喬治·修(xiu)拉生卒(zu)于(yu)巴黎，他早先是(shi)(shi)進了巴黎的(de)(de)(de)(de)一(yi)所素描學(xue)校(xiao)，然后又在(zai)巴黎高(gao)等美術(shu)學(xue)校(xiao)學(xue)習了兩年，在(zai)勃(bo)萊(lai)斯特志愿服(fu)役了一(yi)年。隨(sui)后，他繼續在(zai)盧(lu)浮(fu)宮研究(jiu)古代希(xi)臘雕(diao)塑藝術(shu)和歷代繪(hui)畫大(da)師的(de)(de)(de)(de)成(cheng)就，從委(wei)羅萊(lai)塞、安格爾到德(de)拉克洛瓦，還埋頭(tou)攻讀勃(bo)朗和謝(xie)(xie)弗勒爾的(de)(de)(de)(de)論述色(se)彩的(de)(de)(de)(de)科(ke)學(xue)資料。勃(bo)朗的(de)(de)(de)(de)論斷：“服(fu)從于(yu)一(yi)些肯定(ding)規律(lv)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩，是(shi)(shi)可以像音樂一(yi)樣(yang)地教(jiao)授的(de)(de)(de)(de)。”令他信服(fu)。他思索謝(xie)(xie)弗勒爾提出的(de)(de)(de)(de)規律(lv)：“當人(ren)們的(de)(de)(de)(de)眼睛同(tong)時(shi)看到帶有不同(tong)顏色(se)的(de)(de)(de)(de)物品時(shi)，它們在(zai)物理構成(cheng)上和色(se)調的(de)(de)(de)(de)亮度上表現出來的(de)(de)(de)(de)變化(hua)現象(xiang)都(dou)統統包含在(zai)顏色(se)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)對比之(zhi)中(zhong)。”
他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)可以用(yong)幾個日(ri)期(qi)來概括(kuo)，它們不是巨大事件(jian)的(de)(de)(de)日(ri)期(qi)，而是其作品的(de)(de)(de)創(chuang)作日(ri)期(qi)，因為他(ta)(ta)(ta)短促一(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)中(zhong)的(de)(de)(de)大事就是他(ta)(ta)(ta)投以日(ri)夜和(he)全部發明的(de)(de)(de)偉(wei)大作品，這幾個日(ri)子也(ye)標志著他(ta)(ta)(ta)向只有極少天(tian)才人物達到(dao)(dao)的(de)(de)(de)高(gao)峰挺進時(shi)的(de)(de)(de)幾個階(jie)段。他(ta)(ta)(ta)和(he)凡(fan)高(gao)、勞(lao)特(te)累克(ke)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣，在19世(shi)(shi)紀(ji)末(mo)，不到(dao)(dao)四十(shi)歲便過(guo)世(shi)(shi)了(le)。他(ta)(ta)(ta)拼命地(di)飛越了(le)這幾個階(jie)段，似乎早已知(zhi)道讓他(ta)(ta)(ta)自由表達的(de)(de)(de)時(shi)間是不多的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)先是進了(le)巴(ba)(ba)黎的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)所素描學(xue)(xue)校，然后又在巴(ba)(ba)黎高(gao)等美(mei)術學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習了(le)兩年，在勃(bo)萊(lai)斯特(te)志愿服役了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)年。隨后，他(ta)(ta)(ta)繼續在盧浮宮研究安(an)格爾(er)(er)、德(de)拉克(ke)洛(luo)瓦和(he)委羅奈斯等大師的(de)(de)(de)作品，并埋頭(tou)攻讀夏爾(er)(er)·勃(bo)朗(lang)、謝弗(fu)勒(le)(le)爾(er)(er)、舒特(te)、魯德(de)和(he)其他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)理論家論述色彩(cai)的(de)(de)(de)科(ke)學(xue)(xue)資料。夏爾(er)(er)·勃(bo)朗(lang)的(de)(de)(de)論斷：“服從于一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)肯定規則(ze)的(de)(de)(de)色彩(cai)，是可以像音樂一(yi)(yi)(yi)(yi)樣地(di)教授的(de)(de)(de)”使他(ta)(ta)(ta)信服，他(ta)(ta)(ta)也(ye)長久地(di)思索(suo)著謝弗(fu)勒(le)(le)爾(er)(er)提出的(de)(de)(de)規律：“當人們的(de)(de)(de)眼睛同(tong)時(shi)看(kan)到(dao)(dao)帶有不同(tong)顏(yan)(yan)色的(de)(de)(de)物品時(shi)，它們在物理構成(cheng)上和(he)色調的(de)(de)(de)亮度上表現出來的(de)(de)(de)變(bian)化現象都統統包含在顏(yan)(yan)色的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)對比之(zhi)中(zhong)”。
1882和(he)(he)(he)(he)1883兩年(nian)，修拉(la)主要致(zhi)力(li)(li)于(yu)(yu)素(su)描(miao)(miao)，以黑(hei)、白二色(se)(se)(se)熔煉出(chu)極具個性的(de)(de)(de)(de)繪畫語(yu)言。它不(bu)講(jiang)線(xian)，而講(jiang)形(xing)，講(jiang)熟(shu)(shu)(shu)練地(di)給予平(ping)衡(heng)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)(bi)，講(jiang)經(jing)常吞沒了(le)(le)一(yi)(yi)切(qie)細(xi)節的(de)(de)(de)(de)明(ming)暗。他(ta)發明(ming)了(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)新的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓，用它抓住為人所(suo)熟(shu)(shu)(shu)悉的(de)(de)(de)(de)形(xing)，把(ba)它從一(yi)(yi)切(qie)偶然與意外之中提(ti)取出(chu)來(lai)(lai)，從而獲得可以給人以詩歌般(ban)享受(shou)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)方(fang)法。他(ta)不(bu)以線(xian)作為達到準(zhun)確(que)的(de)(de)(de)(de)手段，而是(shi)大(da)塊(kuai)整體(ti)地(di)作素(su)描(miao)(miao)。在顆粒(li)粗糙的(de)(de)(de)(de)安格爾(er)牌(pai)素(su)描(miao)(miao)紙上，修拉(la)的(de)(de)(de)(de)筆把(ba)一(yi)(yi)些黑(hei)色(se)(se)(se)塊(kuai)集(ji)中起來(lai)(lai)，而讓一(yi)(yi)些空白的(de)(de)(de)(de)部位(wei)現(xian)(xian)出(chu)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀(zhuang)。通過(guo)達到完(wan)美平(ping)衡(heng)效果的(de)(de)(de)(de)層(ceng)次變化和(he)(he)(he)(he)黑(hei)白對比(bi)(bi)，他(ta)把(ba)意想(xiang)不(bu)到的(de)(de)(de)(de)情景展(zhan)現(xian)(xian)在我(wo)們(men)(men)眼(yan)前(qian)。他(ta)捕捉(zhuo)著(zhu)光和(he)(he)(he)(he)色(se)(se)(se)，將它們(men)(men)在毛絨(rong)絨(rong)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)(se)和(he)(he)(he)(he)迷人的(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)中復活(huo)起來(lai)(lai)，創造(zao)出(chu)陰影有(you)利于(yu)(yu)形(xing)體(ti)塑造(zao)，光亮充滿神秘色(se)(se)(se)彩，過(guo)渡灰色(se)(se)(se)顯露強烈生命力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)世界。和(he)(he)(he)(he)諧的(de)(de)(de)(de)曲線(xian)在相互制(zhi)約著(zhu)，平(ping)衡(heng)著(zhu)，各(ge)種(zhong)(zhong)形(xing)狀(zhuang)浮現(xian)(xian)著(zhu)，明(ming)確(que)著(zhu)，在鉛筆密集(ji)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條網下，光發出(chu)了(le)(le)異彩。以前(qian)人們(men)(men)從來(lai)(lai)不(bu)知道存(cun)在有(you)這(zhe)樣一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)素(su)描(miao)(miao)。后來(lai)(lai)，修拉(la)曾為此說道：“一(yi)(yi)些有(you)價值的(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)(miao)和(he)(he)(he)(he)一(yi)(yi)些簡單的(de)(de)(de)(de)速(su)寫在對比(bi)(bi)上和(he)(he)(he)(he)層(ceng)次上研究得如此深(shen)入，以致(zhi)人們(men)(men)可以根據它們(men)(men)畫油(you)畫，而無需(xu)模特兒(er)了(le)(le)。”在如此系統地(di)熟(shu)(shu)(shu)悉了(le)(le)一(yi)(yi)切(qie)黑(hei)白問(wen)題之后，修拉(la)畫了(le)(le)他(ta)第一(yi)(yi)張(zhang)重要的(de)(de)(de)(de)油(you)畫《浴》，他(ta)花費了(le)(le)一(yi)(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)時間，作了(le)(le)許多素(su)描(miao)(miao)和(he)(he)(he)(he)油(you)畫準(zhun)備。這(zhe)幅畫被1884年(nian)沙(sha)龍評選(xuan)委員(yuan)(yuan)會定(ding)為落選(xuan)作品。該委員(yuan)(yuan)會異乎尋常的(de)(de)(de)(de)截然態度加速(su)了(le)(le)獨立(li)派(pai)團體(ti)的(de)(de)(de)(de)成立(li)，它組織了(le)(le)每年(nian)一(yi)(yi)度既無評選(xuan)委員(yuan)(yuan)會，也無報酬的(de)(de)(de)(de)沙(sha)龍。修拉(la)與西(xi)涅(nie)克、杜布瓦(wa)·彼埃、雷東一(yi)(yi)起合作，制(zhi)定(ding)了(le)(le)新團體(ti)的(de)(de)(de)(de)章程。第一(yi)(yi)屆獨立(li)派(pai)沙(sha)龍于(yu)(yu)1884年(nian)5月開幕，修拉(la)展(zhan)出(chu)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)《浴》，西(xi)涅(nie)克立(li)刻看出(chu)這(zhe)是(shi)幅杰作，他(ta)欣賞畫家仔細(xi)觀(guan)察出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)(bi)規律，但對顏色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)灰暗表(biao)示驚奇。
于是(shi)，西涅克就邀請(qing)修拉(la)參加印(yin)象派，向他(ta)炫耀(yao)了純色(se)的(de)(de)(de)(de)優越性。從(cong)此(ci)，兩位(wei)朋友(you)便(bian)在(zai)畫(hua)布(bu)上堆起(qi)與(yu)環境、陽(yang)光(guang)、顏色(se)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)互作(zuo)用相(xiang)符合的(de)(de)(de)(de)小圓點(dian)(dian)來。為(wei)了更(geng)好地平衡這(zhe)(zhe)些因(yin)素，并使(shi)它們互相(xiang)滲透到只有極小的(de)(de)(de)(de)差異程度，他(ta)們采(cai)用了不在(zai)調色(se)板上調色(se)，而(er)用小圓點(dian)(dian)，純色(se)色(se)點(dian)(dian)進行點(dian)(dian)彩的(de)(de)(de)(de)辦法(fa)。在(zai)一(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)距離(li)上看去(qu)，這(zhe)(zhe)無數的(de)(de)(de)(de)小點(dian)(dian)便(bian)在(zai)視網(wang)膜上造成所尋求的(de)(de)(de)(de)調色(se)效果。從(cong)此(ci)，同時對比法(fa)則(ze)(ze)（很(hen)快便(bian)伴隨有對線條方向象征意(yi)義的(de)(de)(de)(de)研究），點(dian)(dian)彩法(fa)，純色(se)和光(guang)學調色(se)法(fa)，便(bian)成為(wei)修拉(la)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)主要成分，他(ta)按照這(zhe)(zhe)些方法(fa)，畫(hua)了一(yi)(yi)(yi)系列大(da)幅(fu)(fu)構圖以(yi)及(ji)一(yi)(yi)(yi)大(da)批(pi)動人(ren)的(de)(de)(de)(de)晴朗風(feng)景(jing)(jing)。他(ta)向朋友(you)魏爾倫解釋(shi)說，畫(hua)風(feng)景(jing)(jing)是(shi)他(ta)夏日的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)，他(ta)每年都要到海邊或巴黎周圍(wei)去(qu)畫(hua)風(feng)景(jing)(jing)，以(yi)便(bian)通過與(yu)大(da)自然的(de)(de)(de)(de)接觸，來休息眼睛。到了冬天(tian)，他(ta)則(ze)(ze)買上一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)大(da)畫(hua)布(bu)，放在(zai)畫(hua)室里(li)，來搞研究，并且(qie)會在(zai)可能的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下，獲得一(yi)(yi)(yi)些成就。
喬治·修拉（Georges Seurat，1859—1891）后期印(yin)象畫派的(de)代表人物(wu)。
從1875年期(qi)開始(shi)學習(xi)繪畫，后來(lai)在博物館(guan)中從事復制(zhi)工作(zuo)。
1878年到1879年間(jian)，他在美(mei)術學院(yuan)學習并大量約的有關色(se)彩(cai)理(li)論的書籍。
1880年，他(ta)從部隊服役回來，就定(ding)居(ju)于巴黎。
1883年(nian)，沙龍看中了(le)他大量的繪畫，于是他就進入了(le)他大規(gui)模的繪畫時期。
1884年，他意見了(le)西涅(nie)克，并和(he)其他許多畫家一氣組建了(le)“畫家獨立(li)社團”，舉(ju)辦自己的(de)畫展(zhan)。
1885年(nian)，他(ta)在巴(ba)黎工作，后又到諾曼(man)底海岸(an)。他(ta)遇(yu)見了畢(bi)沙羅，畢(bi)沙羅也沿襲了他(ta)的風格(ge)。
1886年，修拉(la)參(can)加了第(di)八屆印象主義畫派(pai)展覽，他的作品受到了熱烈的歡迎。
1887年，他又參(can)加(jia)了布魯塞爾展覽，還出席了、開幕式。
1889年，他(ta)第二次參加了布魯塞爾(er)展覽。
1890年，他(ta)在洛(luo)拉芙拉恩斯作(zuo)畫(hua)，并寫下了他(ta)的繪(hui)畫(hua)理論，他(ta)對新印象主義畫(hua)派(pai)起了推(tui)動作(zuo)用。
1891年(nian)，又一(yi)次參加了(le)布魯(lu)塞爾展覽，并于同年(nian)3月因(yin)白(bai)喉(hou)病去世，沒(mei)過多久他的兒子也因(yin)白(bai)喉(hou)病去世。
《大碗(wan)島(dao)星期天(tian)的(de)(de)下(xia)午》，這(zhe)是新印(yin)象主義(yi)典型的(de)(de)代表作(zuo)，也是一幅在(zai)世界美術史上具有(you)紀念(nian)碑式(shi)意義(yi)的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上的(de)(de)大碗(wan)島(dao)是位于巴黎附近奧(ao)尼(ni)埃的(de)(de)一個島(dao)上公園，也是巴黎人盛夏(xia)理(li)想的(de)(de)避暑圣地。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上，聚(ju)集了(le)許多周末(mo)來這(zhe)游玩(wan)的(de)(de)人們。畫(hua)(hua)(hua)家著(zhu)意把(ba)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)分(fen)成(cheng)了(le)被陽光照(zhao)射的(de)(de)部分(fen)和處(chu)于陰(yin)涼中的(de)(de)兩(liang)部分(fen)，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)構成(cheng)了(le)鮮明的(de)(de)對(dui)比。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上的(de)(de)人物有(you)的(de)(de)站(zhan)在(zai)那里欣賞風景(jing)，有(you)的(de)(de)躺臥或(huo)坐在(zai)草地上自娛自樂(le)，有(you)的(de)(de)成(cheng)雙(shuang)成(cheng)對(dui)的(de)(de)談笑(xiao)，有(you)的(de)(de)面(mian)(mian)對(dui)湖(hu)面(mian)(mian)，獨自沉默……幾只(zhi)小狗在(zai)地上游逛。
畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)與周圍(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)湖(hu)面(mian)(mian)、樹木等構(gou)成(cheng)(cheng)(cheng)了精(jing)密(mi)和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比例、物(wu)象(xiang)與整個畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小(xiao)(xiao)、垂直(zhi)線與平(ping)行線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)衡達到了一(yi)種理性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)和(he)科學(xue)秩(zhi)(zhi)序下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)。比如近處(chu)陰影下站著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)對高個夫婦與陽光下撐傘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)對母女以及遠處(chu)一(yi)個正(zheng)在(zai)(zai)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男士，處(chu)于一(yi)條(tiao)水平(ping)直(zhi)線上(shang)(shang)，而精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)近大(da)(da)遠小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透視(shi)法使(shi)他(ta)們看(kan)(kan)上(shang)(shang)去比例和(he)諧(xie)、科學(xue)，又讓(rang)(rang)人(ren)覺(jue)得格調明(ming)快、有(you)趣(qu)，充滿活力。當(dang)然，與以往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品比較，這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)最(zui)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點就(jiu)是畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)布滿了精(jing)密(mi)、細(xi)致排(pai)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)圓點，這些(xie)小(xiao)(xiao)圓點是用不(bu)加調和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖、冷色(se)(se)(se)(se)(se)(se)以及相近色(se)(se)(se)(se)(se)(se)、互(hu)補色(se)(se)(se)(se)(se)(se)等堆積而成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)(zai)欣(xin)賞者一(yi)定距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)角(jiao)范圍(wei)內觀看(kan)(kan)，形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了極為鮮(xian)艷和(he)飽滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩效果(guo)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)都(dou)不(bu)是很清晰，顯然這不(bu)是畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家最(zui)關(guan)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家刻意(yi)追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是把眾多人(ren)物(wu)安(an)置(zhi)在(zai)(zai)精(jing)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何圖形(xing)中(zhong)，在(zai)(zai)光線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照射下，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)固定人(ren)物(wu)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)種奇妙而又特別有(you)秩(zhi)(zhi)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)。仔細(xi)看(kan)(kan)，會覺(jue)得畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)在(zai)(zai)各(ge)自的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)上(shang)(shang)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了一(yi)種超越時(shi)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凝重，仿佛各(ge)自都(dou)必須堅(jian)守自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，不(bu)能打破某種寂(ji)寞，讓(rang)(rang)人(ren)感受到一(yi)種理性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)可(ke)違抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)井(jing)然和(he)秩(zhi)(zhi)序。在(zai)(zai)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩方(fang)面(mian)(mian)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)(se)(se)占主導地位，黃色(se)(se)(se)(se)(se)(se)與綠色(se)(se)(se)(se)(se)(se)、白色(se)(se)(se)(se)(se)(se)、黑色(se)(se)(se)(se)(se)(se)相互(hu)搭配交(jiao)織，形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了溫暖、鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)調，看(kan)(kan)上(shang)(shang)去賞心悅目(mu)。
修拉(la)不能適(shi)應平凡的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，當他(ta)(ta)(ta)(ta)不去觀賞海景的(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)就進咖啡館或去馬戲院(yuan)。這個(ge)絕(jue)望的(de)(de)(de)、孤獨(du)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，渴(ke)望著尋求娛樂，但他(ta)(ta)(ta)(ta)達不到這種(zhong)目的(de)(de)(de)，于是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)以(yi)畫諷刺畫來進行報(bao)復。但他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)從印象派(pai)轉(zhuan)(zhuan)向“點(dian)彩(cai)派(pai)”，從感(gan)(gan)覺(jue)轉(zhuan)(zhuan)向科學(xue)，是(shi)符(fu)合他(ta)(ta)(ta)(ta)對絕(jue)對藝術的(de)(de)(de)追求的(de)(de)(de)——這種(zhong)藝術之所以(yi)如此，就是(shi)有賴于靈感(gan)(gan)的(de)(de)(de)力量。他(ta)(ta)(ta)(ta)從諷刺畫轉(zhuan)(zhuan)向阿拉(la)伯式(shi)裝飾，從三度空(kong)間轉(zhuan)(zhuan)向平面描繪，從光轉(zhuan)(zhuan)向線(xian)，也是(shi)基于同一(yi)個(ge)原(yuan)因(yin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)以(yi)藝術是(shi)絕(jue)對的(de)(de)(de)說法來為自(zi)己的(de)(de)(de)諷刺作辯(bian)解。但與此同時，修拉(la)還是(shi)—個(ge)富有靈感(gan)(gan)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、一(yi)個(ge)夢幻世界的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、愛嘲諷的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，使他(ta)(ta)(ta)(ta)重新回到日(ri)常生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)諷刺反而給了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)以(yi)報(bao)復，因(yin)為他(ta)(ta)(ta)(ta)在生(sheng)活(huo)中無(wu)所適(shi)從。
無(wu)疑(yi)，修(xiu)拉保持了(le)印象主(zhu)義(yi)的(de)(de)某些原(yuan)則，化情(qing)節為(wei)(wei)主(zhu)題，描寫當(dang)代的(de)(de)生活，喜愛風景，密切(qie)注意(yi)明暗效果。可(ke)是修(xiu)拉與(yu)他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)共同之(zhi)處也就止于(yu)(yu)此處了(le)。印象主(zhu)義(yi)解放了(le)感(gan)覺，修(xiu)拉則相(xiang)反，他(ta)(ta)(ta)只承認(ren)(ren)基于(yu)(yu)數學和物理(li)學規律的(de)(de)方法。他(ta)(ta)(ta)否認(ren)(ren)自己作品的(de)(de)詩意(yi)，盡管這(zhe)種(zhong)詩意(yi)是無(wu)可(ke)懷疑(yi)地(di)存在的(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)說：“文學家(jia)和批評家(jia)認(ren)(ren)為(wei)(wei)我畫的(de)(de)畫有(you)詩意(yi)，可(ke)是我只是在運用自己的(de)(de)方法。如(ru)(ru)此而(er)已，豈有(you)他(ta)(ta)(ta)哉(zai)！”正(zheng)因為(wei)(wei)修(xiu)拉深信藝(yi)術來源(yuan)于(yu)(yu)科學認(ren)(ren)識的(de)(de)領域，而(er)且他(ta)(ta)(ta)又實際(ji)貫徹了(le)這(zhe)種(zhong)信念，所以他(ta)(ta)(ta)才在藝(yi)術趣味史上(shang)占有(you)如(ru)(ru)此重要的(de)(de)地(di)位，而(er)且人們(men)有(you)充分(fen)根據可(ke)以認(ren)(ren)為(wei)(wei)，他(ta)(ta)(ta)是20世紀一切(qie)抽象繪(hui)畫的(de)(de)先驅者。
歲月靜好 
