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動勢(shi)相合,其抑揚走勢(shi),令整個畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)產生(sheng)(sheng)流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)律,追求空靈幽靜之(zhi)美。葉(xie)(xie)沖(chong)出(chu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian),擴(kuo)展(zhan)了畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境(jing),使人(ren)感到(dao)整個荷塘(tang)沁(qin)人(ren)心(xin)(xin)脾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷香。自然(ran)生(sheng)(sheng)態下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷花,在畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀意(yi)(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合下,完美體現(xian)(xian)了荷花盛(sheng)開之(zhi)際,高貴端(duan)莊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿勢(shi),實得宋詞跌(die)宕簡約(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風采神韻(yun),并使整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)呈現(xian)(xian)出(chu)如詩般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)律和意(yi)(yi)境(jing)。
此圖(tu)繪制賦色(se)(se)典(dian)雅(ya),用(yong)(yong)筆細膩,對花(hua)(hua)和葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)質(zhi)(zhi)感(gan)的(de)(de)表(biao)現含蓄(xu)、內斂、雅(ya)致,著意(yi)于花(hua)(hua)的(de)(de)“飽滿”、“溫潤(run)”與葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)“厚潤(run)”及向背(bei)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)質(zhi)(zhi)感(gan)和神(shen)采(cai),采(cai)用(yong)(yong)勾(gou)填法,線(xian)條精(jing)細、靈活多變,依(yi)據物象的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)形質(zhi)(zhi)而定,以(yi)色(se)(se)賦色(se)(se),簡約、深沉(chen)。花(hua)(hua)先用(yong)(yong)粉(fen)打底子,再用(yong)(yong)胭脂“承(cheng)染”“籠(long)套(tao)”,最(zui)后用(yong)(yong)胭脂勾(gou)花(hua)(hua)瓣(ban)的(de)(de)脈絡。葉(xie)(xie)(xie)依(yi)正(zheng)反(fan)的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)質(zhi)(zhi)感(gan)選(xuan)用(yong)(yong)不(bu)(bu)同(tong)(tong)特質(zhi)(zhi)的(de)(de)顏料,正(zheng)面用(yong)(yong)花(hua)(hua)青“承(cheng)染”出葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)凸凹,小葉(xie)(xie)(xie)脈用(yong)(yong)壓線(xian)法與空線(xian)法結合的(de)(de)方式,再用(yong)(yong)“汁(zhi)綠(lv)”、“籠(long)套(tao)”,顯得(de)自然、渾厚,葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)背(bei)面用(yong)(yong)石綠(lv)表(biao)現其粗獷(guang)、渾厚。花(hua)(hua)葉(xie)(xie)(xie)絹后反(fan)襯白粉(fen),使花(hua)(hua)的(de)(de)色(se)(se)相(xiang)沉(chen)著渾厚,色(se)(se)調含蓄(xu),毫無雕琢之意(yi),表(biao)現出荷花(hua)(hua)晶瑩高潔、風姿(zi)(zi)萬(wan)種而又無香艷(yan)之態,如出于凌(ling)凌(ling)清水(shui)的(de)(de)清姿(zi)(zi)麗態,體現了畫(hua)家精(jing)湛的(de)(de)技巧。
當代書畫(hua)家陳振濂:很(hen)難想象(xiang)這(zhe)大(da)面(mian)積的紅花綠葉會畫(hua)得艷(yan)而不(bu)俗,鮮而不(bu)火。勾莖與空(kong)莖給(gei)它(ta)幫(bang)了(le)大(da)忙;此(ci)外(wai),在折枝空(kong)間被予(yu)以特殊注意的畫(hua)院,也很(hen)難想象(xiang)會有鋪排(pai)(pai)密不(bu)通風的構(gou)圖——它(ta)簡(jian)直沒有構(gou)圖,但似乎又有很(hen)明(ming)顯的構(gou)思安排(pai)(pai),這(zhe)正是一種難以言喻(yu)的妙處。
中國美術(shu)(shu)學(xue)院藝術(shu)(shu)人文(wen)學(xue)院教授毛建(jian)波:作品筆法精(jing)微,設色工麗,極(ji)好地(di)表現出荷花的神(shen)韻(yun)。
該(gai)圖曾在宋內府收藏,存《名筆集勝(sheng)》冊中,《虛齋名畫錄》著(zhu)錄,現收藏于北(bei)京(jing)故宮博物院。