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基本介紹

《秋風紈扇圖》描繪了坡地上(shang)畫湖石，有一(yi)女子，容貌(mao)姣(jiao)好，風鬟霧鬢(bin)，綽約如仙，衣帶干凈利(li)落(luo)，隨風飄動。眼神頗(po)生動，凄婉之(zhi)情，宛然在目。手執一(yi)紈扇，眺望遠方(fang)。左上(shang)角唐寅題有一(yi)詩(shi)，詩(shi)云：“秋來紈扇合收藏，何(he)事佳(jia)人重感傷。請把世(shi)情詳細看(kan)，大都誰(shui)不逐炎涼”。

鈐有“項(xiang)(xiang)(xiang)子京家珍藏”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“項(xiang)(xiang)(xiang)叔子”白文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“天籟(lai)閣”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“墨林子”白文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“項(xiang)(xiang)(xiang)氏子京”白文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“元(yuan)汴之印(yin)(yin)(yin)”白文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“林佶之印(yin)(yin)(yin)”白文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“吉人之辭”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“張鹿樵鑒(jian)藏”白文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“自怡悅齋(zhai)書畫錄”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“萊臣心賞”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，“虛(xu)齋(zhai)審定(ding)名跡(ji)”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)。

背景介紹

唐寅是位才(cai)性超群(qun)的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)，少負不(bu)羈(ji)之才(cai)，唐寅的(de)(de)(de)(de)才(cai)名曾經引(yin)起(qi)朝(chao)廷的(de)(de)(de)(de)轟動。因才(cai)華出(chu)(chu)眾，而“妝成(cheng)每(mei)被(bei)(bei)秋(qiu)娘妒”；又因流年(nian)不(bu)利，命運坎坷，家(jia)庭遭到一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)打擊。這幅《秋(qiu)風(feng)(feng)紈扇(shan)圖》的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)構(gou)思(si)取自漢成(cheng)帝妃(fei)子(zi)班(ban)(ban)婕(jie)妤(yu)色衰思(si)馳、如(ru)紈扇(shan)在秋(qiu)風(feng)(feng)起(qi)后被(bei)(bei)捐(juan)棄的(de)(de)(de)(de)典故，班(ban)(ban)婕(jie)妤(yu)是漢代的(de)(de)(de)(de)一(yi)位美貌女(nv)子(zi)，極有文才(cai)，為(wei)(wei)漢成(cheng)帝所寵幸(xing)。后來(lai)，宮中(zhong)來(lai)了(le)趙(zhao)飛燕，漢成(cheng)帝為(wei)(wei)這位身材姣(jiao)好的(de)(de)(de)(de)絕(jue)(jue)代佳(jia)人所迷(mi)戀，于(yu)是，班(ban)(ban)婕(jie)妤(yu)便遭冷落(luo)。多(duo)才(cai)的(de)(de)(de)(de)班(ban)(ban)婕(jie)妤(yu)作(zuo)了(le)一(yi)首《怨詩(shi)(shi)》，詩(shi)(shi)云(yun)：“新制齊(qi)紈素(su)，鮮(xian)潔如(ru)霜雪。裁為(wei)(wei)合歡(huan)扇(shan)，團(tuan)團(tuan)似明月。出(chu)(chu)入君懷袖，動搖微風(feng)(feng)發(fa)。常恐秋(qiu)節至，涼飆奪(duo)炎熱。棄捐(juan)篋笥中(zhong)，恩情中(zhong)道絕(jue)(jue)。”詩(shi)(shi)中(zhong)借一(yi)把扇(shan)子(zi)的(de)(de)(de)(de)行(xing)藏(zang)，看人世的(de)(de)(de)(de)炎涼。詩(shi)(shi)中(zhong)道盡了(le)恩情中(zhong)道絕(jue)(jue)給這位女(nv)子(zi)帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)傷體(ti)驗。唐寅借漢成(cheng)帝妃(fei)子(zi)班(ban)(ban)婕(jie)妤(yu)色衰恩弛，好比紈扇(shan)在秋(qiu)風(feng)(feng)起(qi)后被(bei)(bei)擱棄的(de)(de)(de)(de)命運，閱題詩(shi)(shi)悉知是借美人暮(mu)秋(qiu)之傷來(lai)諷刺(ci)炎涼的(de)(de)(de)(de)世態，其(qi)間也透出(chu)(chu)畫家(jia)自身的(de)(de)(de)(de)景況。

作者介紹

唐(tang)寅(yin)（1470-1523），字伯虎，一(yi)(yi)字子畏(wei)，號六如(ru)(ru)居(ju)(ju)士，吳(wu)縣(xian)（今江蘇蘇州(zhou)）人。其(qi)(qi)繪畫擅長山水、人物(wu)、花(hua)鳥各(ge)科。畫法早年受沈周、文(wen)徵(zhi)明(ming)影響，30余歲時拜周臣為師，主宗南宗“院體(ti)”一(yi)(yi)路(lu)，后泛學宋元(yuan)諸家(jia)，自成一(yi)(yi)體(ti)。繪畫上與沈周、文(wen)徵(zhi)明(ming)、仇英并(bing)稱“吳(wu)門四(si)家(jia)”，詩文(wen)上與祝(zhu)允明(ming)、文(wen)徵(zhi)明(ming)、徐(xu)禎卿(qing)并(bing)稱“江南四(si)才子”。其(qi)(qi)代表作品(pin)有《落霞孤鶩(mu)圖(tu)》、《杏花(hua)茅屋圖(tu)》、《春山伴(ban)侶(lv)圖(tu)》、《秋風(feng)紈扇(shan)圖(tu)》、《六如(ru)(ru)居(ju)(ju)士全集(ji)》等。

鑒賞評價

主題

《秋(qiu)(qiu)風(feng)紈扇圖》以高度洗練的(de)筆觸，描繪了一名手持紈扇佇立在秋(qiu)(qiu)風(feng)里的(de)美(mei)人。左上(shang)角有畫家的(de)自題詩，加(jia)深(shen)了主(zhu)題的(de)蘊意。畫中(zhong)的(de)仕女(nv)圓潤的(de)臉龐(pang)上(shang)流露出(chu)(chu)一絲悵(chang)然若(ruo)失的(de)輕愁和(he)憂郁，顯得無助和(he)無奈。美(mei)人可能從手中(zhong)夏揮秋(qiu)(qiu)藏的(de)紈扇想(xiang)到自身青春(chun)難駐、世情可畏。畫家將世態(tai)的(de)嚴酷和(he)美(mei)人的(de)悲慘境遇和(he)盤托出(chu)(chu)，發人深(shen)省。

技法

《秋(qiu)風(feng)紈扇圖》筆墨富(fu)于變化，含蓄有思致，畫(hua)法兼工(gong)帶(dai)寫，人(ren)物的(de)(de)勾勒，湖(hu)石的(de)(de)渲染極其熟練，流利瀟(xiao)灑。全畫(hua)純用(yong)(yong)白(bai)描，以淡墨染衣(yi)(yi)帶(dai)，衣(yi)(yi)帶(dai)微(wei)(wei)微(wei)(wei)飄起，點(dian)出正是秋(qiu)風(feng)已起的(de)(de)時候。叢(cong)竹雙鉤用(yong)(yong)得恰到(dao)好處，形成(cheng)了(le)生動的(de)(de)墨韻，顯出了(le)色澤的(de)(de)豐富(fu)。畫(hua)中(zhong)背景極其簡(jian)明，僅(jin)繪坡石一(yi)角，上側(ce)有疏疏落落的(de)(de)幾根細(xi)竹，大(da)面積空白(bai)給(gei)人(ren)以空曠蕭瑟(se)、冷(leng)漠寂(ji)寥的(de)(de)感受，突出“秋(qiu)風(feng)見棄”、觸目傷情的(de)(de)主(zhu)題。冰清玉潔(jie)的(de)(de)美人(ren)與(yu)所(suo)露一(yi)角的(de)(de)這幾塊似(si)野獸般猙獰的(de)(de)頑石形成(cheng)強(qiang)烈的(de)(de)反差與(yu)對比，盡(jin)顯畫(hua)家寫意的(de)(de)才能。

《秋風紈扇(shan)圖》不(bu)僅(jin)僅(jin)是人(ren)物形態刻畫(hua)得十分準確，線條(tiao)如飛，墨色如韻，把(ba)畫(hua)家本人(ren)的心情(qing)展現得含蓄而豐富，直接(jie)而妥貼。

形象

《秋風紈(wan)扇圖》畫中手執紈(wan)扇的仕女，高高地挽起發髻，美麗(li)端莊，亭亭玉立，目(mu)凝遠方，仕女形象頎長娟秀，雙手護扇、凝目(mu)前視，表現出佳人感傷惆帳(zhang)的心理情態。仕女飄拂的披巾和(he)(he)裙緣，透示出秋風蕭颯的季節特(te)征。衣紋線描流暢挺勁，衣裙圓筆(bi)鉤描精細柔(rou)和(he)(he)。仕女、竹筱用白描和(he)(he)雙鉤法，湖(hu)石以水墨(mo)漬染(ran)，形成(cheng)剛(gang)柔(rou)相濟、工寫結合的藝術特(te)色。

《秋風紈扇圖(tu)》該創作以詩(shi)經中“怨而不(bu)(bu)誹”的要求，把一(yi)個大才子的人(ren)生體(ti)驗表達(da)出來，不(bu)(bu)免讓(rang)人(ren)十分感(gan)傷、十分愛憐，恰(qia)如畫中女(nv)子，美麗而端莊，卻滿臉的憂傷，顯得無助(zhu)而楚楚可憐。

《秋風(feng)紈扇圖》畫家以暢達自如的(de)(de)筆墨揮寫人物形(xing)象，在對畫中女(nv)子衣紋(wen)的(de)(de)處(chu)理上，一反前人沿(yan)用(yong)的(de)(de)細(xi)柔長(chang)線條，而(er)是用(yong)略(lve)帶方(fang)折而(er)不失(shi)流暢的(de)(de)細(xi)線表(biao)現衣裙的(de)(de)沉沉下(xia)垂，直到腳邊才略(lve)微飄拽，以顯示出人物的(de)(de)端秀和凝思的(de)(de)情緒。

名家點評

明(ming)末收藏家項元汴：“唐子(zi)畏(wei)先生，風流才子(zi)，而遭讒被損，抑郁(yu)不得(de)志，雖復(fu)佯狂玩世以自寬(kuan)，而受不知己(ji)者(zhe)揶揄亦已多矣(yi)，此圖此詩，蓋自傷自解(jie)也。”

清代藏(zang)書(shu)家、書(shu)法家林佶：“六如跌(die)蕩失意人，寫此(ci)風(feng)流得意筆，當時紈(wan)扇棄秋風(feng)，誰知(zhi)尺(chi)幅垂今日；人生何必(bi)嘆(tan)飄蓬，落花恩怨訴東風(feng)，我(wo)愛鴦絲(si)禪榻畔，美(mei)人環佩伴詩翁(weng)”。