1830年（出生）7月10日，杰考布(bu)·亞(ya)伯拉罕·卡米耶(ye)·畢(bi)沙羅(luo)（Jacob Abraham Camille Pissarro）生于法國圣托馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母(mu)親(qin)是蕾切爾·瑪匝娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親(qin)亞(ya)伯拉罕·加百(bai)列(lie)·畢(bi)沙羅(luo)（Abraham Gabriel Pissaro）是一個葡萄牙-西班牙系(xi)猶太(tai)人。
1842年(nian)（12歲）少年(nian)畢(bi)沙羅離開圣(sheng)托馬(ma)斯(si)前往法國巴黎(li)的(de)一(yi)所寄宿(su)學校學習。
1852年（22歲）畢沙羅同丹麥(mai)大(da)師(shi)弗里(li)茲·梅(mei)爾(er)貝（Fritz Melbye）行至委(wei)內瑞拉。
1855年(nian)（25歲）畢沙羅再度前往巴黎，在許多(duo)著名學院（諸如(ru)école supérieure des beaux-arts和(he) Acaidémie Suisse）和(he)繪畫大師(shi)柯羅（Jean Baptiste Camille Corot）和(he)杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年（40歲）普法(fa)戰爭爆發，畢沙羅被迫逃離(li)在路維(wei)希(xi)安（Louveciennes）的家(jia)。
1871年（41歲）畢(bi)沙羅返回路(lu)維希安(an)，發現自己的寓(yu)所已被普(pu)魯(lu)士士兵徹(che)底摧毀(hui)。畢(bi)沙羅決定攜(xie)家(jia)人至(zhi)倫敦(dun)避難。
1893年(nian)（63歲(sui)）杜蘭-德魯（Durand-Ruel）在(zai)巴黎舉辦了一(yi)個大型畫展，其中包括46副畢沙羅的畫作。
1903年(nian)（73歲）11月13日，畢沙(sha)羅在巴黎逝世(shi)，葬于拉雪茲公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙羅自幼便對藝(yi)術(shu)表(biao)現(xian)出濃厚興趣，但直(zhi)至二十五歲才(cai)有機會到巴黎接觸藝(yi)術(shu)界。他在巴黎結(jie)識(shi)了畫家柯羅，后來又(you)在私人畫室認識(shi)了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西(xi)斯(si)萊。他早期所(suo)繪畫的巴黎風景(jing)，在1860至1870年間均入(ru)選官方畫展(zhan)。
1870年(nian)，他(ta)(ta)去(qu)了倫敦(dun)逃(tao)避戰(zhan)火；回國后，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品便開始不再(zai)被官方沙龍接納，自此，他(ta)(ta)的(de)(de)命運就(jiu)和(he)印(yin)象派(pai)畫家緊緊扣在一(yi)起。與其他(ta)(ta)印(yin)象派(pai)畫家一(yi)樣(yang)，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品同(tong)樣(yang)受日本藝(yi)術所(suo)影響。他(ta)(ta)以(yi)明亮的(de)(de)色彩和(he)顫(zhan)動(dong)的(de)(de)筆觸來表現當代的(de)(de)風(feng)景。
懷著強烈(lie)的(de)好奇心，畢沙羅還不斷(duan)探索新的(de)技法。
1885至1890年間，他跟隨了畫家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以(yi)點描法（Pointillism）繪畫，但后來又重拾原來的技巧。
1892年，畫(hua)商杜朗—盧埃爾為他(ta)舉辦了大型(xing)回顧展。此(ci)后，畢沙(sha)羅潛心描繪城市景致，尤其(qi)喜(xi)歡以俯瞰的(de)角(jiao)度(du)捕(bu)捉巴黎(li)的(de)街(jie)景，把焦點集中在熙熙攘攘的(de)大街(jie)小巷上，而這類作品終為他(ta)贏得國際聲(sheng)譽(yu)。
畢沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)，法(fa)國印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)大師(shi)。畢沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親是(shi)(shi)法(fa)國猶太商人(ren)，指(zhi)望子(zi)承父業，在(zai)畢沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)11歲時(shi)被(bei)(bei)送往(wang)巴(ba)黎(li)學(xue)(xue)(xue)習，17歲回(hui)家(jia)經(jing)商，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾(qing)(qing)心(xin)繪畫(hua)(hua)，不得不在(zai)22歲時(shi)棄商從藝(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)說“割斷了我(wo)同(tong)資產階(jie)級生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系”，又(you)來到巴(ba)黎(li)進(jin)入丹麥畫(hua)(hua)家(jia)麥爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室學(xue)(xue)(xue)畫(hua)(hua)，并在(zai)藝(yi)術學(xue)(xue)(xue)校短(duan)期學(xue)(xue)(xue)習，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)在(zai)畫(hua)(hua)室之外學(xue)(xue)(xue)習。1855年(nian)初(chu)到巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)人(ren)遇上了萬國博覽會，浩如煙(yan)海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術名作(zuo)令(ling)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更令(ling)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)，從此(ci)傾(qing)(qing)心(xin)風(feng)景(jing)寫生。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)(guo)柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)(luo)，接受(shou)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)點(dian)和(he)(he)(he)(he)忠告，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品深受(shou)柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)(luo)影響。畢沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)十分好(hao)學(xue)(xue)(xue)，善于(yu)汲取同(tong)時(shi)代(dai)其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處并融于(yu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創造(zao)之中(zhong)。米勒(le)(le)、庫爾貝和(he)(he)(he)(he)杜米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)都曾(ceng)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中(zhong)出(chu)現過(guo)(guo)，這(zhe)(zhe)使柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)(luo)說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不專一(yi)。在(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)代(dai)中(zhong)，盡管(guan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)(shi)不斷追隨(sui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)、畫(hua)(hua)家(jia)和(he)(he)(he)(he)朋(peng)友們(men)而改(gai)變自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)，但(dan)莫奈(nai)對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響卻是(shi)(shi)決定性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年(nian)因戰亂逃往(wang)英國結識了莫奈(nai)，從此(ci)決定了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終(zhong)生連在(zai)一(yi)起，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)志同(tong)道合，互相(xiang)促進(jin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生性(xing)隨(sui)和(he)(he)(he)(he)，太易(yi)被(bei)(bei)新鮮事物所(suo)(suo)吸(xi)引，易(yi)受(shou)別人(ren)影響，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)大畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質和(he)(he)(he)(he)功力，終(zhong)歸(gui)沒有(you)失(shi)掉自(zi)(zi)(zi)己(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)(shi)一(yi)位獨具(ju)慧眼、寬容大度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善于(yu)發(fa)現天才和(he)(he)(he)(he)扶持天才。例如塞尚，當(dang)(dang)人(ren)們(men)僅僅把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當(dang)(dang)著一(yi)個風(feng)格(ge)粗放、不可理喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻預言過(guo)(guo)塞尚將來必(bi)有(you)大成就，而且在(zai)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)中(zhong)吸(xi)收(shou)過(guo)(guo)塞尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)，米勒(le)(le)、修拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都嘗(chang)試過(guo)(guo)。總之，畢沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)所(suo)(suo)有(you)過(guo)(guo)去(qu)所(suo)(suo)嘗(chang)試過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種風(feng)格(ge)和(he)(he)(he)(he)手法(fa)，最終(zhong)都融會一(yi)氣，凝聚成獨具(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡而又(you)出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)風(feng)格(ge)。正如他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)所(suo)(suo)希(xi)望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)于(yu)在(zai)畫(hua)(hua)面上表現了“純凈、簡(jian)潔、敦厚、柔(rou)和(he)(he)(he)(he)、自(zi)(zi)(zi)由、自(zi)(zi)(zi)發(fa)性(xing)和(he)(he)(he)(he)新鮮感”。1903年(nian)11月3日，73歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已經(jing)活(huo)著看到印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)遍成就，看到它(ta)很快成為陳跡并被(bei)(bei)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新畫(hua)(hua)派(pai)所(suo)(suo)代(dai)替，這(zhe)(zhe)位年(nian)邁(mai)而又(you)永遠年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，對這(zhe)(zhe)一(yi)切(qie)一(yi)定是(shi)(shi)非常理解和(he)(he)(he)(he)欣然接受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年11月13日(ri)，畢(bi)沙羅離開了人世(shi)。在他去(qu)(qu)世(shi)前(qian)一年，遠(yuan)在塔希提島(dao)的(de)高更(geng)寫(xie)道：“他是我(wo)的(de)老師。”在他去(qu)(qu)世(shi)后三(san)年，“現代繪畫(hua)之父”塞尚在自己的(de)展(zhan)出(chu)作品(pin)目錄中恭敬地簽(qian)上“保羅·塞尚，畢(bi)沙羅的(de)學生(sheng)”。
在(zai)印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)(pai)諸位大師中(zhong)，莫奈是發起者，并且(qie)以自己的作品給這個畫派(pai)(pai)(pai)命了名。但是，要(yao)說(shuo)這個畫派(pai)(pai)(pai)的真正領袖，那(nei)么，非畢沙羅莫屬。他(ta)是惟一一個參加了印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)(pai)所有8次(ci)展(zhan)覽的畫家，可謂最堅定的印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)(pai)藝術大師。
畢(bi)沙羅1830年(nian)7月10日出生于(yu)西印(yin)度群(qun)島中(zhong)的(de)(de)(de)(de)圣托馬斯島，祖籍(ji)法(fa)國波爾多（Bordeaux）。父(fu)(fu)(fu)親在(zai)島上(shang)開了(le)(le)個百貨店，生意挺紅火，算得上(shang)當地的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個富商。他(ta)(ta)希(xi)望兒(er)子能繼承自己(ji)的(de)(de)(de)(de)事(shi)業。畢(bi)沙羅呢，卻在(zai)巴黎上(shang)學(xue)時迷上(shang)了(le)(le)繪(hui)畫。回到(dao)島上(shang)后，他(ta)(ta)在(zai)父(fu)(fu)(fu)親的(de)(de)(de)(de)店里干活，一(yi)(yi)有(you)空(kong)就(jiu)跑到(dao)外面寫生。他(ta)(ta)想專(zhuan)門(men)畫畫，父(fu)(fu)(fu)親不(bu)(bu)許，5年(nian)后，他(ta)(ta)毅然(ran)離家出走，流(liu)浪(lang)到(dao)委內瑞拉。在(zai)那里，他(ta)(ta)創(chuang)作了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)批油畫。最(zui)后，父(fu)(fu)(fu)母不(bu)(bu)得不(bu)(bu)妥(tuo)協，送他(ta)(ta)去(qu)法(fa)國學(xue)習(xi)繪(hui)畫，在(zai)學(xue)院(yuan)派大師的(de)(de)(de)(de)畫室里練(lian)習(xi)人體(ti)。日子一(yi)(yi)長，他(ta)(ta)受不(bu)(bu)了(le)(le)學(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)那種單調沉悶。他(ta)(ta)喜(xi)歡大自然(ran)，愛到(dao)學(xue)院(yuan)派大師們不(bu)(bu)屑一(yi)(yi)顧的(de)(de)(de)(de)粗(cu)野的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)村里去(qu)作畫。這種愛好(hao)決定了(le)(le)他(ta)(ta)在(zai)沙龍的(de)(de)(de)(de)命運。
1859年(nian)，他(ta)的(de)作品入選(xuan)沙龍。而其后，則(ze)連續(xu)兩次(ci)落選(xuan)。就(jiu)在那時，他(ta)因(yin)為和母親的(de)女仆相愛(ai)同居(ju)，家(jia)里(li)面因(yin)此不(bu)(bu)再給他(ta)資助。他(ta)的(de)生活陷入了窘(jiong)境。畫(hua)又賣不(bu)(bu)出去。為了糊口(kou)，他(ta)甚至不(bu)(bu)得不(bu)(bu)去做油(you)漆工——好(hao)在畫(hua)刷(shua)跟油(you)漆刷(shua)差別不(bu)(bu)大(da)。妻子(zi)也下到田間，拼苦(ku)拼累地掙(zheng)點子(zi)小錢。貧窮(qiong)沒有能擊倒這位堅(jian)韌(ren)的(de)畫(hua)家(jia)。
1870年，畢(bi)沙羅(luo)被普法戰爭趕至倫敦，在(zai)那里認識(shi)了畫(hua)商(shang)保羅(luo)·丟朗·呂(lv)厄，他后來成(cheng)為(wei)畢(bi)沙羅(luo)藝術最重要的(de)贊助商(shang)。而英國風景畫(hua)大師康斯太勃(bo)爾、透納(na)等的(de)作品則是他此行(xing)的(de)另(ling)一個意外收獲。他的(de)色彩因此變得歡暢(chang)明亮。
由(you)于總是(shi)被(bei)沙龍(long)拒之門外，1874年(nian)，莫奈提出搞(gao)個獨立展(zhan)覽，跟沙龍(long)對抗，畢沙羅等(deng)畫(hua)(hua)家(jia)大力支持。于是(shi)，一個以“無(wu)名藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)、畫(hua)(hua)家(jia)、雕塑家(jia)和版畫(hua)(hua)家(jia)協會”為名組織的(de)(de)聯展(zhan)開(kai)幕(mu)了。可是(shi)，他們得到的(de)(de)只(zhi)是(shi)一片哄笑和譏諷。當(dang)時一位極有影(ying)響(xiang)的(de)(de)評論家(jia)說：“那些(xie)(xie)自(zi)封為藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)人(ren)，拿起畫(hua)(hua)布、顏(yan)料和筆，胡亂涂抹一番(fan)，就算(suan)完成了自(zi)己的(de)(de)大作。這(zhe)群家(jia)伙愛慕虛榮近(jin)乎瘋(feng)狂。應該讓(rang)畢沙羅懂(dong)得，樹不(bu)是(shi)紫色(se)的(de)(de)，天空也不(bu)是(shi)新鮮的(de)(de)牛油色(se)。在鄉村(cun)里，我們找(zhao)不(bu)到他畫(hua)(hua)的(de)(de)那些(xie)(xie)。”
連續幾(ji)次展覽的失敗，連當初雄心勃勃的發(fa)起(qi)者莫奈也萌生去意(yi)。當1879年準(zhun)備第四次展覽時，他終于屈(qu)服(fu)，把自己(ji)的作(zuo)品送向沙龍，退出了印(yin)象派團(tuan)體(ti)。德加罵他是“叛(pan)徒”。這(zhe)進一(yi)步(bu)加劇了團(tuan)體(ti)內部的不(bu)和與分裂(lie)。
畢沙(sha)羅靜(jing)靜(jing)地堅(jian)守著，他(ta)沒(mei)有野心(xin)，當團體內部卷(juan)入爭吵之(zhi)中，他(ta)的(de)堅(jian)定(ding)、安(an)詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他(ta)贏得了尊敬，也使他(ta)成為這個團體的(de)穩定(ding)因素和實際上的(de)領袖。他(ta)先后(hou)吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)生活雖然(ran)充滿了(le)艱辛，但他(ta)沒有(you)怨天尤(you)人，卻(que)在其中努力發掘詩意(yi)之(zhi)美(mei)和(he)快樂之(zhi)光(guang)，他(ta)對自(zi)己的(de)(de)(de)兒子說(shuo)：“一切(qie)事物都有(you)美(mei)，問題在于(yu)怎樣把它(ta)表(biao)現出來。”晚年的(de)(de)(de)畢沙羅(luo)(luo)仍(reng)然(ran)創作不輟，由于(yu)丟朗－呂厄的(de)(de)(de)成功，他(ta)的(de)(de)(de)生活也隨之(zhi)改善。60歲后，由于(yu)腿病，他(ta)無法再(zai)深(shen)入大自(zi)然(ran)中寫生，就天天在窗邊(bian)作畫，直到(dao)病逝。
埃爾米塔日的坡地
畢沙羅1830年7月(yue)10日出生時是丹麥(mai)公民，父(fu)母希望他從商，但他自幼(you)對藝術有(you)濃厚興趣，并直(zhi)到25歲才接觸(chu)藝術。畢沙羅喜歡采(cai)用日本式模糊取景(jing)方法(fa)，以明亮的色彩和顫動的筆觸(chu)表(biao)現(xian)當代(dai)風(feng)景(jing)。畢沙羅實際上是一(yi)個鄉村(cun)風(feng)景(jing)畫(hua)家，竭力表(biao)現(xian)人(ren)與(yu)環(huan)境的統一(yi)，從中(zhong)汲取營養，表(biao)現(xian)房屋和農村(cun)的和諧一(yi)致。
《蓬(peng)圖(tu)瓦(wa)茲：埃爾米塔日的(de)坡地》是畢沙羅(luo)一(yi)家回到法國兩(liang)年后畫的(de)，其全家人前后在蓬(peng)圖(tu)瓦(wa)茲住(zhu)了10年。畢沙羅(luo)和他的(de)家人分別住(zhu)在蓬(peng)圖(tu)瓦(wa)茲高地的(de)埃爾米塔日街區的(de)幾處房子里(li)，這(zhe)些(xie)房子都為(wei)較(jiao)新的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)，但不(bu)遠處還有一(yi)個古鎮，其中有一(yi)些(xie)17—18世紀的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)物。
這些建筑在(zai)畢沙(sha)羅的(de)筆下(xia)顯得堅固和年代(dai)久遠，整幅畫透著健康的(de)鄉村氣(qi)息，給人以(yi)(yi)豐滿而古(gu)老的(de)印象(xiang)，光(guang)禿禿的(de)樹木、冒煙的(de)煙囪以(yi)(yi)及耕得井(jing)然(ran)有序的(de)田地構成的(de)初秋(qiu)景(jing)色更加深(shen)了這種印象(xiang)。
畫面所表現的(de)(de)(de)(de)力量(liang)首(shou)先來自層次鮮明的(de)(de)(de)(de)構圖，作者有(you)意在建筑物的(de)(de)(de)(de)整體和樹(shu)木(mu)之(zhi)間造成強烈對比(bi)，同時也源(yuan)于(yu)色(se)彩(cai)之(zhi)間隱隱約約的(de)(de)(de)(de)和諧。綠色(se)和藍色(se)、灰色(se)和米黃色(se)，甚至是煙囪(cong)管道的(de)(de)(de)(de)紅色(se)都被置(zhi)于(yu)次要地位(wei)，不添加(jia)任何無用(yong)的(de)(de)(de)(de)光澤。在右(you)邊的(de)(de)(de)(de)厚實(shi)(shi)房屋上面，樹(shu)木(mu)勾勒出詩(shi)一般的(de)(de)(de)(de)圖案(an)。畢沙羅擅長(chang)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法使(shi)畫面顯得勃(bo)勃(bo)生機(ji)，增加(jia)對角線的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)際(ji)效果。人們(men)的(de)(de)(de)(de)目(mu)光會自然投向畫的(de)(de)(de)(de)上部——馬圖蘭(lan)城堡。
《洛德希(xi)普林恩火車站》
25歲的(de)畢(bi)沙羅(luo)在萬國博覽(lan)會上(shang)，一下被巴比松畫派的(de)柯羅(luo)風景畫吸引住了，這(zhe)決(jue)定了他(ta)終生(sheng)走風景寫生(sheng)的(de)藝(yi)術(shu)道(dao)路。
他后來(lai)曾專(zhuan)程(cheng)拜訪過柯羅(luo)(luo)，并(bing)得(de)到柯羅(luo)(luo)的(de)指點和教導。60年代中(zhong)期(qi)，畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)是以(yi)科羅(luo)(luo)的(de)學生(sheng)自(zi)居(ju)參(can)加(jia)沙(sha)龍畫展，直到70年代他的(de)畫風(feng)還受(shou)著科羅(luo)(luo)風(feng)格的(de)影(ying)響。在(zai)這幅作品中(zhong)我們明顯地感覺到運用柯羅(luo)(luo)的(de)表現手法(fa)創作。
在這幅(fu)作品里(li)柯(ke)羅(luo)式的單純清新的藍(lan)綠色調(diao)和樸素優雅、帶有(you)古(gu)典韻味的幽靜氣氛顯而易見，畫(hua)法沉穩(wen)，雖有(you)柯(ke)羅(luo)影響，但仍然是畢沙(sha)羅(luo)的。
《通(tong)往盧弗(fu)西埃恩之路(lu)》
畢沙羅向柯羅學習(xi)，決不是生搬硬(ying)套的(de)(de)(de)(de)模仿，而是一種特有的(de)(de)(de)(de)靈敏悟性(xing)，把(ba)柯羅的(de)(de)(de)(de)畫法(fa)完美地(di)融入自(zi)己(ji)原有的(de)(de)(de)(de)熟(shu)練技巧和瀟(xiao)灑格調之中，以極(ji)其(qi)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)形(xing)態出現在畫面上。我(wo)們從這一幅《通往盧(lu)弗西埃恩(en)之路(lu)》中看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)既有柯羅影子，但(dan)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)是畢沙羅自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)清新的(de)(de)(de)(de)空氣(qi)、明媚(mei)的(de)(de)(de)(de)陽(yang)光、柔和深(shen)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)云天，給人的(de)(de)(de)(de)時空和色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)感覺妙極(ji)了(le)，這種印象的(de)(de)(de)(de)真實感能喚起每個人如同(tong)身臨(lin)其(qi)境的(de)(de)(de)(de)回憶。
《村落(luo)·冬天的印象》
在這幅《村落(luo)·冬天的(de)印(yin)象》中，畢沙羅嘗試(shi)運用塞尚式(shi)的(de)較為(wei)闊(kuo)大、穩(wen)重、堅實的(de)筆觸(chu)(chu)代替他原有(you)細碎的(de)筆觸(chu)(chu)，其色彩也有(you)類(lei)似塞尚式(shi)的(de)單純冷暖(nuan)過渡，色塊(kuai)鋪墊得厚實，富有(you)平面感，畫(hua)面很有(you)力度(du)和分量。但整個畫(hua)面比塞尚活潑且含溫情。
《菜園和花(hua)樹·蓬特瓦茲的(de)春天》
畢沙羅(luo)真(zhen)正屬于早期印象派風格的(de)代表(biao)作(zuo)品，形成(cheng)于70年代后期，畫(hua)家(jia)在1877年作(zuo)的(de)這幅《菜園和(he)花樹(shu)·蓬特瓦(wa)茲的(de)春天(tian)》就比(bi)較典型。他運用(yong)細小的(de)筆(bi)觸點畫(hua)造型，色彩的(de)配置(zhi)過渡非常微妙、豐富(fu)、沉(chen)穩(wen)與(yu)厚實，這就是我們熟悉的(de)畢沙羅(luo)畫(hua)法(fa)。這種畫(hua)法(fa)和(he)后來(lai)的(de)修(xiu)拉(la)點彩派畫(hua)法(fa)有(you)相似之(zhi)處(chu)，但(dan)內在氣(qi)質不(bu)同(tong)。這幅畫(hua)給人以(yi)輕(qing)松、愉快、充(chong)滿(man)生機之(zhi)感，畫(hua)家(jia)像是一(yi)位歌(ge)手，在用(yong)歡暢的(de)筆(bi)觸贊美春天(tian)誘人的(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙(sha)羅進入晚年(nian)的(de)(de)成熟期，排(pai)除(chu)了外界畫法對他的(de)(de)干擾，表現(xian)出一(yi)個(ge)充滿自信的(de)(de)印象(xiang)派的(de)(de)元老畫家的(de)(de)精湛技巧和恢宏氣魄，后期主(zhu)要描(miao)(miao)繪繁華的(de)(de)城市(shi)和街道建筑，多取(qu)俯(fu)視(shi)角度(du)。他晚年(nian)更多是(shi)從樓上居室俯(fu)視(shi)描(miao)(miao)繪街景。這幅《蒙馬特(te)大街》具有代表性(xing)。
這是一(yi)(yi)幅蒙馬(ma)特大街(jie)的(de)(de)全景圖(tu)，街(jie)道兩側盡收(shou)畫(hua)面，人群流動，車(che)水馬(ma)龍，由于視(shi)角(jiao)寬廣，樓房林立，車(che)馬(ma)人流很(hen)小(xiao)，只(zhi)能憑(ping)感覺用粗(cu)筆點畫(hua)出來，然而(er)顯(xian)得特別生動，加之透視(shi)準確，畫(hua)中車(che)馬(ma)人流仿佛在畫(hua)中移動，它描繪(hui)了(le)現代都市的(de)(de)繁(fan)忙熱鬧場面。它預示了(le)20世(shi)紀未來派畫(hua)家(jia)所熱衷(zhong)描繪(hui)的(de)(de)景象--現代都市快(kuai)速運動節奏。在這幅畫(hua)上，構圖(tu)宏偉，街(jie)景莊嚴而(er)有(you)氣派；色彩豐(feng)(feng)富柔和，在冷暖色對比中，充滿中間調子的(de)(de)過渡(du)，形成一(yi)(yi)種細致而(er)變(bian)(bian)化(hua)豐(feng)(feng)富的(de)(de)灰(hui)調子，但卻很(hen)明亮，它顯(xian)示著(zhu)光的(de)(de)飽滿，其筆觸均勻(yun)而(er)不(bu)失活(huo)潑變(bian)(bian)化(hua)，粗(cu)獷與細致融為一(yi)(yi)體，表(biao)現出畢沙(sha)羅特有(you)的(de)(de)藝術風格。
其余作品
畢沙羅來京(jing)的其余6幅(fu)作品(pin)分別為(wei)《塞(sai)納河和(he)盧浮宮》《雪(xue)中(zhong)的林間大道》《蒙福(fu)科的收獲季節》《艾拉尼的瘋人院(yuan)》《埃爾米塔日花園的一角》和(he)《蓬圖瓦茲(zi)附近(jin)的艾尼麗街》。
卡米耶·畢沙羅是始終如(ru)一(yi)的(de)(de)印象(xiang)派畫家(jia)(jia)，他對印象(xiang)派的(de)(de)重要意義甚至超(chao)過莫奈，他品德高(gao)尚贏得所有人的(de)(de)欽(qin)佩，在印象(xiang)派畫家(jia)(jia)心目(mu)中，他是這個松散大家(jia)(jia)庭的(de)(de)家(jia)(jia)長，因此人們尊(zun)稱(cheng)他為印象(xiang)派的(de)(de)摩西(xi)（上帝的(de)(de)傳喻(yu)者，以(yi)色列人的(de)(de)領袖）。
卡米耶·畢(bi)沙羅，堪稱印(yin)象(xiang)派團(tuan)體(ti)中(zhong)的“中(zhong)流砥柱”，盡管其他幾位印(yin)象(xiang)派大師的“社會知名度”比他大，但總(zong)體(ti)作(zuo)用(yong)仍(reng)有所不(bu)同。
塞(sai)尚、高更(geng)等(deng)都稱自己是畢沙羅的(de)(de)學(xue)生。他是唯一(yi)參加(jia)了(le)印(yin)象派所有(you)(you)8次展覽的(de)(de)畫家(jia)。不(bu)管(guan)外界(jie)有(you)(you)多大的(de)(de)壓力(li)，也(ye)不(bu)管(guan)內部有(you)(you)多大的(de)(de)紛(fen)爭(zheng)，畢沙羅靜(jing)靜(jing)地(di)堅守著，先后(hou)吸引(yin)了(le)塞(sai)尚、高更(geng)、修(xiu)拉、西涅克等(deng)參加(jia)聯展。
出(chu)身商人之家(jia)的(de)卡(ka)米耶·畢(bi)沙(sha)羅不(bu)愿隨父親經商。但到了(le)法國(guo)學畫(hua)(hua)，他生(sheng)活窘困(kun)，畫(hua)(hua)賣不(bu)掉，不(bu)得不(bu)做油漆匠來(lai)謀生(sheng)。但他說：“繪畫(hua)(hua)使我(wo)(wo)快樂，它(ta)是我(wo)(wo)的(de)生(sheng)命，其(qi)他無關緊要。”作(zuo)家(jia)左拉在(zai)看過他1867年的(de)《雅萊山，蓬圖(tu)瓦茲》后，稱(cheng)他是“我(wo)(wo)們這(zhe)個時代(dai)三四位大畫(hua)(hua)家(jia)之一。他的(de)筆(bi)法堅實粗(cu)放，有大師的(de)傳統。這(zhe)樣(yang)美(mei)麗的(de)畫(hua)(hua)幅(fu)只能出(chu)自一個誠實者之手。”
畢沙羅也曾一(yi)度(du)追(zhui)慕點彩(cai)派(pai)創(chuang)始人喬治·修拉的風(feng)格，并以這種(zhong)技法畫了(le)一(yi)些作(zuo)品(pin)，但不久以后便認(ren)識到(dao)，點彩(cai)技術(shu)不適合自己的氣質，還是要誠實地以自己的風(feng)格來創(chuang)作(zuo)。這幅1873年畫的《蓬(peng)圖瓦(wa)茲：埃(ai)爾米塔日的坡地》，仿佛能讓人嗅到(dao)鄉村清(qing)新氣息。那專(zhuan)注于農時的老農，讓人覺得(de)有點像畢沙羅本人。60歲后的他(ta)，生活(huo)有所改善(shan)，但是因腿疾而(er)不能行走，就天(tian)天(tian)在窗邊(bian)作(zuo)畫，直到(dao)病逝(shi)。
歲月靜好 
