喜多川(chuan)歌(ge)麿(麿)きたがわ うたまろ （1753年－1806年），是日本浮(fu)世繪(hui)最著名的(de)(de)(de)大師(shi)之一(yi)。善(shan)畫美人畫。生于江(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)（今東京）農家(jia)，1806年9月(yue)20日卒于同(tong)地。原(yuan)姓北川(chuan)，幼名市(shi)(shi)太郎，后名勇助、勇記(ji)。據說出(chu)身(shen)于江(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)(今東京)北面上(shang)野山麓一(yi)帶的(de)(de)(de)農家(jia)，初師(shi)畫家(jia)鳥山石(shi)燕，擅役(yi)者繪(hui)。天明時，出(chu)版商蔦屋重(zhong)三郎發現了他(ta)的(de)(de)(de)才(cai)華，始在美人畫上(shang)建立起自己的(de)(de)(de)風格。20歲時，他(ta)所畫的(de)(de)(de)書籍封面有(you)“北川(chuan)豐(feng)章(zhang)”的(de)(de)(de)落款，29歲才(cai)從(cong)豐(feng)章(zhang)改為歌(ge)麿(麿)。自那以后，他(ta)逐步成(cheng)為浮(fu)世繪(hui)美人畫的(de)(de)(de)第 1位代(dai)表性(xing)畫家(jia)。他(ta)的(de)(de)(de)創作活動正值(zhi)江(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)市(shi)(shi)民文化(hua)的(de)(de)(de)全(quan)盛期，其作品成(cheng)為江(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)市(shi)(shi)民文化(hua)中的(de)(de)(de)重(zhong)要組(zu)成(cheng)部分。
作(zuo)為浮世(shi)繪美人畫家，喜多川(chuan)歌麿直追鳥(niao)居清長。他(ta)與當時的(de)(de)(de)文(wen)學名人結交，以新的(de)(de)(de)時代(dai)感覺，在繪畫中追求合乎理(li)想和(he)社(she)會風尚的(de)(de)(de)美，對社(she)會地位低(di)下的(de)(de)(de)歌舞伎乃至妓(ji)女也充滿同(tong)情。他(ta)的(de)(de)(de)畫以準確的(de)(de)(de)線條和(he)單純的(de)(de)(de)色塊，描繪女性(xing)的(de)(de)(de)官(guan)能美，刻畫女性(xing)的(de)(de)(de)心(xin)理(li)活動。歌麿完全靠自學成才，一生(sheng)描繪女性(xing)，留下了許多優秀作(zuo)品。
喜多(duo)川一(yi)生創作了許多(duo)優秀的(de)浮世(shi)繪(hui)美(mei)(mei)人畫 。作品追(zhui)求合乎理想和社會風尚的(de)美(mei)(mei)，對社會底層的(de)歌舞伎乃至妓(ji)女充滿同情，善于刻畫人物心理活動。其畫風一(yi)直影響到近現代，追(zhui)隨者甚眾。1804年因繪(hui)制《太閣洛東五妻游觀》得罪幕府，受手銬刑。不久(jiu)死去，葬于淺草菊屋橋專光(guang)寺。
歌麿的門(men)人戀川春(chun)町更名(ming)為二代(dai)(dai)歌麿。另外，他還有(you)菊麿、月麿、秀麿等眾多追隨(sui)者(zhe)。其美(mei)人畫(hua)畫(hua)風一直影響到近現代(dai)(dai)的鏑木清方、上村松園、伊東深水(shui)等人。
他(ta)是(shi)“大首(shou)繪(hui)(hui)”的(de)(de)創(chuang)始人(ren)，也就是(shi)有(you)(you)臉部(bu)特寫的(de)(de)半身胸(xiong)像。他(ta)對處于社會底(di)層(ceng)的(de)(de)歌舞伎、大坂(ban)貧妓充滿(man)同情(qing)，并且以纖細高雅的(de)(de)筆觸繪(hui)(hui)制(zhi)了許多(duo)以頭部(bu)為主的(de)(de)美人(ren)畫(hua)，竭(jie)力探(tan)究女性(xing)內心深(shen)處的(de)(de)特有(you)(you)之(zhi)美。代表作品有(you)(you)“江戶寬政年(nian)間三美人(ren)”——中間是(shi)富本(ben)豐雛，右為阿北(bei)，左為阿久；豐雛是(shi)花(hua)街(jie)吉原藝妓，阿北(bei)與阿久是(shi)淺草觀音堂隨身門下茶室的(de)(de)姑娘(niang)。這一幅即是(shi)喜多(duo)川歌麿創(chuang)立的(de)(de)“肉色(se)線(xian)描”、與服飾(shi)“沒(mei)線(xian)式”相結合的(de)(de)“大首(shou)繪(hui)(hui)”范(fan)例之(zhi)一。有(you)(you)人(ren)稱這種(zhong)浮(fu)世繪(hui)(hui)為“錦(jin)織歌麿形式模樣”，運用灰、紫、淡黃幾種(zhong)色(se)調(diao)，色(se)澤柔和(he)、淡雅，與其他(ta)浮(fu)世繪(hui)(hui)格調(diao)迥異(yi)。畫(hua)上三美人(ren)，雖(sui)像三姐妹，但她們雙眸微開，似(si)乎各在(zai)憧憬自己的(de)(de)幸福未來(lai)，給(gei)人(ren)以神秘(mi)的(de)(de)藝術感(gan)染力。
約1790年后(hou) 38×25．5厘米 (錦繪(hui)) (日)東(dong)京國立博物館藏喜多(duo)川歌(ge)麿(麿)(麿(麿))的(de)(de)(de)藝術生(sheng)涯，相當于浮(fu)世繪(hui)美(mei)人畫的(de)(de)(de)鼎(ding)盛時(shi)期。他的(de)(de)(de)美(mei)人畫題材相當廣泛，從“愛情詩”到婦女生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)各個側面(mian)，盡情發(fa)揮浮(fu)世繪(hui)畫法中多(duo)種裝飾手(shou)段，給人以特殊的(de)(de)(de)東(dong)方造型(xing)美(mei)的(de)(de)(de)享受。在(zai)技法上，“錦繪(hui)”這(zhe)一(yi)做法已經能(neng)充(chong)分附和市場需求(qiu)，經得起(qi)連(lian)續印(yin)刷，紙(zhi)張的(de)(de)(de)質量也大有改進，一(yi)種“奉書”紙(zhi)，厚而純白，質地柔軟似海(hai)綿，如(ru)要表(biao)現婦女身上的(de)(de)(de)衣質圖(tu)案，亞麻布色或其他花色，只需印(yin)出輪(lun)廓，不(bu)必再添加更多(duo)顏(yan)色，這(zhe)即是(shi)(shi)所謂的(de)(de)(de)“空(kong)押”，這(zhe)是(shi)(shi)歌(ge)麿(麿)(麿(麿))的(de)(de)(de)創(chuang)造，似乎畫紙(zhi)的(de)(de)(de)質地有“可觸(chu)感”。如(ru)這(zhe)一(yi)幅《哺嬰母(mu)親》的(de)(de)(de)和服即為一(yi)例。歌(ge)麿(麿)(麿(麿))敢于不(bu)顧傳統畫法，減去(qu)(qu)外輪(lun)廓，先是(shi)(shi)去(qu)(qu)掉面(mian)部輪(lun)廓，后(hou)來(lai)(lai)連(lian)身體(ti)的(de)(de)(de)輪(lun)廓也免(mian)去(qu)(qu)了，只以顏(yan)色來(lai)(lai)構成形體(ti)。此幅畫上嬰兒的(de)(de)(de)后(hou)腦勺只反映在(zai)鏡子里，光禿(tu)的(de)(de)(de)小腦袋僅在(zai)末梢留(liu)了一(yi)撮發(fa)尾(wei)。這(zhe)是(shi)(shi)歌(ge)麿(麿)(麿(麿))時(shi)代進入商業(ye)版的(de)(de)(de)錦繪(hui)作品。
1790年 各38．1×25．5厘米 (錦繪) (日(ri))東(dong)京國立博(bo)物(wu)館藏(zang)
這是(shi)《折(zhe)布(bu)料的(de)(de)婦(fu)女》三聯畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)中(zhong)、右(you)(you)兩(liang)幅(fu)，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)以兩(liang)個(ge)(ge)女性在對(dui)折(zhe)布(bu)料的(de)(de)生活動(dong)作，把兩(liang)幅(fu)畫(hua)(hua)聯成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)整(zheng)幅(fu)。這里所描(miao)繪的(de)(de)人(ren)物(wu)有：一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)家(jia)(jia)庭主(zhu)婦(fu)(右(you)(you))、一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)制衣商(左(zuo))、一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)家(jia)(jia)庭主(zhu)婦(fu)的(de)(de)女兒(左(zuo)角)和一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)在用鏡(jing)子戲(xi)弄(nong)一(yi)(yi)(yi)(yi)只貓的(de)(de)孩(hai)(hai)子(右(you)(you)下(xia))，它與三聯畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)左(zuo)幅(fu)描(miao)繪一(yi)(yi)(yi)(yi)檢看布(bu)料的(de)(de)婦(fu)女與孩(hai)(hai)子，構成(cheng)了主(zhu)題的(de)(de)節奏，情景相融(rong)，耐人(ren)尋味。
美(mei)人(ren)(ren)畫從(cong)大首(shou)繪(hui)到(dao)役者(zhe)繪(hui)，經過(guo)歷(li)代浮世繪(hui)畫家的(de)創造，使這一題材(cai)達到(dao)秀麗勻稱又(you)極(ji)為寫實(shi)的(de)程度(du)。從(cong)鳥居清長(chang)到(dao)喜(xi)多(duo)川(chuan)歌麿，他們所繪(hui)的(de)美(mei)人(ren)(ren)形象，不僅體態(tai)文雅，而(er)且充滿古典美(mei)。歌麿極(ji)善于利用紙的(de)質地(di)的(de)“可觸覺”特點，往往違反傳(chuan)統的(de)線(xian)描法，以顏色本身來替代形象的(de)輪廓(kuo)，甚至面部的(de)輪廓(kuo)，而(er)且美(mei)女的(de)體態(tai)較前人(ren)(ren)纖(xian)細修長(chang)，給(gei)人(ren)(ren)以端莊高貴的(de)感覺。
[日本(ben)] 喜多川(chuan)歌麿
1790年 38．3×26．4厘米(mi) (錦繪)
(日(ri))蔦屋重(zhong)三郎(lang)出版
《化(hua)妝(zhuang)(zhuang)》是(shi)《姿見七人化(hua)妝(zhuang)(zhuang)》組畫之(zhi)一，著重(zhong)表現了婦女對鏡梳理整齊繁復的(de)(de)(de)發髻時(shi)的(de)(de)(de)情景。秀鼻(bi)蛾眉，運線(xian)工麗柔暢，簡約精煉，尤其是(shi)女人的(de)(de)(de)頸前，予人以穌美之(zhi)感受(shou)。
1800年(nian)后(hou) (左幅)37．2×24．7厘米 (錦繪) (日)私人(ren)收藏
這是(shi)三聯畫的(de)(de)(de)左(zuo)(zuo)幅(fu)。這幅(fu)畫上，大雨滂沱，幾個婦女(nv)與小(xiao)孩(hai)在(zai)大樹下(xia)躲雨，左(zuo)(zuo)邊一小(xiao)販(fan)，頭戴(dai)笠帽(mao)坐(zuo)在(zai)扁擔上。躲雨的(de)(de)(de)婦女(nv)見到菜販(fan)，就問(wen)它菜的(de)(de)(de)價(jia)錢。畫作形象展示了(le)歌麿的(de)(de)(de)風格特色，敝胸露乳，以線條勾勒女(nv)人與孩(hai)子形象，十分生(sheng)動，全局耐人尋味。
喜多川歌(ge)麿(麿)除了大首繪美人(ren)畫(hua)題(ti)材外，還(huan)往往成(cheng)套地以一(yi)個中心(xin)題(ti)旨來(lai)表(biao)現不同生(sheng)活(huo)情態，如(ru)《雨(yu)中景(jing)》這個題(ti)目涵蓋了三幅雨(yu)中的生(sheng)活(huo)速寫。顯然(ran)，這種風俗畫(hua)已發展了鳥居清長的早期模(mo)式(shi)。
歌麿的藝術創(chuang)格進入輝煌時期，他(ta)本人(ren)也已達到狂傲的程度。1804年，歌麿發(fa)表(biao)了以太(tai)閤秀吉為題的歷史畫，觸怒幕府(fu)，受到監禁，兩年后，抑(yi)郁而終。
歲月靜好 
