阿(a)爾弗萊(lai)(lai)德(de)·西(xi)斯萊(lai)(lai)(Alfred Sisley,1839—1899)
1839年 出生在巴(ba)黎(li),但其父母都(dou)是英國(guo)人(ren)(父親在巴(ba)黎(li)經商)。幼年時(shi)的西斯萊(lai)在法國(guo)巴(ba)黎(li)渡過。
1857年 十八歲的(de)西斯萊遵(zun)循父親(qin)的(de)期望前往倫敦習商四年,回來后(hou)在一家商行工作。
1862年 喜歡(huan)鉆研文(wen)學(xue)和繪畫(hua)的西(xi)斯萊(lai)回到(dao)巴黎后,在(zai)格萊(lai)爾畫(hua)室學(xue)習,在(zai)那里他遇見了克勞(lao)德·莫奈(nai)(Claude Monet,1840—1926)、巴齊(qi)耶和奧(ao)古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir,1841—1919)。
1863年 西(xi)斯萊和莫奈、雷諾阿、巴齊(qi)耶(ye)四人因不滿意學院派(pai)教學,一(yi)起(qi)到(dao)了楓丹白(bai)露附近(jin)的舍依村(cun)。
1866年(nian) 與雷諾阿(a)住在馬爾洛德(de)。并參加(jia)1866年(nian)沙龍,那時西斯(si)萊的作品帶有讓-巴(ba)蒂斯(si)特·卡(ka)米耶·柯羅(Jean Baptiste Camille Corot,1796—1875)和居斯(si)塔(ta)夫(fu)·庫爾貝(Gustave Courbet,1819—1877)的畫(hua)風(feng)。
1867年 與巴齊(qi)依住在翁弗勒。普法戰爭(zheng)時期西斯萊以英國公民(min)的身份轉(zhuan)赴(fu)倫敦,并認識(shi)了(le)丟朗·呂厄。
1870年 普法戰爭使西斯萊(lai)破產,經(jing)濟拮據(ju),他移居到巴(ba)黎附(fu)近的塞納河畔居住。
1871年 西斯萊在(zai)倫敦展上展出了兩幅畫。
1873年 西斯萊的三幅畫(hua)被丟(diu)朗(lang)·呂厄收進(jin)了(le)陳列館(guan)目(mu)錄。
1874年 參(can)加第(di)一屆“獨立派畫家”的展(zhan)覽會(hui)(從此(ci)就稱為印(yin)象派)。
1876年(nian) 參加(jia)印象派①展覽會。
1877年 參加(jia)印象(xiang)派展覽會。
1878年(nian) 西斯(si)萊離開印(yin)象派。
1882年 參加印象派解體后的一次展覽會。
1883年 丟朗-呂厄為西斯萊舉辦(ban)了第一個個人畫展。
1890年 西斯(si)萊的身體(ti)開始不太好了。
1894年(nian) 古斯(si)塔夫(fu)·約弗魯瓦(wa)探望西斯(si)萊,那時的(de)西斯(si)萊已經非常憂郁,晚年(nian)的(de)西斯(si)萊在藝術上(shang)郁郁不得(de)志(zhi)。
1897年(nian) 名畫(hua)商喬(qiao)治·柏蒂舉辦了一次(ci)西斯(si)萊作(zuo)品的大型展(zhan)覽(lan)(lan)會,但批評界對這(zhe)個展(zhan)覽(lan)(lan)會默不作(zuo)聲。
1898年 西斯萊患上(shang)了咽喉癌。
1899年(nian) 1月21日,西(xi)斯萊感到(dao)將永別與人世(shi),他(ta)喚來莫奈,同他(ta)告別。1月29日,西(xi)斯萊不幸(xing)逝(shi)世(shi)于(yu)洛(luo)南河(he)邊的莫雷附近,享年(nian)60歲。
阿爾讓特依小廣場
阿爾讓特(te)依的人(ren)行橋
塞納河邊的小村莊(zhuang)
莫利賽的賽船會
溫習
魯弗申的花(hua)園(yuan)小(xiao)路
村邊小路
拖輪
魯弗申(shen)大道的第一場雪
蒼鷺的巢
春天的草地
漢普頓庭(ting)院(yuan)的(de)大橋下(xia)
莫利的節日
馬爾風景
碼頭的(de)沙灘,馬爾港
法國賽夫勒
朝陽中的莫利
摩萊雪景
莫利風景
從弗比林往盧維錫安的(de)道路
朝陽下的摩萊教(jiao)堂(tang)
去(qu)往森林的女人們
馬爾港的洪水
魯弗申的雪
他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)風景畫主要是四季的(de)(de)(de)(de)(de)田(tian)園(yuan),湖畔(pan),樹(shu)林,小徑,草叢,小屋,小橋和流(liu)水。內容始終單一(yi)不變,幾乎(hu)都是某幾個(ge)(ge)美麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種角度的(de)(de)(de)(de)(de)景色(se),塞納河畔(pan),莫(mo)雷,圣-芒美,馬利,路維香,這(zhe)幾個(ge)(ge)地(di)名(ming)是他(ta)全部作品的(de)(de)(de)(de)(de)抬(tai)頭(tou)名(ming)字。但(dan)(dan)是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)有畫作,都可以讓(rang)我(wo)想起我(wo)這(zhe)一(yi)生中記憶深(shen)處的(de)(de)(de)(de)(de)某個(ge)(ge)不知名(ming)——但(dan)(dan)是極為美好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方、某個(ge)(ge)普普通通——但(dan)(dan)是難(nan)以忘懷的(de)(de)(de)(de)(de)畫面。相隔一(yi)個(ge)(ge)多世紀,不同(tong)兩個(ge)(ge)國家,我(wo)卻比同(tong)時(shi)代同(tong)地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)人更(geng)容易和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫產(chan)生共鳴,而(er)心生暖意。(這(zhe)就是藝術的(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值吧。)
比較其他印象派(pai)畫(hua)家,西(xi)斯(si)(si)萊的(de)畫(hua)色彩(cai)相對保守,但是很(hen)精確(que)以及細(xi)膩,可以捕(bu)捉到空氣的(de)質感和(he)厚度,天空的(de)漸變和(he)高度、湖水(shui)的(de)紋路和(he)多彩(cai)。莫奈(nai)畫(hua)水(shui)是很(hen)出名的(de),但是西(xi)斯(si)(si)萊的(de)水(shui),我認(ren)為也(ye)不相上下,他的(de)水(shui)更(geng)自然,更(geng)豐富,更(geng)細(xi)膩,雖然莫奈(nai)的(de)水(shui)更(geng)多變、更(geng)印象、更(geng)流動(dong)。只有(you)不同,沒有(you)最好。
西斯萊(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)光線用得不(bu)(bu)如莫奈的(de)(de)(de)(de)(de)大膽和明(ming)亮,但是我(wo)認(ren)(ren)為這不(bu)(bu)是畫家(jia)技術的(de)(de)(de)(de)(de)問題,而是畫家(jia)性格的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)體現(xian)。西斯萊(lai)是相對溫和的(de)(de)(de)(de)(de),至少在審美(mei)知覺上,他所感受的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)是平靜的(de)(de)(de)(de)(de),靜謐的(de)(de)(de)(de)(de),有時候是孤(gu)獨(du)和寂寞的(de)(de)(de)(de)(de)。總是無人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然景色,讓人(ren)覺得被人(ren)們遺忘,不(bu)(bu)入主流,自(zi)生(sheng)自(zi)滅,但是它又表現(xian)出一(yi)(yi)種(zhong)平靜而淡(dan)定,雖被冷落(luo)但從不(bu)(bu)否認(ren)(ren)自(zi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質,一(yi)(yi)種(zhong)內斂的(de)(de)(de)(de)(de)力量,一(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)定力,最后自(zi)成了一(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗。
西斯萊(lai)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)樹多(duo)種多(duo)樣,變(bian)(bian)化全依靠筆觸的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化。春(chun)天的(de)(de)(de)(de)(de)樹技,他(ta)(ta)會使(shi)用細長而(er)堅挺的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,張顯生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)零原始和張力;夏天的(de)(de)(de)(de)(de)樹葉,他(ta)(ta)會用短(duan)而(er)圓的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,讓(rang)樹葉層層疊疊,讓(rang)酷暑的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣穿過它們而(er)變(bian)(bian)得清涼(liang)和通(tong)透(tou)。更有意(yi)思的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),似(si)乎樹是(shi)他(ta)(ta)作(zuo)畫(hua)(hua)時(shi)筆觸的(de)(de)(de)(de)(de)一種標(biao)準(benchmark),整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,是(shi)由那棵(ke)樹的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸決定的(de)(de)(de)(de)(de)(相信這是(shi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)重要(yao)發(fa)現(xian)!)。
凡高的(de)畫(hua)(hua)是一種(zhong)(zhong)揪心,塞(sai)尚的(de)畫(hua)(hua)是一種(zhong)(zhong)力量,莫奈的(de)畫(hua)(hua)是一種(zhong)(zhong)絢麗,米勒的(de)畫(hua)(hua)是一種(zhong)(zhong)莊嚴,那么西斯萊的(de)畫(hua)(hua)是什么呢?他那個時代的(de)人評價為“不長進,單調(diao),沒(mei)有(you)特(te)點”,我想說(shuo),他的(de)畫(hua)(hua)是一種(zhong)(zhong)優雅,一種(zhong)(zhong)平等(deng),一種(zhong)(zhong)溫和的(de)偉大。
在(zai)(zai)西(xi)斯萊(lai)約八(ba)百(bai)幅油畫作品中,大多是(shi)風(feng)(feng)景畫。并(bing)且在(zai)(zai)其一(yi)生(sheng)中,作品沒有深刻的(de)(de)(de)(de)變化,或許正因為他(ta)不(bu)那樣具有革命(ming)性,終其一(yi)生(sheng),所以西(xi)斯萊(lai)并(bing)沒獲得應有的(de)(de)(de)(de)重視及評價。當然(ran)他(ta)熱愛大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)天性和樸(pu)實的(de)(de)(de)(de)情感在(zai)(zai)創作上(shang)(shang)是(shi)表露無(wu)遺的(de)(de)(de)(de)。畢沙羅曾表示,西(xi)斯萊(lai)是(shi)最純粹(cui)的(de)(de)(de)(de)印(yin)象派畫家,因為他(ta)堅守原(yuan)初的(de)(de)(de)(de)作畫理念(nian)——透過(guo)光(guang)與(yu)色彩的(de)(de)(de)(de)表現來(lai)捕捉自然(ran)風(feng)(feng)景瞬間的(de)(de)(de)(de)真印(yin)象。他(ta)來(lai)到巴(ba)比松時(shi)為柯羅作品上(shang)(shang)那種明(ming)媚陽光(guang)照耀下清新而莊嚴的(de)(de)(de)(de)畫境所吸引,他(ta)在(zai)(zai)繼承(cheng)巴(ba)比松畫派風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)(de)同時(shi),在(zai)(zai)色彩和筆觸上(shang)(shang)又表現出印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)畫法(fa)。
從構圖、筆(bi)觸、光與色的(de)三個方面分(fen)析(xi)西斯萊分(fen)析(xi)風(feng)景作品的(de)特點:
1.西斯萊式(shi)的(de)構圖深(shen)受柯羅的(de)影響,工(gong)整有(you)序,自由而不拘于(yu)形式(shi);天空往(wang)往(wang)占據(ju)畫(hua)面很大的(de)空間(jian),以展示細膩的(de)光影變化;作品中的(de)人物(wu)(wu)空間(jian)比例小,刻(ke)畫(hua)簡練(lian)概(gai)括;景物(wu)(wu)的(de)透視性強,不追求任何(he)的(de)夸(kua)張(zhang)形式(shi)。
2.筆觸(chu)是油畫的主(zhu)要造型手段(duan)之一,不容(rong)忽視。西斯萊(lai)作品中(zhong)以(yi)碎點狀筆觸(chu)為主(zhu),起輕快而(er)(er)流(liu)暢(chang),結構上厚實而(er)(er)沉穩,奔放而(er)(er)有力地描繪天空和水使其富有輕盈和流(liu)動感;而(er)(er)且(qie)用筆從不大(da)刀闊(kuo)斧,以(yi)精細(xi)的寫實手法展現他感受到的點滴(di)光(guang)影,表現的物象(xiang)雖少,但絮(xu)語潺(chan)潺(chan)。
3.畫家以色(se)(se)傳情,觀眾見(jian)色(se)(se)動情,這對繪(hui)畫作品(pin)的(de)感染(ran)力起有不(bu)可(ke)忽視的(de)作用(yong),美麗田(tian)法國風(feng)景為(wei)西斯(si)萊(lai)提供了極(ji)為(wei)豐富的(de)色(se)(se)彩感,詩人見(jian)景生(sheng)情,胸中出現(xian)詩句,畫家見(jian)景生(sheng)情,頭腦(nao)中呈現(xian)的(de)形象首(shou)先就應是整(zheng)體的(de)色(se)(se)效果(guo)。
自然本身蘊(yun)含著(zhu)無數生動的(de)色(se)(se)彩畫(hua)(hua)面,西斯(si)萊憑著(zhu)那雙長期訓練敏銳的(de)眼(yan)睛,通過忠實(shi)地(di)直觀自然和辛(xin)勤的(de)藝術實(shi)踐,去(qu)探索(suo)大(da)(da)自然色(se)(se)彩的(de)奧秘,打(da)破傳統的(de)“固有色(se)(se)”觀念.為了(le)提高色(se)(se)彩的(de)純度(du)和畫(hua)(hua)面亮度(du),畫(hua)(hua)家(jia)(jia)將未(wei)經(jing)調和的(de)顏色(se)(se)并置,讓觀眾的(de)眼(yan)睛在(zai)(zai)一定距離內把(ba)顏色(se)(se)調和起來(lai),使畫(hua)(hua)面產生了(le)豐富(fu)的(de)色(se)(se)彩效果。真(zhen)實(shi)地(di)再(zai)現景物在(zai)(zai)光線(xian)和大(da)(da)氣(qi)中的(de)虛實(shi)系,西斯(si)萊讓外輪廓(kuo)線(xian)隱(yin)沒在(zai)(zai)大(da)(da)氣(qi)中,線(xian)條在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面上(shang)的(de)作(zuo)用(yong)被降(jiang)低了(le),突出了(le)形體色(se)(se)塊;畫(hua)(hua)家(jia)(jia)完(wan)全(quan)不拘于(yu)嚴密(mi)輪廓(kuo)細節的(de)描摹,而是著(zhu)眼(yan)于(yu)在(zai)(zai)現場中迅速捕捉變化著(zhu)的(de)對象,使畫(hua)(hua)面形成獨具風的(de)美(mei)的(de)形式(shi)。
早期風景作品的(de)特征
1.柯羅、庫爾貝、巴比松畫(hua)派等風景畫(hua)家的影響
1857年西(xi)斯(si)萊(lai)來到(dao)倫敦習(xi)商,在(zai)習(xi)商的(de)(de)(de)四年中,西(xi)斯(si)萊(lai)更多的(de)(de)(de)時間(jian)是在(zai)博物館(guan)或美術館(guan)學習(xi)、研究康(kang)斯(si)太布爾(er)、透納(na)為中心的(de)(de)(de)浪漫主義風(feng)景(jing)畫(hua)家,另外,西(xi)斯(si)萊(lai)還(huan)(huan)了(le)解到(dao)法(fa)國十九世紀(ji)杰出的(de)(de)(de)風(feng)景(jing)大(da)師(shi)柯羅和巴(ba)(ba)比松(song)畫(hua)派的(de)(de)(de)作品。那(nei)些(xie)前輩們的(de)(de)(de)大(da)師(shi)都是以大(da)自(zi)(zi)然為主題,表現(xian)大(da)自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)詩意,描繪(hui)(hui)大(da)自(zi)(zi)然本身的(de)(de)(de)抒情(qing)本色(se)。1862年,西(xi)斯(si)萊(lai)征得(de)父母的(de)(de)(de)同意,棄(qi)商學畫(hua),來到(dao)巴(ba)(ba)黎格萊(lai)爾(er)畫(hua)室。爾(er)后西(xi)斯(si)萊(lai)從老師(shi)的(de)(de)(de)古典畫(hua)法(fa)中擺脫(tuo)出來,向巴(ba)(ba)比松(song)畫(hua)派的(de)(de)(de)大(da)師(shi)們求教,與柯羅的(de)(de)(de)氣質比較接近,深(shen)受(shou)柯羅的(de)(de)(de)影響:柯羅那(nei)種(zhong)充滿詩意的(de)(de)(de)柔和景(jing)色(se),使(shi)西(xi)斯(si)萊(lai)為之(zhi)傾(qing)倒;他也很喜歡象(xiang)罩(zhao)上一層薄紗(sha)一樣的(de)(de)(de)朦朧景(jing)物,給(gei)人以一種(zhong)感(gan)傷情(qing)調;并且在(zai)藝(yi)(yi)術探索的(de)(de)(de)過程中,西(xi)斯(si)萊(lai)逐(zhu)漸地感(gan)覺(jue)到(dao)要(yao)使(shi)風(feng)景(jing)畫(hua)具(ju)有魅力,必(bi)須使(shi)它(ta)具(ju)有文學意味,具(ju)有詩的(de)(de)(de)意境,要(yao)有自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)心靈激動、自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)深(shen)刻感(gan)受(shou),只有將這一切(qie)注入創作,藝(yi)(yi)術作品才(cai)具(ju)有生命,而給(gei)繪(hui)(hui)畫(hua)注入生命,乃(nai)是畫(hua)家的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。在(zai)畫(hua)法(fa)上,他還(huan)(huan)適當吸(xi)收(shou)庫爾(er)貝和馬奈的(de)(de)(de)某些(xie)有益(yi)之(zhi)處。
2.早(zao)期風景作品特點
在此(ci)時期的(de)(de)(de)(de)風景(jing)作品(pin)中,在題材方面(mian),西(xi)斯萊受柯羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)更深:森林的(de)(de)(de)(de)邊緣、晴空下的(de)(de)(de)(de)樹林、向遠(yuan)處延伸的(de)(de)(de)(de)大路和(he)曲徑(jing)、村莊的(de)(de)(de)(de)一角和(he)寥寥的(de)(de)(de)(de)趕路村民等(deng)等(deng)。色(se)調(diao)沉穩,以褐色(se)調(diao)為主(zhu);結構嚴謹,景(jing)物透視性(xing)強(qiang);作品(pin)通(tong)常(chang)以茶色(se)、綠(lv)色(se)、灰色(se)、棕色(se)為主(zhu),筆(bi)觸較長而細,節奏松散;特(te)別善(shan)于運用微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩關系,表(biao)現具有詩意的(de)(de)(de)(de)自然景(jing)色(se),善(shan)于吸收(shou)前輩(bei)大師柯羅(luo)(luo)、庫爾貝(bei)、馬(ma)奈等(deng)的(de)(de)(de)(de)藝術養(yang)分。
3.代表作品
1866年(nian)參(can)加官方沙(sha)(sha)龍展出的(de)(de)(de)(de)(de)《楓丹白露林(lin)(lin)(lin)》,其色(se)調很(hen)接近柯羅,畫(hua)面(mian)光線較(jiao)(jiao)柔和(he)(he)單純,幽靜(jing)而冷靜(jing),筆法嚴(yan)謹、巧妙具(ju)有濃厚感(gan),帶有古典氣息,包含一種資產階級十九(jiu)世紀(ji)感(gan)傷和(he)(he)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。1861年(nian)沙(sha)(sha)龍展出的(de)(de)(de)(de)(de)《栗樹林(lin)(lin)(lin)蔭道》,把棕色(se)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)較(jiao)(jiao)柔和(he)(he)以(yi)及加以(yi)深綠(lv)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)處理手(shou)法令人(ren)想(xiang)(xiang)起(qi)現實(shi)主義繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)首創者庫爾(er)貝;1869年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)《蒙馬特風景》中,天空和(he)(he)綠(lv)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)地占了大半個(ge)畫(hua)面(mian),樹林(lin)(lin)(lin)、人(ren)物(wu)(wu)和(he)(he)遠處的(de)(de)(de)(de)(de)房屋有機的(de)(de)(de)(de)(de)組合在同一視線上,自然和(he)(he)諧(xie),生氣盎然,表現出他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)結構感(gan)、空間的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛(ai),以(yi)及正確感(gan)受的(de)(de)(de)(de)(de)基本特征,開始(shi)應用印象主義明澈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩與(yu)光譜(pu)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧;另外在1867年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)《靜(jing)物(wu)(wu)與(yu)蒼(cang)鷺》的(de)(de)(de)(de)(de)作品里那單薄的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)、灰色(se)和(he)(he)紫色(se)所形成冷峻的(de)(de)(de)(de)(de)調子,很(hen)容易使(shi)人(ren)想(xiang)(xiang)到馬奈。
成(cheng)熟(shu)時期作(zuo)品(pin)的特征(zheng)
1.客觀因(yin)素的(de)(de)影響(xiang) 在(zai)(zai)七十(shi)年(nian)代初期,普(pu)法戰(zhan)爭爆發,其(qi)父(fu)(fu)親(qin)在(zai)(zai)事業上遭(zao)到慘重的(de)(de)失(shi)敗,繼而逝(shi)世,西(xi)(xi)斯萊便失(shi)去父(fu)(fu)親(qin)的(de)(de)資助,加上已(yi)是兩個孩子(zi)的(de)(de)父(fu)(fu)親(qin),家(jia)庭(ting)生活的(de)(de)重擔迫(po)使西(xi)(xi)斯萊由業余美術愛好者變成以靠賣畫為(wei)(wei)生的(de)(de)純職業畫家(jia)。此后戰(zhan)爭結(jie)束,法蘭西(xi)(xi)帝(di)國的(de)(de)徹底覆(fu)滅,資產階級登上了政治舞臺,藝術從表現(xian)宗教故事、帝(di)王將相等方面轉為(wei)(wei)表現(xian)當(dang)代的(de)(de)社會生活方面,美術從傳(chuan)統的(de)(de)禁(jin)錮之中得到解(jie)放(fang),其(qi)醞釀已(yi)久的(de)(de)印象主義應運而生。十(shi)九世紀的(de)(de)整個七十(shi)年(nian)代是印象派的(de)(de)顛峰時(shi)期,也(ye)是西(xi)(xi)斯萊獲得巨(ju)大成功的(de)(de)十(shi)年(nian)。
由于戰爭(zheng)后生(sheng)活的(de)(de)壓(ya)力,經(jing)濟來(lai)源少(shao),又必須維持家計,使(shi)得(de)西(xi)斯(si)萊風景創(chuang)作變得(de)更加(jia)勤奮,他的(de)(de)努(nu)力使(shi)他在(zai)創(chuang)作上的(de)(de)巨(ju)大(da)進步(bu)。1870年(nian)的(de)(de)作品《圣?馬丁運河(he)碼頭》,和(he)《蒙(meng)(meng)馬特風景》比較(jiao),創(chuang)作上的(de)(de)飛躍我們(men)可以明顯(xian)感受到。這(zhe)些成就是西(xi)斯(si)萊和(he)莫(mo)奈等(deng)大(da)師們(men)在(zai)藝術實踐中的(de)(de)收獲,研究(jiu)光和(he)色、形體畫(hua)(hua)(hua)面(mian)效果(guo)等(deng)等(deng)的(de)(de)辨證關(guan)系。他們(men)提倡在(zai)現實中抓(zhua)住光這(zhe)個元素去解釋自(zi)然(ran),觀察(cha)和(he)表(biao)現自(zi)然(ran)。在(zai)他們(men)眼(yan)(yan)里,陽光的(de)(de)照耀下物體,包括陰影無(wu)處(chu)沒有(you)光,無(wu)處(chu)沒有(you)色,只不過是強弱(ruo)不同罷了。西(xi)斯(si)萊在(zai)此(ci)時已(yi)經(jing)具有(you)一(yi)(yi)雙印(yin)象派畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)眼(yan)(yan)睛,正如畢沙羅所說“西(xi)斯(si)萊有(you)好的(de)(de)眼(yan)(yan)力”,“他是機敏的(de)(de),十(shi)分(fen)精致的(de)(de)”④在(zai)這(zhe)幅作品中,運用了明亮的(de)(de)色調、并(bing)列而迅(xun)速的(de)(de)筆法來(lai)表(biao)現天空(kong)、樹木和(he)河(he)水(shui),天空(kong)灰蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng),幾(ji)乎被陽光照著(zhu)的(de)(de)云彩若(ruo)隱若(ruo)現,使(shi)整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)顯(xian)得(de)十(shi)分(fen)開闊。天空(kong)和(he)水(shui)影的(de)(de)藍光交相(xiang)輝映,在(zai)輪廓(kuo)模糊的(de)(de)樹叢村托(tuo)之(zhi)下,色彩變得(de)更為和(he)諧(xie)自(zi)然(ran),畫(hua)(hua)(hua)面(mian)色調也比較(jiao)統一(yi)(yi),整幅畫(hua)(hua)(hua)面(mian)具有(you)激(ji)動人心的(de)(de)旋律。
2.成熟時(shi)期(qi)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)點(dian) 七十(shi)年(nian)代初,他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)色(se)(se)(se)(se)(se)板開始變(bian)得明(ming)(ming)(ming)亮起(qi)來(lai)(lai)(lai)了,風景(jing)(jing)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面更為(wei)輕快(kuai)、清晰,受(shou)(shou)光(guang)處(chu)是(shi)明(ming)(ming)(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)(nuan)黃、暖(nuan)(nuan)綠為(wei)主,陰影處(chu)則(ze)是(shi)透(tou)明(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao),這(zhe)樣(yang)不(bu)(bu)僅使人(ren)感(gan)到(dao)陽光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耀(yao)眼(yan),還讓(rang)(rang)察(cha)覺到(dao)空氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清澈(che),筆觸(chu)變(bian)得更加(jia)自(zi)(zi)由(you)。1872年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)讓(rang)(rang)特(te)(te)(te)伊小廣場》,則(ze)開始顯示出(chu)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)(du)特(te)(te)(te)風格,用(yong)(yong)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩關系來(lai)(lai)(lai)表現有(you)詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)景(jing)(jing)色(se)(se)(se)(se)(se),注意對外(wai)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索(suo)。如(ru)果(guo)把這(zhe)幅畫(hua)同莫奈、畢沙羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些(xie)作品相比(bi)較,惹人(ren)注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是(shi)西斯萊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)更富(fu)有(you)穩(wen)定和(he)自(zi)(zi)然(ran)性(xing),而(er)且還有(you)柯(ke)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種獨(du)(du)特(te)(te)(te)手法。農村(cun)小景(jing)(jing)對于西斯萊來(lai)(lai)(lai)說(shuo),不(bu)(bu)是(shi)以(yi)創(chuang)造明(ming)(ming)(ming)暗(an)對比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)依據,也(ye)不(bu)(bu)是(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材,而(er)是(shi)色(se)(se)(se)(se)(se)彩之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互(hu)關系。這(zhe)些(xie)色(se)(se)(se)(se)(se)彩是(shi)那么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)、強(qiang)烈。黃色(se)(se)(se)(se)(se)、玫瑰色(se)(se)(se)(se)(se)和(he)綠色(se)(se)(se)(se)(se)強(qiang)調(diao)了房(fang)(fang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰調(diao)子(zi),棕(zong)色(se)(se)(se)(se)(se)又強(qiang)調(diao)了土(tu)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)。房(fang)(fang)頂(ding)有(you)呈(cheng)棕(zong)色(se)(se)(se)(se)(se)、深(shen)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se),它們被明(ming)(ming)(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉(fen)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)天(tian)空所襯托。在對待外(wai)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法上,他(ta)(ta)(ta)保持一(yi)種真(zhen)實、生(sheng)動而(er)又多變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪特(te)(te)(te)性(xing)。在這(zhe)些(xie)風景(jing)(jing)畫(hua)上,畫(hua)家用(yong)(yong)透(tou)明(ming)(ming)(ming)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)來(lai)(lai)(lai)表達熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang),灰蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)空,閃耀(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水(shui)和(he)覆蓋著(zhu)紫色(se)(se)(se)(se)(se)暖(nuan)(nuan)調(diao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪等(deng)。他(ta)(ta)(ta)從不(bu)(bu)大刀闊斧,僅以(yi)精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實筆法,展(zhan)現他(ta)(ta)(ta)所感(gan)受(shou)(shou)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)滴陽光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)射效果(guo)。物(wu)(wu)象(xiang)很少,然(ran)而(er)絮語潺潺,用(yong)(yong)他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說(shuo):“這(zhe)種以(yi)一(yi)當(dang)十(shi)、小中(zhong)(zhong)見大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法,也(ye)很象(xiang)中(zhong)(zhong)國(guo)庭院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)。讓(rang)(rang)紫灰色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)子(zi)襯出(chu)生(sheng)赭(zhe)、明(ming)(ming)(ming)黃和(he)土(tu)黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)塊,使本來(lai)(lai)(lai)冰霜(shuang)肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天(tian)呈(cheng)現出(chu)溫馨喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)(nuan)意。這(zhe)種光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效應(ying),具有(you)一(yi)種差(cha)不(bu)(bu)多是(shi)物(wu)(wu)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情意,也(ye)必須在畫(hua)布上同樣(yang)用(yong)(yong)物(wu)(wu)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式來(lai)(lai)(lai)表達”
3.代(dai)(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin) 七十(shi)年代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)期是西(xi)斯萊(lai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)風(feng)景作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)最成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段,其(qi)中(zhong)(zhong)《漢普頓(dun)庭(ting)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋(qiao)》、《魯弗(fu)申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪》、《馬利港(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪水》等都(dou)是這期間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),也是印象(xiang)(xiang)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。1874年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漢普頓(dun)庭(ting)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋(qiao)》標志著(zhu)西(xi)斯萊(lai)獨樹(shu)(shu)一幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術風(feng)格已經(jing)成熟。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)、樹(shu)(shu)、水用筆灑脫自如,達到了爐(lu)火(huo)純青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度。畫家(jia)用生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸薄(bo)涂,并置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)和(he)濃厚豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩塑(su)造了鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術形(xing)(xing)象(xiang)(xiang),天空(kong)被(bei)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)分開(kai)闊(kuo),河流具(ju)有飽滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點,樹(shu)(shu)木顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)氣勃(bo)勃(bo),那飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白云,顫抖著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉和(he)閃爍著(zhu)燦爛光輝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水所形(xing)(xing)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面,就象(xiang)(xiang)歡樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞曲。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)體(ti)現了畫家(jia)為力(li)賦予作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以生(sheng)命(ming)力(li),在風(feng)景作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)要(yao)重視“形(xing)(xing)式、色彩、畫面效果”。
我們(men)從(cong)作品(pin)中(zhong)深感到(dao)西斯萊創作上抒情(qing)特點(dian)不再是(shi)柔弱優雅,而是(shi)煥(huan)發著清新響(xiang)亮,自由奔(ben)放的(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)。印象派也畫(hua)家(jia)常(chang)常(chang)熱(re)衷于(yu)描繪(hui)雪(xue)(xue)景(jing),起效(xiao)果表(biao)現(xian)(xian)是(shi)從(cong)白(bai)色(se)(se)和灰色(se)(se)中(zhong)取(qu)得(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩和諧(xie)。而西斯萊他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)景(jing)十分(fen)精采,他(ta)不僅(jin)善于(yu)從(cong)白(bai)色(se)(se)和灰色(se)(se)中(zhong)取(qu)得(de)色(se)(se)彩和諧(xie),而且(qie)還得(de)心應手地用色(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比來創造一種(zhong)喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)和樂觀(guan)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。《魯弗申的(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)》(1874年)這(zhe)(zhe)(zhe)幅雪(xue)(xue)景(jing)作品(pin)中(zhong)表(biao)現(xian)(xian)了“靜”景(jing)和寒冷中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)溫(wen)暖:善于(yu)體察自然的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia),深入的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察和強有力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)力(li),使這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)產(chan)生了獨特的(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力(li)。畫(hua)中(zhong)曲折的(de)(de)(de)(de)(de)小路(lu)、參差的(de)(de)(de)(de)(de)房屋、遠(yuan)遠(yuan)近近的(de)(de)(de)(de)(de)樹木和低(di)矮的(de)(de)(de)(de)(de)籬笆交錯(cuo)在(zai)一起,構(gou)成一幅完(wan)整的(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)景(jing)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)構(gou)圖上的(de)(de)(de)(de)(de)緊湊,自然由于(yu)畫(hua)家(jia)對(dui)景(jing)物觀(guan)察深細之故。而此畫(hua)最(zui)富(fu)魅(mei)力(li)之處,不是(shi)構(gou)圖而是(shi)色(se)(se)彩與光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)處理。印象派畫(hua)家(jia)對(dui)歐(ou)洲繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大(da)貢獻之一,在(zai)于(yu)將光(guang)學(xue)(xue)和色(se)(se)彩學(xue)(xue)應用于(yu)繪(hui)畫(hua),他(ta)們(men)經過長期而頑強的(de)(de)(de)(de)(de)研究和探索之后,成功地創造了符(fu)合(he)科學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)、新的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)光(guang)畫(hua)法,極大(da)地豐富(fu)了繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩語言。
《魯弗申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪》以崇高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)和(he)(he)素灰色(se)(se)(se)來(lai)(lai)表(biao)(biao)現雪景,在(zai)(zai)色(se)(se)(se)彩上(shang)(shang)所達(da)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧與抒情(qing)效果,是(shi)(shi)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景畫(hua)中(zhong)所少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。整個畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主調(diao)(diao)(diao)是(shi)(shi)紫(zi)灰色(se)(se)(se):屋頂、道路、墻頭、樹叢、籬(li)笆等等都覆蓋著白雪。在(zai)(zai)紫(zi)灰色(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)中(zhong),透出房(fang)屋、墻壁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)赭與明(ming)(ming)黃,這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)響(xiang)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)塊(kuai),使寒冬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭索一變而為溫(wen)(wen)馨(xin)(xin)與喜(xi)(xi)悅。光線單純(chun)而冷靜,筆觸奔(ben)放而有力。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)將自然(ran)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)進行微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉折,乃是(shi)(shi)畫(hua)家注入其感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特手(shou)法,同(tong)時它又(you)高在(zai)(zai)并不違反(fan)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)固(gu)有景象(xiang)。西(xi)斯萊曾說:“這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)以一當十(shi)、小中(zhong)見大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段很象(xiang)中(zhong)國園(yuan)亭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局。同(tong)時在(zai)(zai)紫(zi)灰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)中(zhong)襯托出生(sheng)(sheng)赭、明(ming)(ming)黃和(he)(he)土黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)塊(kuai),這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)相對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曖調(diao)(diao)(diao)子,使本來(lai)(lai)冰凍肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈現出溫(wen)(wen)和(he)(he)喜(xi)(xi)悅之(zhi)情(qing)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果,具有一種(zhong)(zhong)幾乎是(shi)(shi)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)情(qing),必須(xu)在(zai)(zai)畫(hua)布(bu)上(shang)(shang)同(tong)樣(yang)地用物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式來(lai)(lai)表(biao)(biao)達(da)。”這(zhe)(zhe)(zhe)段話實在(zai)(zai)最恰(qia)當地表(biao)(biao)明(ming)(ming)了(le)《魯弗申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪》在(zai)(zai)光與色(se)(se)(se)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)(se)。這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境是(shi)(shi)高妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),它所抒寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜和(he)(he)溫(wen)(wen)馨(xin)(xin),給觀(guan)眾以暖(nuan)意。這(zhe)(zhe)(zhe)作(zuo)品(pin)以淡粉(fen)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)子畫(hua)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)能激起人們一種(zhong)(zhong)樂(le)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu),對覆蓋在(zai)(zai)房(fang)屋和(he)(he)大地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皚(ai)皚(ai)白雪產(chan)生(sheng)(sheng)喜(xi)(xi)愛之(zhi)情(qing);集中(zhong)而緊(jin)湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖顯示了(le)藝術家對自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親近(jin)。
1876年西(xi)斯(si)(si)萊從英(ying)國(guo)回(hui)到(dao)法國(guo)后(hou)(hou),再次到(dao)魯弗申和馬(ma)利(li)(li)兩地做畫(hua)(hua),那時(shi)正(zheng)好碰上馬(ma)利(li)(li)洪(hong)水(shui)泛(fan)(fan)濫(lan),《馬(ma)利(li)(li)港(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)水(shui)》就是(shi)(shi)(shi)這(zhe)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de),本應表(biao)現泛(fan)(fan)濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)災,可(ke)(ke)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)把這(zhe)個景象(xiang)描繪成“威尼(ni)斯(si)(si)水(shui)域(yu)”,似乎(hu)洪(hong)水(shui)在(zai)(zai)凈化(hua)(hua)這(zhe)個城(cheng)市。畫(hua)(hua)家(jia)善于(yu)(yu)運用(yong)多變的(de)(de)(de)(de)(de)碎(sui)而有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)小筆觸(chu)描繪天空(kong)、房屋倒影(ying),產生(sheng)一(yi)(yi)種(zhong)形體的(de)(de)(de)(de)(de)厚實(shi)感,既有(you)(you)寫實(shi)主義(yi)功力又(you)有(you)(you)印(yin)(yin)象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)(de)光色變化(hua)(hua),體現巴比松畫(hua)(hua)派向(xiang)印(yin)(yin)象(xiang)派過(guo)渡的(de)(de)(de)(de)(de)特點。畢沙(sha)羅觀后(hou)(hou)給予很(hen)高的(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)價(jia),他(ta)說:“就我平生(sheng)所(suo)(suo)見,在(zai)(zai)其他(ta)畫(hua)(hua)家(jia)所(suo)(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)水(shui)泛(fan)(fan)濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong),很(hen)少(shao)有(you)(you)象(xiang)它那樣豐(feng)富和優美的(de)(de)(de)(de)(de),那是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)件(jian)油畫(hua)(hua)杰(jie)作(zuo)(zuo)(zuo)”。西(xi)斯(si)(si)萊用(yong)碎(sui)而有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)來表(biao)現水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)反光,天空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)霧(wu)。這(zhe)種(zhong)幾近(jin)于(yu)(yu)古典(dian)式的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法,有(you)(you)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)趣(qu)味。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)技巧是(shi)(shi)(shi)很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)從不為(wei)正(zheng)確的(de)(de)(de)(de)(de)形所(suo)(suo)拘謹,有(you)(you)時(shi)厚涂(tu),以濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)色塊來堆鋪(pu),這(zhe)可(ke)(ke)造成自然光線的(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)動感。這(zhe)幅畫(hua)(hua)展出后(hou)(hou),受到(dao)許多人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)好評(ping)。西(xi)斯(si)(si)萊作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)七十年代中(zhong)期(qi)印(yin)(yin)象(xiang)派重(zhong)要畫(hua)(hua)家(jia),雖然在(zai)(zai)全部活動中(zhong)意志(zhi)堅(jian)決,但在(zai)(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度上他(ta)較(jiao)少(shao)接(jie)受印(yin)(yin)象(xiang)派繪畫(hua)(hua)某種(zhong)主觀主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)因素。
晚期作品的特征
1.莫奈(nai)(nai)、新印象(xiang)派以(yi)(yi)及(ji)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響 1880年西斯(si)萊又一次搬家(jia),來到巴黎以(yi)(yi)南洛安河上(shang)(shang)(shang)莫雷附近,經(jing)(jing)常訪(fang)問離家(jia)不(bu)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫奈(nai)(nai),從80年代(dai)中期(qi)(qi)(qi)(qi)起,作(zuo)(zuo)品比較(jiao)復雜,顏(yan)料水分(fen)(fen)較(jiao)少,然(ran)而(er)(er)點(dian)(dian)狀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸干厚而(er)(er)粗糙(cao),往往與(yu)平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空形成強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比;此(ci)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)他受(shou)到莫奈(nai)(nai)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響較(jiao)大,采用激(ji)動不(bu)安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖和筆(bi)觸,在(zai)效(xiao)果(guo)上(shang)(shang)(shang)變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)明亮,但(dan)是(shi)在(zai)這(zhe)方面沒有(you)(you)(you)(you)(you)(you)取得(de)特別令(ling)人滿意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。還(huan)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)受(shou)到新印象(xiang)派即點(dian)(dian)彩派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊,在(zai)作(zuo)(zuo)品中嘗試用點(dian)(dian)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法有(you)(you)(you)(you)(you)(you)轉向(xiang)表現(xian)物(wu)象(xiang)實體感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向(xiang),色彩也很(hen)明亮,但(dan)缺(que)乏內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意。西斯(si)萊后(hou)來畫(hua)(hua)(hua)了(le)不(bu)同光線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣母(mu)院,依然(ran)是(shi)為(wei)了(le)繼續探究光色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。但(dan)是(shi)他似乎已經(jing)(jing)失去了(le)以(yi)(yi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括(kuo)力和獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調感(gan)覺,當(dang)然(ran)這(zhe)其中有(you)(you)(you)(you)(you)(you)人為(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素(su)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)關,他自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)健(jian)康每況(kuang)愈下,加上(shang)(shang)(shang)精神疲(pi)憊,也不(bu)象(xiang)以(yi)(yi)前(qian)那樣(yang)(yang)不(bu)畏寒熱(re)風(feng)(feng)雨無阻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)出寫生(sheng)(sheng)。就(jiu)(jiu)象(xiang)他給德?貝里歐醫生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)中說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣(yang)(yang)“這(zhe)兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天氣(qi)真好,我(wo)(wo)又開始(shi)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)了(le)。可(ke)惜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),今(jin)年春天干燥,果(guo)樹一株株的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開花,很(hen)快就(jiu)(jiu)凋(diao)謝了(le),我(wo)(wo)很(hen)難跟得(de)上(shang)(shang)(shang)。對風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)家(jia)而(er)(er)言,生(sheng)(sheng)命(ming)可(ke)不(bu)是(shi)那么順遂(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。今(jin)天早(zao)(zao)上(shang)(shang)(shang)風(feng)(feng)很(hen)大,我(wo)(wo)只(zhi)好收工不(bu)畫(hua)(hua)(hua)。天氣(qi)一時(shi)陰(yin)暗變(bian)壞,但(dan)云層都鑲了(le)銀邊(bian)。正因如此(ci),我(wo)(wo)才有(you)(you)(you)(you)(you)(you)機會和你說上(shang)(shang)(shang)一會兒話(hua)。”⑤即便如此(ci),西斯(si)萊還(huan)是(shi)保(bao)持自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格和想法,作(zuo)(zuo)品絕(jue)不(bu)夸張,及(ji)時(shi)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)不(bu)成功,也是(shi)云淡風(feng)(feng)清,而(er)(er)非空洞(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)心經(jing)(jing)營。雖然(ran)在(zai)創作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)(shang)達不(bu)到七十年代(dai)那樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du),但(dan)仍有(you)(you)(you)(you)(you)(you)可(ke)取之處,部分(fen)(fen)作(zuo)(zuo)品仍具有(you)(you)(you)(you)(you)(you)舊時(shi)之美。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一位批評家(jia)提到西斯(si)萊畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)變(bian)化時(shi)說:“在(zai)早(zao)(zao)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中,他發(fa)現(xian)柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景美麗繪畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)格,并賦予了(le)其新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息,而(er)(er)后(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi),則開始(shi)摸索(suo)今(jin)后(hou)發(fa)現(xian)新內(nei)容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法。”
2.晚期(qi)作(zuo)品(pin)(pin)特(te)點 總體上,西斯萊晚期(qi)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)較以(yi)前色彩更加明快,筆(bi)觸(chu)也(ye)更加豐富多彩,他一直在努力尋(xun)求著新的(de)發(fa)(fa)現和新的(de)方向(xiang)。這時更鮮(xian)明的(de)色彩占(zhan)了(le)主要位置:蘋(pin)果綠、檸檬黃(huang)、朱砂、紫羅(luo)蘭、粉(fen)紅(hong)等等,作(zuo)品(pin)(pin)中出(chu)現了(le)莫奈(nai)那樣(yang)的(de)干(gan)草(cao)堆和教堂,尤其(qi)是(shi)干(gan)草(cao)堆用黃(huang)和紫羅(luo)蘭對比下發(fa)(fa)出(chu)耀眼的(de)光(guang)芒,和莫奈(nai)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)色調很接近(jin),著色更濃(nong)重(zhong)追求華麗(li)的(de)畫(hua)面效果,但失去(qu)了(le)優雅。后期(qi)因受新印象(xiang)(xiang)主義影響(xiang),作(zuo)畫(hua)多采(cai)用點彩技法,作(zuo)品(pin)(pin)有重(zhong)在表現物(wu)象(xiang)(xiang)實體感的(de)傾(qing)向(xiang),但缺乏內在詩意。
3.代(dai)表(biao)(biao)作品 《莫雷(lei)附近的(de)(de)(de)(de)白(bai)楊(yang)林蔭道》(1890)就是這一時期的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)作,整幅畫結(jie)構平穩,用筆速起速落,畫面(mian)(mian)清澈透明(ming),樹葉的(de)(de)(de)(de)暗部(bu)和(he)地面(mian)(mian)反射著灰紫色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天光色(se)(se),與金黃色(se)(se)樹林交(jiao)相(xiang)輝(hui)映,產生斑斕奪目的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調⑦。如在《摩(mo)萊(lai)大(da)橋》一畫中就表(biao)(biao)現出了(le)(le)這一點:印象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)和(he)水中的(de)(de)(de)(de)倒(dao)影都蓋(gai)不(bu)(bu)住這幅畫上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩喧鬧和(he)形(xing)體的(de)(de)(de)(de)照相(xiang)式效果,整個刻畫由于追求質(zhi)感化而完全失掉了(le)(le)藝術魅力。但(dan)西斯萊(lai)并不(bu)(bu)承認自(zi)己失敗了(le)(le),他(ta)從各個方面(mian)(mian)進行(xing)嘗試,但(dan)全部(bu)繪(hui)畫技巧(qiao)都顯得(de)不(bu)(bu)足以掩蓋(gai)其內在精神的(de)(de)(de)(de)缺乏。盡(jin)管(guan)他(ta)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)也越(yue)來越(yue)響亮,他(ta)的(de)(de)(de)(de)形(xing)也取得(de)了(le)(le)實(shi)體感,然而總讓人覺得(de)他(ta)為了(le)(le)顯示自(zi)己,在經過多次(ci)試驗之后又回到(dao)自(zi)己最初的(de)(de)(de)(de)現實(shi)主義老(lao)路上(shang)(shang)去了(le)(le),換言之,他(ta)把重心放在描繪(hui)事物的(de)(de)(de)(de)物質(zhi)本(ben)性(xing)上(shang)(shang)了(le)(le)。其結(jie)果卻(que)是使他(ta)的(de)(de)(de)(de)詩意完全消失。
天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong) 西(xi)斯(si)萊對曾經朋(peng)友說(shuo),“我(wo)總是(shi)(shi)從天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)開(kai)始(shi)描(miao)(miao)繪(hui)”,“天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)并(bing)不(bu)僅僅是(shi)(shi)一(yi)個(ge)背景(jing)(jing)而(er)(er)(er)已,反之它不(bu)僅由它的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(因為天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)也(ye)象(xiang)土(tu)地一(yi)樣(yang)是(shi)(shi)有(you)層次的(de)(de)(de)(de)(de))而(er)(er)(er)呈現(xian)深度感(gan)(gan),而(er)(er)(er)且由于(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)形式,由它的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)或構圖上(shang)所(suo)安(an)排的(de)(de)(de)(de)(de)調和(he)而(er)(er)(er)呈現(xian)了運動(dong)感(gan)(gan)”。天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)對于(yu)西(xi)斯(si)萊而(er)(er)(er)言,是(shi)(shi)構圖的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)支柱,并(bing)不(bu)單純的(de)(de)(de)(de)(de)作為一(yi)個(ge)背景(jing)(jing)。如1873年的(de)(de)(de)(de)(de)《阿爾讓廣(guang)場附(fu)近的(de)(de)(de)(de)(de)麥田》,還有(you)1874年的(de)(de)(de)(de)(de)《流經汗普頓的(de)(de)(de)(de)(de)泰晤士河(he)》,就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)最好的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)。在(zai)刻畫天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣時,西(xi)斯(si)萊善于(yu)使(shi)用(yong)精致而(er)(er)(er)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)色(se)調子(zi),使(shi)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)產生開(kai)闊遼遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺效果(guo),把我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線(xian)引(yin)到地平線(xian)上(shang);地平線(xian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)景(jing)(jing)在(zai)水(shui)氣飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)影響下若隱若現(xian),使(shi)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)和(he)地面(mian)微妙地銜(xian)接起(qi)來,這樣(yang)虛實處理天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)手段和(he)使(shi)用(yong)各種藍(lan)色(se)調子(zi),西(xi)斯(si)萊在(zai)印象(xiang)派畫家中是(shi)(shi)佼(jiao)(jiao)佼(jiao)(jiao)者。 另外(wai)(wai)西(xi)斯(si)來有(you)一(yi)個(ge)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)特征就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)從不(bu)畫驟變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong),也(ye)不(bu)描(miao)(miao)繪(hui)夜景(jing)(jing)。追求晴朗或者少云的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)微妙變(bian)化,由此西(xi)斯(si)萊筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)顯得格外(wai)(wai)安(an)靜(jing),富(fu)有(you)詩意(yi)。用(yong)他自己的(de)(de)(de)(de)(de)話說(shuo)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)“難道(dao)還有(you)比夏(xia)日里常見的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)、比漂浮著(zhu)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)云的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)天(tian)(tian)(tian)(tian)更漂亮的(de)(de)(de)(de)(de)事物嗎”。
水(shui)(shui) 在(zai)(zai)鐘情于(yu)天空的(de)(de)(de)(de)同時,西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)對水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)也是(shi)有獨特之(zhi)(zhi)處的(de)(de)(de)(de)。對于(yu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)迷(mi)(mi)戀是(shi)許(xu)多印(yin)象派(pai)畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)共同點,光(guang)的(de)(de)(de)(de)效果在(zai)(zai)印(yin)象派(pai)畫(hua)家心中(zhong)占(zhan)有極重要(yao)的(de)(de)(de)(de)份(fen)量,而溪水(shui)(shui)、河流、大海(hai)表(biao)面(mian)都(dou)有光(guang)的(de)(de)(de)(de)反(fan)射,水(shui)(shui)邊成了(le)第二(er)種重要(yao)光(guang)源。最初西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)對表(biao)現水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望,是(shi)他(ta)年輕時在(zai)(zai)英國習商(shang)的(de)(de)(de)(de)時候,看到康斯(si)太勃、透納等海(hai)景作品的(de)(de)(de)(de)影響,像他(ta)這樣始終如(ru)一、執著追求(qiu)表(biao)現水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)反(fan)射,可(ke)謂是(shi)罕(han)見的(de)(de)(de)(de)。馬(ma)爾(er)港(gang)的(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)曾(ceng)吸引過西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)注意,他(ta)在(zai)(zai)許(xu)多作品中(zhong)表(biao)現過:泛(fan)濫(lan)的(de)(de)(de)(de)河水(shui)(shui)席卷(juan)和彌漫著周圍的(de)(de)(de)(de)一切,水(shui)(shui)面(mian)閃閃發光(guang),這是(shi)印(yin)象派(pai)畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)典型(xing)題材。繪(hui)于(yu)1876年“洪水(shui)(shui)泛(fan)濫(lan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)舟”在(zai)(zai)繪(hui)畫(hua)性處理上(shang)都(dou)是(shi)以灰(hui)色、淡(dan)藍色和個別棕色調子(zi)之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙變化為(wei)基礎。然而,這種水(shui)(shui)汽彌漫的(de)(de)(de)(de)平(ping)淡(dan)無奇(qi)的(de)(de)(de)(de)感覺,在(zai)(zai)西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)筆下(xia)卻變成了(le)一種迷(mi)(mi)人的(de)(de)(de)(de)感覺,變成了(le)神話般的(de)(de)(de)(de)境界。到今天,在(zai)(zai)去馬(ma)爾(er)港(gang)的(de)(de)(de)(de)路旁,還能夠看到這座平(ping)平(ping)常(chang)常(chang)的(de)(de)(de)(de)可(ke)憐的(de)(de)(de)(de)房(fang)子(zi)。可(ke)是(shi),你只要(yao)目睹過這座房(fang)子(zi),你便會(hui)感到西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)是(shi)多么富有詩(shi)意地改造了(le)它。
印(yin)象主義(yi) IMPRESSIONISM(1874-1886):不依據可(ke)靠的(de)知識,以(yi)瞬間(jian)的(de)印(yin)象做畫(hua)。畫(hua)家(jia)們
是抓住(zhu)一個具(ju)有特點的(de)側(ce)面去做畫(hua)(hua),所(suo)以他們必(bi)須疾飛畫(hua)(hua)筆(bi)把(ba)顏色直(zhi)接(jie)涂(tu)在畫(hua)(hua)布上,他們只(zhi)能多(duo)考慮畫(hua)(hua)的(de)
總(zong)體(ti)效果,較少的(de)顧及(ji)枝(zhi)節(jie)細(xi)部。印象(xiang)主義的(de)以(yi)粗放(fang)的(de)筆(bi)法做畫,作品(pin)缺(que)乏修飾,是(shi)一(yi)種(zhong)外(wai)表草率的(de)畫
法(fa)。印象(xiang)主義采取在(zai)戶外陽光下直接描繪景(jing)物,追(zhui)求光色變化中(zhong)表現對象(xiang)的(de)整體感和氣氛的(de)創作方法(fa),主
張根據太陽光譜所(suo)呈現的赤橙黃(huang)綠青(qing)藍紫七種(zhong)顏(yan)色(se)去反映自(zi)然界的瞬(shun)間印(yin)象,印(yin)象主義的作品選擇的題材
面(mian)比較廣泛,無論(lun)是在(zai)(zai)城市或(huo)是在(zai)(zai)鄉村,畫家都試圖捕捉到(dao)瞬息(xi)多變的(de)大自然。