《出水(shui)芙蓉圖》是(shi)南(nan)宋吳炳所(suo)繪的絹本設色畫(hua),現收(shou)藏于北京故宮博(bo)物院。
此(ci)圖(tu)繪出水(shui)荷(he)花(hua)一朵,淡紅色暈染,花(hua)下襯以(yi)綠葉,葉下荷(he)梗三枝。作者用(yong)俯視特(te)寫的(de)手(shou)法,描繪出荷(he)花(hua)的(de)雍容外貌和(he)出淤泥而(er)不染的(de)特(te)質。全圖(tu)筆法精工,設色艷麗,不見墨筆勾痕,是南宋院體(ti)畫中的(de)精品。
《出水芙蓉(rong)圖》中,背景單調,一朵(duo)盛開的粉(fen)紅色荷(he)花占據整個畫面,在碧(bi)綠的荷(he)葉映(ying)襯下搶眼而奪目,中間(jian)有橘黃色的點點花蕊。
此圖畫面無(wu)款印,只(zhi)有殘印一角,裱邊(bian)貼簽:“吳炳出水芙蓉”。
宋人(ren)(ren)(ren)的(de)小品(pin)花鳥畫由于篇幅較小,取(qu)景更加單純,作品(pin)多傾心于物象局部的(de)細(xi)膩刻畫,著意細(xi)節與意蘊的(de)表達,體現(xian)一種喻興(xing)于物的(de)詩(shi)意化意境。荷花因其清新脫俗的(de)優(you)雅氣質,成為君子人(ren)(ren)(ren)格化的(de)象征,歷來是文(wen)人(ren)(ren)(ren)墨客描(miao)繪的(de)對象。宋周(zhou)敦頤(yi)云:“予獨愛蓮之出淤(yu)泥(ni)而不(bu)染,濯清漣而不(bu)妖,中通外直,不(bu)蔓不(bu)枝(zhi),香遠益清,亭亭凈植(zhi),可遠觀而不(bu)可褻玩(wan)焉。”《出水芙(fu)蓉圖》就(jiu)是選取(qu)了這個題材。
圓形、方形和少量(liang)異(yi)形的小幅花鳥畫,主要為(wei)生活中(zhong)實用的團(tuan)扇、家具上(shang)的貼(tie)絡和燈片子等,數(shu)量(liang)之多,形成南宋(song)花鳥畫的主流。《出水芙蓉圖》是其(qi)中(zhong)之一。
《出水(shui)芙蓉(rong)圖》舊題吳(wu)炳(bing)作(zuo),也有(you)的研(yan)究者(zhe)將其作(zuo)為(wei)佚名看(kan),意指對(dui)(dui)(dui)吳(wu)炳(bing)的舊傳,表示懷疑,這(zhe)種懷疑有(you)道理,因為(wei)此圖確實不像記載中對(dui)(dui)(dui)吳(wu)炳(bing)風(feng)格的描述(shu)。但對(dui)(dui)(dui)于它是(shi)南(nan)宋院體之作(zuo),一般沒(mei)有(you)爭議。
吳炳(bing),生卒年不詳,南(nan)宋畫(hua)(hua)(hua)家。毗陵(ling)武陽(今江蘇常州)人。工畫(hua)(hua)(hua)花鳥,寫生折枝,妙奪造(zao)化(hua),彩(cai)繪精致富麗。紹熙初,光宗趙悖皇后李氏,賞識其畫(hua)(hua)(hua),授畫(hua)(hua)(hua)院待詔。畫(hua)(hua)(hua)風謹守院體,作品較(jiao)多。畫(hua)(hua)(hua)跡有《春池睡鴨》、《山茶鵓鴿》、《鴛鴦瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折枝絳桃》等二十六件(jian),著錄于《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。
畫(hua)家取意(yi)荷花(hua)的(de)(de)高潔,來表達(da)理想愿望或寄予個人的(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)品格。對荷花(hua)作精(jing)(jing)微的(de)(de)局部特寫(xie)(xie),同時注(zhu)重詩意(yi)化的(de)(de)表達(da),強調意(yi)境(jing)和氣韻的(de)(de)表現(xian),由于對物象的(de)(de)細膩刻畫(hua)中(zhong)注(zhu)入(ru)了(le)詩意(yi)的(de)(de)情趣表達(da),畫(hua)面變得靈(ling)動(dong)而鮮活,以(yi)其精(jing)(jing)湛(zhan)的(de)(de)技巧(qiao),既保持了(le)畫(hua)院花(hua)鳥(niao)畫(hua)“物形不改”、狀物精(jing)(jing)微的(de)(de)寫(xie)(xie)實精(jing)(jing)神(shen),又(you)表現(xian)出(chu)畫(hua)家蘊藉空(kong)靈(ling)的(de)(de)審美追求(qiu),達(da)到詩意(yi)與畫(hua)境(jing)的(de)(de)統一。
《出(chu)(chu)水芙蓉圖》中(zhong)畫家(jia)(jia)(jia)依據自己(ji)的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)感(gan)(gan)受和(he)認知,賦予(yu)客觀(guan)存在的(de)(de)(de)(de)荷(he)花(hua)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)內容,傳(chuan)達(da)畫家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)內心精神和(he)情(qing)感(gan)(gan),達(da)到畫家(jia)(jia)(jia)與荷(he)花(hua)“神遇而跡化(hua)”的(de)(de)(de)(de)境界,顯示野(ye)逸無華的(de)(de)(de)(de)自然之美,表現畫家(jia)(jia)(jia)淡雅(ya)、恬靜(jing)的(de)(de)(de)(de)心態,流露(lu)出(chu)(chu)怡(yi)然自足、平和(he)超(chao)脫,闡釋(shi)著宇宙(zhou)自然不可磨(mo)滅的(de)(de)(de)(de)生機和(he)人與自然的(de)(de)(de)(de)和(he)諧統一。
此(ci)畫(hua)作雖小,畫(hua)得(de)卻十分(fen)精致生動(dong),布(bu)局、設色(se)(se)端莊大氣,作者用俯視特(te)寫(xie)手法,將荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)“出(chu)(chu)淤泥而不染,濯清漣而不妖(yao)”的(de)(de)君子氣質表(biao)現得(de)十分(fen)完美(mei),這種豐(feng)滿的(de)(de)構(gou)圖烘托出(chu)(chu)了(le)(le)花(hua)(hua)瓣(ban)既輕(qing)盈又腴潤(run)的(de)(de)質感。如肖像般使觀者能夠直觀地(di)欣賞到這嬌(jiao)嫩柔(rou)美(mei)的(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)。其(qi)工巧之(zhi)處(chu)還(huan)在(zai)于(yu)(yu)整幅畫(hua)的(de)(de)構(gou)圖和取景,畫(hua)中一(yi)(yi)朵盛開的(de)(de)粉(fen)紅(hong)色(se)(se)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua),嬌(jiao)柔(rou)透亮,占據了(le)(le)大部分(fen)畫(hua)面(mian),粉(fen)紅(hong)色(se)(se)的(de)(de)花(hua)(hua)瓣(ban)在(zai)碧綠(lv)的(de)(de)荷(he)(he)(he)葉(xie)襯(chen)映下,顯得(de)格(ge)外的(de)(de)艷(yan)麗奪目(mu),婀娜多姿。從中可以(yi)看(kan)出(chu)(chu)畫(hua)家的(de)(de)寫(xie)實功力極為扎實,每片蓮瓣(ban)的(de)(de)形狀、角度、色(se)(se)澤和位置(zhi)都安排得(de)恰到好處(chu)。以(yi)至(zhi)于(yu)(yu)瓣(ban)上紅(hong)絲、蕊端膩粉(fen),也是一(yi)(yi)一(yi)(yi)精心加工,仔細料理。
該畫用(yong)筆(bi)輕細(xi),敷色柔美,幾乎(hu)不見筆(bi)跡,表現手法(fa)屬于沒骨畫法(fa),淺粉色的花(hua)瓣、嫩(nen)紅花(hua)蕊(rui)似乎(hu)還帶有(you)拂(fu)曉(xiao)時分的露珠,這正是(shi)花(hua)苞初放的最美最佳(jia)時刻。畫家為了(le)(le)表現出(chu)荷葉(xie)與花(hua)瓣的不同質感,采用(yong)了(le)(le)不同的渲(xuan)染(ran)方法(fa),其中花(hua)瓣是(shi)用(yong)暈(yun)染(ran)法(fa),使得整個花(hua)朵顯得飽(bao)滿而細(xi)膩,而荷葉(xie)則是(shi)用(yong)漬染(ran)法(fa),自然(ran)(ran)地(di)描(miao)繪出(chu)葉(xie)子的肌理和厚(hou)實的質感。《出(chu)水(shui)芙蓉圖》雖(sui)然(ran)(ran)只描(miao)繪了(le)(le)一(yi)朵花(hua)、一(yi)片(pian)葉(xie),但它仿佛使觀者嗅到了(le)(le)整個荷塘散(san)發出(chu)的沁人心脾的芬(fen)芳(fang),是(shi)南(nan)宋花(hua)鳥畫家構思新奇(qi)、筆(bi)墨精妙的集中體現。
《出(chu)(chu)水芙(fu)蓉圖》布局采用“折枝”畫(hua)(hua)法,僅取(qu)一(yi)花(hua)(hua)(hua)兩葉,花(hua)(hua)(hua)置于畫(hua)(hua)面(mian)中心,呈圓形,與下(xia)邊(bian)方形構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)葉呼(hu)應,取(qu)“天(tian)圓地方”之(zhi)意,簡(jian)約、疏(shu)朗,正所謂“觸目橫斜千萬(wan)朵,賞心只(zhi)有兩三只(zhi)”。通過花(hua)(hua)(hua)與葉的(de)(de)(de)(de)(de)交錯,主體(ti)(ti)邊(bian)緣的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)與破的(de)(de)(de)(de)(de)格局,占(zhan)與讓的(de)(de)(de)(de)(de)處理,對畫(hua)(hua)面(mian)空白作巧妙設計。畫(hua)(hua)面(mian)雖小,卻構(gou)成全然自(zi)得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)生命整(zheng)體(ti)(ti),產生疏(shu)闊而(er)豐盈的(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)張(zhang)(zhang)力。花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)分三組(zu),大(da)(da)小、聚(ju)散、疏(shu)密(mi)、動勢(shi)各異(yi),花(hua)(hua)(hua)蕊在造型上(shang)大(da)(da)大(da)(da)夸張(zhang)(zhang)了(le)其姿(zi)勢(shi)和飽滿度(du),葉的(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)卷與花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)動勢(shi)相合(he),其抑揚走勢(shi),令整(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)產生流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)律,追求空靈幽靜之(zhi)美(mei)。葉沖出(chu)(chu)畫(hua)(hua)面(mian),擴展(zhan)了(le)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)意境,使人感到整(zheng)個荷塘沁人心脾的(de)(de)(de)(de)(de)荷香(xiang)。自(zi)然生態(tai)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)荷花(hua)(hua)(hua),在畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)主觀意識的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)合(he)下(xia),完美(mei)體(ti)(ti)現(xian)了(le)荷花(hua)(hua)(hua)盛開之(zhi)際,高(gao)貴端莊的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢(shi),實(shi)得(de)宋詞跌(die)宕簡(jian)約的(de)(de)(de)(de)(de)風采神韻(yun)(yun),并使整(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)呈現(xian)出(chu)(chu)如詩(shi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)律和意境。
此圖繪制賦(fu)色(se)典雅,用(yong)筆細膩,對(dui)花(hua)(hua)和(he)葉(xie)(xie)的(de)不(bu)同(tong)質(zhi)感(gan)(gan)的(de)表現(xian)(xian)含(han)(han)蓄、內斂、雅致(zhi),著意于花(hua)(hua)的(de)“飽(bao)滿”、“溫(wen)潤”與(yu)葉(xie)(xie)的(de)“厚(hou)潤”及向背(bei)不(bu)同(tong)的(de)質(zhi)感(gan)(gan)和(he)神采,采用(yong)勾填法,線條精(jing)細、靈活多(duo)變(bian),依據(ju)物象的(de)不(bu)同(tong)形(xing)質(zhi)而(er)定(ding),以色(se)賦(fu)色(se),簡約、深沉(chen)。花(hua)(hua)先(xian)用(yong)粉打底子,再(zai)用(yong)胭(yan)脂(zhi)“承染”“籠套”,最(zui)后用(yong)胭(yan)脂(zhi)勾花(hua)(hua)瓣的(de)脈絡。葉(xie)(xie)依正反(fan)的(de)不(bu)同(tong)質(zhi)感(gan)(gan)選用(yong)不(bu)同(tong)特(te)質(zhi)的(de)顏料,正面用(yong)花(hua)(hua)青“承染”出(chu)(chu)葉(xie)(xie)的(de)凸凹(ao),小葉(xie)(xie)脈用(yong)壓(ya)線法與(yu)空(kong)線法結合(he)的(de)方(fang)式,再(zai)用(yong)“汁(zhi)綠”、“籠套”,顯得自然、渾厚(hou),葉(xie)(xie)的(de)背(bei)面用(yong)石綠表現(xian)(xian)其(qi)粗(cu)獷、渾厚(hou)。花(hua)(hua)葉(xie)(xie)絹后反(fan)襯(chen)白粉,使花(hua)(hua)的(de)色(se)相沉(chen)著渾厚(hou),色(se)調含(han)(han)蓄,毫無雕琢之意,表現(xian)(xian)出(chu)(chu)荷花(hua)(hua)晶瑩高潔、風姿萬種而(er)又無香(xiang)艷之態(tai),如(ru)出(chu)(chu)于凌凌清水的(de)清姿麗(li)態(tai),體現(xian)(xian)了畫家精(jing)湛的(de)技巧。
當代書畫(hua)家陳振濂:很(hen)(hen)難想象(xiang)這(zhe)大(da)面積(ji)的(de)紅花綠葉會(hui)畫(hua)得艷而不俗,鮮(xian)而不火(huo)。勾莖與空莖給它(ta)幫了(le)大(da)忙(mang);此外(wai),在折枝空間被予以(yi)特殊注(zhu)意的(de)畫(hua)院,也很(hen)(hen)難想象(xiang)會(hui)有(you)鋪排(pai)密不通風的(de)構(gou)圖——它(ta)簡直沒有(you)構(gou)圖,但似乎又(you)有(you)很(hen)(hen)明顯的(de)構(gou)思安(an)排(pai),這(zhe)正是一種難以(yi)言喻的(de)妙處(chu)。
中國美(mei)術(shu)學院藝術(shu)人文學院教授毛建波:作(zuo)品筆法精微,設色(se)工(gong)麗(li),極好地表現出荷花的神韻(yun)。
該圖曾(ceng)在(zai)宋內(nei)府收藏,存《名(ming)筆集勝》冊中,《虛齋名(ming)畫(hua)錄(lu)》著錄(lu),現收藏于北(bei)京故宮(gong)博物院(yuan)。