1830年（出(chu)生）7月10日，杰(jie)考(kao)布·亞(ya)伯(bo)拉罕·卡米耶·畢沙(sha)羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）生于法(fa)國(guo)圣托(tuo)馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親是(shi)蕾切爾·瑪(ma)匝娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親亞(ya)伯(bo)拉罕·加百列(lie)·畢沙(sha)羅（Abraham Gabriel Pissaro）是(shi)一(yi)個葡萄牙-西(xi)班牙系猶太(tai)人。
1842年（12歲）少年畢沙羅(luo)離開圣(sheng)托馬斯前往法國巴(ba)黎的(de)一所寄宿學(xue)校學(xue)習。
1852年（22歲）畢沙羅同丹麥大(da)師弗里茲·梅爾貝(bei)（Fritz Melbye）行(xing)至委內瑞拉。
1855年(nian)（25歲(sui)）畢沙(sha)羅再度前(qian)往巴黎，在許多著名學院（諸如école supérieure des beaux-arts和 Acaidémie Suisse）和繪畫大(da)師柯羅（Jean Baptiste Camille Corot）和杜(du)比尼（Charles—Francois Daubigny）處(chu)求學。
1870年（40歲）普法戰爭爆發，畢沙羅被(bei)迫逃離(li)在路維希(xi)安（Louveciennes）的家。
1871年(nian)（41歲）畢(bi)沙羅(luo)返回路維希安，發現自己的寓所已被(bei)普魯士(shi)士(shi)兵徹底摧毀。畢(bi)沙羅(luo)決(jue)定攜(xie)家人(ren)至倫敦避難。
1893年（63歲）杜蘭-德魯（Durand-Ruel）在巴(ba)黎舉辦了一個大型(xing)畫(hua)展，其(qi)中包括46副畢(bi)沙羅(luo)的畫(hua)作。
1903年（73歲）11月(yue)13日，畢沙羅在巴黎(li)逝世，葬于拉雪茲公(gong)墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙(sha)羅自(zi)幼便對藝(yi)(yi)術(shu)表現出濃(nong)厚興趣，但(dan)直至二(er)十五歲(sui)才有機(ji)會到巴黎(li)(li)接觸藝(yi)(yi)術(shu)界。他在(zai)(zai)巴黎(li)(li)結識(shi)(shi)了畫(hua)家柯羅，后來又在(zai)(zai)私人(ren)畫(hua)室(shi)認識(shi)(shi)了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西(xi)斯萊。他早期所繪畫(hua)的巴黎(li)(li)風(feng)景，在(zai)(zai)1860至1870年間均入(ru)選(xuan)官(guan)方畫(hua)展。
1870年，他(ta)去了倫敦(dun)逃避戰火；回國后，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)便開始不再(zai)被官方沙(sha)龍接納，自此，他(ta)的(de)命(ming)運就和印(yin)象(xiang)派畫(hua)家緊緊扣在一(yi)起。與其他(ta)印(yin)象(xiang)派畫(hua)家一(yi)樣(yang)，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)同樣(yang)受日本藝術所影響。他(ta)以(yi)明亮的(de)色彩和顫(zhan)動(dong)的(de)筆觸來表現當代的(de)風景。
懷著強(qiang)烈的好奇心，畢沙羅還不(bu)斷探(tan)索(suo)新的技法。
1885至1890年間(jian)，他跟隨了畫家(jia)秀拉(la)（Georges-Pierre Seurat）以(yi)點描(miao)法（Pointillism）繪畫，但后來又重拾原來的技(ji)巧。
1892年，畫商(shang)杜朗—盧(lu)埃(ai)爾為(wei)(wei)他舉辦了大(da)型回顧展。此后(hou)，畢沙羅(luo)潛心(xin)描繪(hui)城市景致，尤其喜歡以俯瞰的角度(du)捕捉巴黎的街景，把焦點集(ji)中在(zai)熙熙攘攘的大(da)街小巷上，而這類作品終為(wei)(wei)他贏得國際聲譽。
畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)，法(fa)國印(yin)象派大師(shi)(shi)。畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親是(shi)法(fa)國猶太(tai)商(shang)人(ren)，指望子承父業，在(zai)畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)11歲時(shi)(shi)被送(song)往(wang)巴黎學(xue)習(xi)，17歲回家(jia)(jia)經商(shang)，但他(ta)(ta)傾心繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不得不在(zai)22歲時(shi)(shi)棄商(shang)從(cong)藝(yi)。他(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)說(shuo)“割斷了我同資產階級生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系”，又(you)來到巴黎進入(ru)丹麥(mai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)麥(mai)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，并在(zai)藝(yi)術學(xue)校短期學(xue)習(xi)，但他(ta)(ta)更重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室之(zhi)外學(xue)習(xi)。1855年(nian)(nian)初(chu)到巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕人(ren)遇上了萬國博覽會，浩(hao)如煙(yan)海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術名(ming)作令他(ta)(ta)陶醉，更令他(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)柯(ke)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，從(cong)此(ci)傾心風(feng)(feng)景寫生。他(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)柯(ke)羅(luo)(luo)，接受(shou)(shou)大師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指點(dian)和(he)(he)(he)忠告，他(ta)(ta)70年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受(shou)(shou)柯(ke)羅(luo)(luo)影響(xiang)(xiang)。畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)十分好學(xue)，善(shan)于(yu)汲取同時(shi)(shi)代(dai)其(qi)他(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)處并融(rong)于(yu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創造(zao)之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)。米勒(le)、庫爾(er)貝和(he)(he)(he)杜米埃(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格都(dou)曾(ceng)在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)出(chu)現過(guo)，這(zhe)使柯(ke)羅(luo)(luo)說(shuo)他(ta)(ta)不專一。在(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)，盡管他(ta)(ta)還是(shi)不斷追隨(sui)他(ta)(ta)喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)(shi)、畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)和(he)(he)(he)朋友們而(er)(er)改變自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)，但莫奈對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)卻是(shi)決定性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年(nian)(nian)因戰(zhan)亂逃往(wang)英國結(jie)識了莫奈，從(cong)此(ci)決定了他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終(zhong)生連(lian)在(zai)一起(qi)，他(ta)(ta)們志同道(dao)合，互相促進。他(ta)(ta)生性隨(sui)和(he)(he)(he)，太(tai)易被新(xin)鮮(xian)事物所(suo)吸引，易受(shou)(shou)別人(ren)影響(xiang)(xiang)，但他(ta)(ta)具(ju)有(you)大畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)(he)(he)功力(li)，終(zhong)歸沒有(you)失掉自(zi)(zi)(zi)己(ji)。他(ta)(ta)還是(shi)一位(wei)獨具(ju)慧眼、寬容大度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)善(shan)于(yu)發現天才和(he)(he)(he)扶持天才。例如塞(sai)尚，當人(ren)們僅(jin)僅(jin)把他(ta)(ta)當著一個風(feng)(feng)格粗放、不可理(li)喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)時(shi)(shi)，他(ta)(ta)卻預(yu)言過(guo)塞(sai)尚將來必(bi)有(you)大成(cheng)就，而(er)(er)且(qie)在(zai)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)吸收過(guo)塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)，米勒(le)、修拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)他(ta)(ta)都(dou)嘗試(shi)過(guo)。總(zong)之(zhi)，畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)所(suo)有(you)過(guo)去所(suo)嘗試(shi)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)風(feng)(feng)格和(he)(he)(he)手法(fa)，最終(zhong)都(dou)融(rong)會一氣(qi)，凝(ning)聚成(cheng)獨具(ju)他(ta)(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡而(er)(er)又(you)出(chu)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)風(feng)(feng)格。正如他(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)所(suo)希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)于(yu)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上表現了“純(chun)凈(jing)、簡潔、敦厚、柔和(he)(he)(he)、自(zi)(zi)(zi)由、自(zi)(zi)(zi)發性和(he)(he)(he)新(xin)鮮(xian)感”。1903年(nian)(nian)11月3日，73歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)與(yu)世長(chang)辭。他(ta)(ta)已經活(huo)著看到印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍成(cheng)就，看到它很快成(cheng)為陳跡(ji)并被更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派所(suo)代(dai)替，這(zhe)位(wei)年(nian)(nian)邁而(er)(er)又(you)永遠年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，對這(zhe)一切一定是(shi)非常理(li)解和(he)(he)(he)欣然接受(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年(nian)(nian)11月13日，畢沙羅離(li)開(kai)了(le)人(ren)世(shi)。在他(ta)去(qu)世(shi)前一年(nian)(nian)，遠在塔希提島的(de)(de)高(gao)更寫道：“他(ta)是我(wo)的(de)(de)老師。”在他(ta)去(qu)世(shi)后三年(nian)(nian)，“現(xian)代繪(hui)畫之父”塞(sai)尚在自己的(de)(de)展出作品目錄中(zhong)恭敬(jing)地(di)簽(qian)上“保羅·塞(sai)尚，畢沙羅的(de)(de)學生”。
在印(yin)象派諸位(wei)大師中(zhong)，莫奈是發起(qi)者，并(bing)且以自己的作品給這個畫派命了名。但是，要說(shuo)這個畫派的真正領(ling)袖，那么，非(fei)畢沙羅莫屬。他是惟(wei)一一個參加了印(yin)象派所(suo)有8次(ci)展(zhan)覽的畫家，可謂最堅定的印(yin)象派藝術大師。
畢沙羅1830年7月10日出(chu)生(sheng)于西印度群島(dao)中的(de)圣(sheng)托馬(ma)斯島(dao)，祖籍法國波爾多（Bordeaux）。父親在(zai)島(dao)上開了個百貨店，生(sheng)意挺紅火，算得上當地的(de)一(yi)(yi)(yi)個富商。他(ta)(ta)希望兒子能繼(ji)承自(zi)己的(de)事業(ye)。畢沙羅呢，卻在(zai)巴黎上學時迷上了繪畫(hua)(hua)。回到(dao)島(dao)上后，他(ta)(ta)在(zai)父親的(de)店里干活，一(yi)(yi)(yi)有空就跑到(dao)外(wai)面寫生(sheng)。他(ta)(ta)想專門畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，父親不許，5年后，他(ta)(ta)毅然(ran)離家(jia)出(chu)走，流浪(lang)到(dao)委內瑞(rui)拉(la)。在(zai)那里，他(ta)(ta)創作了自(zi)己的(de)第一(yi)(yi)(yi)批油畫(hua)(hua)。最后，父母不得不妥協，送他(ta)(ta)去(qu)法國學習繪畫(hua)(hua)，在(zai)學院派大(da)(da)師的(de)畫(hua)(hua)室(shi)里練習人體。日子一(yi)(yi)(yi)長，他(ta)(ta)受不了學院的(de)那種單調沉悶。他(ta)(ta)喜歡(huan)大(da)(da)自(zi)然(ran)，愛到(dao)學院派大(da)(da)師們不屑一(yi)(yi)(yi)顧的(de)粗野(ye)的(de)鄉村(cun)里去(qu)作畫(hua)(hua)。這種愛好決定了他(ta)(ta)在(zai)沙龍(long)的(de)命運(yun)。
1859年，他(ta)的作品入(ru)選(xuan)沙龍。而其后，則連(lian)續(xu)兩次落選(xuan)。就(jiu)在(zai)那(nei)時，他(ta)因(yin)為和母親的女仆相愛同居，家(jia)里(li)面(mian)因(yin)此(ci)不(bu)(bu)再給(gei)他(ta)資助。他(ta)的生活陷(xian)入(ru)了窘境。畫又賣不(bu)(bu)出去(qu)(qu)。為了糊口，他(ta)甚至不(bu)(bu)得不(bu)(bu)去(qu)(qu)做油(you)漆(qi)工(gong)——好在(zai)畫刷(shua)跟油(you)漆(qi)刷(shua)差別不(bu)(bu)大(da)。妻子也下到田(tian)間，拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮(qiong)沒有能擊倒(dao)這位堅韌的畫家(jia)。
1870年，畢(bi)沙羅(luo)(luo)被普法戰爭趕至(zhi)倫敦，在那里(li)認(ren)識了畫(hua)商(shang)保羅(luo)(luo)·丟朗·呂厄，他(ta)后來成(cheng)為畢(bi)沙羅(luo)(luo)藝術最重要的贊助商(shang)。而英國風景畫(hua)大師(shi)康(kang)斯太勃爾、透(tou)納(na)等(deng)的作(zuo)品則是他(ta)此(ci)行(xing)的另(ling)一個(ge)意外(wai)收獲。他(ta)的色(se)彩因此(ci)變得(de)歡暢明亮。
由(you)于(yu)(yu)總是(shi)被沙(sha)龍拒之門外，1874年(nian)，莫奈提出搞個獨立展覽，跟沙(sha)龍對抗，畢(bi)沙(sha)羅(luo)等畫(hua)家大力(li)支持。于(yu)(yu)是(shi)，一個以“無(wu)名(ming)藝術(shu)(shu)家、畫(hua)家、雕塑家和(he)版畫(hua)家協會”為名(ming)組織的(de)(de)聯展開幕了。可(ke)是(shi)，他們得到的(de)(de)只是(shi)一片哄笑(xiao)和(he)譏諷。當時一位極有影響的(de)(de)評(ping)論家說：“那(nei)些(xie)自封為藝術(shu)(shu)家的(de)(de)人，拿起畫(hua)布、顏料和(he)筆，胡(hu)亂涂(tu)抹一番(fan)，就(jiu)算完成了自己的(de)(de)大作。這群(qun)家伙愛慕虛榮(rong)近乎瘋狂(kuang)。應該(gai)讓畢(bi)沙(sha)羅(luo)懂得，樹不(bu)是(shi)紫(zi)色的(de)(de)，天(tian)空也不(bu)是(shi)新(xin)鮮的(de)(de)牛油色。在鄉(xiang)村里，我們找不(bu)到他畫(hua)的(de)(de)那(nei)些(xie)。”
連續幾(ji)次展(zhan)覽的失敗，連當初雄心勃勃的發起者莫(mo)奈也萌生去(qu)意。當1879年準備第四(si)次展(zhan)覽時(shi)，他(ta)(ta)終(zhong)于屈服，把自己的作品送向沙龍，退出了印象派團體(ti)。德(de)加罵他(ta)(ta)是“叛(pan)徒(tu)”。這進(jin)一步加劇了團體(ti)內部的不和與分(fen)裂(lie)。
畢沙羅(luo)靜靜地堅(jian)守著(zhu)，他沒有野心(xin)，當團體(ti)(ti)內部卷入爭吵(chao)之中(zhong)，他的(de)堅(jian)定(ding)、安詳、平和(he)、謙遜、智(zhi)慧與(yu)熱誠，不僅(jin)為(wei)他贏得(de)了尊(zun)敬，也(ye)使(shi)他成為(wei)這個團體(ti)(ti)的(de)穩定(ding)因素和(he)實際上的(de)領袖。他先后吸引了塞(sai)尚(shang)、高(gao)更、修(xiu)拉、西涅克等參(can)加聯展(zhan)。
畢沙(sha)羅的(de)(de)(de)生活雖然(ran)充滿了艱辛，但他沒有怨天(tian)尤人，卻在其中(zhong)(zhong)努力發掘詩(shi)意(yi)之(zhi)美(mei)和快(kuai)樂之(zhi)光(guang)，他對自己的(de)(de)(de)兒子說：“一切事(shi)物都(dou)有美(mei)，問題在于(yu)怎樣把它(ta)表現出來。”晚年的(de)(de)(de)畢沙(sha)羅仍然(ran)創作(zuo)不輟(chuo)，由于(yu)丟朗(lang)－呂厄的(de)(de)(de)成(cheng)功，他的(de)(de)(de)生活也隨之(zhi)改善。60歲后，由于(yu)腿病，他無(wu)法(fa)再深入大自然(ran)中(zhong)(zhong)寫生，就天(tian)天(tian)在窗邊作(zuo)畫，直到病逝。
埃爾米(mi)塔日的坡地
畢(bi)沙羅(luo)1830年7月(yue)10日出生(sheng)時是丹麥公(gong)民(min)，父(fu)母希望他(ta)(ta)從(cong)商，但他(ta)(ta)自幼對藝術有(you)濃厚(hou)興趣，并直到25歲(sui)才(cai)接觸(chu)藝術。畢(bi)沙羅(luo)喜歡采用日本式模糊取(qu)景(jing)方(fang)法，以明亮的(de)色彩和顫動的(de)筆(bi)觸(chu)表現(xian)當代風(feng)景(jing)。畢(bi)沙羅(luo)實際上是一個(ge)鄉村風(feng)景(jing)畫家，竭力(li)表現(xian)人與環(huan)境的(de)統一，從(cong)中(zhong)汲取(qu)營養，表現(xian)房(fang)屋和農村的(de)和諧一致。
《蓬圖(tu)(tu)瓦茲：埃爾(er)米塔日的(de)(de)坡(po)地》是畢沙(sha)羅(luo)一(yi)家(jia)回(hui)到法國(guo)兩年(nian)后畫的(de)(de)，其全家(jia)人前后在蓬圖(tu)(tu)瓦茲住了10年(nian)。畢沙(sha)羅(luo)和(he)他的(de)(de)家(jia)人分別住在蓬圖(tu)(tu)瓦茲高地的(de)(de)埃爾(er)米塔日街區的(de)(de)幾處房子里，這些房子都為(wei)較新的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)，但不遠(yuan)處還有一(yi)個古鎮，其中有一(yi)些17—18世紀的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)物。
這(zhe)些建筑在畢沙羅的筆下(xia)顯得堅(jian)固和年(nian)代久(jiu)遠，整幅畫透(tou)著健康的鄉村氣息(xi)，給人以(yi)豐(feng)滿(man)而(er)古(gu)老的印象，光禿禿的樹(shu)木、冒(mao)煙(yan)的煙(yan)囪以(yi)及耕得井(jing)然有序的田地構成的初(chu)秋景色(se)更加深了這(zhe)種(zhong)印象。
畫(hua)面所(suo)表現的(de)力(li)量首(shou)先來(lai)自層次(ci)鮮明(ming)的(de)構圖，作者有意(yi)在建筑物的(de)整體和樹木之間造成強烈(lie)對(dui)比，同時也源于色(se)彩(cai)之間隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)的(de)和諧。綠色(se)和藍色(se)、灰色(se)和米黃色(se)，甚至是煙囪管道的(de)紅色(se)都被置于次(ci)要地位，不添(tian)加任何無用的(de)光(guang)澤(ze)。在右邊的(de)厚實房屋上面，樹木勾勒出詩一般的(de)圖案。畢沙羅(luo)擅長的(de)這種曲折的(de)筆法使畫(hua)面顯得勃勃生機(ji)，增加對(dui)角線的(de)實際效果。人們的(de)目光(guang)會(hui)自然投向畫(hua)的(de)上部(bu)——馬圖蘭城(cheng)堡。
《洛(luo)德希(xi)普林恩火車站》
25歲的(de)(de)畢(bi)沙羅(luo)在(zai)萬(wan)國博(bo)覽會上，一下(xia)被巴比松(song)畫(hua)派(pai)的(de)(de)柯羅(luo)風景(jing)畫(hua)吸引住(zhu)了，這決定了他終生走(zou)風景(jing)寫生的(de)(de)藝術道路(lu)。
他后來曾專程拜訪過柯羅(luo)，并得(de)到(dao)柯羅(luo)的(de)指點(dian)和教導。60年代中(zhong)期，畢沙(sha)羅(luo)是(shi)以科(ke)羅(luo)的(de)學生自居參加沙(sha)龍畫(hua)展，直(zhi)到(dao)70年代他的(de)畫(hua)風(feng)還受(shou)著科(ke)羅(luo)風(feng)格(ge)的(de)影響(xiang)。在這幅作品中(zhong)我(wo)們明顯地感(gan)覺(jue)到(dao)運用柯羅(luo)的(de)表現手(shou)法創(chuang)作。
在這(zhe)幅作品里柯羅式的(de)單純清新(xin)的(de)藍綠色調和樸素(su)優雅(ya)、帶(dai)有(you)古典(dian)韻(yun)味的(de)幽靜氣氛顯而易見，畫法沉(chen)穩，雖(sui)有(you)柯羅影響，但(dan)仍然是畢沙羅的(de)。
《通(tong)往盧(lu)弗西(xi)埃恩之(zhi)路》
畢沙(sha)羅(luo)(luo)向柯羅(luo)(luo)學習(xi)，決(jue)不是生搬硬套(tao)的(de)(de)模(mo)仿，而是一(yi)種特有(you)的(de)(de)靈敏悟性(xing)，把(ba)柯羅(luo)(luo)的(de)(de)畫(hua)(hua)法完美(mei)地融入自(zi)(zi)己(ji)原有(you)的(de)(de)熟練技巧和瀟灑(sa)格調之中(zhong)，以極其自(zi)(zi)然的(de)(de)形態出現(xian)在畫(hua)(hua)面(mian)上。我們從這一(yi)幅《通往(wang)盧弗西埃(ai)恩之路》中(zhong)看到的(de)(de)既有(you)柯羅(luo)(luo)影子，但更(geng)多的(de)(de)是畢沙(sha)羅(luo)(luo)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)清新的(de)(de)空(kong)氣、明(ming)媚的(de)(de)陽(yang)光、柔和深遠的(de)(de)云(yun)天，給人的(de)(de)時空(kong)和色(se)彩的(de)(de)感覺妙極了(le)，這種印象的(de)(de)真實感能喚起每個人如(ru)同身臨其境的(de)(de)回憶。
《村落·冬天的印象》
在這幅《村(cun)落·冬(dong)天的印象》中，畢沙羅嘗試運用塞(sai)(sai)尚式(shi)的較(jiao)為闊(kuo)大、穩重、堅(jian)實(shi)的筆觸代替他原有(you)細碎的筆觸，其色彩也(ye)有(you)類似塞(sai)(sai)尚式(shi)的單純(chun)冷暖過渡，色塊鋪墊得(de)厚(hou)實(shi)，富有(you)平面感(gan)，畫(hua)面很(hen)有(you)力度和分量。但整個畫(hua)面比塞(sai)(sai)尚活潑且含溫情。
《菜園和花樹·蓬特瓦(wa)茲的(de)春天》
畢沙羅(luo)真正(zheng)屬于(yu)早期(qi)印象派風(feng)格(ge)的(de)代表(biao)作品，形(xing)成(cheng)于(yu)70年代后(hou)期(qi)，畫(hua)(hua)(hua)家在1877年作的(de)這幅(fu)《菜(cai)園和花樹·蓬(peng)特瓦茲的(de)春(chun)天》就(jiu)比較典型(xing)(xing)。他運用細(xi)小的(de)筆觸點(dian)畫(hua)(hua)(hua)造(zao)型(xing)(xing)，色彩的(de)配置過渡非常(chang)微(wei)妙(miao)、豐富(fu)、沉穩與厚實，這就(jiu)是(shi)我們熟悉(xi)的(de)畢沙羅(luo)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)。這種畫(hua)(hua)(hua)法(fa)和后(hou)來的(de)修拉點(dian)彩派畫(hua)(hua)(hua)法(fa)有相似之(zhi)處，但內在氣質不同(tong)。這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)給人以(yi)輕松、愉快、充滿(man)生機之(zhi)感，畫(hua)(hua)(hua)家像(xiang)是(shi)一位歌手(shou)，在用歡暢的(de)筆觸贊美(mei)春(chun)天誘(you)人的(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進(jin)入晚年(nian)的(de)(de)(de)成熟期，排除了(le)外界畫法對他的(de)(de)(de)干擾，表現出一個充(chong)滿自(zi)信(xin)的(de)(de)(de)印象派的(de)(de)(de)元老畫家(jia)的(de)(de)(de)精湛(zhan)技巧和(he)恢(hui)宏(hong)氣魄，后期主要描繪(hui)繁華的(de)(de)(de)城(cheng)市和(he)街(jie)道建筑，多取(qu)俯視(shi)角度。他晚年(nian)更(geng)多是從樓上居室俯視(shi)描繪(hui)街(jie)景(jing)。這(zhe)幅《蒙馬特大街(jie)》具有代表性。
這(zhe)(zhe)是一幅蒙(meng)馬(ma)特(te)大街的(de)(de)全景(jing)圖，街道兩(liang)側(ce)盡收(shou)畫(hua)(hua)面(mian)，人群流動(dong)(dong)，車(che)水馬(ma)龍，由于視角寬廣，樓房林(lin)立，車(che)馬(ma)人流很小，只能憑(ping)感(gan)覺用粗筆點畫(hua)(hua)出(chu)來，然(ran)而(er)顯得特(te)別生動(dong)(dong)，加(jia)之透視準確，畫(hua)(hua)中(zhong)車(che)馬(ma)人流仿佛在畫(hua)(hua)中(zhong)移(yi)動(dong)(dong)，它描繪了現(xian)代都市的(de)(de)繁忙熱鬧場(chang)面(mian)。它預(yu)示(shi)了20世紀未來派畫(hua)(hua)家所熱衷(zhong)描繪的(de)(de)景(jing)象--現(xian)代都市快速(su)運(yun)動(dong)(dong)節奏。在這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)上，構圖宏偉，街景(jing)莊(zhuang)嚴而(er)有氣派；色彩豐(feng)富柔和，在冷暖色對比中(zhong)，充滿中(zhong)間調子(zi)的(de)(de)過渡(du)，形成一種細致而(er)變化豐(feng)富的(de)(de)灰調子(zi)，但卻很明亮，它顯示(shi)著光的(de)(de)飽滿，其筆觸均勻而(er)不失活潑變化，粗獷與(yu)細致融為一體，表現(xian)出(chu)畢(bi)沙羅(luo)特(te)有的(de)(de)藝術(shu)風格。
其余作品
畢沙羅來京的(de)其(qi)余6幅作品分(fen)別(bie)為《塞納河和盧浮宮》《雪中(zhong)的(de)林間大道(dao)》《蒙福科(ke)的(de)收獲季節》《艾(ai)拉尼的(de)瘋人院》《埃爾(er)米(mi)塔日花園(yuan)的(de)一角》和《蓬圖瓦茲附近的(de)艾(ai)尼麗街》。
卡米耶(ye)·畢(bi)沙(sha)羅是(shi)始終如一的(de)(de)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家，他對印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)(de)重(zhong)要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有(you)人(ren)的(de)(de)欽佩(pei)，在印(yin)象(xiang)派(pai)畫家心目中，他是(shi)這(zhe)個松散大家庭的(de)(de)家長，因此人(ren)們(men)尊稱(cheng)他為印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)(de)摩西（上帝的(de)(de)傳喻者，以色列(lie)人(ren)的(de)(de)領袖）。
卡米耶(ye)·畢(bi)沙羅，堪稱印象派團體中的“中流砥(di)柱”，盡管其他幾位印象派大師的“社會知名度”比他大，但(dan)總體作用仍(reng)有所不同。
塞(sai)尚、高更等都稱自己是畢(bi)沙(sha)羅的學(xue)生(sheng)。他是唯一參加了(le)印象派所有8次展覽(lan)的畫(hua)家。不管(guan)外(wai)界有多大(da)的壓力，也不管(guan)內部有多大(da)的紛(fen)爭，畢(bi)沙(sha)羅靜(jing)靜(jing)地堅(jian)守著，先后(hou)吸引了(le)塞(sai)尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
出身商(shang)人之家(jia)的(de)卡(ka)米耶·畢沙羅不愿隨(sui)父親(qin)經商(shang)。但(dan)到了法國學畫(hua)，他(ta)(ta)(ta)(ta)生活窘困，畫(hua)賣不掉(diao)，不得不做油漆匠來謀生。但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)說(shuo)：“繪畫(hua)使我快樂，它是(shi)(shi)我的(de)生命，其他(ta)(ta)(ta)(ta)無(wu)關緊要(yao)。”作家(jia)左拉在看過(guo)他(ta)(ta)(ta)(ta)1867年(nian)的(de)《雅(ya)萊(lai)山，蓬圖瓦茲》后，稱他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)“我們這個時(shi)代三四位(wei)大畫(hua)家(jia)之一(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)筆(bi)法堅實粗放，有(you)大師的(de)傳統(tong)。這樣(yang)美(mei)麗的(de)畫(hua)幅只能(neng)出自一(yi)個誠(cheng)實者之手。”
畢沙羅也曾一度追慕點(dian)彩派創(chuang)始人喬(qiao)治·修拉的(de)(de)風格(ge)，并(bing)以(yi)這種(zhong)技法畫(hua)了一些作(zuo)品，但不(bu)久以(yi)后便(bian)認識到(dao)，點(dian)彩技術不(bu)適合自(zi)己的(de)(de)氣質，還是(shi)要誠實地以(yi)自(zi)己的(de)(de)風格(ge)來(lai)創(chuang)作(zuo)。這幅1873年畫(hua)的(de)(de)《蓬圖瓦(wa)茲：埃(ai)爾米(mi)塔日的(de)(de)坡地》，仿佛能讓人嗅到(dao)鄉(xiang)村清新氣息(xi)。那專注于農時的(de)(de)老農，讓人覺得有點(dian)像畢沙羅本人。60歲后的(de)(de)他，生活有所改善(shan)，但是(shi)因腿疾而不(bu)能行走，就天天在窗邊作(zuo)畫(hua)，直到(dao)病(bing)逝。
歲月靜好 
