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基本介紹

《雙(shuang)鷹(ying)圖》軸是林良水(shui)墨寫意(yi)的杰出代(dai)(dai)表(biao)作。該作品應是作者(zhe)(zhe)中(zhong)(zhong)(zhong)年時期(qi)作品，“院體”畫花鳥(niao)代(dai)(dai)表(biao)作，沒(mei)骨畫法，工寫兼具。構圖簡(jian)潔，著色低(di)沉單一，凸顯(xian)鷹(ying)隼兀立久視之大境(jing)界。雙(shuang)鷹(ying)上(shang)者(zhe)(zhe)氣宇(yu)軒(xuan)昂(ang)，目光如(ru)炬，一爪獨(du)立于枯枝之上(shang)，有(you)傲視蒼(cang)宇(yu)之威；下(xia)者(zhe)(zhe)挺身縮項，羽(yu)翼(yi)蓬振，雙(shuang)爪力著于蒼(cang)巖宕(dang)石，目中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)物(wu)，顯(xian)欲搏四(si)方之勢。雙(shuang)鷹(ying)靜中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)動(dong)，動(dong)中(zhong)(zhong)(zhong)蓄靜，王者(zhe)(zhe)風范(fan)，鷹(ying)擊長空(kong)。

作者介紹

林(lin)(lin)良，字(zi)以(yi)善，廣東南海(hai)人，是明代(dai)宮廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)以(yi)花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)著稱(cheng)的(de)(de)(de)大(da)家(jia)。林(lin)(lin)良擅畫(hua)(hua)(hua)(hua)雄鷹、雁鵝(e)、鶴(he)鷺等大(da)鳥，花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)聞名全國(guo)。他(ta)即師承徐熙、黃荃，又能跳出徐、黃案臼，自(zi)成一體(ti)。他(ta)用墨大(da)筆淋漓，粗豪(hao)簡放，創出了先求(qiu)形似，追求(qiu)神韻的(de)(de)(de)寫意體(ti)，很有南方的(de)(de)(de)原始野氣。他(ta)的(de)(de)(de)代(dai)表作有《雙鷹圖》、《灌木集禽(qin)圖》、《鷹擊八(ba)哥圖》、《鳳凰圖》等，在中(zhong)國(guo)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史上開了寫意畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)先河。此后的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)如(ru)徐渭、陳(chen)淳，直到清代(dai)的(de)(de)(de)李鮮（揚州(zhou)八(ba)怪之一）及(ji)后來的(de)(de)(de)嶺南畫(hua)(hua)(hua)(hua)派，都(dou)受到林(lin)(lin)良的(de)(de)(de)影響。

鑒賞評價

林良《雙鷹圖(tu)》軸(zhou)以(yi)猛禽枯木的(de)(de)題材與雄(xiong)強(qiang)勁(jing)逸的(de)(de)筆(bi)墨相融合(he)，共(gong)同匯成了一股給人以(yi)震撼的(de)(de)審美(mei)沖擊力，并(bing)且影響久遠(yuan)，從八大山人、齊白石等大家(jia)的(de)(de)藝(yi)術創作中有關鷹的(de)(de)畫法(fa)都能明顯(xian)看(kan)出對(dui)林良技法(fa)的(de)(de)引鑒(jian)。

在花鳥(niao)畫的(de)(de)表現方法上(shang)(shang)，林良打破了(le)宋代以來盛行的(de)(de)勾勒精細、敷彩濃麗的(de)(de)工筆(bi)(bi)體(ti)格，以遒(qiu)勁飛動的(de)(de)筆(bi)(bi)法、酣暢(chang)淋漓(li)的(de)(de)墨(mo)(mo)色、活潑生動的(de)(de)造型(xing)以及剛健(jian)豪(hao)放的(de)(de)氣勢，開(kai)拓出水(shui)墨(mo)(mo)闊筆(bi)(bi)寫(xie)意花鳥(niao)的(de)(de)新(xin)風貌，給人耳目一(yi)新(xin)的(de)(de)強烈感受。水(shui)墨(mo)(mo)寫(xie)意的(de)(de)花鳥(niao)畫，元代墨(mo)(mo)花墨(mo)(mo)禽(qin)啟(qi)之(zhi)在先，為精微的(de)(de)寫(xie)實(shi)；林良則承之(zhi)在后，為粗(cu)放的(de)(de)寫(xie)實(shi)，從而突破了(le)元人在黃筌畫法的(de)(de)基礎上(shang)(shang)以墨(mo)(mo)代色的(de)(de)規范，是一(yi)大創造。同時林良作畫，常運草書(shu)之(zhi)筆(bi)(bi)，不加修飾。明代姜紹書(shu)稱其“取水(shui)墨(mo)(mo)為煙波出沒，鳧雁嚵唼容與(yu)之(zhi)態，頗見(jian)清遠。運筆(bi)(bi)遒(qiu)上(shang)(shang)，有(you)類草書(shu)，能令觀者動色。”（《無聲詩史》卷二(er)）韓昂亦(yi)謂：“其放筆(bi)(bi)作水(shui)墨(mo)(mo)禽(qin)鳥(niao)樹(shu)木，遒(qiu)勁如草書(shu)，人皆(jie)不及。”（《圖繪寶鑒(jian)續(xu)編(bian)》）謝蘭生也贊林良“敗荷數葉皆(jie)有(you)顛張醉素意致。”（《嶺南畫征(zheng)略》卷一(yi)）

《雙(shuang)(shuang)鷹(ying)圖》軸是(shi)林(lin)良水墨(mo)(mo)(mo)寫(xie)意(yi)的(de)(de)杰出代表作(zuo)。《雙(shuang)(shuang)鷹(ying)圖》畫(hua)(hua)二鷹(ying)立于石上，石樹積雪凝寒。此(ci)圖的(de)(de)最大(da)(da)特(te)色，是(shi)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)韻(yun)潤，富于層次、力(li)(li)度(du)和(he)(he)節奏(zou)感。作(zuo)者先(xian)用(yong)深墨(mo)(mo)(mo)干(gan)筆(bi)皴點出雙(shuang)(shuang)鷹(ying)翎(ling)毛的(de)(de)結構大(da)(da)要，洗(xi)練(lian)而(er)又(you)準(zhun)確；再以(yi)濃淡漸變闊(kuo)筆(bi)畫(hua)(hua)出正羽(yu)和(he)(he)尾羽(yu)，落筆(bi)沉著有力(li)(li)，層次分明(ming)；然(ran)后施(shi)濃墨(mo)(mo)(mo)點羽(yu)翼，使(shi)之質感增強；而(er)以(yi)焦墨(mo)(mo)(mo)勾(gou)喙和(he)(he)點睛(jing)，更覺雄鷹(ying)神態炯炯；鷹(ying)爪(zhua)用(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)略(lve)(lve)暈(yun)，勾(gou)勒(le)挺(ting)勁堅(jian)實(shi)，使(shi)雙(shuang)(shuang)鷹(ying)的(de)(de)造型高大(da)(da)完整(zheng)(zheng)，氣勢雄強。山石、蒼松則用(yong)奔放(fang)、飛(fei)動(dong)的(de)(de)筆(bi)勢砍(kan)斫而(er)成，富有力(li)(li)度(du)和(he)(he)節奏(zou)。山石用(yong)大(da)(da)斧(fu)劈皴，橫掃豎抹，剛硬迅猛，顯得增峻勁堅(jian)，烘(hong)托(tuo)了(le)鷹(ying)隼的(de)(de)英姿。天空仍以(yi)淡墨(mo)(mo)(mo)烘(hong)染，既加強了(le)空間深度(du)，又(you)達到(dao)了(le)突出主體的(de)(de)作(zuo)用(yong)。并運用(yong)遒勁的(de)(de)草書筆(bi)法，掃出雙(shuang)(shuang)鷹(ying)身后陡峭的(de)(de)崖壁、腳下(xia)突兀的(de)(de)巖石，以(yi)此(ci)加重了(le)畫(hua)(hua)面的(de)(de)力(li)(li)感、質感和(he)(he)險(xian)峻感。寫(xie)出虬龍盤曲(qu)的(de)(de)蒼松，松枝如鐵鑄，松葉似(si)鋼針。整(zheng)(zheng)個畫(hua)(hua)法，寫(xie)意(yi)而(er)又(you)不失真(zhen)實(shi)，放(fang)逸中寓法度(du)。以(yi)粗(cu)放(fang)為基(ji)調，但放(fang)中有收，特(te)別(bie)是(shi)喙、目、爪(zhua)的(de)(de)刻畫(hua)(hua)，一筆(bi)不茍。如此(ci)粗(cu)細(xi)相(xiang)互對比又(you)相(xiang)互補充，使(shi)粗(cu)者更見其粗(cu)，細(xi)者更見其細(xi)，加強了(le)整(zheng)(zheng)體渾然(ran)統一的(de)(de)效果。韓(han)榮光曾(ceng)生動(dong)地形容：“此(ci)圖寫(xie)意(yi)兼(jian)寫(xie)似(si)，咄咄逼人有真(zhen)氣。草堂展玩(wan)生英風(feng)，群雀窺簾驀驚避。”（《嶺(ling)南畫(hua)(hua)征略(lve)(lve)》卷一）