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主要經歷

杰克(ke)遜·波(bo)洛克(ke)生于(yu)懷俄明(ming)州(zhou)，后來于(yu)1929年移居紐(niu)約，在托馬(ma)斯·哈(ha)特(te)·本頓（Thomas Hart Benton）門下(xia)學習(xi)。他(ta)從象征(zheng)藝術上轉移，并發展(zhan)了(le)一個在帆布上噴涂和(he)滴顏料(liao)的繪(hui)(hui)畫技術。他(ta)是20世紀美國抽象繪(hui)(hui)畫的奠基(ji)人之(zhi)一。他(ta)的作品(pin)被視為二戰后新(xin)美國繪(hui)(hui)畫的象征(zheng)。

1938年到1942年間，他(ta)(ta)為(wei)聯(lian)邦(bang)藝術工(gong)程工(gong)作；1950年代(dai)到1960年代(dai)，他(ta)(ta)通過“文化自由議會”（Congress for Cultural Freedom）受(shou)到中央情報(bao)局的(de)支持。

波洛(luo)克(ke)(ke)的創作過程與眾不同，他(ta)先(xian)把畫(hua)(hua)(hua)(hua)布釘在(zai)地板上(shang)或墻(qiang)上(shang)，然(ran)后隨意(yi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)潑(po)灑顏料(liao)(liao)，任其在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)滴流，創造出縱橫(heng)交錯(cuo)的抽(chou)象(xiang)線條效果。波洛(luo)克(ke)(ke)有時還用石塊、沙子、鐵釘和(he)碎(sui)玻(bo)璃摻和(he)顏料(liao)(liao)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)摩擦。他(ta)摒棄(qi)了畫(hua)(hua)(hua)(hua)家常用的繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)工具，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)時完全擺脫受(shou)制于手腕、肘和(he)肩的傳統模(mo)式，行(xing)動即(ji)興、隨意(yi)，這種方法被稱為(wei)行(xing)動繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)或抽(chou)象(xiang)表(biao)現(xian)主義。

主要作品

杰克遜·波洛(luo)克出生于美國(guo)的(de)(de)(de)懷俄明州(zhou)科迪，逝于紐(niu)約(yue)州(zhou)的(de)(de)(de)斯(si)普林斯(si)。他是紐(niu)約(yue)行動畫派的(de)(de)(de)領導人和抽(chou)象(xiang)派的(de)(de)(de)代表(biao)畫家(jia)。

早年(nian)(nian)在紐約(yue)市藝(yi)術(shu)學生(sheng)聯合學院(yuan)時(shi)受業于本頓。30年(nian)(nian)代參與聯邦(bang)政府藝(yi)術(shu)規劃工作(zuo)，二次大(da)戰后(hou)他已成為新美國繪(hui)畫的象征(zheng)。

1947年后，波(bo)洛(luo)克(ke)進行(xing)(xing)大幅(fu)滴灑(sa)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)驗，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴灑(sa)是一種不(bu)受控(kong)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直覺行(xing)(xing)動，富有形體、輪廓線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力和(he)韻(yun)律變化(hua)。畫(hua)布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一部分都承受同等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)份量，他(ta)創(chuang)造了一個均(jun)勻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，沒有高潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面，迫(po)使眼(yan)睛在他(ta)纏結的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網和(he)團狀(zhuang)顏料(liao)迷宮(gong)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小徑中，不(bu)斷地尋覓掃視和(he)不(bu)斷地往(wang)返不(bu)息(xi)。他(ta)這種獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格具有自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、忽視客(ke)觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、空間劃(hua)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。

波(bo)洛克創造了(le)舉世(shi)聞名的(de)“滴(di)(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)滴(di)(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)成(cheng)了(le)無拘(ju)無束的(de)美國(guo)性(xing)格(ge)的(de)典型表(biao)現(xian)，成(cheng)了(le)抽象表(biao)現(xian)主義的(de)經(jing)典作品。一(yi)位見過波(bo)洛克的(de)人回憶(yi)道(dao)：“進入波(bo)洛克的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)就像進入了(le)另外一(yi)個(ge)世(shi)界(jie)，這個(ge)藝(yi)術家(jia)(jia)把他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)思想(xiang)和充沛的(de)感情完全展(zhan)露在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)之中(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)的(de)一(yi)邊是(shi)大聽(ting)大聽(ting)的(de)顏(yan)料罐子，墻(qiang)上(shang)案上(shang)到處(chu)是(shi)顏(yan)色(se)的(de)滴(di)(di)痕。另一(yi)邊是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)尺度巨大的(de)作品，波(bo)洛克經(jing)常坐(zuo)在前面沉思好幾(ji)個(ge)鐘頭，他(ta)(ta)(ta)(ta)臉上(shang)的(de)線條很硬，而且(qie)經(jing)常眉頭緊鎖，顯(xian)然，波(bo)洛克的(de)每(mei)一(yi)幅作品都不是(shi)輕易畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出來的(de)。當他(ta)(ta)(ta)(ta)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)時(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)沉湎于嚇人的(de)行(xing)(xing)動之中(zhong)。”評論家(jia)(jia)稱(cheng)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)為“行(xing)(xing)動繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，這樣一(yi)來畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)呈現(xian)給(gei)我們的(de)已經(jing)不是(shi)一(yi)張畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，而是(shi)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)的(de)行(xing)(xing)動過程，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面成(cheng)了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)行(xing)(xing)動的(de)場所，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)成(cheng)了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)行(xing)(xing)動的(de)記錄。

波洛克創立的(de)(de)(de)行動繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)意義是：一，改變了傳統架上繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)觀念，繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)不再(zai)是美學(xue)的(de)(de)(de)設計，而成(cheng)了承擔由內心(xin)支配的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)運動的(de)(de)(de)載體；繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)不再(zai)是通過形象(xiang)或(huo)形式來象(xiang)征地表現情(qing)感，卻成(cheng)了畫(hua)(hua)(hua)家(jia)情(qing)感流瀉的(de)(de)(de)直接記錄。二，改變了繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)空間(jian)，在(zai)(zai)行動繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)中不再(zai)存在(zai)(zai)前景和(he)背景，傳統的(de)(de)(de)構圖關系消失了，一切(qie)空間(jian)關系不復存在(zai)(zai)了，是一個畫(hua)(hua)(hua)家(jia)參(can)予的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面。三，畫(hua)(hua)(hua)面沒(mei)有主(zhu)(zhu)題，沒(mei)有中心(xin)，沒(mei)有主(zhu)(zhu)次，漫無邊際(ji)，繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)僅作為(wei)這(zhe)無邊際(ji)整體中的(de)(de)(de)一塊，這(zhe)種(zhong)繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)可以任(ren)意分割。

波洛(luo)克(ke)的畫(hua)根(gen)本(ben)意(yi)義(yi)在于(yu)擺脫一切束縛，追求極端的自由和(he)開放，他促使了人類大膽創造意(yi)識(shi)的發展。

波洛(luo)克(ke)最輝煌的時(shi)刻開始(shi)于1950年，單是這一(yi)年他就創作(zuo)了《秋(qiu)天的韻(yun)律(lv)》《第三(san)十二號，1950》兩(liang)幅作(zuo)品。但波洛(luo)克(ke)并不(bu)以一(yi)位成功者自(zi)居，反傳統創作(zuo)的精神(shen)激(ji)發了他的靈(ling)感，但自(zi)我封閉的個(ge)性(xing)加上對(dui)(dui)社會(hui)、對(dui)(dui)文化的不(bu)滿(man)，將他一(yi)次次推向痛苦的深淵。他一(yi)生(sheng)窮(qiong)困潦倒，終日以酒為伴。

1956年，在一(yi)場車禍中(zhong)，44歲的波洛克走(zou)完了短暫的一(yi)生。

人物評價

波洛克的(de)畫(hua)法(fa)“被贊譽(yu)為1911年(nian)畢加索和勃拉克的(de)分析立體主義(yi)繪畫(hua)以后最引入注目的(de)繪畫(hua)空間方(fang)面的(de)新發(fa)明。”（羅伯(bo)特(te)·休斯 評）

波洛克的每一(yi)張作(zuo)品都不是輕易畫出的……當(dang)他(ta)作(zuo)畫時他(ta)沉湎于嚇人的狂熱行動(dong)中。（古德諾 評）

波洛克等抽象表(biao)現主(zhu)義藝(yi)術(shu)家開啟了(le)全新的(de)(de)藝(yi)術(shu)形式，擺(bai)脫了(le)歐洲傳統的(de)(de)影響(xiang)，形成了(le)純粹的(de)(de)美國藝(yi)術(shu)。（格林(lin)伯格 評）

波洛克(ke)的抽象表現(xian)主(zhu)義作品，相(xiang)對(dui)來講是大眾一時(shi)難(nan)以理(li)解的，無論藝(yi)術觀念，還是創作形式(shi)，都需要相(xiang)對(dui)漫長的認識(shi)過(guo)程(cheng)，如果急于讓(rang)所(suo)有人短時(shi)間就(jiu)接受，顯然不現(xian)實。（王進玉 評）