他(ta)從(cong)未(wei)參加過印(yin)象派的(de)(de)(de)展覽(lan)，但他(ta)深具革新(xin)精神(shen)的(de)(de)(de)藝術創作態(tai)度，卻(que)深深影響了莫奈(nai)、塞尚(shang)、梵高等新(xin)興畫(hua)家，進而將(jiang)繪畫(hua)帶入現代主義(yi)的(de)(de)(de)道路(lu)上。受到日本浮世繪及西班牙畫(hua)風的(de)(de)(de)影響，馬(ma)奈(nai)大(da)膽(dan)采用鮮(xian)明(ming)色彩，舍棄傳(chuan)統繪畫(hua)的(de)(de)(de)中(zhong)間色調，將(jiang)繪畫(hua)從(cong)追求立體空(kong)間的(de)(de)(de)傳(chuan)統束(shu)縛中(zhong)解(jie)放出來，朝二維的(de)(de)(de)平面(mian)創作邁(mai)出革命(ming)性(xing)的(de)(de)(de)一大(da)步。
2014年11月5日，他的《春天》在美國紐約佳士得拍(pai)賣行拍(pai)得3320萬美元。
愛德華·馬奈（1832～1883年(nian)）不是真(zhen)正意義(yi)上的(de)印(yin)(yin)象派(pai)(pai)(pai)畫(hua)家，他從沒(mei)有參加過印(yin)(yin)象派(pai)(pai)(pai)的(de)畫(hua)展(zhan)，但(dan)他和印(yin)(yin)象派(pai)(pai)(pai)畫(hua)家關系密切，深受印(yin)(yin)象派(pai)(pai)(pai)畫(hua)家崇敬(jing)，有人說他是印(yin)(yin)象派(pai)(pai)(pai)的(de)奠基人。
馬奈(nai)出(chu)生(sheng)于巴黎(li)，父(fu)親是內務部(bu)首(shou)席司(si)法(fa)(fa)官。父(fu)母希(xi)望(wang)兒子學法(fa)(fa)律或當海軍軍官。
16歲的(de)(de)馬奈在開往巴西輪船上當見習水(shui)手，旅(lv)途中大自然的(de)(de)魅力深深誘發(fa)了他那用色(se)彩(cai)和(he)線條描繪自然美的(de)(de)激情。
在(zai)18歲時毅然走進巴黎(li)古(gu)典主義畫(hua)家托馬斯(si)·庫遲爾的(de)(de)畫(hua)室學習繪畫(hua)。在(zai)這(zhe)里前后學6年之(zhi)久，受到嚴格的(de)(de)繪畫(hua)基本功訓練(lian)，獲得了扎實的(de)(de)造型(xing)功力，但他不滿古(gu)典主義。在(zai)這(zhe)期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并(bing)游歷德國、意(yi)大利(li)、荷蘭和(he)比利(li)時，以獨立自主的(de)(de)見解獲取(qu)了在(zai)畫(hua)室中難以得到的(de)(de)真正清新厚實的(de)(de)藝術修養。
馬奈(nai)受(shou)過良好教育(yu)，養成一(yi)副紳士派頭，自(zi)視清高(gao)，熱(re)情(qing)(qing)(qing)奔放，不受(shou)拘束，追求獨立自(zi)由，他(ta)反對(dui)保(bao)守，同(tong)情(qing)(qing)(qing)進步，維護共和(he)主義，具有自(zi)發(fa)革命(ming)意識。19歲參加(jia)過革命(ming)暴(bao)動，還(huan)(huan)曾和(he)德加(jia)、巴齊依參加(jia)過國民自(zi)衛軍，年輕畫家巴齊依陣亡。他(ta)同(tong)情(qing)(qing)(qing)巴黎公(gong)社起(qi)義，還(huan)(huan)被選為公(gong)社藝術家聯盟(meng)委員(yuan)，這(zhe)些(xie)都是(shi)他(ta)對(dui)自(zi)由的忠誠(cheng)和(he)浪漫(man)的激情(qing)(qing)(qing)所致。當他(ta)把全部渴望自(zi)由的生(sheng)命(ming)和(he)熱(re)情(qing)(qing)(qing)轉向藝術時(shi)，他(ta)在繪畫中開辟了(le)一(yi)個新時(shi)代。
29歲的馬(ma)奈在(zai)沙龍展(zhan)出《西(xi)班牙吉他演奏者》，在(zai)巴(ba)黎(li)畫壇上嶄露(lu)頭角。他的畫具有古典造型(xing)基(ji)礎，又有明亮鮮艷、光與色的整體表現(xian)，仍保(bao)持著形(xing)象的真實感。
31歲時，在落(luo)選沙龍(long)展出《草(cao)地(di)上的(de)(de)(de)午餐》，在巴(ba)黎引(yin)起(qi)軒然大波，并遭到拿(na)破(po)侖三世(shi)和輿論(lun)的(de)(de)(de)攻擊。而左拉卻肯定他的(de)(de)(de)藝(yi)術。馬奈(nai)總是以古典的(de)(de)(de)高貴氣質和華(hua)麗美艷(yan)的(de)(de)(de)印象派色彩(cai)一直交融在自己的(de)(de)(de)畫中。
1882年沙龍展出了(le)(le)他(ta)生前最后(hou)一幅作(zuo)品《福(fu)利(li)·貝(bei)熱爾(er)的(de)(de)吧臺》，因(yin)而獲得極大成功，官方授(shou)予他(ta)“榮譽團勛章”。病中的(de)(de)馬奈說：“這實在(zai)太晚了(le)(le)。”第二年的(de)(de)4月30日，馬奈永遠離開了(le)(le)他(ta)熱愛的(de)(de)光和色的(de)(de)世界。
愛(ai)德華(hua)·馬奈（1832～1883）是法(fa)國19世紀著名畫(hua)家(jia)，印象派(pai)領(ling)袖。他(ta)出(chu)生在巴黎(li)一(yi)個富有的法(fa)官(guan)家(jia)庭(ting)，青年(nian)時當過海(hai)員(yuan)，后進(jin)入學院派(pai)畫(hua)家(jia)庫圖爾畫(hua)室學習。馬奈對社會和(he)政治沒有什么興(xing)趣，他(ta)的全副心思(si)都集中在藝(yi)術上。他(ta)不(bu)盲從地跟著老(lao)師，因而受到(dao)了他(ta)的伙伴的歡迎。之后按照學院派(pai)的規(gui)矩，臨摹古代畫(hua)家(jia)的作品(pin)。他(ta)經(jing)常參觀(guan)盧浮宮，他(ta)游覽(lan)過意大利，德國、比利時和(he)荷蘭，這(zhe)些都幫助他(ta)獲得了造型藝(yi)術的良(liang)好造詣。
馬奈雖厭惡學(xue)院派(pai)，但也不(bu)喜歡(huan)如(ru)居斯塔(ta)夫·庫(ku)爾貝(bei)（GustaveCourbet 1819～1877）這樣(yang)的(de)(de)(de)學(xue)院反對派(pai)。他(ta)(ta)把自己(ji)的(de)(de)(de)全部經驗和(he)(he)技巧，全都(dou)用于以(yi)其自己(ji)的(de)(de)(de)方式(shi)去解釋和(he)(he)表達他(ta)(ta)所描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)現實。不(bu)僅如(ru)此，現實對于他(ta)(ta)，僅僅是(shi)(shi)創(chuang)造另一(yi)種(zhong)他(ta)(ta)自己(ji)尚未明確認識到(dao)的(de)(de)(de)事(shi)物的(de)(de)(de)根據，這另一(yi)種(zhong)事(shi)物便(bian)是(shi)(shi)藝術。但獨特的(de)(de)(de)個性(xing)使無(wu)法容忍(ren)學(xue)院派(pai)的(de)(de)(de)那種(zhong)僵化與虛假，他(ta)(ta)說：“每當我走進畫室，總(zong)覺得(de)好像是(shi)(shi)走進了墳墓(mu)一(yi)樣(yang)。”離(li)開畫室后，他(ta)(ta)到(dao)各地美術館(guan)臨摹和(he)(he)研究前代大師們的(de)(de)(de)作品。
1863年在落選(xuan)者沙龍中展出的《草地(di)上的午餐》一(yi)(yi)畫(hua)引起了世(shi)所罕見的轟動(dong)，不(bu)論(lun)是題(ti)材還(huan)是表(biao)現方法(fa)都(dou)與(yu)當時占統(tong)治地(di)位的學(xue)院(yuan)(yuan)派原則相悖。它直接表(biao)現塵世(shi)環境，把全(quan)裸的女子(zi)和(he)(he)衣(yi)冠楚(chu)楚(chu)的紳士畫(hua)在一(yi)(yi)起，畫(hua)法(fa)上對(dui)傳統(tong)繪畫(hua)進(jin)行大膽的革新，擺(bai)脫了傳統(tong)繪畫(hua)中精細的筆觸和(he)(he)大量(liang)的棕褐色調，代之以鮮(xian)艷明亮、對(dui)比強烈、近(jin)乎平涂的概括的色塊(kuai)，這一(yi)(yi)切都(dou)使得官(guan)方學(xue)院(yuan)(yuan)派不(bu)能忍(ren)受。
1865年展出的(de)另(ling)一(yi)(yi)件作品《奧林匹亞》同樣以其離經叛(pan)道的(de)藝術形(xing)式掀起了(le)一(yi)(yi)場(chang)軒然(ran)大波(bo)，遭到(dao)了(le)評論界和新聞界的(de)猛烈攻(gong)擊，被(bei)咒罵為(wei)“無(wu)恥到(dao)了(le)極(ji)點”。
以左拉為首的進步作家(jia)(jia)和青年畫家(jia)(jia)們則(ze)為馬(ma)(ma)奈(nai)喝彩。左拉說：“馬(ma)(ma)奈(nai)將在盧浮宮占(zhan)一席地位。”這場爭(zheng)論使得馬(ma)(ma)奈(nai)名聲大振(zhen)，一批年輕(qing)畫家(jia)(jia)聚集在他(ta)周(zhou)圍，他(ta)們受(shou)馬(ma)(ma)奈(nai)新(xin)穎畫風影響，努力(li)探(tan)求新(xin)的藝術(shu)風格與手法，被當時人諷(feng)刺(ci)為“馬(ma)(ma)奈(nai)幫”，這就是后來著名的印(yin)象派，馬(ma)(ma)奈(nai)無形中(zhong)成為這些印(yin)象派畫家(jia)(jia)的領袖。
馬奈以(yi)其(qi)強烈的繪(hui)畫敏感性和其(qi)典范性的作品(pin)，使(shi)他(ta)所處(chu)時代的繪(hui)畫發生(sheng)了天翻(fan)地覆的變化。
1883年4月30日，馬奈病逝。馬奈這(zhe)一名(ming)字出典于拉丁文(wen)題銘Manetetmanebit，意(yi)思是：“他活著并將活下去(qu)”。
愛(ai)德(de)華·馬(ma)奈(nai)死于(yu)1883年4月(yue)30日(ri)，死于(yu)梅(mei)毒和風濕病。這(zhe)種疾病導致疼痛(tong)和局部癱瘓。他的左腳(jiao)因為壞疽被截肢，手術11天后去世，年僅51歲(sui)。
1883年，馬奈(nai)被埋葬在(zai)巴黎的(de)帕(pa)西墓地。參加他的(de)葬儀(yi)的(de)人非常多。
愛(ai)德加·德加說道(dao)：“馬奈要比我們所想(xiang)象(xiang)的(de)更偉大。”
1890年(nian)，“奧(ao)林匹亞”一畫被以募捐方式買下并(bing)贈送給國家。并(bing)把這(zhe)(zhe)幅杰作陳列在盧浮(fu)宮(gong)。可是，這(zhe)(zhe)種承(cheng)認已經遲了，人們(men)即便沒(mei)有這(zhe)(zhe)種承(cheng)認也早已知道，馬(ma)奈的作品(pin)是屬于不朽的藝術(shu)作品(pin)之列的。
《吹(chui)短笛的男孩(hai)》
《吹(chui)短(duan)笛(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男孩(hai)》，又(you)稱吹(chui)笛(di)(di)少(shao)年(nian)(nian)，1866年(nian)(nian)，160x98cm，布油彩(cai)，巴黎奧賽博物(wu)館(guan)，愛(ai)德華·馬奈(nai)。法國(guo)《吹(chui)笛(di)(di)少(shao)年(nian)(nian)》畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是近衛軍樂隊里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)位少(shao)年(nian)(nian)吹(chui)笛(di)(di)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家在(zai)(zai)探索形(xing)與(yu)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)時(shi)(shi)，注意到人(ren)(ren)物(wu)個(ge)性特征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)。在(zai)(zai)色(se)彩(cai)上追求一(yi)(yi)種穩定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、幾乎沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亮(liang)面(mian)，然后(hou)突然轉入(ru)暗(an)部，將(jiang)人(ren)(ren)物(wu)置于(yu)淺(qian)灰色(se)、近乎平涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明亮(liang)背景中(zhong)(zhong)進行(xing)描繪，用比(bi)較概括的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊將(jiang)形(xing)體顯示出來。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)陰影(ying)，沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)視平線(xian)，沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)輪廓線(xian)，以最小(xiao)限度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主體層(ceng)次(ci)來作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，否(fou)定(ding)(ding)了(le)(le)(le)三(san)度空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)遠感(gan)。杜(du)米埃說(shuo)過(guo)馬奈(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)平得像(xiang)撲克牌一(yi)(yi)樣。自(zi)然主義作(zuo)家左拉曾(ceng)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅《吹(chui)短(duan)笛(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男孩(hai)》面(mian)前贊嘆道：“我相(xiang)信不(bu)可能用比(bi)他更簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段獲得比(bi)這(zhe)(zhe)更強(qiang)(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)了(le)(le)(le)。”雖然現在(zai)(zai)看來，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)給(gei)人(ren)(ren)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)震撼并未見得有(you)(you)(you)多強(qiang)(qiang)烈(lie)(lie)。然而在(zai)(zai)馬奈(nai)那(nei)個(ge)時(shi)(shi)代，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好處恰恰在(zai)(zai)于(yu)叛逆，不(bu)合(he)當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮教。第一(yi)(yi)沒(mei)(mei)什么(me)(me)內容，第二沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)什么(me)(me)深(shen)意，就是個(ge)小(xiao)男孩(hai)，什么(me)(me)都(dou)(dou)(dou)不(bu)代表，什么(me)(me)都(dou)(dou)(dou)不(bu)說(shuo)明。而且馬奈(nai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候非常快，完全變革了(le)(le)(le)以前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法！當時(shi)(shi)官方沙龍(long)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評委們都(dou)(dou)(dou)不(bu)愿意收這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品，誰又(you)想到100多年(nian)(nian)后(hou)，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)市值8億人(ren)(ren)民幣。
權威評價：19世紀60年(nian)代，剛(gang)剛(gang)擺脫第一(yi)任老師庫圖爾的(de)權威的(de)馬奈(nai)，又(you)遭到(dao)同時代人的(de)不理解，他在沙(sha)龍(long)中(zhong)經歷了好幾次失敗。他在室內作的(de)與(yu)實(shi)體(ti)同樣(yang)大小的(de)人物繪(hui)畫給人一(yi)種奇怪(guai)的(de)印象，遭到(dao)許多批評，例如這幅《吹短笛的(de)男孩》，被1866年(nian)的(de)官方沙(sha)龍(long)展的(de)評判(pan)委員(yuan)會(hui)拒絕。
這幅畫(hua)(hua)(hua)表現一個皇家(jia)衛隊的(de)(de)(de)年輕輕騎兵正在(zai)(zai)吹(chui)短笛(di)(di)(di)，是(shi)一種(zhong)聲(sheng)音尖銳的(de)(de)(de)木制小笛(di)(di)(di)子(zi)，用于引(yin)導士兵投(tou)(tou)入(ru)戰斗，笛(di)(di)(di)子(zi)的(de)(de)(de)名稱成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)題目。由(you)(you)一兒童在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室里(li)扮演的(de)(de)(de)樂師占據了畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心位置。他清(qing)楚地(di)顯現在(zai)(zai)色(se)(se)調細微(wei)變化的(de)(de)(de)灰底色(se)(se)上，畫(hua)(hua)(hua)底沒有(you)給出一個確切的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，僅(jin)僅(jin)給人一種(zhong)空(kong)氣在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)周(zhou)圍(wei)流動的(de)(de)(de)印象(xiang)。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)常常使用的(de)(de)(de)這種(zhong)中(zhong)(zhong)性的(de)(de)(de)不可(ke)觸(chu)知的(de)(de)(de)背景，是(shi)受(shou)黃金時代的(de)(de)(de)西班牙(ya)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，尤其是(shi)貝拉斯克斯和牟(mou)利羅的(de)(de)(de)啟迪，馬奈不久前去(qu)馬德里(li)旅行期間(jian)，對他們大加贊揚。由(you)(you)于想讓被畫(hua)(hua)(hua)對象(xiang)看(kan)起來是(shi)孤立的(de)(de)(de)，避(bi)免造成(cheng)(cheng)這是(shi)在(zai)(zai)游行或軍事訓練(lian)現場創作(zuo)的(de)(de)(de)印象(xiang)，馬奈沒有(you)加進任何(he)軼事性背景成(cheng)(cheng)分。孩(hai)子(zi)、服裝及(ji)短笛(di)(di)(di)構成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)惟一主題。畫(hua)(hua)(hua)是(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)室的(de)(de)(de)冷光線中(zhong)(zhong)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)，這一點從(cong)投(tou)(tou)到(dao)地(di)上的(de)(de)(de)短影可(ke)以得到(dao)證實。
馬(ma)奈(nai)很早就(jiu)參軍了，是一(yi)名水兵，他以憐(lian)憫的(de)(de)(de)目光(guang)看(kan)著這個(ge)孩(hai)子(zi)兵，為因(yin)畫畫需要而(er)穿上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)這身行頭(tou)感(gan)到驕傲(ao)。他的(de)(de)(de)全部注意力都集中在(zai)這身由紅、黑、白、金色(se)(se)裝飾的(de)(de)(de)完美軍服和(he)(he)短笛(di)的(de)(de)(de)金色(se)(se)金屬套上(shang)(shang)(shang)。用白色(se)(se)布帶(dai)束住的(de)(de)(de)樂管(guan)在(zai)男式緊(jin)身短上(shang)(shang)(shang)衣的(de)(de)(de)深色(se)(se)呢絨(rong)上(shang)(shang)(shang)和(he)(he)褲子(zi)的(de)(de)(de)茜紅色(se)(se)呢上(shang)(shang)(shang)閃(shan)(shan)閃(shan)(shan)發(fa)亮，短上(shang)(shang)(shang)衣上(shang)(shang)(shang)飾有(you)(you)(you)銅鈕扣。緊(jin)束孩(hai)子(zi)的(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)半身的(de)(de)(de)布帶(dai)形(xing)成一(yi)道亮光(guang)，與(yu)(yu)(yu)白色(se)(se)的(de)(de)(de)鞋罩(zhao)相映襯。只有(you)(you)(you)孩(hai)子(zi)的(de)(de)(de)臉和(he)(he)手有(you)(you)(you)生氣，與(yu)(yu)(yu)有(you)(you)(you)點僵硬、看(kan)不出細節的(de)(de)(de)側(ce)影形(xing)成明顯(xian)的(de)(de)(de)對照。馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)同時(shi)代人指責這缺少厚(hou)度(du)，處理過(guo)于(yu)簡單(dan)，像(xiang)是厄比納爾(er)城(cheng)印(yin)出來的(de)(de)(de)天真的(de)(de)(de)民眾像(xiang)。背景(jing)與(yu)(yu)(yu)人物之間沒(mei)有(you)(you)(you)配景(jing)，也沒(mei)有(you)(you)(you)聯系，這些(xie)也使(shi)人物顯(xian)得(de)不真實。人物用大色(se)(se)點處理，很像(xiang)撲克(ke)牌上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)人頭(tou)像(xiang)和(he)(he)日本(ben)的(de)(de)(de)銅版畫。馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)《吹(chui)短笛(di)的(de)(de)(de)男孩(hai)》普遍受到好評，這幅(fu)畫是馬(ma)奈(nai)對很少被印(yin)象(xiang)派畫家畫的(de)(de)(de)軍隊(dui)主題的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)無視(shi)傳統觀念的(de)(de)(de)挑戰。
《女神游樂廳的吧臺(tai)》
“女(nv)(nv)(nv)神(shen)游樂場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酒吧間”無(wu)疑(yi)是(shi)(shi)(shi)馬(ma)奈(nai)所(suo)(suo)曾畫(hua)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)最(zui)富于(yu)(yu)幻(huan)想性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。在(zai)(zai)這(zhe)幅(fu)畫(hua)上，他運(yun)用(yong)(yong)了他所(suo)(suo)拿手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現效果(guo)，來(lai)創造站在(zai)(zai)柜臺后(hou)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)郎(lang)四周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)象氣氛。女(nv)(nv)(nv)郎(lang)面(mian)(mian)朝觀(guan)者而立，但絲毫也不顯得靜止(zhi)。裝飾物、酒瓶、花(hua)瓶中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)，賦予了女(nv)(nv)(nv)郎(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)貌以(yi)純粹夢幻(huan)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)采(cai)。這(zhe)種效果(guo)借女(nv)(nv)(nv)郎(lang)身后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)(mian)大鏡子被無(wu)限擴(kuo)展開來(lai)。鏡子里(li)可(ke)以(yi)看(kan)到(dao)女(nv)(nv)(nv)郎(lang)同顧(gu)客(ke)談話，還(huan)可(ke)以(yi)看(kan)到(dao)坐(zuo)在(zai)(zai)酒吧間各餐(can)桌上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多顧(gu)客(ke)。這(zhe)一(yi)切全都是(shi)(shi)(shi)朦(meng)朦(meng)朧朧地表現出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，使(shi)人似(si)覺(jue)置身夢鄉。以(yi)如(ru)此(ci)夢幻(huan)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光影(ying)來(lai)再現現實，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)無(wu)論(lun)在(zai)(zai)馬(ma)奈(nai)之(zhi)前還(huan)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)馬(ma)奈(nai)之(zhi)后(hou)都沒(mei)有(you)人做到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。女(nv)(nv)(nv)郎(lang)形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)誘人之(zhi)處正是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)于(yu)(yu)：她使(shi)人們覺(jue)得她就(jiu)是(shi)(shi)(shi)許(xu)多幻(huan)影(ying)之(zhi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個，這(zhe)個幻(huan)影(ying)卻(que)充(chong)滿(man)著(zhu)迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫵媚。他在(zai)(zai)自己(ji)一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)幾年里(li)用(yong)(yong)色粉(fen)畫(hua)了許(xu)多風姿綽約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)肖像，在(zai)(zai)這(zhe)些(xie)肖像上既沒(mei)有(you)著(zhu)重于(yu)(yu)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格特(te)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，也沒(mei)有(you)展示其(qi)印象主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明暗效果(guo)，而只是(shi)(shi)(shi)滿(man)足于(yu)(yu)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞感覺(jue)。
維(wei)(wei)多(duo)琳·默蘭是(shi)印象(xiang)派畫家(jia)馬奈及其同(tong)時代(dai)畫家(jia)的(de)(de)模(mo)特，也(ye)許(xu)(xu)是(shi)19世紀(ji)最著(zhu)名的(de)(de)面孔(kong)和(he)身體。在(zai)馬奈的(de)(de)畫作《奧林匹亞》、《草地上的(de)(de)午餐》中，默蘭或裸身躺在(zai)床(chuang)上，或裸身坐在(zai)兩個男人之(zhi)間，目光堅毅、淡定還(huan)夾雜著(zhu)些許(xu)(xu)傲慢，儼然(ran)不是(shi)被看(kan)者(zhe)，而是(shi)一(yi)個以反維(wei)(wei)納(na)斯的(de)(de)姿態(tai)注視著(zhu)觀看(kan)者(zhe)的(de)(de)色情故事的(de)(de)女(nv)主角。
1862～1874年(nian)間，馬奈至(zhi)少有九幅畫以默(mo)蘭(lan)為(wei)模特，但即(ji)使(shi)在《女(nv)人(ren)(ren)與鸚(ying)鵡》和(he)《鐵路》這樣的(de)非裸體畫作中，默(mo)蘭(lan)依然(ran)以驚(jing)人(ren)(ren)的(de)坦率的(de)目(mu)光(guang)凝望(wang)著(zhu)世界。
《奧林匹亞》
《奧林匹亞》完(wan)成于(yu)(yu)1863年(nian)，1865年(nian)5月(yue)在(zai)沙龍(官(guan)方(fang)展覽會)首次展出(chu)，但立刻遭(zao)到媒體挑釁(xin)的(de)(de)批評，乃(nai)至于(yu)(yu)被封(feng)殺(sha)，而(er)馬奈(nai)也(ye)被迫(po)逃(tao)往西(xi)班牙——盡(jin)管這之(zhi)前很多人(ren)(ren)都(dou)畫過裸女(nv)。不(bu)難理解(jie)，封(feng)殺(sha)的(de)(de)理由就(jiu)是因(yin)為默蘭被看為看的(de)(de)注視表情顛倒(dao)了人(ren)(ren)們的(de)(de)性別政(zheng)治。
默蘭在不當模特后也嘗試繪(hui)(hui)畫，甚至跟馬(ma)奈(nai)在同一沙(sha)龍(long)展(zhan)上展(zhan)覽過畫作。1903年，她還(huan)成(cheng)了法國藝(yi)(yi)術(shu)家協會的(de)一員。不過這個生活(huo)淫亂的(de)下(xia)層婦(fu)女(nv)，后來淪為酒(jiu)鬼，她在繪(hui)(hui)畫上似乎(hu)沒能(neng)取(qu)得大(da)的(de)成(cheng)就，其全部(bu)藝(yi)(yi)術(shu)工作也不見于同時(shi)代人(ren)的(de)文字記(ji)錄。默蘭，湮滅在歷(li)史(shi)的(de)幽暗部(bu)位。
默蘭(lan)的(de)(de)(de)形象逐(zhu)步浮現出(chu)來(lai)(lai)了。她(ta)(ta)(ta)并非(fei)職(zhi)業模特(te)(te)(te)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)臉部表情(qing)慣(guan)于瞠視世界，這(zhe)(zhe)也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)吸(xi)引馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)。她(ta)(ta)(ta)邊做模特(te)(te)(te)邊上繪(hui)畫(hua)課，開(kai)始為(wei)雜志(zhi)畫(hua)插(cha)圖，然后嘗試架上繪(hui)畫(hua)，并于1876年把(ba)自己的(de)(de)(de)自畫(hua)像(xiang)“年輕女子的(de)(de)(de)半身像(xiang)”送沙龍(long)展出(chu)，簽名是(shi)(shi)(shi)“維多(duo)琳·默蘭(lan)，馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)學生(sheng)兼模特(te)(te)(te)兒，曾為(wei)《奧(ao)(ao)林匹亞》的(de)(de)(de)模特(te)(te)(te)兒”。原來(lai)(lai)，奧(ao)(ao)林匹亞并不是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)真名，而這(zhe)(zhe)次她(ta)(ta)(ta)需要(yao)以真名示(shi)人，并通過馬(ma)(ma)奈(nai)獲(huo)得身份認(ren)同。這(zhe)(zhe)張(zhang)畫(hua)曾于1930年拍(pai)賣。據調查，默蘭(lan)經常出(chu)入藝術家聚居(ju)的(de)(de)(de)蒙馬(ma)(ma)特(te)(te)(te)區酒吧，跳舞、酗酒，人們(men)稱她(ta)(ta)(ta)為(wei)“誘(you)惑者(zhe)”，但她(ta)(ta)(ta)卻是(shi)(shi)(shi)個同性戀者(zhe)。1879年，她(ta)(ta)(ta)完成(cheng)“16世紀紐倫堡的(de)(de)(de)布爾喬亞”巨幅(fu)畫(hua)作(zuo)。就是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)張(zhang)畫(hua)與馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)畫(hua)同時參與了當年的(de)(de)(de)沙龍(long)展。
《白色牡丹花》
巴(ba)黎1832～1883
在(zai)印象派畫(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，馬奈被人看作是最偉大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜物(wu)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)家，尤其是花(hua)(hua)(hua)卉畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)生前主(zhu)要有(you)(you)兩個時期(qi)(qi)都在(zai)畫(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)卉，即19世(shi)紀60年代中(zhong)期(qi)(qi)和(he)(he)他(ta)一生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后時期(qi)(qi)，由(you)于(yu)病重(zhong)，不能畫(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)幅畫(hua)(hua)(hua)，他(ta)便轉(zhuan)向畫(hua)(hua)(hua)靜物(wu)，因(yin)為這(zhe)樣(yang)便于(yu)找原型(xing)。他(ta)對畫(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)卉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)產生于(yu)在(zai)博(bo)物(wu)館學(xue)習期(qi)(qi)間，而他(ta)去博(bo)物(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是竭力探尋古代繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秘(mi)訣。他(ta)在(zai)他(ta)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)鄉(xiang)——荷蘭(lan)旅行(xing)期(qi)(qi)間，研究表(biao)現花(hua)(hua)(hua)、水果和(he)(he)珍貴餐具(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)17世(shi)紀弗(fu)拉芒畫(hua)(hua)(hua)家們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)表(biao)現手(shou)法十分細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。這(zhe)些(xie)東兩擺在(zai)一塊白色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺布(bu)上或地毯上，讓人想起(qi)節日大(da)(da)(da)餐和(he)(he)與西方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮拜有(you)(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)菜肴(yao)。靜物(wu)正如傳統所定(ding)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，從未被降低為對實物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡單模仿(fang)，而總是表(biao)達隱含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲(zhe)學(xue)思想或宗(zong)教思想。很多荷蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)出(chu)現完全成熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)和(he)(he)水果，它們在(zai)堆積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材料(liao)和(he)(he)顏料(liao)下坍塌了，還常(chang)常(chang)與其他(ta)凋謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)或被蟲子吞食的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水果并排著。實物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美只(zhi)有(you)(you)通(tong)過畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)筆才(cai)能夠(gou)長久保留下來，提(ti)醒人們死(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境遇。
1864年馬奈有了(le)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)參考材料(liao)(liao)，畫(hua)(hua)了(le)一(yi)系列表現(xian)牡(mu)丹(dan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，牡(mu)丹(dan)是他喜歡的(de)(de)(de)(de)花，但是很難畫(hua)(hua)，因為它(ta)凋謝得(de)早，花瓣雨一(yi)般(ban)地驟落。畫(hua)(hua)家(jia)畫(hua)(hua)了(le)第一(yi)幅畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中(zhong)他把(ba)達到(dao)(dao)不同成熟程度的(de)(de)(de)(de)花放在(zai)一(yi)只花瓶(ping)中(zhong)，這樣(yang)表現(xian)牡(mu)丹(dan)從花蕾(lei)至花瓣凋謝的(de)(de)(de)(de)生命的(de)(de)(de)(de)周期。他又以同樣(yang)主(zhu)(zhu)題(ti)畫(hua)(hua)了(le)一(yi)幅較(jiao)小的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中(zhong)只有兩朵牡(mu)丹(dan)花，放在(zai)整枝剪旁，整枝剪子的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)令(ling)人想(xiang)到(dao)(dao)剪下來(lai)的(de)(de)(de)(de)花是肯定要死亡的(de)(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)家(jia)選擇的(de)(de)(de)(de)深色背景使輪廓朦(meng)朧的(de)(de)(de)(de)白色和粉紅色的(de)(de)(de)(de)花瓣的(de)(de)(de)(de)嬌弱得(de)以烘托出(chu)來(lai)，畫(hua)(hua)是用畫(hua)(hua)筆(bi)揮灑而成，筆(bi)蘸的(de)(de)(de)(de)顏料(liao)(liao)多(duo)而濃，有質感。簡(jian)明地放在(zai)花的(de)(de)(de)(de)周圍的(de)(de)(de)(de)綠(lv)葉豐(feng)富了(le)輔(fu)助(zhu)色點的(de)(de)(de)(de)組成，把(ba)花的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)固(gu)定在(zai)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)左(zuo)上角(jiao)。這些數(shu)筆(bi)畫(hua)(hua)在(zai)布上的(de)(de)(de)(de)花，是畫(hua)(hua)家(jia)獻給自然主(zhu)(zhu)義先(xian)驅，他的(de)(de)(de)(de)朋友，也(ye)是庫(ku)爾貝的(de)(de)(de)(de)密友，作家(jia)和藝(yi)術評(ping)議(yi)家(jia)尚(shang)弗勒里的(de)(de)(de)(de)，以表達對他所(suo)做(zuo)出(chu)的(de)(de)(de)(de)有利于現(xian)代(dai)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)敬意。
《酒館女招待》
在(zai)其(qi)印象派朋友的影(ying)響下，1870年后馬奈放(fang)棄了(le)深顏色和傳統的主(zhu)題(ti)，采(cai)用淺(qian)色系(xi)列，并對來自當代生(sheng)活的主(zhu)題(ti)感興(xing)趣。在(zai)這些主(zhu)題(ti)中，咖啡館(guan)占有(you)重要地位(wei)。整(zheng)個(ge)19世(shi)紀，是巴黎(li)咖啡館(guan)的盛世(shi)。咖啡館(guan)的種類不同(tong)：酒(jiu)(jiu)店、啤酒(jiu)(jiu)店和為消費者(zhe)提供歌舞表演的咖啡音樂廳。畫家們在(zai)畫室工(gong)作一(yi)天后，會去那里喝杯酒(jiu)(jiu)，抽抽煙斗，談談藝術或(huo)聽(ting)聽(ting)流行歌手的熱門曲目(mu)。在(zai)那里他們有(you)時也遇到(dao)一(yi)些模特兒。其(qi)實(shi)，咖啡館(guan)是人員混(hun)雜的地方，社(she)會各階級的人都在(zai)那里出現，即使(shi)有(you)單身女子(賣淫(yin)女的同(tong)義詞)光(guang)顧(gu)也是勉(mian)強可(ke)以(yi)接受(shou)的。
與同(tong)時代的(de)人一(yi)樣，馬奈經(jing)常光顧(gu)他(ta)(ta)所在區(qu)的(de)咖(ka)(ka)啡館(guan)，不管是考究的(de)還(huan)是普通的(de)。這些地方還(huan)給了(le)他(ta)(ta)幾幅畫(hua)的(de)創作靈感，他(ta)(ta)是巴(ba)黎(li)蒙馬特山丘(qiu)腳下的(de)賴赫茲羅芬咖(ka)(ka)啡歌(ge)舞廳的(de)常客，他(ta)(ta)現場作些表(biao)現咖(ka)(ka)啡廳顧(gu)客和后(hou)邊(bian)演出場景的(de)速寫。然后(hou)，他(ta)(ta)在畫(hua)室里繪成(cheng)一(yi)大幅畫(hua)，他(ta)(ta)對繪成(cheng)的(de)畫(hua)不滿意，于是把它分切成(cheng)兩塊(kuai)。接著又住另一(yi)塊(kuai)布上畫(hua)同(tong)樣的(de)主題，這便是奧塞博物館(guan)的(de)這幅畫(hua)。該畫(hua)也遭(zao)遇了(le)相同(tong)的(de)命(ming)運，三(san)邊(bian)都(dou)被切割，只有右邊(bian)原封未(wei)動。
為了(le)表現咖啡歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)廳(ting)里人(ren)(ren)(ren)滿為患，煙霧(wu)彌(mi)漫，人(ren)(ren)(ren)聲(sheng)嘈雜的(de)(de)(de)(de)(de)景象(xiang)(xiang)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)將(jiang)人(ren)(ren)(ren)物拉得(de)盡可能的(de)(de)(de)(de)(de)近，他(ta)們(men)主要是(shi)五類人(ren)(ren)(ren)，代表經(jing)常(chang)出現在這種(zhong)(zhong)地方的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)(ge)階層：一(yi)(yi)個(ge)(ge)女招(zhao)待，一(yi)(yi)個(ge)(ge)身著(zhu)藍上衣的(de)(de)(de)(de)(de)工人(ren)(ren)(ren)、一(yi)(yi)個(ge)(ge)資產(chan)者，人(ren)(ren)(ren)們(men)只看(kan)見(jian)他(ta)頭戴的(de)(de)(de)(de)(de)大禮(li)帽，一(yi)(yi)個(ge)(ge)婦女，一(yi)(yi)個(ge)(ge)女歌(ge)(ge)手(shou)。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)孔都被故(gu)意(yi)截(jie)去一(yi)(yi)部分，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)給人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)這是(shi)自(zi)然(ran)(ran)一(yi)(yi)瞥所見(jian)或(huo)任(ren)意(yi)截(jie)斷(duan)空間的(de)(de)(de)(de)(de)快鏡(jing)照片的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)。女歌(ge)(ge)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)身子只有(you)一(yi)(yi)半，即使(shi)其他(ta)印象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，尤其是(shi)德加，也(ye)運用這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，這仍然(ran)(ran)讓人(ren)(ren)(ren)覺得(de)怪(guai)異。除了(le)女招(zhao)待注視著(zhu)觀眾，其他(ta)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光都投向(xiang)(xiang)女歌(ge)(ge)手(shou)那清晰(xi)地出現在舞(wu)(wu)臺上的(de)(de)(de)(de)(de)半透(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)側影。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)這是(shi)通過(guo)畫(hua)(hua)(hua)中人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光來安排畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)空間，以使(shi)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)前后景之間有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)相(xiang)向(xiang)(xiang)聯(lian)系。畫(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物像(xiang)是(shi)給壓平了(le)。惟有(you)女招(zhao)待的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)孔、啤灑(sa)杯、煙斗(dou)、黑色帽自(zi)子、分枝吊燈在整個(ge)(ge)有(you)點朦朦朧(long)朧(long)的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖清晰(xi)可見(jian)。為了(le)使(shi)咖啡歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)廳(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛活躍，使(shi)燈光耀眼，馬奈(nai)采用一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)快速和剛勁有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)，用平行或(huo)交叉(cha)筆法(fa)著(zhu)色，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)不會(hui)留下任(ren)何勾勒(le)輪(lun)廓(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)邊線。
這(zhe)幅畫是(shi)馬奈對表(biao)現現代生活場景(jing)的繪畫感興趣的特別見證，德加(jia)和雷(lei)諾阿主要就是(shi)描繪這(zhe)樣的場景(jing)。
印象主義奠基人
馬奈(nai)édouard Manet(1832～1883)是(shi)法國印象主義畫(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)中的(de)著名畫(hua)(hua)(hua)家，是(shi)亨利·凡汀·拉圖爾的(de)《巴(ba)迪(di)儂畫(hua)(hua)(hua)室》畫(hua)(hua)(hua)作中位于中間的(de)那個(ge)人，他對歐(ou)洲繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)發(fa)展(zhan)有重要貢獻；盡管(guan)他從來沒有參加過(guo)印象派(pai)(pai)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)聯(lian)合展(zhan)覽(lan)，仍被(bei)認為(wei)是(shi)印象主義畫(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)的(de)奠基人，很早就被(bei)后來的(de)印象派(pai)(pai)畫(hua)(hua)(hua)家們視為(wei)大師。這些畫(hua)(hua)(hua)家比馬奈(nai)年輕10歲左(zuo)右。盡管(guan)馬奈(nai)得到了這個(ge)尊稱(cheng)，盡管(guan)他與(yu)這些年輕畫(hua)(hua)(hua)家保(bao)持著友好(hao)關系(xi)并同他們一起外出(chu)寫(xie)生，他卻始(shi)終拒(ju)絕參加印象派(pai)(pai)組(zu)織(zhi)的(de)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)。
由于(yu)(yu)希望得(de)到官方的(de)承(cheng)認，他(ta)從1859年開始定(ding)期(qi)將畫(hua)作(zuo)送給沙龍評審委員會審查(cha)。他(ta)參加(jia)沙龍的(de)運氣時(shi)(shi)(shi)好時(shi)(shi)(shi)壞(huai)：有(you)時(shi)(shi)(shi)他(ta)成功地被(bei)(bei)接受，如(ru)當(dang)他(ta)于(yu)(yu)1861年在沙龍上展出(chu)一幅名為(wei)(wei)《彈吉他(ta)的(de)人》的(de)畫(hua)作(zuo)時(shi)(shi)(shi)（現存于(yu)(yu)美(mei)國紐約大都會藝(yi)術博(bo)物館(guan)），有(you)時(shi)(shi)(shi)又被(bei)(bei)輕蔑地拒之門外，如(ru)當(dang)他(ta)于(yu)(yu)1866年向沙龍提(ti)交(jiao)一幅名為(wei)(wei)《吹(chui)短笛的(de)男(nan)孩》的(de)畫(hua)作(zuo)時(shi)(shi)(shi)。
1867年，馬奈(nai)(nai)舉行(xing)了(le)(le)一(yi)次個人作品(pin)展覽(lan)，以此同拒絕(jue)接(jie)納他(ta)作品(pin)的(de)宮方沙龍進行(xing)對抗，他(ta)在自己的(de)作品(pin)目(mu)錄序言中寫道：“馬奈(nai)(nai)先生根本無(wu)意(yi)于提出抗議。相反(fan)，是別人在向(xiang)(xiang)他(ta)提出抗議，而(er)這(zhe)(zhe)是他(ta)甩始(shi)料未及的(de)；這(zhe)(zhe)些反(fan)對者都以傳統觀念來(lai)理解繪畫的(de)形式(shi)、手法(fa)和觀點，他(ta)們(men)從(cong)不(bu)承認其它(ta)的(de)理解方法(fa)。他(ta)們(men)在這(zhe)(zhe)方面(mian)表現(xian)了(le)(le)一(yi)種幼稚的(de)偏(pian)見。除了(le)(le)他(ta)們(men)的(de)公式(shi)，一(yi)切都毫無(wu)價(jia)值。他(ta)們(men)不(bu)僅成了(le)(le)批評家，而(er)且(qie)也成了(le)(le)反(fan)對派，并且(qie)還(huan)是積極(ji)的(de)反(fan)對派……馬奈(nai)(nai)先生一(yi)向(xiang)(xiang)承認別人的(de)才識，從(cong)不(bu)妄(wang)想消滅先前的(de)繪畫或(huo)創造(zao)新的(de)繪畫。他(ta)只不(bu)過是要(yao)做他(ta)自己，而(er)不(bu)要(yao)做某一(yi)個別人……”
突破
在(zai)經過年輕人在(zai)所難(nan)免的(de)多(duo)次動搖之后，馬奈終于在(zai)1863年，走(zou)出(chu)了他決定性的(de)一步，這一步影響(xiang)了他此后的(de)整個一生，那(nei)就是(shi)他在(zai)落選沙龍上(shang)展出(chu)了“草地(di)上(shang)的(de)午餐”。
這幅作品把(ba)一個裸(luo)女同(tong)兩個著衣男子(zi)放在一起。當時(shi)，只能在傳說場(chang)面里表現(xian)天神時(shi)，才允許畫(hua)(hua)裸(luo)體(ti)。畫(hua)(hua)面更是造成了一種(zhong)向深處(chu)擴展(zhan)的(de)線的(de)節奏；可是，馬奈為了避(bi)免完全(quan)立體(ti)感(gan)，放棄(qi)了這種(zhong)節奏，他只是利(li)用(yong)大片的(de)平涂(tu)顏(yan)色(se)(se)來突出畫(hua)(hua)中的(de)一個個對象(xiang)。相當成功的(de)設色(se)(se)效果是靠(kao)了純(chun)藍色(se)(se)、灰色(se)(se)或深黃色(se)(se)調子(zi)之間的(de)對比而取得(de)(de)的(de)。風景的(de)表現(xian)手(shou)法輕(qing)柔而概括，很(hen)(hen)引(yin)人(ren)注目(mu)。靜物(wu)的(de)色(se)(se)彩(cai)也很(hen)(hen)奪人(ren)。人(ren)物(wu)都畫(hua)(hua)得(de)(de)很(hen)(hen)生動。左(zuo)邊男子(zi)的(de)頭畫(hua)(hua)得(de)(de)很(hen)(hen)結實。裸(luo)女的(de)身體(ti)沒有施加陰(yin)影(ying)，塑造得(de)(de)卻很(hen)(hen)好。
但人物同風景并不(bu)(bu)協調，風景既不(bu)(bu)像(xiang)是(shi)背景，也不(bu)(bu)像(xiang)是(shi)人物周圍的(de)環(huan)境(jing)。畫中有幾處(chu)色彩畫得(de)很精(jing)彩，但就(jiu)整體來說，這幅(fu)畫是(shi)不(bu)(bu)成功的(de)。
前面已經說(shuo)了馬奈藝術所特有的(de)(de)(de)一些(xie)描繪特點，所以，這是(shi)很容易理解的(de)(de)(de)。“草地上(shang)的(de)(de)(de)午餐”——這是(shi)介乎文藝復興時期的(de)(de)(de)所謂描繪現(xian)實和馬奈所特有的(de)(de)(de)中世(shi)紀式(shi)的(de)(de)(de)“創造形(xing)象”之(zhi)間的(de)(de)(de)一種妥協。這兩種觀察方法(fa)在這里是(shi)彼此對(dui)立的(de)(de)(de)，而不是(shi)混合的(de)(de)(de)；由此而產生(sheng)了構圖(tu)的(de)(de)(de)不穩定(ding)性。
風格延續
不久之(zhi)后，他(ta)又完(wan)成了一(yi)幅(fu)永遠成為他(ta)的“維納斯(si)”的最佳之(zhi)作(zuo)，或者就是杰(jie)作(zuo)：“奧林匹亞”。
在“奧林匹亞”中，畫(hua)家用一種(zhong)可以在平(ping)面(mian)上(shang)(shang)展現(xian)整個身體(ti)的(de)(de)角度(du)來表現(xian)裸體(ti)，既不(bu)求(qiu)(qiu)充分表現(xian)立(li)(li)體(ti)感(gan)，也不(bu)求(qiu)(qiu)半(ban)立(li)(li)體(ti)感(gan)，而(er)是(shi)采取(qu)了一種(zhong)獨特的(de)(de)壓縮(suo)式(shi)立(li)(li)體(ti)感(gan)，結果身體(ti)卻比乍一看來所顯得更有體(ti)積感(gan)。這(zhe)種(zhong)裸體(ti)觀念(nian)很(hen)符合(he)畫(hua)面(mian)其余明(ming)(ming)亮(liang)部分——枕頭、褥(ru)單、花色(se)(se)圍巾和(he)(he)女黑奴衣(yi)服的(de)(de)結構方式(shi)。在這(zhe)些東西的(de)(de)表現(xian)上(shang)(shang)，顯示了在裸體(ti)形象(xiang)上(shang)(shang)所缺少(shao)的(de)(de)一種(zhong)明(ming)(ming)暗交(jiao)替或者跳(tiao)動，它使整體(ti)具有了一種(zhong)特別的(de)(de)輕巧(qiao)感(gan)和(he)(he)光彩。而(er)它們(men)的(de)(de)形式(shi)依然有如(ru)襯托在畫(hua)面(mian)深色(se)(se)背景上(shang)(shang)的(de)(de)一塊明(ming)(ming)亮(liang)的(de)(de)浮雕。這(zhe)里(li)說的(de)(de)是(shi)帶藍紋的(de)(de)白(bai)色(se)(se)，是(shi)突(tu)出在深棕色(se)(se)背景上(shang)(shang)的(de)(de)黃色(se)(se)、綠色(se)(se)和(he)(he)玫瑰(gui)色(se)(se)。由于從亮(liang)色(se)(se)到暗色(se)(se)其間沒有中間調子，因(yin)而(er)看這(zhe)個壓縮(suo)式(shi)浮雕判若一塊設色(se)(se)鑲(xiang)嵌，它的(de)(de)黑白(bai)對比就像形象(xiang)本身一樣(yang)強烈(lie)地作用于觀者的(de)(de)想象(xiang)力。
總之，從這幅畫(hua)(hua)上(shang)看到(dao)了(le)(le)(le)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一，看到(dao)了(le)(le)(le)所(suo)(suo)有(you)描(miao)繪對(dui)象(xiang)(xiang)都服從于統(tong)一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色(se)效果。裸女被歸結為畫(hua)(hua)家所(suo)(suo)感受至深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩結構——它盡(jin)管是以(yi)壓縮式(shi)浮雕形(xing)式(shi)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)已變為立體(ti)了(le)(le)(le)。由此(ci)而產生(sheng)(sheng)了(le)(le)(le)一種無法用言語形(xing)容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意，因(yin)為這種詩意完全(quan)來(lai)自(zi)(zi)出現(xian)在觀(guan)者眼前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形(xing)象(xiang)(xiang)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完整(zheng)性、感染力和生(sheng)(sheng)命力。馬(ma)奈就是這樣(yang)，在他(ta)(ta)描(miao)繪他(ta)(ta)所(suo)(suo)見到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物時，不(bu)是為了(le)(le)(le)達到(dao)美或真實(shi)，而是為了(le)(le)(le)使形(xing)與(yu)色(se)達到(dao)他(ta)(ta)所(suo)(suo)想(xiang)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一。為達到(dao)這個(ge)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)毅然放(fang)棄了(le)(le)(le)在上(shang)流社會(hui)中(zhong)極(ji)受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脂粉氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪方法；為此(ci)他(ta)(ta)把(ba)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)克托里(li)娜（奧(ao)林匹(pi)(pi)亞(ya)畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體(ti)女子）畫(hua)(hua)成了(le)(le)(le)寵物與(yu)玩偶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種混合(he)體(ti)。美、真實(shi)、生(sheng)(sheng)命——所(suo)(suo)有(you)這一切在他(ta)(ta)那里(li)都被藝(yi)術(shu)吞沒了(le)(le)(le)。他(ta)(ta)在“奧(ao)林匹(pi)(pi)亞(ya)”中(zhong)表現(xian)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察方法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)由。這樣(yang)一來(lai)，他(ta)(ta)自(zi)(zi)己就不(bu)知不(bu)覺地，或者幾乎不(bu)知不(bu)覺地把(ba)手法變成了(le)(le)(le)理(li)想(xiang)，為他(ta)(ta)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作想(xiang)象(xiang)(xiang)開創了(le)(le)(le)道路，在“奧(ao)林匹(pi)(pi)亞(ya)”這幅畫(hua)(hua)中(zhong)，提(ti)出了(le)(le)(le)后來(lai)為整(zheng)個(ge)當(dang)代藝(yi)術(shu)所(suo)(suo)接受，被整(zheng)個(ge)當(dang)代藝(yi)術(shu)奉(feng)為基礎和旗幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)由觀(guan)察方法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)。
聽憑感覺
“畫(hua)室里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)午餐(can)”是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)(fu)得意(yi)(yi)(yi)之作(zuo)。在這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)上(shang)，沒有故事，但有形(xing)象(xiang)。右邊坐著的(de)(de)(de)(de)(de)吸煙男子和(he)(he)左側的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)支舊槍(qiang)，只是(shi)用以轉移完全(quan)被前面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)青年人和(he)(he)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)婦女(nv)所(suo)吸引住的(de)(de)(de)(de)(de)觀者的(de)(de)(de)(de)(de)注(zhu)意(yi)(yi)(yi)力(li)。人物的(de)(de)(de)(de)(de)位置和(he)(he)比例，說(shuo)明(ming)(ming)了他們是(shi)被安排在前后兩(liang)個不同的(de)(de)(de)(de)(de)空間景次(ci)上(shang)；景次(ci)非常(chang)明(ming)(ming)確(que)，顯然有區別(bie)，然而(er)又并非模(mo)擬自然的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)即是(shi)說(shuo)，是(shi)虛擬的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)兩(liang)個人物的(de)(de)(de)(de)(de)出現，給人一(yi)種幻術(shu)般的(de)(de)(de)(de)(de)、非真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)、然而(er)從藝術(shu)意(yi)(yi)(yi)境(jing)這(zhe)個角度(du)來看卻是(shi)確(que)實可信的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。色彩更加強(qiang)(qiang)了這(zhe)一(yi)印(yin)象(xiang)：制(zhi)服上(shang)衣的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)色——這(zhe)是(shi)前景，稍遠一(yi)些是(shi)女(nv)人衣服的(de)(de)(de)(de)(de)淺灰(hui)色和(he)(he)草黃色調子，再遠處是(shi)花瓶(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)白調子。其它顏色全(quan)都悄悄地起著襯托的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。因此，這(zhe)里(li)(li)有確(que)切的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)暗關系，但這(zhe)種關系不是(shi)為了使個別(bie)形(xing)象(xiang)混合在一(yi)起，相反，是(shi)為了區別(bie)開他們，強(qiang)(qiang)調他們的(de)(de)(de)(de)(de)各自存在和(he)(he)生命力(li)。在馬奈(nai)所(suo)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)中，最好的(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)他最不強(qiang)(qiang)求客觀性(xing)和(he)(he)完整性(xing)，而(er)是(shi)完全(quan)聽憑自己的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格感(gan)覺(jue)所(suo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)那些作(zuo)品。
傳統中尋求靈感
繪于(yu)1868～1869年間的“陽臺”可以看出馬奈是從(cong)傳統(tong)中去(qu)尋求靈感。顯然(ran)這(zhe)幅作品和戈雅的“陽臺上(shang)的瑪哈”類似，也正是戈雅的這(zhe)幅畫刺激馬奈創作了一組陽臺上(shang)的人物，去(qu)探究(jiu)戶(hu)外強光跟隱沒室內(nei)形象的暗影之間的對比。
馬奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)一(yi)探索遠遠超出60年(nian)前戈(ge)雅的(de)(de)(de)限度(du)，他(ta)(ta)把這(zhe)(zhe)一(yi)探索引向深入。跟戈(ge)雅的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)(bu)同，馬奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)淑(shu)女頭(tou)部沒(mei)有(you)用傳(chuan)統的(de)(de)(de)手法(fa)造型，馬奈(nai)(nai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)頭(tou)部看起(qi)來(lai)(lai)是扁平(ping)的(de)(de)(de)，他(ta)(ta)并不(bu)(bu)想通過明(ming)暗(an)的(de)(de)(de)交互作用畫(hua)(hua)(hua)(hua)出軀體的(de)(de)(de)立體感。背景中(zhong)的(de)(de)(de)那位淑(shu)女連個(ge)像(xiang)樣的(de)(de)(de)鼻(bi)子都沒(mei)有(you)。不(bu)(bu)難想像(xiang)為什(shen)么在(zai)(zai)不(bu)(bu)了解馬奈(nai)(nai)意圖的(de)(de)(de)人看來(lai)(lai)，這(zhe)(zhe)種處理方法(fa)好(hao)象十分幼稚無知。然(ran)(ran)而(er)(er)事(shi)實(shi)卻是，在(zai)(zai)戶外(wai)，在(zai)(zai)陽光普照(zhao)之下(xia)，圓凸的(de)(de)(de)形象有(you)時(shi)確實(shi)看起(qi)來(lai)(lai)是扁平(ping)的(de)(de)(de)，僅(jin)僅(jin)像(xiang)一(yi)些色(se)斑。馬奈(nai)(nai)要探索的(de)(de)(de)正(zheng)是這(zhe)(zhe)種效果(guo)。結(jie)果(guo)站在(zai)(zai)前面(mian)觀看時(shi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)看起(qi)來(lai)(lai)比(bi)任何一(yi)位前輩名家的(de)(de)(de)作品都更接近現實(shi)。人們實(shi)際感覺自己跟那一(yi)組陽臺上的(de)(de)(de)人物對面(mian)而(er)(er)立。整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)總體印(yin)象并不(bu)(bu)是扁平(ping)的(de)(de)(de)，恰恰相(xiang)反，有(you)真實(shi)的(de)(de)(de)深度(du)感。產(chan)生這(zhe)(zhe)一(yi)驚人的(de)(de)(de)效果(guo)有(you)一(yi)個(ge)原因是陽臺欄的(de)(de)(de)色(se)彩鮮(xian)明(ming)。欄桿(gan)被畫(hua)(hua)(hua)(hua)成鮮(xian)綠色(se)，橫切畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)，全然(ran)(ran)不(bu)(bu)顧關于(yu)(yu)色(se)彩和諧的(de)(de)(de)傳(chuan)統規則。結(jie)果(guo)這(zhe)(zhe)道欄桿(gan)顯(xian)行非(fei)常鮮(xian)明(ming)，突出于(yu)(yu)場面(mian)之前，場面(mian)就(jiu)退到它后面(mian)去了。
處理運動中的形(xing)象
新的(de)(de)(de)(de)(de)理論不(bu)(bu)(bu)僅關系(xi)到處(chu)理戶外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，也關系(xi)到處(chu)理運(yun)(yun)動中的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。“隆桑的(de)(de)(de)(de)(de)賽(sai)馬(ma)”乍(zha)一看，可能除一片混亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)涂抹以外(wai)，什(shen)么也沒有。馬(ma)奈這(zhe)幅賽(sai)馬(ma)圖僅僅于混亂(luan)中隱約能暗示出一些形(xing)狀(zhuang)，想使人們(men)(men)感(gan)覺(jue)到場(chang)面中的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)線、速度和運(yun)(yun)動。馬(ma)匹正(zheng)在向人們(men)(men)全速飛馳而來，看臺上擠滿了興奮的(de)(de)(de)(de)(de)觀眾(zhong)。這(zhe)個(ge)例子比(bi)其他(ta)任何畫都清楚地顯示了馬(ma)奈表現形(xing)狀(zhuang)時是怎(zen)樣(yang)地不(bu)(bu)(bu)肯被他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)知識所左(zuo)右。他(ta)畫的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)沒有一匹是4條腿的(de)(de)(de)(de)(de)；在這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面中，人們(men)(men)根(gen)本不(bu)(bu)(bu)能目光(guang)一瞥(pie)就看見馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)足。人們(men)(men)也不(bu)(bu)(bu)能看清觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)細部(bu)。明(ming)暗部(bu)分的(de)(de)(de)(de)(de)配置不(bu)(bu)(bu)僅造成了平(ping)面與深度之間的(de)(de)(de)(de)(de)完美和諧(xie)，而且(qie)還使形(xing)象(xiang)增加了由光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)顫動所造成的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)動感(gan)。
歲月靜好 
