喜多(duo)川歌(ge)麿(麿)きたがわ うたまろ （1753年(nian)－1806年(nian)），是日本浮(fu)世(shi)繪最著名的大師之一(yi)。善畫(hua)(hua)美人(ren)畫(hua)(hua)。生于(yu)江戶(hu)（今(jin)東(dong)京）農(nong)家，1806年(nian)9月20日卒于(yu)同地(di)。原姓北(bei)(bei)川，幼名市太郎，后名勇(yong)助、勇(yong)記。據說出(chu)身于(yu)江戶(hu)(今(jin)東(dong)京)北(bei)(bei)面(mian)上(shang)野山(shan)麓(lu)一(yi)帶的農(nong)家，初師畫(hua)(hua)家鳥山(shan)石燕(yan)，擅(shan)役者繪。天明時，出(chu)版商蔦屋重三郎發現了(le)他(ta)(ta)的才華，始在美人(ren)畫(hua)(hua)上(shang)建立(li)起自己的風格。20歲時，他(ta)(ta)所畫(hua)(hua)的書籍(ji)封面(mian)有“北(bei)(bei)川豐章”的落款(kuan)，29歲才從豐章改為歌(ge)麿(麿)。自那以后，他(ta)(ta)逐步成(cheng)為浮(fu)世(shi)繪美人(ren)畫(hua)(hua)的第(di) 1位代表性畫(hua)(hua)家。他(ta)(ta)的創作(zuo)活(huo)動正值江戶(hu)市民文(wen)化(hua)的全盛期，其作(zuo)品成(cheng)為江戶(hu)市民文(wen)化(hua)中的重要(yao)組成(cheng)部(bu)分(fen)。
作為浮世繪(hui)美(mei)人(ren)畫家(jia)，喜(xi)多川歌(ge)麿(麿)直(zhi)追鳥居清(qing)長(chang)。他與當時的(de)(de)(de)(de)(de)文學(xue)名(ming)人(ren)結交，以新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)感覺，在繪(hui)畫中追求合乎理想和(he)社會風尚的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)，對社會地位低下的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)舞伎乃至妓女也充滿同(tong)情(qing)。他的(de)(de)(de)(de)(de)畫以準確的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條和(he)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)色塊，描繪(hui)女性的(de)(de)(de)(de)(de)官(guan)能美(mei)，刻(ke)畫女性的(de)(de)(de)(de)(de)心理活動。歌(ge)麿(麿)完全靠自學(xue)成才，一生描繪(hui)女性，留下了許(xu)多優秀作品。
喜(xi)多(duo)川一(yi)生創(chuang)作了許多(duo)優(you)秀(xiu)的(de)浮世繪(hui)美人畫(hua) 。作品追求合(he)乎理想(xiang)和(he)社會風(feng)尚的(de)美，對(dui)社會底層的(de)歌舞伎(ji)乃至妓女充滿(man)同情，善于刻畫(hua)人物心理活動(dong)。其(qi)畫(hua)風(feng)一(yi)直影(ying)響(xiang)到近現代，追隨(sui)者甚眾(zhong)。1804年(nian)因繪(hui)制《太閣(ge)洛東五(wu)妻游觀(guan)》得(de)罪(zui)幕府，受手銬刑。不(bu)久(jiu)死去，葬(zang)于淺草菊屋橋專光寺。
歌麿(麿)的(de)門(men)人戀川春町更名為(wei)二代(dai)歌麿(麿)。另外，他還有(you)菊麿(麿)、月(yue)麿(麿)、秀麿(麿)等眾多追隨者。其(qi)美人畫畫風一直影響到(dao)近現(xian)代(dai)的(de)鏑木清(qing)方、上村松園、伊東(dong)深水(shui)等人。
他(ta)(ta)是“大首繪(hui)(hui)”的(de)(de)(de)創(chuang)始(shi)人(ren)，也就是有(you)臉部(bu)特寫的(de)(de)(de)半身胸(xiong)像(xiang)。他(ta)(ta)對處(chu)于社會底層的(de)(de)(de)歌(ge)舞伎、大坂貧妓(ji)充滿同情，并且以纖細高雅的(de)(de)(de)筆觸繪(hui)(hui)制了許多以頭部(bu)為主的(de)(de)(de)美(mei)人(ren)畫(hua)，竭力探究女性(xing)內心深處(chu)的(de)(de)(de)特有(you)之美(mei)。代(dai)表作(zuo)品有(you)“江戶寬政年間三美(mei)人(ren)”——中間是富本豐(feng)雛，右為阿(a)北，左(zuo)為阿(a)久(jiu)；豐(feng)雛是花街吉原藝(yi)妓(ji)，阿(a)北與(yu)阿(a)久(jiu)是淺草觀(guan)音堂隨身門下(xia)茶室的(de)(de)(de)姑娘。這(zhe)一(yi)幅(fu)即是喜多川(chuan)歌(ge)麿(麿)創(chuang)立的(de)(de)(de)“肉(rou)色線描(miao)”、與(yu)服飾“沒線式(shi)”相結(jie)合的(de)(de)(de)“大首繪(hui)(hui)”范例之一(yi)。有(you)人(ren)稱這(zhe)種浮(fu)世繪(hui)(hui)為“錦織歌(ge)麿(麿)形式(shi)模樣”，運用灰、紫、淡黃幾種色調(diao)，色澤柔和、淡雅，與(yu)其他(ta)(ta)浮(fu)世繪(hui)(hui)格調(diao)迥異。畫(hua)上三美(mei)人(ren)，雖像(xiang)三姐妹，但她們雙眸微開，似乎(hu)各在(zai)憧憬自己(ji)的(de)(de)(de)幸福未來，給(gei)人(ren)以神秘的(de)(de)(de)藝(yi)術感染力。
約1790年后 38×25．5厘(li)米 (錦(jin)繪(hui)) (日)東京國立博物館藏喜多川歌(ge)麿(麿)的(de)(de)(de)藝(yi)術生涯，相當于浮世繪(hui)美人畫的(de)(de)(de)鼎盛時(shi)期。他(ta)的(de)(de)(de)美人畫題材相當廣泛，從(cong)“愛情詩”到婦女(nv)生活(huo)的(de)(de)(de)各個側面(mian)，盡情發(fa)揮浮世繪(hui)畫法中多種裝(zhuang)飾(shi)手段(duan)，給(gei)人以特殊的(de)(de)(de)東方造型美的(de)(de)(de)享受(shou)。在技法上，“錦(jin)繪(hui)”這(zhe)一做法已經能充(chong)分附和市場(chang)需(xu)求，經得起連續印(yin)(yin)刷(shua)，紙張的(de)(de)(de)質量也(ye)大(da)有改進，一種“奉書(shu)”紙，厚而純白，質地柔軟似海綿，如要表現婦女(nv)身上的(de)(de)(de)衣質圖(tu)案，亞(ya)麻(ma)布(bu)色或其他(ta)花色，只需(xu)印(yin)(yin)出(chu)輪(lun)廓(kuo)，不必(bi)再添加更多顏(yan)色，這(zhe)即是所謂(wei)的(de)(de)(de)“空押”，這(zhe)是歌(ge)麿(麿)的(de)(de)(de)創造，似乎(hu)畫紙的(de)(de)(de)質地有“可觸(chu)感”。如這(zhe)一幅《哺嬰母親》的(de)(de)(de)和服(fu)即為一例。歌(ge)麿(麿)敢于不顧傳統畫法，減(jian)去外輪(lun)廓(kuo)，先(xian)是去掉面(mian)部輪(lun)廓(kuo)，后來連身體(ti)的(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)也(ye)免去了，只以顏(yan)色來構成形體(ti)。此(ci)幅畫上嬰兒(er)的(de)(de)(de)后腦(nao)勺(shao)只反映在鏡子(zi)里，光禿的(de)(de)(de)小腦(nao)袋僅在末梢留了一撮發(fa)尾。這(zhe)是歌(ge)麿(麿)時(shi)代進入(ru)商業版的(de)(de)(de)錦(jin)繪(hui)作品。
1790年 各38．1×25．5厘米 (錦繪(hui)) (日(ri))東京國立博物館藏(zang)
這是《折(zhe)布(bu)料(liao)的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女》三(san)聯(lian)(lian)畫中(zhong)的(de)(de)(de)中(zhong)、右兩(liang)幅(fu)，畫家以(yi)兩(liang)個(ge)(ge)女性在(zai)(zai)對折(zhe)布(bu)料(liao)的(de)(de)(de)生活動作，把兩(liang)幅(fu)畫聯(lian)(lian)成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)(ge)整幅(fu)。這里(li)所描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)人(ren)物有：一(yi)(yi)個(ge)(ge)家庭主婦(fu)(fu)(fu)(右)、一(yi)(yi)個(ge)(ge)制衣商(左(zuo))、一(yi)(yi)個(ge)(ge)家庭主婦(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)女兒(左(zuo)角)和一(yi)(yi)個(ge)(ge)在(zai)(zai)用鏡子戲弄一(yi)(yi)只貓(mao)的(de)(de)(de)孩子(右下)，它(ta)與三(san)聯(lian)(lian)畫中(zhong)的(de)(de)(de)左(zuo)幅(fu)描(miao)繪(hui)一(yi)(yi)檢看(kan)布(bu)料(liao)的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女與孩子，構成(cheng)了主題的(de)(de)(de)節奏，情景(jing)相融，耐人(ren)尋味。
美(mei)(mei)人(ren)畫從(cong)(cong)大首繪(hui)(hui)(hui)到(dao)役者(zhe)繪(hui)(hui)(hui)，經過歷(li)代浮世繪(hui)(hui)(hui)畫家的(de)(de)(de)創造(zao)，使這一題材達到(dao)秀麗勻稱又極為寫(xie)實的(de)(de)(de)程度。從(cong)(cong)鳥居清長到(dao)喜多川歌麿，他們所繪(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)美(mei)(mei)人(ren)形象，不僅體(ti)態(tai)文雅，而且充(chong)滿古典美(mei)(mei)。歌麿極善(shan)于(yu)利用紙的(de)(de)(de)質地的(de)(de)(de)“可觸覺(jue)(jue)”特點，往(wang)往(wang)違反(fan)傳統的(de)(de)(de)線描(miao)法，以顏色本(ben)身(shen)來替代形象的(de)(de)(de)輪(lun)廓，甚至(zhi)面(mian)部的(de)(de)(de)輪(lun)廓，而且美(mei)(mei)女(nv)的(de)(de)(de)體(ti)態(tai)較前人(ren)纖細修(xiu)長，給人(ren)以端莊高貴的(de)(de)(de)感覺(jue)(jue)。
[日本] 喜(xi)多川(chuan)歌(ge)麿(麿)
1790年 38．3×26．4厘米(mi) (錦繪)
(日)蔦屋重三郎出(chu)版
《化(hua)妝》是(shi)《姿見(jian)七人化(hua)妝》組畫之一(yi)，著(zhu)重表現(xian)了婦女對(dui)鏡(jing)梳理整齊(qi)繁(fan)復的發(fa)髻時的情(qing)景。秀鼻蛾眉，運線(xian)工麗(li)柔暢，簡約精煉，尤其是(shi)女人的頸前(qian)，予(yu)人以(yi)穌美(mei)之感受。
1800年后(hou) (左(zuo)幅)37．2×24．7厘米 (錦繪(hui)) (日)私人(ren)收藏
這(zhe)是三聯畫(hua)的(de)左(zuo)幅(fu)。這(zhe)幅(fu)畫(hua)上(shang)，大雨(yu)滂沱，幾(ji)個(ge)婦(fu)女(nv)與小孩在大樹下躲雨(yu)，左(zuo)邊(bian)一小販，頭(tou)戴笠帽坐(zuo)在扁擔(dan)上(shang)。躲雨(yu)的(de)婦(fu)女(nv)見到菜(cai)販，就問它菜(cai)的(de)價錢。畫(hua)作形象展示(shi)了歌麿的(de)風格特色，敝胸露乳，以線條(tiao)勾勒女(nv)人(ren)與孩子形象，十分生(sheng)動，全局(ju)耐人(ren)尋味。
喜(xi)多川歌(ge)麿除(chu)了大首繪(hui)美人(ren)畫題材(cai)外，還往往成套地以(yi)一(yi)個中(zhong)(zhong)心題旨(zhi)來表現(xian)不(bu)同生活情(qing)態，如《雨(yu)中(zhong)(zhong)景》這(zhe)個題目涵(han)蓋了三幅(fu)雨(yu)中(zhong)(zhong)的生活速寫。顯然，這(zhe)種風俗畫已發(fa)展了鳥居(ju)清(qing)長(chang)的早期模式。
歌(ge)麿(麿)(麿(麿))的(de)藝術創格進入輝(hui)煌時(shi)期，他本人(ren)也已達(da)到狂傲的(de)程度(du)。1804年，歌(ge)麿(麿)(麿(麿))發表了以太(tai)閤秀吉為題的(de)歷史畫，觸怒(nu)幕府，受到監(jian)禁，兩年后，抑郁而終。
歲月靜好 
