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主要經歷

1878年2月11日馬列維奇生(sheng)(sheng)于烏克蘭基輔的(de)一(yi)個貧困家庭。1912年在(zai)(zai)驢尾巴展覽會(hui)上(shang)(shang)陳列的(de)《手足病醫生(sheng)(sheng)在(zai)(zai)浴室》，具有(you)立(li)體主(zhu)義(yi)(yi)(yi)和(he)未來主(zhu)義(yi)(yi)(yi)的(de)特色。曾參與起草俄國(guo)未來主(zhu)義(yi)(yi)(yi)藝術(shu)家宣言(yan)。十月革命后參加左翼美術(shu)家聯盟。1913年，馬列維奇的(de)立(li)體主(zhu)義(yi)(yi)(yi)突然(ran)轉向一(yi)種圖表式(shi)(shi)形象拼湊，構(gou)成半(ban)畫(hua)(hua)(hua)(hua)謎，半(ban)招貼畫(hua)(hua)(hua)(hua)式(shi)(shi)的(de)性質。《一(yi)個英國(guo)人在(zai)(zai)莫斯科(ke)》就是(shi)一(yi)個典型的(de)例子。在(zai)(zai)這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)，具體的(de)形象以(yi)反邏輯方(fang)式(shi)(shi)并列，是(shi)一(yi)種前達達派的(de)構(gou)想(xiang)(xiang)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)有(you)俄羅(luo)斯教堂、馬刀、蠟燭、剪刀、文字、鋸子、魚和(he)梯子等(deng)等(deng)，這些(xie)在(zai)(zai)生(sheng)(sheng)活邏輯上(shang)(shang)風馬牛不相及的(de)事(shi)物，完全按畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)自由(you)意志雜亂地并存在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)(shang)。它們大小不均(jun)，事(shi)物間也(ye)毫無可(ke)供聯想(xiang)(xiang)的(de)因素。

十(shi)月(yue)革命后(hou)，馬(ma)列(lie)(lie)維(wei)奇和(he)另(ling)一位俄國畫(hua)家——抽(chou)象主(zhu)義(yi)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)始(shi)人(ren)(ren)康定(ding)(ding)斯基同在蘇聯的(de)(de)(de)(de)“И30”工(gong)作。他(ta)們(men)作畫(hua)，搞雕塑，還搞設計與舞臺(tai)美術(shu)。在工(gong)作中，他(ta)們(men)聯系現代的(de)(de)(de)(de)機(ji)械文明(ming)，開始(shi)探索自己(ji)將要(yao)發動的(de)(de)(de)(de)大規模造(zao)型活(huo)動，這(zhe)就是“構成主(zhu)義(yi)”新(xin)觀念(nian)的(de)(de)(de)(de)起端(duan)。十(shi)月(yue)革命前，俄國的(de)(de)(de)(de)美術(shu)界受到西方現代派(pai)(pai)(pai)運(yun)動的(de)(de)(de)(de)啟迪，在藝(yi)(yi)(yi)術(shu)探索上(shang)表現得(de)非常活(huo)躍。如拉里奧諾夫(fu)在實驗“光(guang)輻射主(zhu)義(yi)”，馬(ma)列(lie)(lie)維(wei)奇在創(chuang)造(zao)“至上(shang)主(zhu)義(yi)”等等。十(shi)月(yue)革命勝(sheng)利(li)后(hou)，這(zhe)些(xie)俄國現代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)流派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)成員都滿腔(qiang)熱誠地歡呼革命的(de)(de)(de)(de)到來。革命結束了原來的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)集團，他(ta)們(men)又重新(xin)把它(ta)們(men)集結起來。而(er)且這(zhe)些(xie)崇(chong)尚現代派(pai)(pai)(pai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)被(bei)稱(cheng)作“左派(pai)(pai)(pai)”，尊重傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)巡回展覽畫(hua)派(pai)(pai)(pai)被(bei)劃入“右(you)派(pai)(pai)(pai)”。馬(ma)列(lie)(lie)維(wei)奇的(de)(de)(de)(de)“至上(shang)-構成主(zhu)義(yi)”自稱(cheng)是左派(pai)(pai)(pai)畫(hua)家。馬(ma)列(lie)(lie)維(wei)奇在1919～1921年(nian)間(jian)在莫斯科和(he)彼得(de)格勒(le)教學(xue)時期(qi)，還大肆宣揚他(ta)的(de)(de)(de)(de)抽(chou)象藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)哲學(xue)觀。1926年(nian)，借用康定(ding)(ding)斯基的(de)(de)(de)(de)理論寫了一本書，名為《抽(chou)象世(shi)界》。但(dan)終(zhong)因(yin)不符合革命后(hou)蘇聯現實的(de)(de)(de)(de)要(yao)求而(er)遭到人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)唾(tuo)棄。它(ta)只能得(de)到西方現代派(pai)(pai)(pai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家的(de)(de)(de)(de)同情與支持(chi)。

馬(ma)列(lie)維奇的(de)經(jing)典繪(hui)畫《黑(hei)十字》《黑(hei)色正(zheng)方形》《黑(hei)圓(yuan)圈》大作(zuo)，是(shi)他(ta)在1923年(nian)(nian)構(gou)思(si)參加第十四屆(jie)威尼斯雙(shuang)年(nian)(nian)展作(zuo)品，在他(ta)的(de)監督(du)下，由(you)三所學(xue)校共同制作(zuo)。在繪(hui)畫創(chuang)作(zuo)之(zhi)馀，馬(ma)列(lie)維奇更(geng)埋頭于藝(yi)術(shu)教(jiao)育、理論和組(zu)織(zhi)的(de)活動。1920年(nian)(nian)時(shi)他(ta)一(yi)度構(gou)想籌組(zu)蘇聯的(de)政(zheng)治(zhi)權力機構(gou)“新藝(yi)術(shu)黨(dang)”。1923年(nian)(nian)他(ta)在彼得格勒成(cheng)為俄國(guo)藝(yi)術(shu)文(wen)化學(xue)院理論系首(shou)腦。1927年(nian)(nian)他(ta)旅(lv)行波(bo)蘭與(yu)德國(guo)，被(bei)(bei)疑(yi)為親(qin)德而被(bei)(bei)捕，入獄(yu)兩個(ge)月后被(bei)(bei)釋放，并(bing)重獲禮遇。此時(shi)他(ta)又回(hui)歸具象繪(hui)畫的(de)創(chuang)作(zuo)，晚年(nian)(nian)完(wan)成(cheng)一(yi)幅文(wen)藝(yi)復興風(feng)格的(de)《自畫像》，畫中人(ren)(ren)物高瞻遠矚的(de)孤傲神(shen)情，被(bei)(bei)認(ren)為是(shi)他(ta)崇尚個(ge)人(ren)(ren)自由(you)的(de)全部創(chuang)作(zuo)成(cheng)果獻給歷史(shi)的(de)果敢宣言的(de)表征。

生活條件一(yi)(yi)直不太好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)列維奇(qi)從(cong)1933年(nian)(nian)起就感到身體不適，1934年(nian)(nian)，他被確診(zhen)患了癌(ai)癥。在(zai)最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子，馬(ma)列維奇(qi)希望到國外就醫的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法(fa)也沒能(neng)實(shi)現(xian)。1935年(nian)(nian)5月15日(ri)，馬(ma)列維奇(qi)在(zai)列寧格勒家中去(qu)世(shi)(shi)。遵照(zhao)他的(de)(de)(de)(de)(de)遺愿，馬(ma)列維奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)骨灰被埋(mai)在(zai)涅姆(mu)齊(qi)諾(nuo)夫卡(ka)村的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)棵橡樹下。二(er)戰(zhan)把這一(yi)(yi)切都(dou)毀掉(diao)了，蘇聯也長期(qi)不提及馬(ma)列維奇(qi)，一(yi)(yi)直到了1988年(nian)(nian)，列寧格勒的(de)(de)(de)(de)(de)俄羅斯博物館才(cai)為他舉辦了紀(ji)念展(zhan)，在(zai)涅姆(mu)齊(qi)諾(nuo)夫卡(ka)村也為他新建(jian)了紀(ji)念碑(bei)，墓(mu)碑(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計重(zhong)現(xian)了馬(ma)列維奇(qi)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)至上主義正(zheng)方形(xing)。時至今日(ri)，馬(ma)列維奇(qi)早已(yi)不是少數美(mei)(mei)術(shu)家和(he)欣賞者才(cai)知道的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)名者，而是寫入每一(yi)(yi)本20世(shi)(shi)紀(ji)美(mei)(mei)術(shu)史的(de)(de)(de)(de)(de)大人物，一(yi)(yi)位公認的(de)(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)抽象(xiang)美(mei)(mei)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)先驅者，一(yi)(yi)位對抽象(xiang)美(mei)(mei)術(shu)發展(zhan)產(chan)生重(zhong)大影響的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)術(shu)家。

主要作品

《黑(hei)色正方形(xing)(xing)(xing)(xing)》（1929）是馬(ma)(ma)列(lie)維奇(qi)這(zhe)(zhe)時少見的(de)至(zhi)上主義(yi)(yi)繪畫。跟(gen)極簡的(de)《至(zhi)上主義(yi)(yi)構圖：白(bai)上白(bai)》相比，這(zhe)(zhe)幅(fu)畫的(de)圖形(xing)(xing)(xing)(xing)安排得更(geng)規整，黑(hei)色正方形(xing)(xing)(xing)(xing)不(bu)(bu)偏不(bu)(bu)倚出(chu)(chu)現(xian)(xian)在白(bai)色畫布的(de)正中(zhong)央。在與(yu)(yu)代(dai)表著無(wu)限的(de)虛空(kong)的(de)白(bai)底色的(de)強烈對(dui)比下，黑(hei)色正方形(xing)(xing)(xing)(xing)有(you)力(li)地(di)展示了純情(qing)感的(de)表現(xian)(xian)力(li)。除了《黑(hei)色正方形(xing)(xing)(xing)(xing)》這(zhe)(zhe)樣的(de)抽象(xiang)繪畫，馬(ma)(ma)列(lie)維奇(qi)創作(zuo)的(de)《收獲》(約(yue)1927—1929年)、《曬(shai)干(gan)草》(約(yue)1927—1929年)、《人與(yu)(yu)馬(ma)(ma)》（約(yue)1928—1929）、《復(fu)雜(za)(za)的(de)預兆》(約(yue)1930年)等一大批繪畫都(dou)屬于具象(xiang)繪畫。想必(bi)馬(ma)(ma)列(lie)維奇(qi)已改變了看法，不(bu)(bu)再(zai)堅持(chi)認為可(ke)視的(de)客觀景象(xiang)毫無(wu)意義(yi)(yi)。雖然(ran)回(hui)歸具象(xiang)，但馬(ma)(ma)列(lie)維奇(qi)的(de)立足點還是現(xian)(xian)代(dai)主義(yi)(yi)，而非寫實主義(yi)(yi)。《曬(shai)干(gan)草》中(zhong)的(de)巨大農夫形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)以(yi)及田野(ye)的(de)場面，與(yu)(yu)1912年的(de)《伐木人》頗為相近(jin)，只不(bu)(bu)過(guo)(guo)新作(zuo)上的(de)人物更(geng)突出(chu)(chu)，整幅(fu)畫更(geng)富莊嚴的(de)紀念(nian)性(xing)。《復(fu)雜(za)(za)的(de)預兆》同《曬(shai)干(gan)草》相比，呈現(xian)(xian)出(chu)(chu)以(yi)往不(bu)(bu)曾見過(guo)(guo)的(de)特點，熟悉意大利畫家基里科(ke)作(zuo)品(pin)的(de)人一眼就會看出(chu)(chu)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫的(de)“基里科(ke)味”。

《運動(dong)員》(約1930—1932年(nian))、《美術家之妻像(xiang)》(1933年(nian))、《自(zi)畫像(xiang)》(1933年(nian))代表了(le)馬列(lie)維(wei)奇最后幾年(nian)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫藝術。《運動(dong)員》在不畫大畫的(de)(de)(de)(de)馬列(lie)維(wei)奇的(de)(de)(de)(de)全(quan)部(bu)繪(hui)(hui)畫中要算(suan)是(shi)(shi)最大的(de)(de)(de)(de)畫了(le)。與(yu)(yu)面目(mu)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)《運動(dong)員》相比，《自(zi)畫像(xiang)》則平實(shi)了(le)許(xu)多。鮮(xian)艷明快的(de)(de)(de)(de)色彩與(yu)(yu)其(qi)晚年(nian)的(de)(de)(de)(de)那些現代主義傾向的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫沒什么(me)兩樣，使這(zhe)幅畫具(ju)有了(le)很強的(de)(de)(de)(de)視覺吸引力，但更引人(ren)注(zhu)目(mu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)整個形象的(de)(de)(de)(de)塑造(zao)。

貢獻影響

馬列維奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)抽(chou)象美(mei)(mei)術(shu)(shu)實驗在俄國(guo)、在歐洲都產(chan)生了(le)重(zhong)要影響(xiang)。美(mei)(mei)國(guo)著名的(de)(de)(de)美(mei)(mei)術(shu)(shu)史(shi)家(jia)巴爾在其名著《立(li)體主義與抽(chou)象美(mei)(mei)術(shu)(shu)》中(zhong)(zhong)寫了(le)以下(xia)一(yi)段文字(zi)：“馬列維奇(qi)(qi)在抽(chou)象美(mei)(mei)術(shu)(shu)史(shi)中(zhong)(zhong)占據著十分重(zhong)要的(de)(de)(de)地位。作(zuo)為(wei)開(kai)拓(tuo)者(zhe)、理論家(jia)和美(mei)(mei)術(shu)(shu)家(jia)，他(ta)(ta)不(bu)(bu)僅影響(xiang)了(le)俄國(guo)大批的(de)(de)(de)追隨者(zhe)，而且通過利(li)西(xi)茨基和莫霍(huo)利(li)·納吉(ji)影響(xiang)了(le)中(zhong)(zhong)歐抽(chou)象美(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)進程。他(ta)(ta)處在一(yi)個運(yun)動的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心，這(zhe)個運(yun)動在戰后從俄國(guo)向西(xi)傳播，與荷蘭風格(ge)派東進的(de)(de)(de)影響(xiang)混合在一(yi)起，改變了(le)德國(guo)和歐洲不(bu)(bu)少地區的(de)(de)(de)建筑、家(jia)具、印刷版式、商(shang)業(ye)美(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)面貌。”至(zhi)上(shang)主義美(mei)(mei)術(shu)(shu)盡管只是(shi)馬列維奇(qi)(qi)整(zheng)個創作(zuo)生涯中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)個階段，但無疑是(shi)他(ta)(ta)最有(you)(you)價值的(de)(de)(de)創造。跟此(ci)前那些帶有(you)(you)他(ta)(ta)人影響(xiang)痕跡的(de)(de)(de)作(zuo)品不(bu)(bu)同，馬列維奇(qi)(qi)至(zhi)上(shang)主義的(de)(de)(de)作(zuo)品顯示出(chu)鮮明的(de)(de)(de)個性，誰也說不(bu)(bu)出(chu)什么模仿(fang)某派某家(jia)的(de)(de)(de)地方。正是(shi)這(zhe)種(zhong)鮮明的(de)(de)(de)新風，才(cai)會讓(rang)不(bu)(bu)少人從中(zhong)(zhong)獲得有(you)(you)益的(de)(de)(de)啟示，開(kai)拓(tuo)更多的(de)(de)(de)美(mei)(mei)術(shu)(shu)新天地。