喜多川(chuan)歌麿(麿)きたがわ うたまろ （1753年(nian)－1806年(nian)），是(shi)日本浮世繪最著名(ming)的(de)(de)大師(shi)之(zhi)一。善畫(hua)(hua)美人(ren)畫(hua)(hua)。生于(yu)(yu)江戶(hu)（今(jin)東京）農家，1806年(nian)9月20日卒于(yu)(yu)同地。原姓北(bei)川(chuan)，幼名(ming)市太郎，后(hou)名(ming)勇(yong)助、勇(yong)記。據說出身(shen)于(yu)(yu)江戶(hu)(今(jin)東京)北(bei)面上(shang)野山麓一帶的(de)(de)農家，初(chu)師(shi)畫(hua)(hua)家鳥山石燕，擅役者繪。天明時(shi)，出版商蔦屋重三郎發現了他的(de)(de)才華，始在美人(ren)畫(hua)(hua)上(shang)建(jian)立起自己的(de)(de)風格(ge)。20歲(sui)時(shi)，他所(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)書(shu)籍(ji)封面有(you)“北(bei)川(chuan)豐章(zhang)”的(de)(de)落款，29歲(sui)才從(cong)豐章(zhang)改為歌麿(麿)。自那(nei)以后(hou)，他逐步成為浮世繪美人(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)第(di) 1位代表性畫(hua)(hua)家。他的(de)(de)創(chuang)作活(huo)動正值(zhi)江戶(hu)市民(min)文化(hua)(hua)的(de)(de)全(quan)盛期，其作品成為江戶(hu)市民(min)文化(hua)(hua)中的(de)(de)重要組成部(bu)分。
作為浮世繪(hui)美(mei)人畫(hua)家(jia)，喜多川歌(ge)麿(麿)直追(zhui)鳥居清長(chang)。他與當時的文(wen)學(xue)名人結交，以新的時代(dai)感覺，在繪(hui)畫(hua)中追(zhui)求合乎理想和社會(hui)風尚(shang)的美(mei)，對(dui)社會(hui)地位低下的歌(ge)舞伎乃至妓女(nv)(nv)也充滿同情(qing)。他的畫(hua)以準確的線條和單純的色塊，描繪(hui)女(nv)(nv)性(xing)的官能美(mei)，刻(ke)畫(hua)女(nv)(nv)性(xing)的心(xin)理活動。歌(ge)麿(麿)完全靠(kao)自學(xue)成(cheng)才，一生描繪(hui)女(nv)(nv)性(xing)，留下了許多優秀作品(pin)。
喜多川一(yi)生創作(zuo)了許多優秀的浮世繪美人畫(hua) 。作(zuo)品追求合(he)乎理想(xiang)和(he)社會(hui)風尚的美，對(dui)社會(hui)底層的歌舞(wu)伎乃至妓女充(chong)滿同情，善于(yu)(yu)刻畫(hua)人物心理活(huo)動。其畫(hua)風一(yi)直影(ying)響到近現代，追隨者甚眾。1804年(nian)因繪制《太(tai)閣洛東五(wu)妻游觀》得罪幕府，受手銬刑。不久死去，葬(zang)于(yu)(yu)淺草菊屋(wu)橋專光寺。
歌麿的門人戀川春町(ding)更(geng)名為二(er)代(dai)歌麿。另外，他(ta)還有菊麿、月麿、秀麿等(deng)(deng)眾多追(zhui)隨者。其美人畫畫風一(yi)直(zhi)影(ying)響到近現代(dai)的鏑木(mu)清方(fang)、上村松園、伊(yi)東深水等(deng)(deng)人。
他(ta)是(shi)(shi)“大首(shou)繪(hui)(hui)”的(de)(de)創(chuang)始人(ren)(ren)，也就是(shi)(shi)有(you)臉部特寫(xie)的(de)(de)半身胸像。他(ta)對(dui)處(chu)于(yu)社會底層(ceng)的(de)(de)歌(ge)(ge)舞伎、大坂(ban)貧妓充滿(man)同情，并(bing)且以(yi)纖細高雅(ya)(ya)的(de)(de)筆觸繪(hui)(hui)制了許多以(yi)頭(tou)部為主的(de)(de)美(mei)人(ren)(ren)畫，竭(jie)力(li)探(tan)究(jiu)女性內心深處(chu)的(de)(de)特有(you)之美(mei)。代表作(zuo)品有(you)“江戶(hu)寬政年間三美(mei)人(ren)(ren)”——中間是(shi)(shi)富本豐(feng)雛，右為阿(a)北，左為阿(a)久；豐(feng)雛是(shi)(shi)花街吉原藝(yi)妓，阿(a)北與阿(a)久是(shi)(shi)淺草觀音堂隨身門下茶室的(de)(de)姑娘。這(zhe)一幅即(ji)是(shi)(shi)喜多川(chuan)歌(ge)(ge)麿創(chuang)立的(de)(de)“肉色(se)(se)線描”、與服飾(shi)“沒(mei)線式”相(xiang)結合的(de)(de)“大首(shou)繪(hui)(hui)”范例之一。有(you)人(ren)(ren)稱這(zhe)種(zhong)浮(fu)世繪(hui)(hui)為“錦織歌(ge)(ge)麿形式模樣”，運用灰、紫(zi)、淡(dan)黃幾(ji)種(zhong)色(se)(se)調，色(se)(se)澤柔和、淡(dan)雅(ya)(ya)，與其他(ta)浮(fu)世繪(hui)(hui)格調迥異。畫上三美(mei)人(ren)(ren)，雖像三姐(jie)妹，但她們(men)雙眸微開，似(si)乎各在憧憬自己的(de)(de)幸福未來，給人(ren)(ren)以(yi)神秘(mi)的(de)(de)藝(yi)術感(gan)染力(li)。
約(yue)1790年后(hou) 38×25．5厘米 (錦繪) (日)東(dong)京國立博物館(guan)藏喜多(duo)川歌麿(麿)(麿(麿))的(de)(de)(de)(de)藝術生(sheng)涯，相當于(yu)浮(fu)世繪美(mei)人畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)鼎盛時期(qi)。他的(de)(de)(de)(de)美(mei)人畫(hua)(hua)題材(cai)相當廣泛，從“愛(ai)情詩”到婦女生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)各個(ge)側面(mian)，盡情發(fa)揮(hui)浮(fu)世繪畫(hua)(hua)法中多(duo)種裝飾手段，給人以(yi)特殊的(de)(de)(de)(de)東(dong)方(fang)造(zao)型美(mei)的(de)(de)(de)(de)享(xiang)受。在技法上，“錦繪”這(zhe)一做法已(yi)經能充(chong)分(fen)附和市場需求，經得起連續印刷，紙(zhi)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)質量也大有(you)改進(jin)，一種“奉書”紙(zhi)，厚而純白，質地(di)柔軟似(si)海(hai)綿，如要表(biao)現婦女身(shen)上的(de)(de)(de)(de)衣質圖案，亞麻布(bu)色(se)或其他花色(se)，只需印出輪廓，不必再(zai)添加(jia)更多(duo)顏色(se)，這(zhe)即是(shi)所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)“空押”，這(zhe)是(shi)歌麿(麿)(麿(麿))的(de)(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)，似(si)乎畫(hua)(hua)紙(zhi)的(de)(de)(de)(de)質地(di)有(you)“可觸感”。如這(zhe)一幅《哺嬰(ying)母親》的(de)(de)(de)(de)和服即為(wei)一例。歌麿(麿)(麿(麿))敢于(yu)不顧傳統(tong)畫(hua)(hua)法，減去(qu)(qu)外輪廓，先是(shi)去(qu)(qu)掉面(mian)部輪廓，后(hou)來連身(shen)體的(de)(de)(de)(de)輪廓也免去(qu)(qu)了，只以(yi)顏色(se)來構(gou)成形體。此幅畫(hua)(hua)上嬰(ying)兒的(de)(de)(de)(de)后(hou)腦(nao)勺只反映在鏡子(zi)里，光禿的(de)(de)(de)(de)小腦(nao)袋僅在末梢留了一撮(cuo)發(fa)尾。這(zhe)是(shi)歌麿(麿)(麿(麿))時代進(jin)入(ru)商業版的(de)(de)(de)(de)錦繪作品。
1790年 各38．1×25．5厘米 (錦(jin)繪) (日)東(dong)京國(guo)立博物(wu)館藏
這(zhe)是《折布(bu)料(liao)的(de)婦女(nv)(nv)(nv)》三聯畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)中(zhong)、右(you)兩(liang)幅，畫(hua)(hua)家以兩(liang)個(ge)女(nv)(nv)(nv)性在對折布(bu)料(liao)的(de)生活動作(zuo)，把兩(liang)幅畫(hua)(hua)聯成一個(ge)整(zheng)幅。這(zhe)里所(suo)描繪的(de)人物有：一個(ge)家庭(ting)主(zhu)婦(右(you))、一個(ge)制衣(yi)商(shang)(左(zuo))、一個(ge)家庭(ting)主(zhu)婦的(de)女(nv)(nv)(nv)兒(左(zuo)角)和一個(ge)在用(yong)鏡子(zi)(zi)戲弄一只(zhi)貓的(de)孩子(zi)(zi)(右(you)下)，它與三聯畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)左(zuo)幅描繪一檢看布(bu)料(liao)的(de)婦女(nv)(nv)(nv)與孩子(zi)(zi)，構成了主(zhu)題的(de)節奏，情景(jing)相融，耐(nai)人尋味。
美人畫從大首(shou)繪到(dao)役者繪，經過歷代浮世繪畫家的(de)(de)創造，使這一題材達到(dao)秀麗勻稱又極(ji)為寫實的(de)(de)程(cheng)度。從鳥(niao)居清(qing)長(chang)到(dao)喜多川(chuan)歌麿，他們所繪的(de)(de)美人形象(xiang)，不僅體(ti)態文雅，而且(qie)充滿古典(dian)美。歌麿極(ji)善于(yu)利(li)用紙的(de)(de)質地的(de)(de)“可觸覺(jue)”特點，往(wang)往(wang)違反傳統(tong)的(de)(de)線描法，以顏色(se)本身來(lai)替代形象(xiang)的(de)(de)輪(lun)廓，甚至面部(bu)的(de)(de)輪(lun)廓，而且(qie)美女的(de)(de)體(ti)態較(jiao)前人纖(xian)細修長(chang)，給人以端莊高貴的(de)(de)感覺(jue)。
[日本(ben)] 喜多川歌麿(麿)
1790年 38．3×26．4厘(li)米 (錦繪)
(日)蔦(niao)屋(wu)重三郎出(chu)版
《化妝(zhuang)》是《姿見七人(ren)化妝(zhuang)》組畫之一，著重(zhong)表現了(le)婦女(nv)對鏡梳(shu)理整(zheng)齊繁(fan)復的(de)發髻時的(de)情景。秀(xiu)鼻蛾眉，運線工麗(li)柔暢，簡約精煉，尤其是女(nv)人(ren)的(de)頸前，予人(ren)以穌美之感受。
1800年后(hou) (左幅)37．2×24．7厘(li)米 (錦繪) (日(ri))私人收藏
這是(shi)三聯(lian)畫的(de)左幅。這幅畫上(shang)，大雨滂沱，幾個婦女與(yu)小(xiao)(xiao)孩(hai)在大樹下躲雨，左邊一(yi)小(xiao)(xiao)販，頭戴笠帽坐(zuo)在扁擔上(shang)。躲雨的(de)婦女見到(dao)菜(cai)販，就(jiu)問它菜(cai)的(de)價錢。畫作形象(xiang)展示了歌麿的(de)風格(ge)特色，敝(bi)胸(xiong)露乳(ru)，以線條勾勒女人(ren)與(yu)孩(hai)子(zi)形象(xiang)，十分(fen)生動(dong)，全(quan)局耐人(ren)尋(xun)味。
喜多(duo)川歌(ge)麿除(chu)了(le)(le)大首繪美人畫(hua)題材外，還(huan)往(wang)往(wang)成套地以一個(ge)中心題旨來表現不(bu)同生活情態，如《雨(yu)中景》這個(ge)題目涵(han)蓋了(le)(le)三幅雨(yu)中的(de)生活速寫。顯(xian)然(ran)，這種風(feng)俗畫(hua)已發展了(le)(le)鳥(niao)居清長的(de)早期模(mo)式。
歌麿的(de)藝術創(chuang)格進入輝煌時期，他本人也已(yi)達(da)到狂傲的(de)程度(du)。1804年，歌麿發表了以太閤秀吉為題(ti)的(de)歷(li)史(shi)畫(hua)，觸怒幕府(fu)，受到監禁，兩年后，抑郁(yu)而終。
歲月靜好 
