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主要經歷

范寬(kuan)，又名中正，字中立，華(hua)原（今陜西銅川耀州區）人。宋(song)代著名的“北(bei)(bei)派”山(shan)(shan)水畫大(da)(da)師(shi)(shi)。生(sheng)(sheng)(sheng)卒年(nian)歷史上沒有確切的記載(zai)(zai)。主(zhu)要活動于(yu)北(bei)(bei)宋(song)前期(qi)，據畫史記載(zai)(zai)，他(ta)約生(sheng)(sheng)(sheng)于(yu)五代后漢乾祐年(nian)間，在宋(song)仁宗天圣年(nian)間（1023－1031）年(nian)還健在。工山(shan)(shan)水。范寬(kuan)好酒，不拘世故，能深入生(sheng)(sheng)(sheng)活，窮究(jiu)自然造(zao)(zao)化(hua)。范寬(kuan)早年(nian)師(shi)(shi)從荊浩、李成，后感悟“與其師(shi)(shi)人，不若師(shi)(shi)諸造(zao)(zao)化(hua)”，而能自出機杼(zhu)，遂移(yi)居終(zhong)(zhong)南太華(hua)山(shan)(shan)中，長期(qi)觀摩寫生(sheng)(sheng)(sheng)，山(shan)(shan)川氣勢盡收胸臆，終(zhong)(zhong)成一代大(da)(da)師(shi)(shi)。為山(shan)(shan)水畫形成期(qi)北(bei)(bei)方畫派之主(zhu)流畫家(jia)。與兩位師(shi)(shi)長并稱北(bei)(bei)宋(song)初年(nian)的三大(da)(da)家(jia)。

李成(cheng)、范寬兩(liang)位大師(shi)在宋初山水畫上建立了迥(jiong)然不同的風貌，分別作(zuo)出了卓(zhuo)越的貢獻，成(cheng)為當時最(zui)有影響的畫家。

善畫(hua)(hua)(hua)(hua)山水，師荊浩、李成，能自(zi)出(chu)新(xin)意，別成一家。他重視寫(xie)生，常居山林之(zhi)(zhi)間(jian)，危(wei)從終(zhong)日，早晚(wan)觀察(cha)云煙慘淡、風月(yue)陰霽的景色(se)，雖(sui)風寒(han)月(yue)認錯(cuo)，也不停止(zhi)。宋(song)人(ren)論他的作品，大多氣魄雄(xiong)偉，境界(jie)浩莽。構圖繼承荊浩“善寫(xie)云中山頂，四面(mian)峻厚”傳(chuan)(chuan)統。用(yong)筆(bi)雄(xiong)勁而(er)渾厚，筆(bi)力鼎(ding)健。而(er)墨(mo)善用(yong)黑沉(chen)沉(chen)的濃厚的墨(mo)韻，厚實而(er)滋潤(run)。但晚(wan)年用(yong)墨(mo)過多，土石不分，勢雖(sui)雄(xiong)杰，然(ran)深暗如暮液晦(hui)暝(ming)。其皴法(fa)，一般稱之(zhi)(zhi)為(wei)“雨(yu)點(dian)皴”，下(xia)筆(bi)均(jun)直，形如稻谷，也有稱為(wei)“芝麻(ma)皴”的。畫(hua)(hua)(hua)(hua)屋字先用(yong)界(jie)畫(hua)(hua)(hua)(hua)鐵(tie)線，然(ran)后(hou)(hou)以墨(mo)色(se)籠染(ran)，后(hou)(hou)人(ren)叫他鐵(tie)層。傳(chuan)(chuan)世(shi)作品，據《宣和畫(hua)(hua)(hua)(hua)譜》著(zhu)錄(lu)的有五十(shi)八(ba)件，米芾《畫(hua)(hua)(hua)(hua)史(shi)》提到(dao)所(suo)見(jian)真跡三十(shi)件，如：《溪山行旅圖》、《關(guan)山雪渡圖》、《萬里江山圖》、《重山復嶺圖》、《雪山圖》、《雪景寒(han)林圖》、《臨流獨(du)坐(zuo)圖》等。

主要作品

北宋晚期的(de)《宣和畫(hua)譜》收錄有(you)(you)范寬畫(hua)作58件，書畫(hua)家米芾(fei)也在其(qi)《畫(hua)史》中記載稱見過真跡(ji)30件。由(you)于年代久遠，范寬的(de)真跡(ji)現存并不(bu)多(duo)，但是僅存的(de)數(shu)件均為精品。如《溪山(shan)(shan)行旅圖(tu)(tu)》《雪(xue)景寒林圖(tu)(tu)》《雪(xue)山(shan)(shan)蕭(xiao)寺(si)圖(tu)(tu)》等等。《雪(xue)山(shan)(shan)蕭(xiao)寺(si)圖(tu)(tu)》(臺北故宮博物(wu)院)，表現大(da)雪(xue)覆蓋下(xia)的(de)深(shen)山(shan)(shan)幽(you)谷，點(dian)綴以古寺(si)、關隘、寒泉及行旅情節(jie)等。皴筆不(bu)多(duo)而健硬有(you)(you)力，章法嚴整(zheng)而有(you)(you)變化，墨色(se)染出陰霾的(de)天(tian)空，益加襯(chen)托出雪(xue)嶺高寒的(de)氣氛(fen)。

《雪景寒林圖》（天(tian)津市(shi)藝術博(bo)物館(guan)），也以沉穩老辣的筆墨，畫出雪后北方山(shan)(shan)川奇(qi)觀。山(shan)(shan)勢(shi)嵯峨，巖(yan)壑幽深，近(jin)處(chu)樹木形(xing)象甚有姿(zi)態，平(ping)遠處(chu)亦有峻嶺起(qi)伏，折落而有氣勢(shi)。范寬畫山(shan)(shan)峰善作冒雪出云之勢(shi)，由此二圖中可見其面貌。

《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)(lv)圖(tu)》（臺北故宮博物(wu)院），絹本(ben)，水墨，縱206.3厘(li)米，橫(heng)103.3厘(li)米。畫中(zhong)(zhong)巨峰巍然(ran)聳矗，山(shan)(shan)澗中(zhong)(zhong)瀑布直(zhi)瀉而(er)下，峻厚的(de)(de)山(shan)(shan)巒長(chang)著茂密的(de)(de)林木，巖石(shi)皴紋歷歷可辨，顯示出一(yi)種逼人(ren)的(de)(de)磅礴氣(qi)勢(shi)。山(shan)(shan)腳下霧氣(qi)迷(mi)蒙，近(jin)處大石(shi)兀立，老(lao)樹挺生，溪(xi)水潺(chan)(chan)潺(chan)(chan)。山(shan)(shan)路上有旅(lv)(lv)人(ren)趕(gan)著馱隊(dui)走過，人(ren)畜(chu)雖皆(jie)畫得(de)其小如(ru)蟻，然(ran)卻真實(shi)生動(dong)，使(shi)人(ren)仿佛能聽到驢(lv)蹄得(de)得(de)之(zhi)聲。《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)(lv)圖(tu)》堪(kan)稱(cheng)臺北故宮三(san)寶之(zhi)首(shou)。它是(shi)存世(shi)系于范寬名下的(de)(de)山(shan)(shan)水畫中(zhong)(zhong)，最受肯定的(de)(de)真跡，被譽為“宋代(dai)繪畫第一(yi)神品(pin)”，是(shi)中(zhong)(zhong)國古(gu)代(dai)山(shan)(shan)水畫的(de)(de)巔(dian)峰之(zhi)作，自誕生以(yi)來影響了古(gu)今眾多畫家。《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)(lv)圖(tu)》的(de)(de)影響不止于中(zhong)(zhong)國。上世(shi)紀六十年代(dai)，臺北故宮組(zu)織了一(yi)次中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)古(gu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)品(pin)赴美巡展(zhan)，引(yin)(yin)起的(de)(de)轟動(dong)不亞于那一(yi)年的(de)(de)“阿(a)波羅登(deng)月計劃”。知名中(zhong)(zhong)國藝(yi)(yi)術(shu)(shu)史學(xue)者、耶(ye)魯大學(xue)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)史系榮休教授班宗華(hua)(hua)，就是(shi)當時受《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)(lv)圖(tu)》吸引(yin)(yin)，立志研(yan)究中(zhong)(zhong)國藝(yi)(yi)術(shu)(shu)史的(de)(de)。

貢獻影響

范寬的(de)繪(hui)畫在宋時即已(yi)出名，《宣(xuan)和畫譜》著錄當(dang)時宮廷收藏他的(de)作品達58件(jian)。流傳至今(jin)的(de)代表作品有《溪山行旅圖》《臨流獨坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景(jing)寒林圖》等。

范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)發展了荊(jing)浩的(de)(de)(de)北方(fang)山水畫(hua)派(pai)，并(bing)(bing)能獨辟蹊徑，因而(er)宋(song)(song)(song)人將其與(yu)關仝、李成(cheng)并(bing)(bing)列，譽為“三(san)家鼎峙，百代(dai)標程”。元代(dai)湯(tang)垕《畫(hua)鑒》則認為“宋(song)(song)(song)世山水超越唐世者，李成(cheng)、董源、范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)三(san)人而(er)已”，又謂(wei)“董源得山之(zhi)神氣，李成(cheng)得山之(zhi)體(ti)貌，范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)得山之(zhi)骨法(fa)(fa)，故三(san)家照耀(yao)古今，為百代(dai)師(shi)法(fa)(fa)”，都對范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)的(de)(de)(de)藝術作出(chu)很高(gao)的(de)(de)(de)評價。據文獻所載，宋(song)(song)(song)代(dai)師(shi)法(fa)(fa)范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)的(de)(de)(de)畫(hua)家有(you)黃(huang)懷玉、紀真、商訓、寧濤(tao)等人，南(nan)宋(song)(song)(song)的(de)(de)(de)李唐好(hao)學范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)，其后(hou)(hou)又有(you)馬遠、夏圭等人學習李唐，使得整(zheng)個南(nan)宋(song)(song)(song)時期的(de)(de)(de)山水畫(hua)幾乎全部出(chu)自范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)一系(xi)。后(hou)(hou)人將范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)與(yu)李成(cheng)、董源二人合稱“宋(song)(song)(song)三(san)家”，之(zhi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)“元四家”、明朝的(de)(de)(de)唐寅，以至清朝的(de)(de)(de)“金陵畫(hua)派(pai)”和(he)現代(dai)的(de)(de)(de)黃(huang)賓虹等大師(shi)，都受到(dao)范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)畫(hua)風的(de)(de)(de)影響(xiang)。

人物評價

宋(song)旭《無(wu)聲詩史》云：“畫山水惟李(li)成、關(guan)(guan)仝、范寬(kuan)妙(miao)智入神，才高出類，三家鼎峙百(bai)代(dai)標程，前古莫能方駕，近代(dai)難(nan)繼后塵(chen)。夫氣象(xiang)蕭疏，煙林清(qing)曠，毫(hao)鋒穎脫，墨法精(jing)微者，營丘之(zhi)(zhi)制(zhi)也；石(shi)體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅(ya)，人物幽間者，關(guan)(guan)氏之(zhi)(zhi)風(feng)也；峰巒渾厚(hou)，勢狀(zhuang)雄強，筆(bi)俱勻，人屋皆(jie)質者，范氏之(zhi)(zhi)作也。后有繼起者，或(huo)有一體，或(huo)具體而微，或(huo)預造(zao)堂(tang)室，或(huo)各開戶牖，皆(jie)可稱尚，然(ran)方之(zhi)(zhi)三家，猶諸子之(zhi)(zhi)于正經(jing)矣。”

劉道醇：“宋有(you)天下(xia)(xia)，為山水(shui)者(zhe)，惟（范）中正(zheng)與(yu)（李(li)(li)）成(cheng)稱(cheng)絕，至今無及之者(zhe)。…范寬以山水(shui)知名，為天下(xia)(xia)所(suo)重。…自(zi)(zi)古(gu)無法，創意自(zi)(zi)我，功(gong)期造化亦列神品。…李(li)(li)成(cheng)之筆(bi)近視如千里(li)之遠(yuan)，范寬之筆(bi)遠(yuan)望不離(li)坐外。皆所(suo)謂造乎神者(zhe)也。”故(gu)與(yu)李(li)(li)成(cheng)齊名，并稱(cheng)“李(li)(li)范”。

郭若虛：“唯營丘李(li)成、長安關仝(tong)、華原范寬，智妙入神，才高(gao)出(chu)類，三(san)家鼎峙，百(bai)代標程。”是(shi)為“北宋三(san)大家”，謂之(zhi)“三(san)家山水”。

郭(guo)熙：“今(jin)齊魯之士(shi)，惟(wei)摹營丘；關陜之士(shi)，惟(wei)摹范寬。”

北宋《宣和畫(hua)譜》：“天下(xia)皆稱（范(fan)）寬善與山傳(chuan)神，宜其(qi)與關（仝）、李（成）并馳方(fang)駕也。”

米芾：“物象之幽雅，品(pin)固(gu)在(zai)李成(cheng)上，本(ben)朝自(zi)無人出其(qi)右。”

馮時行:“畫(hua)山畫(hua)骨更畫(hua)魂，范寬此中(zhong)高出群。”

周密(mi)：在《云煙過眼(yan)錄》中說(shuo)“范寬雪景五幅,闊(kuo)景甚(shen)偉”。

趙(zhao)孟(meng)頫(fu)：“畫山(shan)，皆寫秦隴峻拔(ba)之勢。大圖闊幅，山(shan)勢逼人，真古(gu)今(jin)絕筆也。”

湯垕：①“宋畫家(jia)山(shan)水超絕唐(tang)世者，李(li)成(cheng)、董(dong)元、范寬(kuan)(kuan)三人(ren)(ren)而已，嘗評之董(dong)元得(de)(de)山(shan)之神氣(qi)，李(li)成(cheng)得(de)(de)體貌，范寬(kuan)(kuan)得(de)(de)骨法(fa)(fa)，故(gu)三家(jia)照耀古(gu)(gu)今，為百代(dai)師(shi)法(fa)(fa)。”②“六朝至唐(tang)初，畫者雖多(duo)，筆法(fa)(fa)位(wei)置，深得(de)(de)古(gu)(gu)意(yi)。自王維(wei)、張璪、畢宏、鄭虔(qian)之徒出其(qi)不意(yi)，深造其(qi)理(li)。五代(dai)荊、關，又別(bie)出新意(yi)，一洗前(qian)習。迨于宋朝董(dong)源、李(li)成(cheng)、范寬(kuan)(kuan)三大家(jia)鼎立，前(qian)無(wu)古(gu)(gu)人(ren)(ren)，后無(wu)來者，山(shan)水格法(fa)(fa)始備(bei)。”

董其昌：評價范寬的《谿(qi)山行旅圖》為“宋(song)畫第一”。

王鐸：“博大奇奧，氣骨(gu)玄邈(miao)，用荊、關、董、巨運之一機(ji)，而(er)靈韻雄邁允(yun)為古(gu)今第(di)一”。

徐悲鴻：“中(zhong)國所有之(zhi)(zhi)寶，故宮有二，吾(wu)所最(zui)傾(qing)倒者，則為范中(zhong)立《谿山(shan)行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高(gao)古，誠辟易萬人(ren)之(zhi)(zhi)作。此(ci)幅既系巨幀，而一山(shan)頭，幾占(zhan)全(quan)幅面積三分之(zhi)(zhi)二，章法(fa)突兀，使人(ren)咋舌(she)。全(quan)幅整(zheng)寫，無一敗筆，北宋人(ren)治藝之(zhi)(zhi)精，真令(ling)人(ren)傾(qing)倒。”

后世將(jiang)同為北方山(shan)水(shui)畫派的荊浩、關(guan)仝、李成、范(fan)(fan)寬并(bing)稱(cheng)“荊、關(guan)、李、范(fan)(fan)”。將(jiang)李成、范(fan)(fan)寬、郭熙、米(mi)芾(fei)并(bing)列“北宋四大家”，世稱(cheng)“李、郭、范(fan)(fan)、米(mi)”。又將(jiang)同為華原人的范(fan)(fan)寬與楷書四大家之一的唐朝書法家柳(liu)(liu)公權合稱(cheng)“柳(liu)(liu)范(fan)(fan)”，以(yi)表(biao)彰二人藝術(shu)上的成就。

2004年，美國《生(sheng)活》雜志將范(fan)寬評為(wei)上一千年對人(ren)類最(zui)有影響的百大人(ren)物第59位。