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基本介紹

畫上方峰巒高(gao)聳，氣勢(shi)雄渾(hun)，山(shan)(shan)中(zhong)云氣繚繞，兀石叢立，山(shan)(shan)峰迭起，峽谷溪流(liu)，漸遠(yuan)漸深，于山(shan)(shan)腰的(de)雜樹中(zhong)，有(you)(you)(you)飛(fei)檐朱棟的(de)古寺一(yi)(yi)座(zuo)。山(shan)(shan)門外是(shi)一(yi)(yi)條(tiao)盤山(shan)(shan)而下的(de)道(dao)(dao)路，道(dao)(dao)中(zhong)有(you)(you)(you)兩(liang)人順著臺級向上攀登。山(shan)(shan)腳下一(yi)(yi)座(zuo)板橋橫(heng)跨河流(liu)，橋上還(huan)有(you)(you)(you)行人。在橋左(zuo)端懸崖(ya)根與河灘交接處(chu)鋪(pu)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)條(tiao)棧道(dao)(dao)，并(bing)有(you)(you)(you)幾匹馱馬從(cong)棧道(dao)(dao)上走來(lai)。畫面近處(chu)是(shi)茅舍商(shang)店，商(shang)賈往來(lai)，停駿駐游(you)，雞犬(quan)相(xiang)聞，極富生活氣息。特別在店前那相(xiang)對匍伏地上的(de)兩(liang)人，像是(shi)在行古禮(li)。

畫上鈐有南宋末(mo)年宰相賈似(si)道之(zhi)印，元代皇室于(yu)1330年左(zuo)右(you)用的“天(tian)歷之(zhi)寶”鑒藏(zang)印，明(ming)內府、明(ming)晉(jin)王府及(ji)清(qing)安岐印。

背景介紹

唐(tang)(tang)宋之(zhi)交的(de)(de)五代，時局(ju)動蕩，政權更迭，但山水(shui)畫卻發展顯著，地(di)(di)位(wei)突出(chu)。無論選(xuan)材還是技法，相比晉唐(tang)(tang)繪畫都有(you)巨(ju)大(da)飛躍，山水(shui)不再以人物畫的(de)(de)背景(jing)存在(zai)，而是被作為(wei)生息的(de)(de)環境細致描繪。關仝也(ye)受誘人的(de)(de)大(da)自然景(jing)色(se)的(de)(de)感召，孜孜不倦地(di)(di)尋覓著既能(neng)真實重(zhong)現(xian)大(da)自然的(de)(de)景(jing)色(se)。

關(guan)仝一(yi)方(fang)面學習(xi)荊浩(hao)那種“氣質俱盛”的(de)(de)表現技法，一(yi)方(fang)面學習(xi)荊浩(hao)那種“寫松萬本”的(de)(de)重視(shi)師造化的(de)(de)精神，深入(ru)秦(qin)嶺、華山一(yi)帶的(de)(de)崇山峻嶺，面對自然(ran)景色，進行刻意的(de)(de)寫生。《關(guan)山行旅圖》為關(guan)仝的(de)(de)代表作品，畫中其山水畫道之(zhi)精深可(ke)見一(yi)斑。

作者介紹

關(guan)仝（約907-960年），長安(an)（今陜西西安(an)）人，五代后梁畫(hua)家。他所畫(hua)山水頗能表現出(chu)關(guan)陜一帶(dai)山川的(de)特點和雄偉氣勢。北宋(song)米芾說他“工關(guan)河之勢，峰巒(luan)少秀氣”。

鑒賞評價

構圖

《關(guan)山(shan)行旅圖》以(yi)一(yi)條河從左向右斜下而流(liu)，將畫面分割成“Z”字形，兼顧高遠法與平遠法。河右邊(bian)是起(qi)伏的(de)山(shan)巒，以(yi)高遠法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是關(guan)隴山(shan)川(chuan)的(de)特色(se)；山(shan)間樹木，均是空(kong)枝(zhi)無葉(xie)或有枝(zhi)無干。

《關山(shan)(shan)(shan)行旅圖(tu)》中(zhong)最(zui)引人(ren)(ren)注目的(de)是畫(hua)面上部的(de)一(yi)座(zuo)大山(shan)(shan)(shan)，這座(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰幾乎占據了畫(hua)面三分之(zhi)(zhi)一(yi)的(de)面積(ji)。山(shan)(shan)(shan)頂外輪廓是以(yi)粗壯彎曲的(de)弧線(xian)，向左右擴展，然后逐漸(jian)向內收縮(suo)，使巨大的(de)山(shan)(shan)(shan)頭(tou)，有一(yi)種(zhong)向左傾斜(xie)的(de)危險；接著又漸(jian)漸(jian)向外延伸成八字形，這樣山(shan)(shan)(shan)勢顯得更加奇險。在(zai)這座(zuo)巨峰左邊(bian)，有兩(liang)座(zuo)尖尖的(de)小峰，與先前(qian)那座(zuo)巨峰相比，形成鮮明(ming)的(de)對(dui)比。但這兩(liang)座(zuo)小峰在(zai)視覺上卻能給(gei)人(ren)(ren)一(yi)種(zhong)向上的(de)張(zhang)力，似乎在(zai)抵御旁邊(bian)巨大山(shan)(shan)(shan)頭(tou)的(de)墜落。山(shan)(shan)(shan)腰云煙(yan)縹緲，山(shan)(shan)(shan)間樓觀隱現，造成一(yi)種(zhong)玄(xuan)妙之(zhi)(zhi)境，令人(ren)(ren)神往。

畫(hua)(hua)面(mian)中部(bu)，煙云深(shen)處流出溪(xi)水，從左上至(zhi)右下貫串整個畫(hua)(hua)面(mian)，形(xing)(xing)成一(yi)種對角(jiao)線構圖。溪(xi)岸(an)邊是一(yi)條從山上蜿(wan)蜒而下的(de)山路(lu)，一(yi)行人(ren)馬正在山路(lu)上行走。一(yi)座小橋橫跨溪(xi)上，橋上也正有行人(ren)經(jing)過，作(zuo)者用筆巧(qiao)妙，通過一(yi)座小橋使得全畫(hua)(hua)氣脈相通，克制了生(sheng)硬而使畫(hua)(hua)面(mian)變得柔和。溪(xi)水兩岸(an)坡腳呈犬牙形(xing)(xing)，交錯(cuo)呼應，使畫(hua)(hua)面(mian)更顯出了真實生(sheng)動，富有活力。

技法

用筆簡勁老辣，有粗細、斷續(xu)之(zhi)分，富有節奏感，所謂“以(yi)書入畫”也。山(shan)石先勾勒后(hou)皴擦，用的是(shi)“點子皴”或“短條子皴”，筆法縝(zhen)密，然后(hou)用淡墨層層漬染，故(gu)顯得凝(ning)重硬(ying)朗。

在(zai)輪廓線內，作者(zhe)用線勾出巖石的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然紋理，再加(jia)上點子皴(cun)，巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)頭如快要崩裂一般。并(bing)且這座突兀(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)峰并(bing)不像一般遠(yuan)山(shan)那(nei)樣越(yue)近(jin)顏色越(yue)淡，而是層層疊疊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)石用較濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨色，用特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)筆勾線描繪，更妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)于(yu)溪流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蜿蜒和山(shan)路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回轉將它推(tui)得極(ji)遠(yuan)，所以(yi)并(bing)沒有頭重(zhong)腳(jiao)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑之感(gan)。

作者用筆采用“高遠(yuan)”與“平遠(yuan)”兩法(fa)，所繪樹木常常是有(you)(you)枝(zhi)無干(gan)。在該畫(hua)中：枯樹、寒林確實(shi)都是枝(zhi)干(gan)突(tu)出(chu)，而主(zhu)干(gan)不甚明顯。用筆簡勁老辣，有(you)(you)粗細斷(duan)續之(zhi)分(fen)一落墨則漬染(ran)生(sheng)動，饒(rao)于墨韻，皴寫(xie)山石(shi)，有(you)(you)如“刮鐵(tie)”般的(de)堅實(shi)、質(zhi)感十足，都顯示出(chu)關(guan)仝山水畫(hua)的(de)風(feng)貌(mao)。

名家點評

北宋·劉道醇《五代名(ming)畫補遺》：“峰巖蒼翠，林(lin)麓土石，加以地理平遠(yuan)，磴道邈絕，橋(qiao)彴(zhuo)村(cun)堡，杳漠皆備。”

北宋·李廌《德隅齋畫(hua)品(pin)》：“大石(shi)叢(cong)立，屹(yi)然萬仞，色若(ruo)精(jing)鐵，上無塵埃，下無糞壤，四(si)面斬(zhan)絕，不通人跡，而深巖委澗，有樓觀洞府(fu)鸞(luan)鶴花竹(zhu)之勝。”