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基本介紹

《宮娥(e)》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西(xi)(xi)班牙(ya)畫(hua)(hua)家迭戈·羅德里格斯·德·席爾(er)瓦·委(wei)拉(la)斯凱茲1656年創作的(de)一件油畫(hua)(hua)作品(pin)，現收藏(zang)于西(xi)(xi)班牙(ya)普拉(la)多(duo)美術館(guan)。

該畫(hua)是一(yi)幅有著風俗性特色的(de)(de)宮廷生活(huo)畫(hua)，它(ta)描(miao)繪(hui)了宮廷里的(de)(de)日常生活(huo)。小公(gong)主瑪格(ge)麗特·特蕾莎被描(miao)繪(hui)得(de)既莊嚴又具(ju)(ju)有掩蓋不住的(de)(de)稚氣，占(zhan)據畫(hua)面的(de)(de)中心的(de)(de)位置(zhi)。一(yi)名宮女(nv)向她跪獻水杯，畫(hua)面左邊是正在(zai)作畫(hua)的(de)(de)畫(hua)家(jia)本人(ren)。畫(hua)家(jia)把自己安排在(zai)這一(yi)頗具(ju)(ju)戲劇性的(de)(de)情節中，使整幅畫(hua)具(ju)(ju)有濃郁的(de)(de)生活(huo)氣息和情調。

內容介紹

此畫(hua)畫(hua)面(mian)(mian)上，作者(zhe)委(wei)拉(la)斯凱茲站(zhan)在(zai)最(zui)左面(mian)(mian)，手上拿著(zhu)畫(hua)筆，表情(qing)嚴肅(su)，接下來從(cong)左至右分別為(wei)瑪麗(li)(li)亞、小公主瑪格麗(li)(li)特(te)·特(te)蕾莎(sha)、伊莎(sha)貝(bei)爾(er)，瑪麗(li)(li)亞和伊莎(sha)貝(bei)爾(er)二人(ren)是瑪格麗(li)(li)特(te)·特(te)蕾莎(sha)公主的(de)(de)侍女。再(zai)向(xiang)右是小矮子瑪麗(li)(li)芭波拉(la)和波圖薩托(tuo)，后者(zhe)的(de)(de)腳正(zheng)踏(ta)在(zai)一(yi)(yi)條閉目而憩的(de)(de)獵狗身上。在(zai)她(ta)們(men)身后站(zhan)著(zhu)一(yi)(yi)男一(yi)(yi)女，女士為(wei)馬塞拉(la)，王后的(de)(de)典衣侍女。男的(de)(de)因(yin)處在(zai)陰影之中(zhong)(zhong)，身份(fen)難以(yi)判定。畫(hua)面(mian)(mian)最(zui)后站(zhan)在(zai)門口的(de)(de)那(nei)個(ge)人(ren)是委(wei)拉(la)斯凱茲的(de)(de)親戚涅(nie)托(tuo)，正(zheng)在(zai)注視著(zhu)室內(nei)的(de)(de)情(qing)景。在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)央(yang)位置(zhi)的(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)(mian)鏡(jing)子里(li)，映出了腓力四世夫婦的(de)(de)影子，他(ta)(ta)們(men)正(zheng)擺(bai)出姿勢讓委(wei)拉(la)斯凱茲描繪(hui)，他(ta)(ta)們(men)既是畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)委(wei)拉(la)斯凱茲筆下的(de)(de)模特(te)，又是畫(hua)中(zhong)(zhong)場面(mian)(mian)的(de)(de)旁觀者(zhe)。

背景介紹

從1622年(nian)起，委拉(la)(la)斯凱茲就開始(shi)擔任西班牙國(guo)(guo)王(wang)(wang)腓力(li)四世的宮(gong)(gong)廷(ting)畫師，到(dao)了17世紀50年(nian)代后(hou)，他(ta)又當(dang)上(shang)了宮(gong)(gong)廷(ting)總管(guan)，從國(guo)(guo)王(wang)(wang)府邸的室內布置，到(dao)宮(gong)(gong)廷(ting)的慶(qing)典活動，不管(guan)大事小情(qing)都要他(ta)親自(zi)過問，即(ji)使在這樣忙碌的情(qing)況下(xia)，委拉(la)(la)斯開茲還是受國(guo)(guo)王(wang)(wang)腓力(li)四世委托，創(chuang)作了《宮(gong)(gong)娥》。該畫當(dang)年(nian)完(wan)成時題名(ming)為《國(guo)(guo)王(wang)(wang)之家(jia)》，后(hou)來才更(geng)名(ming)為《宮(gong)(gong)娥》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫具有(you)風俗性的(de)特色(se)，從生(sheng)活(huo)的(de)情(qing)趣(qu)出(chu)發來描(miao)寫宮廷(ting)中的(de)日常生(sheng)活(huo)，同時，也揭示了(le)這(zhe)樣一個事實(shi)，生(sheng)活(huo)在宮廷(ting)里的(de)人們并不快樂(le)，他們受著枯燥禮儀的(de)拘束，連高(gao)貴的(de)小公主也是這(zhe)樣，她失去了(le)兒童(tong)應有(you)的(de)天真(zhen)，也必(bi)須保持儀態的(de)擺出(chu)一種矜持的(de)姿勢。

構圖

畫家(jia)打破(po)宮(gong)(gong)廷肖像固有的(de)(de)(de)原則(ze)，并沒有像傳統繪畫那樣把(ba)國王夫(fu)婦擺在(zai)(zai)(zai)畫面(mian)的(de)(de)(de)中心，而是把(ba)他們放在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)次要(yao)的(de)(de)(de)位置，這樣的(de)(de)(de)構圖是很大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)，多少有一(yi)(yi)(yi)點隨(sui)意(yi)性，他的(de)(de)(de)這種(zhong)做法是宮(gong)(gong)廷肖像畫的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)改(gai)革，畫面(mian)上的(de)(de)(de)人物(wu)不再是呆板(ban)地(di)排(pai)列在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起，而是盡量(liang)處在(zai)(zai)(zai)自然的(de)(de)(de)狀(zhuang)態之中，從門及側面(mian)窗子射進(jin)來的(de)(de)(de)自然光運用得很出色(se)，光線(xian)均勻地(di)散布(bu)在(zai)(zai)(zai)室內的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)個(ge)角落。

人物形象

《宮(gong)(gong)娥》這幅作(zuo)品的(de)(de)(de)中(zhong)心人物是(shi)西(xi)班牙國王腓力四世的(de)(de)(de)小女兒瑪格(ge)麗特·特蕾(lei)莎公主(zhu)，她處(chu)于(yu)畫(hua)面的(de)(de)(de)中(zhong)心位置，擺(bai)出(chu)端儀(yi)的(de)(de)(de)姿態。左邊(bian)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)宮(gong)(gong)女跪下來，向(xiang)她奉(feng)上一(yi)些茶(cha)點，但小公主(zhu)全然不理會，似乎比(bi)較(jiao)任性。瑪格(ge)麗特·特蕾(lei)莎右邊(bian)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)宮(gong)(gong)女正鞠躬行禮，仿佛是(shi)在(zai)祈求公主(zhu)用(yong)膳(shan)，在(zai)畫(hua)面的(de)(de)(de)右下角(jiao)，是(shi)兩個(ge)供宮(gong)(gong)廷取樂的(de)(de)(de)侏儒和一(yi)條打瞌睡的(de)(de)(de)狗，而公主(zhu)后面站著(zhu)的(de)(de)(de)兩個(ge)年長的(de)(de)(de)仆(pu)人可(ke)能是(shi)瑪格(ge)麗特·特蕾(lei)莎日常(chang)生活的(de)(de)(de)監管者，他們好像正在(zai)議論著(zhu)什么又被突然打斷。

整(zheng)個(ge)畫面(mian)最為有(you)(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)是委(wei)拉(la)斯凱茲將(jiang)自(zi)(zi)己安排在了(le)(le)畫面(mian)之(zhi)中，他(ta)(ta)手(shou)持調(diao)色板站(zhan)在巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)畫板后，無比神奇，儼然就是他(ta)(ta)為自(zi)(zi)己畫的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)肖像(xiang)。委(wei)拉(la)斯凱茲刻(ke)意(yi)突(tu)出(chu)了(le)(le)自(zi)(zi)己胸前佩戴(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)爵士勛章，這是他(ta)(ta)夢寐以求的(de)(de)(de)(de)(de)，以顯示出(chu)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)尊貴。大(da)廳(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)口站(zhan)著(zhu)守衛的(de)(de)(de)(de)(de)士兵，他(ta)(ta)并沒有(you)(you)挺直(zhi)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)軀，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一只腳站(zhan)在了(le)(le)更低的(de)(de)(de)(de)(de)一層臺階上。

透(tou)過(guo)畫面(mian)墻壁上的(de)鏡(jing)子顯(xian)現出來的(de)人物，正是(shi)國王(wang)(wang)(wang)腓力(li)四(si)世(shi)和王(wang)(wang)(wang)后瑪麗安(an)娜，他們吸引了(le)現場所有的(de)眼(yan)神。但是(shi)，是(shi)委拉斯凱茲(zi)在給國王(wang)(wang)(wang)夫(fu)婦繪制肖(xiao)像，由(you)于(yu)瑪格(ge)麗特(te)(te)(te)(te)·特(te)(te)(te)(te)蕾莎公(gong)主(zhu)(zhu)的(de)突然出現為畫家(jia)的(de)創作(zuo)帶(dai)來了(le)麻煩呢，還是(shi)畫家(jia)為瑪格(ge)麗特(te)(te)(te)(te)·特(te)(te)(te)(te)蕾莎繪像，由(you)于(yu)小公(gong)主(zhu)(zhu)的(de)任性(xing)難以配合，而此(ci)(ci)時國王(wang)(wang)(wang)和王(wang)(wang)(wang)后突然到來，使整個畫面(mian)的(de)故(gu)事發生了(le)戲劇性(xing)的(de)變化(hua)，在尊貴(gui)的(de)瑪格(ge)麗特(te)(te)(te)(te)·特(te)(te)(te)(te)蕾莎小公(gong)主(zhu)(zhu)旁每個人物都流露(lu)出慌張的(de)神情，只有畫家(jia)是(shi)那么(me)鎮定自若(ruo)。而此(ci)(ci)時，從(cong)側窗打入室內的(de)光完全把(ba)畫面(mian)定格(ge)在了(le)這(zhe)一瞬間(jian)，這(zhe)一瞬間(jian)猶(you)如照(zhao)相機迅速按下(xia)的(de)快門，非常真實。

技法

這幅高(gao)度達3米的(de)作品，畫(hua)面的(de)每個物體與實物同(tong)等大小，這些正(zheng)顯示(shi)出了委拉(la)斯凱茲高(gao)超的(de)技(ji)法(fa)。畫(hua)家(jia)將每件物體都(dou)刻(ke)畫(hua)得相(xiang)當到位(wei)，毫不敷(fu)衍(yan)。質感、形體、空間、明暗的(de)處理更是讓人(ren)拍案叫絕，畫(hua)家(jia)向人(ren)們展示(shi)了一個“真實”的(de)時(shi)間片段的(de)塑像。

名家點評

云南財經(jing)大學(xue)傳媒學(xue)院漢語言系主任孫婷(ting)婷(ting)：委(wei)拉斯凱(kai)茲的(de)《宮(gong)娥》打破了相似性鏈條(tiao)，復原了空間(jian)的(de)多(duo)重性，從而(er)完(wan)成了對傳統繪畫空間(jian)的(de)否定。

其他信息

歷史傳承

這幅(fu)作(zuo)(zuo)品完成(cheng)之后就一直(zhi)放在(zai)腓力四(si)世(shi)的(de)書(shu)房，并且(qie)不允許(xu)任何(he)人(ren)偷看(kan)。在(zai)委拉(la)斯凱茲1660年(nian)去(qu)世(shi)后，腓力四(si)世(shi)立刻讓(rang)人(ren)重(zhong)新修復了(le)這幅(fu)作(zuo)(zuo)品，并且(qie)在(zai)委拉(la)斯凱茲的(de)胸(xiong)前畫上了(le)一個紅(hong)色的(de)神圣十字架。

后世影響

衍生作品

在(zai)1957年(nian)8月(yue)17日(ri)至12月(yue)30日(ri)之間，畢(bi)加索(suo)依據(ju)委拉斯開茲的《宮娥》藍本，繪(hui)制(zhi)了(le)大量(liang)的變體畫，數量(liang)多(duo)達45幅(fu)，形(xing)成了(le)一個作品系列。后(hou)來(lai)，他將這些作品捐贈給了(le)巴塞羅那畢(bi)加索(suo)美術館。