芒果视频下载

主要經歷

杰克(ke)遜·波(bo)洛克(ke)生(sheng)于懷俄明州，后來于1929年移居紐約(yue)，在托馬斯·哈特(te)·本頓(dun)（Thomas Hart Benton）門下學習(xi)。他(ta)從象(xiang)征藝(yi)術上轉移，并發展了一個在帆布上噴涂和滴顏料的(de)繪畫(hua)技術。他(ta)是(shi)20世紀美(mei)國抽象(xiang)繪畫(hua)的(de)奠基人之(zhi)一。他(ta)的(de)作品被視為二戰后新(xin)美(mei)國繪畫(hua)的(de)象(xiang)征。

1938年到(dao)1942年間，他為聯邦藝術工(gong)程工(gong)作；1950年代(dai)到(dao)1960年代(dai)，他通過“文(wen)化自由(you)議會(hui)”（Congress for Cultural Freedom）受到(dao)中央情(qing)報局(ju)的支持。

波洛克(ke)的創作過程與眾不同(tong)，他(ta)先把(ba)畫布(bu)(bu)釘在地(di)板上(shang)或(huo)(huo)墻(qiang)上(shang)，然后隨意在畫布(bu)(bu)上(shang)潑灑顏料(liao)，任(ren)其(qi)在畫布(bu)(bu)上(shang)滴(di)流，創造出縱橫交錯的抽象線條效果。波洛克(ke)有時(shi)還(huan)用石塊、沙子、鐵(tie)釘和碎(sui)玻璃摻和顏料(liao)在畫布(bu)(bu)上(shang)摩擦。他(ta)摒(bing)棄了畫家常(chang)用的繪(hui)(hui)畫工具(ju)，繪(hui)(hui)畫時(shi)完全擺脫受(shou)制于手腕、肘和肩的傳(chuan)統模式，行(xing)動即興(xing)、隨意，這種方法被稱為行(xing)動繪(hui)(hui)畫或(huo)(huo)抽象表現主義。

主要作品

杰克(ke)(ke)遜·波(bo)洛克(ke)(ke)出生于(yu)美國的懷俄明(ming)州科迪，逝于(yu)紐(niu)約(yue)(yue)州的斯(si)普林(lin)斯(si)。他(ta)是紐(niu)約(yue)(yue)行動畫派的領導人和抽象派的代表畫家(jia)。

早年在紐約市(shi)藝術(shu)學生聯合學院時受業于(yu)本頓。30年代參(can)與聯邦政府(fu)藝術(shu)規(gui)劃(hua)工作，二(er)次大戰后他已成為新美國繪(hui)畫(hua)的象征(zheng)。

1947年后，波洛克(ke)進行大幅滴灑繪畫(hua)的(de)(de)(de)實驗，他(ta)的(de)(de)(de)滴灑是(shi)一種不(bu)受(shou)(shou)控制的(de)(de)(de)直(zhi)覺行動，富有形體、輪廓線(xian)的(de)(de)(de)壓(ya)力和韻律變化(hua)。畫(hua)布的(de)(de)(de)每一部分都(dou)承受(shou)(shou)同等的(de)(de)(de)份量，他(ta)創造了一個均勻的(de)(de)(de)，沒有高(gao)潮的(de)(de)(de)表面，迫使眼睛在他(ta)纏結的(de)(de)(de)網和團(tuan)狀(zhuang)顏料(liao)迷(mi)宮似的(de)(de)(de)小徑中，不(bu)斷地(di)尋覓掃視和不(bu)斷地(di)往返不(bu)息。他(ta)這種獨特的(de)(de)(de)風格具有自由的(de)(de)(de)、忽視客觀(guan)的(de)(de)(de)、空(kong)間劃界的(de)(de)(de)特點(dian)。

波(bo)(bo)洛克(ke)創造了舉世聞名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“滴(di)畫(hua)(hua)(hua)”，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴(di)畫(hua)(hua)(hua)成(cheng)了無拘無束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型表現(xian)，成(cheng)了抽象表現(xian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)典作(zuo)品。一(yi)(yi)(yi)位見過(guo)(guo)波(bo)(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)回憶道：“進(jin)入(ru)波(bo)(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)就像進(jin)入(ru)了另外一(yi)(yi)(yi)個世界，這(zhe)(zhe)個藝術家(jia)把他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想和充沛(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情完(wan)全展露在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)之(zhi)中(zhong)(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)邊是(shi)大(da)聽(ting)(ting)大(da)聽(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料罐子，墻上(shang)案(an)上(shang)到處是(shi)顏色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴(di)痕。另一(yi)(yi)(yi)邊是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺度(du)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，波(bo)(bo)洛克(ke)經(jing)(jing)常(chang)坐在(zai)前面沉(chen)思(si)好幾個鐘頭(tou)，他臉(lian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條很硬，而且經(jing)(jing)常(chang)眉頭(tou)緊鎖，顯然(ran)，波(bo)(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)幅作(zuo)品都不是(shi)輕易畫(hua)(hua)(hua)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。當他作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，他沉(chen)湎(mian)于嚇人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動(dong)之(zhi)中(zhong)(zhong)。”評論家(jia)稱他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)為“行(xing)動(dong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)”，這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)來畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布上(shang)呈現(xian)給我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)已經(jing)(jing)不是(shi)一(yi)(yi)(yi)張畫(hua)(hua)(hua)，而是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動(dong)過(guo)(guo)程，畫(hua)(hua)(hua)面成(cheng)了畫(hua)(hua)(hua)家(jia)行(xing)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)所，畫(hua)(hua)(hua)布成(cheng)了畫(hua)(hua)(hua)家(jia)行(xing)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記錄。

波洛克創立的(de)(de)行動(dong)繪畫(hua)意義是：一，改變了(le)傳(chuan)統(tong)架上(shang)繪畫(hua)的(de)(de)觀念(nian)，繪畫(hua)不再是美(mei)學的(de)(de)設(she)計，而成了(le)承(cheng)擔由內心支配的(de)(de)人的(de)(de)運(yun)動(dong)的(de)(de)載體(ti)；繪畫(hua)不再是通(tong)過形象或形式來象征地表(biao)現情感(gan)，卻成了(le)畫(hua)家情感(gan)流瀉的(de)(de)直接(jie)記(ji)錄。二，改變了(le)繪畫(hua)的(de)(de)空(kong)間，在(zai)行動(dong)繪畫(hua)中不再存在(zai)前景和(he)背景，傳(chuan)統(tong)的(de)(de)構圖(tu)關(guan)系消失了(le)，一切(qie)空(kong)間關(guan)系不復存在(zai)了(le)，是一個(ge)畫(hua)家參(can)予的(de)(de)畫(hua)面。三，畫(hua)面沒有(you)主題，沒有(you)中心，沒有(you)主次(ci)，漫無(wu)邊(bian)際，繪畫(hua)僅作為這(zhe)無(wu)邊(bian)際整體(ti)中的(de)(de)一塊(kuai)，這(zhe)種繪畫(hua)可以(yi)任(ren)意分割。

波洛克的畫根本意義(yi)在于擺脫一切束縛(fu)，追求極端的自(zi)由(you)和(he)開放，他促(cu)使了人(ren)類大膽(dan)創造意識的發展。

波洛克最輝煌的(de)時(shi)刻開始(shi)于1950年，單(dan)是這一(yi)年他就創作了《秋天的(de)韻(yun)律》《第三十二號(hao)，1950》兩幅作品。但波洛克并(bing)不以一(yi)位(wei)成(cheng)功(gong)者自居，反傳統創作的(de)精神(shen)激發了他的(de)靈感(gan)，但自我封閉的(de)個性加上對社會、對文(wen)化(hua)的(de)不滿，將他一(yi)次(ci)次(ci)推向(xiang)痛(tong)苦的(de)深淵。他一(yi)生窮困潦倒，終日(ri)以酒為(wei)伴。

1956年，在一場車禍中，44歲(sui)的波(bo)洛克(ke)走完(wan)了短暫(zan)的一生。

人物評價

波洛克的畫法(fa)“被(bei)贊譽為1911年畢加索(suo)和勃拉(la)克的分(fen)析(xi)立體主義(yi)繪畫以后最(zui)引(yin)入注目的繪畫空間方面的新發(fa)明(ming)。”（羅伯特·休斯 評(ping)）

波洛克(ke)的每一張作品都不是輕(qing)易畫(hua)出的……當他作畫(hua)時他沉湎于嚇人的狂熱行動中(zhong)。（古德(de)諾(nuo) 評）

波洛克等抽(chou)象表現主義藝(yi)術家開啟了全(quan)新(xin)的藝(yi)術形(xing)式，擺脫了歐洲傳(chuan)統的影(ying)響，形(xing)成(cheng)了純粹(cui)的美國(guo)藝(yi)術。（格林伯格 評）

波洛克的(de)抽(chou)象表現主義作品，相對(dui)(dui)來講是大眾一時(shi)難以理(li)解的(de)，無(wu)論藝術(shu)觀念，還是創作形(xing)式(shi)，都(dou)需要相對(dui)(dui)漫(man)長的(de)認識過程，如果(guo)急(ji)于(yu)讓(rang)所有人短時(shi)間就(jiu)接受，顯然不(bu)現實。（王進玉 評）