芒果视频下载

基本介紹

畫上方峰巒高聳(song)，氣(qi)勢雄渾，山中云氣(qi)繚繞，兀石叢立，山峰迭起，峽谷(gu)溪流，漸(jian)遠漸(jian)深，于山腰(yao)的雜樹(shu)中，有(you)(you)飛檐朱棟(dong)的古(gu)寺一(yi)座(zuo)(zuo)。山門外是一(yi)條盤(pan)山而下的道(dao)(dao)路，道(dao)(dao)中有(you)(you)兩人(ren)順著臺級向上攀登。山腳下一(yi)座(zuo)(zuo)板橋(qiao)橫跨河(he)流，橋(qiao)上還有(you)(you)行人(ren)。在橋(qiao)左端懸(xuan)崖根與河(he)灘交接處鋪有(you)(you)一(yi)條棧(zhan)道(dao)(dao)，并有(you)(you)幾匹馱馬從棧(zhan)道(dao)(dao)上走(zou)來(lai)(lai)。畫面近處是茅舍商(shang)店(dian)(dian)，商(shang)賈(jia)往來(lai)(lai)，停駿駐游，雞犬(quan)相聞，極富(fu)生活(huo)氣(qi)息。特別在店(dian)(dian)前(qian)那(nei)相對匍伏(fu)地上的兩人(ren)，像(xiang)是在行古(gu)禮。

畫上鈐有南宋末年宰相(xiang)賈似(si)道之印(yin)，元代皇室于1330年左右用的(de)“天歷之寶”鑒藏印(yin)，明內府(fu)、明晉王府(fu)及清安岐(qi)印(yin)。

背景介紹

唐(tang)宋之交的(de)(de)五代，時局動(dong)蕩，政(zheng)權更(geng)迭，但(dan)山水畫卻發(fa)展顯著，地位(wei)突出。無論(lun)選材還是技(ji)法，相比晉唐(tang)繪畫都有巨(ju)大飛躍，山水不(bu)再(zai)以人物畫的(de)(de)背景(jing)存在，而是被作為生息的(de)(de)環境細致描繪。關仝也受誘人的(de)(de)大自然(ran)景(jing)色的(de)(de)感召，孜(zi)孜(zi)不(bu)倦地尋覓著既能真實重現大自然(ran)的(de)(de)景(jing)色。

關(guan)(guan)仝(tong)一(yi)方面學習荊浩那種“氣質俱盛”的表現技法，一(yi)方面學習荊浩那種“寫(xie)松萬(wan)本”的重視師造化的精(jing)神(shen)，深(shen)入秦嶺、華(hua)山一(yi)帶的崇山峻嶺，面對自(zi)然(ran)景色，進行(xing)刻意的寫(xie)生(sheng)。《關(guan)(guan)山行(xing)旅圖(tu)》為關(guan)(guan)仝(tong)的代表作品，畫(hua)中其山水畫(hua)道之精(jing)深(shen)可見一(yi)斑。

作者介紹

關仝（約907-960年），長安（今陜西西安）人，五代后梁畫家。他(ta)所(suo)畫山水頗能(neng)表現出關陜一帶山川的特點和雄偉氣勢(shi)。北宋米芾說他(ta)“工關河之勢(shi)，峰(feng)巒少秀氣”。

鑒賞評價

構圖

《關山(shan)行旅(lv)圖》以一條河從左(zuo)向右(you)斜下而流，將畫面分割(ge)成“Z”字形，兼顧高(gao)遠法與平遠法。河右(you)邊(bian)是起伏的(de)山(shan)巒，以高(gao)遠法向上畫出巨峰，突兀高(gao)聳，形如卷云，這是關隴(long)山(shan)川的(de)特色；山(shan)間樹(shu)木(mu)，均是空枝無葉或有(you)枝無干。

《關山(shan)行(xing)旅(lv)圖》中最引人注目的(de)(de)是(shi)畫面(mian)上(shang)部的(de)(de)一座(zuo)大(da)山(shan)，這座(zuo)山(shan)峰(feng)(feng)幾乎占據了畫面(mian)三(san)分之一的(de)(de)面(mian)積。山(shan)頂外輪(lun)廓(kuo)是(shi)以粗壯彎(wan)曲的(de)(de)弧線，向(xiang)(xiang)左右擴展，然后逐漸(jian)向(xiang)(xiang)內收縮，使巨大(da)的(de)(de)山(shan)頭(tou)，有(you)一種向(xiang)(xiang)左傾(qing)斜的(de)(de)危險；接著又漸(jian)漸(jian)向(xiang)(xiang)外延(yan)伸成八字形(xing)，這樣(yang)山(shan)勢顯得更加奇(qi)險。在(zai)這座(zuo)巨峰(feng)(feng)左邊，有(you)兩座(zuo)尖尖的(de)(de)小峰(feng)(feng)，與先(xian)前那座(zuo)巨峰(feng)(feng)相比，形(xing)成鮮明的(de)(de)對比。但這兩座(zuo)小峰(feng)(feng)在(zai)視覺上(shang)卻能給人一種向(xiang)(xiang)上(shang)的(de)(de)張(zhang)力，似乎在(zai)抵御旁邊巨大(da)山(shan)頭(tou)的(de)(de)墜落。山(shan)腰云煙縹緲(miao)，山(shan)間樓觀(guan)隱現，造成一種玄妙(miao)之境，令人神(shen)往。

畫面(mian)(mian)中部，煙云深(shen)處流出(chu)溪(xi)水，從(cong)(cong)左(zuo)上至右下(xia)貫串整個(ge)畫面(mian)(mian)，形成一(yi)種對(dui)角線構圖。溪(xi)岸邊是一(yi)條從(cong)(cong)山上蜿蜒(yan)而下(xia)的(de)山路，一(yi)行人馬(ma)正在山路上行走。一(yi)座小橋橫跨溪(xi)上，橋上也(ye)正有(you)行人經過，作(zuo)者用筆(bi)巧妙，通過一(yi)座小橋使(shi)得(de)全畫氣脈相通，克制了生硬而使(shi)畫面(mian)(mian)變得(de)柔和(he)。溪(xi)水兩岸坡腳呈犬(quan)牙(ya)形，交錯(cuo)呼應，使(shi)畫面(mian)(mian)更顯出(chu)了真(zhen)實生動，富有(you)活力。

技法

用(yong)筆簡勁老辣，有粗細、斷續之(zhi)分，富有節奏感(gan)，所謂“以書(shu)入畫(hua)”也。山石(shi)先(xian)勾勒后(hou)(hou)皴(cun)(cun)(cun)擦，用(yong)的是(shi)“點子皴(cun)(cun)(cun)”或“短條子皴(cun)(cun)(cun)”，筆法(fa)縝密，然后(hou)(hou)用(yong)淡(dan)墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。

在輪廓線內，作者用(yong)線勾出巖石的(de)(de)(de)自(zi)然紋理，再加上點(dian)子(zi)皴，巨大的(de)(de)(de)山頭如快(kuai)要崩裂一般。并且這(zhe)座突兀(wu)的(de)(de)(de)山峰并不(bu)像(xiang)一般遠山那(nei)樣越(yue)近顏色(se)越(yue)淡，而是層層疊疊的(de)(de)(de)山石用(yong)較濃的(de)(de)(de)墨色(se)，用(yong)特有的(de)(de)(de)粗筆勾線描繪，更妙的(de)(de)(de)在于溪流的(de)(de)(de)蜿蜒(yan)和山路的(de)(de)(de)回轉將它推得極遠，所以(yi)并沒有頭重腳輕(qing)的(de)(de)(de)壓抑之感(gan)。

作者用筆(bi)采(cai)用“高遠(yuan)”與“平(ping)遠(yuan)”兩法，所繪樹木常(chang)常(chang)是(shi)有枝無(wu)干(gan)。在該畫(hua)中：枯(ku)樹、寒(han)林確實都是(shi)枝干(gan)突出(chu)，而主干(gan)不甚明顯(xian)。用筆(bi)簡勁老辣，有粗細斷續之分一落墨則漬染生(sheng)動(dong)，饒于墨韻，皴寫山石，有如“刮鐵(tie)”般(ban)的(de)堅實、質感十(shi)足，都顯(xian)示出(chu)關(guan)仝山水畫(hua)的(de)風貌。

名家點評

北宋(song)·劉(liu)道醇(chun)《五代名畫補遺》：“峰巖蒼翠，林麓(lu)土石，加(jia)以地理平遠(yuan)，磴(deng)道邈絕(jue)，橋彴村堡，杳漠皆備。”

北(bei)宋·李廌(jian)《德隅齋畫品》：“大石叢(cong)立(li)，屹然(ran)萬仞，色若精鐵，上無(wu)塵埃(ai)，下無(wu)糞壤，四面斬絕，不通(tong)人跡，而(er)深巖委澗，有樓觀(guan)洞府(fu)鸞鶴花(hua)竹之勝(sheng)。”