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基本介紹

《宮娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班牙(ya)畫家迭戈·羅(luo)德(de)里格斯·德(de)·席(xi)爾瓦·委拉斯凱茲1656年創作的一件(jian)油(you)畫作品，現收藏于(yu)西班牙(ya)普拉多美術(shu)館。

該(gai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)是一(yi)(yi)幅(fu)有著(zhu)風俗性特(te)色的(de)(de)(de)宮(gong)廷生(sheng)活畫(hua)(hua)(hua)(hua)，它描繪(hui)了宮(gong)廷里的(de)(de)(de)日常生(sheng)活。小公主瑪格麗特(te)·特(te)蕾莎被描繪(hui)得既(ji)莊嚴(yan)又具(ju)有掩(yan)蓋不住的(de)(de)(de)稚氣，占據(ju)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)中(zhong)心的(de)(de)(de)位置。一(yi)(yi)名宮(gong)女向她跪獻水杯(bei)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面左邊(bian)是正(zheng)在作畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家本人。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家把自(zi)己安排在這一(yi)(yi)頗具(ju)戲劇性的(de)(de)(de)情節中(zhong)，使整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)具(ju)有濃郁的(de)(de)(de)生(sheng)活氣息和情調。

內容介紹

此畫(hua)畫(hua)面(mian)上，作者(zhe)委拉(la)斯凱(kai)茲(zi)站(zhan)(zhan)在最(zui)左面(mian)，手上拿著畫(hua)筆(bi)，表情嚴肅，接下來(lai)從(cong)左至右分別為瑪(ma)麗(li)亞(ya)(ya)、小公主瑪(ma)格(ge)麗(li)特(te)·特(te)蕾(lei)(lei)莎、伊莎貝爾，瑪(ma)麗(li)亞(ya)(ya)和伊莎貝爾二人(ren)是瑪(ma)格(ge)麗(li)特(te)·特(te)蕾(lei)(lei)莎公主的(de)(de)(de)侍女(nv)(nv)。再(zai)向右是小矮子(zi)瑪(ma)麗(li)芭波拉(la)和波圖薩托(tuo)，后者(zhe)的(de)(de)(de)腳正(zheng)踏在一(yi)條閉(bi)目而憩的(de)(de)(de)獵狗身(shen)上。在她們身(shen)后站(zhan)(zhan)著一(yi)男(nan)一(yi)女(nv)(nv)，女(nv)(nv)士(shi)為馬塞拉(la)，王后的(de)(de)(de)典衣侍女(nv)(nv)。男(nan)的(de)(de)(de)因處在陰影之(zhi)中，身(shen)份難以判定。畫(hua)面(mian)最(zui)后站(zhan)(zhan)在門(men)口(kou)的(de)(de)(de)那個人(ren)是委拉(la)斯凱(kai)茲(zi)的(de)(de)(de)親(qin)戚涅(nie)托(tuo)，正(zheng)在注視著室內的(de)(de)(de)情景。在畫(hua)面(mian)中央位置的(de)(de)(de)一(yi)面(mian)鏡(jing)子(zi)里，映出了(le)腓力四世夫婦(fu)的(de)(de)(de)影子(zi)，他們正(zheng)擺出姿勢讓委拉(la)斯凱(kai)茲(zi)描(miao)繪，他們既是畫(hua)中的(de)(de)(de)委拉(la)斯凱(kai)茲(zi)筆(bi)下的(de)(de)(de)模特(te)，又(you)是畫(hua)中場面(mian)的(de)(de)(de)旁觀者(zhe)。

背景介紹

從(cong)1622年起，委拉斯(si)(si)凱(kai)茲就開始擔(dan)任西班(ban)牙國王(wang)(wang)腓(fei)(fei)力四(si)(si)世的(de)宮廷畫(hua)(hua)師，到了(le)17世紀50年代后，他(ta)又(you)當(dang)上(shang)了(le)宮廷總管，從(cong)國王(wang)(wang)府邸(di)的(de)室(shi)內布置，到宮廷的(de)慶典活動，不管大事小情都要他(ta)親自過問，即使在這樣忙碌的(de)情況下(xia)，委拉斯(si)(si)開茲還是受國王(wang)(wang)腓(fei)(fei)力四(si)(si)世委托，創作了(le)《宮娥》。該(gai)畫(hua)(hua)當(dang)年完成(cheng)時題(ti)名為《國王(wang)(wang)之家》，后來才更名為《宮娥》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該(gai)畫具有(you)風俗性的(de)(de)(de)(de)特(te)色，從生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)情(qing)趣出發來描寫宮廷中的(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活(huo)，同時，也(ye)(ye)揭示了(le)這(zhe)樣(yang)一(yi)個(ge)事實(shi)，生(sheng)活(huo)在宮廷里(li)的(de)(de)(de)(de)人(ren)們并(bing)不快樂，他們受著枯燥(zao)禮儀的(de)(de)(de)(de)拘束，連高貴的(de)(de)(de)(de)小公主也(ye)(ye)是(shi)這(zhe)樣(yang)，她(ta)失去了(le)兒童應有(you)的(de)(de)(de)(de)天真，也(ye)(ye)必須保持儀態(tai)的(de)(de)(de)(de)擺出一(yi)種(zhong)矜持的(de)(de)(de)(de)姿勢。

構圖

畫家打破宮廷肖(xiao)像固有的(de)(de)(de)(de)原則，并沒有像傳統繪畫那樣把(ba)國王夫婦擺(bai)在(zai)(zai)(zai)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)中心，而是(shi)把(ba)他們放在(zai)(zai)(zai)一(yi)個次要的(de)(de)(de)(de)位置，這樣的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)是(shi)很(hen)(hen)大膽的(de)(de)(de)(de)，多少有一(yi)點(dian)隨意(yi)性，他的(de)(de)(de)(de)這種做法(fa)是(shi)宮廷肖(xiao)像畫的(de)(de)(de)(de)一(yi)種改革，畫面(mian)上的(de)(de)(de)(de)人物(wu)不(bu)再是(shi)呆板地排列(lie)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起，而是(shi)盡(jin)量處在(zai)(zai)(zai)自然的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)之中，從門及側面(mian)窗子射進來的(de)(de)(de)(de)自然光運用得很(hen)(hen)出色，光線均勻地散布在(zai)(zai)(zai)室內的(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)個角(jiao)落。

人物形象

《宮娥》這(zhe)幅作品的(de)中心人物是西班牙國王腓(fei)力四世(shi)的(de)小女(nv)兒(er)瑪格(ge)麗(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎公(gong)(gong)主，她處(chu)于(yu)畫(hua)面的(de)中心位置，擺出端儀的(de)姿態。左邊的(de)一個宮女(nv)跪下來(lai)，向她奉上一些茶點，但小公(gong)(gong)主全然不(bu)理會，似乎比較任性。瑪格(ge)麗(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎右邊的(de)一個宮女(nv)正(zheng)鞠躬行(xing)禮，仿佛是在祈求公(gong)(gong)主用(yong)膳，在畫(hua)面的(de)右下角，是兩個供宮廷取樂(le)的(de)侏儒和一條(tiao)打瞌睡的(de)狗，而(er)公(gong)(gong)主后(hou)面站著的(de)兩個年長的(de)仆(pu)人可能是瑪格(ge)麗(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎日常生活的(de)監(jian)管(guan)者，他們好像正(zheng)在議論著什么又被突(tu)然打斷。

整個畫(hua)面最為(wei)(wei)有趣的(de)(de)是委拉斯凱茲(zi)將自(zi)己(ji)安(an)排在了(le)畫(hua)面之中，他(ta)手持調色板站在巨大的(de)(de)畫(hua)板后，無(wu)比神奇，儼然就(jiu)是他(ta)為(wei)(wei)自(zi)己(ji)畫(hua)的(de)(de)一(yi)個肖(xiao)像(xiang)。委拉斯凱茲(zi)刻意突出了(le)自(zi)己(ji)胸(xiong)前佩戴的(de)(de)爵(jue)士勛章，這是他(ta)夢寐以(yi)求(qiu)的(de)(de)，以(yi)顯示出自(zi)己(ji)的(de)(de)尊(zun)貴。大廳的(de)(de)出口站著守(shou)衛的(de)(de)士兵，他(ta)并沒有挺直自(zi)己(ji)的(de)(de)身(shen)軀，他(ta)的(de)(de)一(yi)只腳(jiao)站在了(le)更(geng)低的(de)(de)一(yi)層臺階上(shang)。

透過(guo)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)墻壁上的(de)(de)(de)(de)鏡子顯(xian)現(xian)(xian)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)人物，正是(shi)國(guo)王腓力四世(shi)和(he)王后(hou)瑪(ma)麗安(an)娜(na)，他(ta)們吸引(yin)了(le)現(xian)(xian)場(chang)所有的(de)(de)(de)(de)眼神。但是(shi)，是(shi)委拉斯凱茲在(zai)給國(guo)王夫婦繪(hui)制肖(xiao)像，由(you)于瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎(sha)(sha)公主(zhu)的(de)(de)(de)(de)突然出現(xian)(xian)為(wei)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)創作帶來(lai)了(le)麻煩呢，還(huan)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)家為(wei)瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎(sha)(sha)繪(hui)像，由(you)于小公主(zhu)的(de)(de)(de)(de)任性(xing)難以配(pei)合(he)，而(er)此(ci)時國(guo)王和(he)王后(hou)突然到來(lai)，使整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)故事發生了(le)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)變化，在(zai)尊貴的(de)(de)(de)(de)瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎(sha)(sha)小公主(zhu)旁每(mei)個人物都(dou)流露出慌(huang)張的(de)(de)(de)(de)神情，只有畫(hua)(hua)(hua)家是(shi)那么鎮定(ding)自若。而(er)此(ci)時，從側窗打入室內的(de)(de)(de)(de)光完全把畫(hua)(hua)(hua)面(mian)定(ding)格在(zai)了(le)這一瞬(shun)間，這一瞬(shun)間猶(you)如(ru)照(zhao)相機迅速按下的(de)(de)(de)(de)快門，非常真實。

技法

這幅高度達(da)3米的(de)作品，畫(hua)面的(de)每個物(wu)體(ti)與實物(wu)同等(deng)大小，這些(xie)正(zheng)顯示出了委拉斯凱茲(zi)高超(chao)的(de)技法。畫(hua)家將每件物(wu)體(ti)都刻(ke)畫(hua)得相當到位，毫不敷衍。質感、形體(ti)、空間、明暗的(de)處理更是讓人(ren)拍案叫絕(jue)，畫(hua)家向人(ren)們展(zhan)示了一個“真(zhen)實”的(de)時間片段(duan)的(de)塑像。

名家點評

云南財(cai)經大學傳媒學院漢(han)語言系主(zhu)任孫(sun)婷(ting)(ting)婷(ting)(ting)：委拉(la)斯凱(kai)茲的《宮(gong)娥》打(da)破了相似性(xing)鏈條(tiao)，復原了空間(jian)(jian)的多重性(xing)，從(cong)而完成了對傳統(tong)繪畫空間(jian)(jian)的否定。

其他信息

歷史傳承

這幅(fu)作品完成之后就(jiu)一直放在(zai)腓力四(si)世的書房(fang)，并(bing)且不允許任(ren)何人(ren)偷看。在(zai)委拉斯(si)凱茲1660年去世后，腓力四(si)世立刻讓人(ren)重新修(xiu)復了(le)這幅(fu)作品，并(bing)且在(zai)委拉斯(si)凱茲的胸前畫上了(le)一個紅(hong)色的神圣十字架。

后世影響

衍生作品

在1957年8月(yue)(yue)17日至12月(yue)(yue)30日之間，畢加(jia)索依(yi)據委拉斯(si)開茲的(de)《宮娥》藍本，繪(hui)制了(le)大量的(de)變體畫，數量多(duo)達(da)45幅，形(xing)成了(le)一個作品系(xi)列。后來，他將(jiang)這些(xie)作品捐贈給了(le)巴塞(sai)羅那畢加(jia)索美術館(guan)。