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主要經歷

1878年(nian)(nian)(nian)2月11日馬列(lie)維(wei)奇生(sheng)于烏(wu)克蘭(lan)基輔的(de)(de)一(yi)(yi)個貧困家庭。1912年(nian)(nian)(nian)在驢(lv)尾巴展覽(lan)會上(shang)陳(chen)列(lie)的(de)(de)《手足病醫(yi)生(sheng)在浴(yu)室(shi)》，具有立體(ti)主義(yi)(yi)和(he)(he)未來主義(yi)(yi)的(de)(de)特色。曾(ceng)參與起草(cao)俄(e)國(guo)未來主義(yi)(yi)藝術家宣言(yan)。十月革(ge)命后參加左翼美術家聯盟。1913年(nian)(nian)(nian)，馬列(lie)維(wei)奇的(de)(de)立體(ti)主義(yi)(yi)突然轉向一(yi)(yi)種圖表(biao)式形象拼湊，構成半(ban)畫謎，半(ban)招貼畫式的(de)(de)性質。《一(yi)(yi)個英(ying)國(guo)人(ren)在莫(mo)斯科》就是(shi)一(yi)(yi)個典型的(de)(de)例子。在這幅(fu)畫上(shang)，具體(ti)的(de)(de)形象以反邏(luo)輯(ji)方式并列(lie)，是(shi)一(yi)(yi)種前達(da)達(da)派的(de)(de)構想。畫上(shang)有俄(e)羅斯教堂(tang)、馬刀、蠟燭、剪刀、文字、鋸子、魚和(he)(he)梯(ti)子等等，這些(xie)在生(sheng)活邏(luo)輯(ji)上(shang)風馬牛(niu)不相及(ji)的(de)(de)事(shi)物(wu)，完全按畫家的(de)(de)自由意志(zhi)雜亂地并存在畫面上(shang)。它們大小不均(jun)，事(shi)物(wu)間也(ye)毫無可供聯想的(de)(de)因素。

十(shi)月(yue)革命(ming)(ming)后(hou)，馬列(lie)維(wei)奇和另一(yi)位(wei)俄(e)國(guo)(guo)(guo)畫(hua)家(jia)——抽(chou)象(xiang)主(zhu)(zhu)義(yi)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)始(shi)人康(kang)定(ding)斯基同(tong)在蘇聯(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)“И30”工(gong)作(zuo)。他們(men)作(zuo)畫(hua)，搞(gao)(gao)雕塑(su)，還搞(gao)(gao)設(she)計與舞臺美術(shu)(shu)(shu)(shu)。在工(gong)作(zuo)中(zhong)，他們(men)聯(lian)系(xi)現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)機械文明，開(kai)始(shi)探(tan)索自己將要發動的(de)(de)(de)(de)(de)大規模造(zao)(zao)型活動，這就是“構(gou)成(cheng)主(zhu)(zhu)義(yi)”新觀念的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)端。十(shi)月(yue)革命(ming)(ming)前(qian)，俄(e)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)美術(shu)(shu)(shu)(shu)界受到(dao)西(xi)方現(xian)代(dai)派(pai)(pai)(pai)運動的(de)(de)(de)(de)(de)啟迪，在藝術(shu)(shu)(shu)(shu)探(tan)索上表現(xian)得非常活躍。如拉里奧諾夫在實驗“光輻(fu)射(she)主(zhu)(zhu)義(yi)”，馬列(lie)維(wei)奇在創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)“至上主(zhu)(zhu)義(yi)”等(deng)等(deng)。十(shi)月(yue)革命(ming)(ming)勝(sheng)利后(hou)，這些(xie)俄(e)國(guo)(guo)(guo)現(xian)代(dai)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)流派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)員都滿腔熱誠地歡呼(hu)革命(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)到(dao)來。革命(ming)(ming)結束了原(yuan)來的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)集(ji)團，他們(men)又(you)重(zhong)新把它們(men)集(ji)結起(qi)來。而且這些(xie)崇(chong)尚現(xian)代(dai)派(pai)(pai)(pai)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)人被稱作(zuo)“左(zuo)派(pai)(pai)(pai)”，尊(zun)重(zhong)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)巡回展覽畫(hua)派(pai)(pai)(pai)被劃(hua)入(ru)“右派(pai)(pai)(pai)”。馬列(lie)維(wei)奇的(de)(de)(de)(de)(de)“至上-構(gou)成(cheng)主(zhu)(zhu)義(yi)”自稱是左(zuo)派(pai)(pai)(pai)畫(hua)家(jia)。馬列(lie)維(wei)奇在1919～1921年間在莫斯科(ke)和彼得格(ge)勒教學時期(qi)，還大肆宣揚他的(de)(de)(de)(de)(de)抽(chou)象(xiang)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)哲學觀。1926年，借用康(kang)定(ding)斯基的(de)(de)(de)(de)(de)理論寫了一(yi)本書，名為《抽(chou)象(xiang)世(shi)界》。但終因不符合革命(ming)(ming)后(hou)蘇聯(lian)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)要求而遭到(dao)人民的(de)(de)(de)(de)(de)唾棄。它只能得到(dao)西(xi)方現(xian)代(dai)派(pai)(pai)(pai)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情與支(zhi)持。

馬列(lie)維(wei)奇(qi)的(de)(de)(de)經典繪(hui)畫(hua)(hua)《黑十字》《黑色正方形》《黑圓圈》大(da)作，是(shi)他(ta)(ta)(ta)在(zai)1923年構思參加第十四(si)屆威尼(ni)斯雙(shuang)年展作品，在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)監督下，由(you)三(san)所學(xue)校(xiao)共(gong)同制(zhi)作。在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)創(chuang)作之馀，馬列(lie)維(wei)奇(qi)更埋頭于藝(yi)(yi)術教育、理(li)論(lun)和組織的(de)(de)(de)活動。1920年時他(ta)(ta)(ta)一度構想(xiang)籌(chou)組蘇聯的(de)(de)(de)政(zheng)治權力機構“新藝(yi)(yi)術黨(dang)”。1923年他(ta)(ta)(ta)在(zai)彼得格勒成為俄國(guo)藝(yi)(yi)術文(wen)化學(xue)院理(li)論(lun)系首腦。1927年他(ta)(ta)(ta)旅行(xing)波蘭與德國(guo)，被疑為親德而(er)被捕(bu)，入獄兩個月后被釋(shi)放，并重(zhong)獲禮遇。此時他(ta)(ta)(ta)又(you)回歸具象繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)創(chuang)作，晚年完成一幅文(wen)藝(yi)(yi)復興(xing)風格的(de)(de)(de)《自(zi)畫(hua)(hua)像》，畫(hua)(hua)中人(ren)物高瞻遠(yuan)矚(zhu)的(de)(de)(de)孤傲神情，被認為是(shi)他(ta)(ta)(ta)崇尚(shang)個人(ren)自(zi)由(you)的(de)(de)(de)全部創(chuang)作成果(guo)獻給歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)果(guo)敢宣言的(de)(de)(de)表征。

生(sheng)活(huo)條件一(yi)直不(bu)(bu)太好的(de)(de)(de)(de)(de)馬列維(wei)奇(qi)從(cong)1933年起(qi)就(jiu)感(gan)到(dao)身體(ti)不(bu)(bu)適，1934年，他(ta)(ta)被確(que)診患了(le)(le)癌癥。在最后的(de)(de)(de)(de)(de)日子，馬列維(wei)奇(qi)希望到(dao)國外(wai)就(jiu)醫(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)想法也沒能實(shi)現(xian)。1935年5月15日，馬列維(wei)奇(qi)在列寧格勒(le)家(jia)中去世。遵照他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)遺愿，馬列維(wei)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)骨灰被埋在涅姆(mu)齊(qi)諾(nuo)夫(fu)卡(ka)村的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)棵橡(xiang)樹下。二戰把這一(yi)切都(dou)毀掉了(le)(le)，蘇(su)聯也長期(qi)不(bu)(bu)提及馬列維(wei)奇(qi)，一(yi)直到(dao)了(le)(le)1988年，列寧格勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)俄羅斯博物館才為(wei)他(ta)(ta)舉辦了(le)(le)紀念(nian)展，在涅姆(mu)齊(qi)諾(nuo)夫(fu)卡(ka)村也為(wei)他(ta)(ta)新建(jian)了(le)(le)紀念(nian)碑(bei)，墓(mu)碑(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計重現(xian)了(le)(le)馬列維(wei)奇(qi)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)至上主(zhu)義正方形(xing)。時至今日，馬列維(wei)奇(qi)早已(yi)不(bu)(bu)是(shi)少數美(mei)(mei)術(shu)(shu)家(jia)和(he)欣賞者(zhe)才知道的(de)(de)(de)(de)(de)無名者(zhe)，而(er)是(shi)寫(xie)入每一(yi)本20世紀美(mei)(mei)術(shu)(shu)史的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)人物，一(yi)位公認的(de)(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)抽(chou)象(xiang)美(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)先驅者(zhe)，一(yi)位對(dui)抽(chou)象(xiang)美(mei)(mei)術(shu)(shu)發展產生(sheng)重大(da)影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)術(shu)(shu)家(jia)。

主要作品

《黑(hei)色(se)(se)(se)正(zheng)方形》（1929）是(shi)馬列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇這時(shi)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)至上主(zhu)(zhu)義繪(hui)畫(hua)。跟極簡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《至上主(zhu)(zhu)義構圖(tu)：白上白》相比，這幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)形安排(pai)得更規整(zheng)，黑(hei)色(se)(se)(se)正(zheng)方形不偏不倚出(chu)現(xian)(xian)(xian)在(zai)白色(se)(se)(se)畫(hua)布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)中央。在(zai)與代表著無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白底色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比下，黑(hei)色(se)(se)(se)正(zheng)方形有力(li)地展示了(le)(le)(le)純情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)力(li)。除(chu)了(le)(le)(le)《黑(hei)色(se)(se)(se)正(zheng)方形》這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)(xiang)(xiang)繪(hui)畫(hua)，馬列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《收獲》(約(yue)(yue)1927—1929年)、《曬干草(cao)》(約(yue)(yue)1927—1929年)、《人(ren)(ren)與馬》（約(yue)(yue)1928—1929）、《復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預兆》(約(yue)(yue)1930年)等一(yi)大(da)批繪(hui)畫(hua)都屬(shu)于具(ju)象(xiang)(xiang)(xiang)繪(hui)畫(hua)。想必馬列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇已(yi)改(gai)變了(le)(le)(le)看法，不再堅持認為可(ke)視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀景象(xiang)(xiang)(xiang)毫(hao)無意(yi)義。雖(sui)然回歸具(ju)象(xiang)(xiang)(xiang)，但(dan)馬列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立足(zu)點(dian)還是(shi)現(xian)(xian)(xian)代主(zhu)(zhu)義，而非(fei)寫(xie)實主(zhu)(zhu)義。《曬干草(cao)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨(ju)大(da)農夫形象(xiang)(xiang)(xiang)以及田野的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面，與1912年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《伐木(mu)人(ren)(ren)》頗(po)為相近，只不過新(xin)作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物更突(tu)出(chu)，整(zheng)幅畫(hua)更富莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀念性。《復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預兆》同《曬干草(cao)》相比，呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)以往不曾見過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)，熟悉意(yi)大(da)利畫(hua)家(jia)基里科作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)一(yi)眼就(jiu)會看出(chu)這幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“基里科味”。

《運(yun)動(dong)員(yuan)》(約1930—1932年)、《美術家之妻像(xiang)》(1933年)、《自(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)》(1933年)代(dai)表了馬列維奇最后幾(ji)年的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)藝術。《運(yun)動(dong)員(yuan)》在不畫(hua)(hua)大畫(hua)(hua)的(de)馬列維奇的(de)全部繪(hui)畫(hua)(hua)中要算是最大的(de)畫(hua)(hua)了。與面目(mu)獨特的(de)《運(yun)動(dong)員(yuan)》相(xiang)比，《自(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)》則平實了許多。鮮(xian)艷明快的(de)色(se)彩與其晚(wan)年的(de)那些現代(dai)主義傾向(xiang)的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)沒什么兩(liang)樣，使這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)具有了很強的(de)視覺(jue)吸引(yin)力，但更引(yin)人(ren)注目(mu)的(de)是整個形(xing)象的(de)塑造。

貢獻影響

馬列(lie)維(wei)(wei)奇(qi)(qi)的抽(chou)象美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)實驗在(zai)(zai)俄(e)國、在(zai)(zai)歐洲都(dou)產生(sheng)了(le)(le)重(zhong)要(yao)影(ying)響(xiang)。美(mei)(mei)(mei)國著名的美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)史家巴(ba)爾在(zai)(zai)其名著《立體主(zhu)義(yi)與抽(chou)象美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)》中(zhong)寫了(le)(le)以下一(yi)段(duan)(duan)文字：“馬列(lie)維(wei)(wei)奇(qi)(qi)在(zai)(zai)抽(chou)象美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)史中(zhong)占(zhan)據(ju)著十分(fen)重(zhong)要(yao)的地(di)位。作為開拓者(zhe)、理論家和(he)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)家，他不(bu)僅影(ying)響(xiang)了(le)(le)俄(e)國大批的追隨者(zhe)，而且通過利西茨基和(he)莫霍利·納吉影(ying)響(xiang)了(le)(le)中(zhong)歐抽(chou)象美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)的進程(cheng)。他處在(zai)(zai)一(yi)個(ge)(ge)運動的中(zhong)心，這個(ge)(ge)運動在(zai)(zai)戰后(hou)從(cong)俄(e)國向西傳播，與荷蘭(lan)風(feng)格派東進的影(ying)響(xiang)混合(he)在(zai)(zai)一(yi)起，改變(bian)了(le)(le)德國和(he)歐洲不(bu)少地(di)區的建筑、家具、印刷版(ban)式(shi)、商業美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)的面貌(mao)。”至(zhi)上主(zhu)義(yi)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)盡管只是(shi)馬列(lie)維(wei)(wei)奇(qi)(qi)整個(ge)(ge)創作生(sheng)涯中(zhong)的一(yi)個(ge)(ge)階段(duan)(duan)，但無(wu)疑是(shi)他最有價值的創造。跟此前那(nei)些(xie)帶有他人(ren)(ren)影(ying)響(xiang)痕跡的作品不(bu)同(tong)，馬列(lie)維(wei)(wei)奇(qi)(qi)至(zhi)上主(zhu)義(yi)的作品顯示出鮮明(ming)的個(ge)(ge)性，誰也說不(bu)出什(shen)么模仿某派某家的地(di)方(fang)。正是(shi)這種鮮明(ming)的新風(feng)，才會讓不(bu)少人(ren)(ren)從(cong)中(zhong)獲得有益(yi)的啟示，開拓更多(duo)的美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)新天地(di)。