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基本介紹

《桃竹錦(jin)(jin)(jin)雞圖(tu)》中湖邊棲息著兩只錦(jin)(jin)(jin)雞，雄錦(jin)(jin)(jin)雞在(zai)山石(shi)(shi)上梳理羽(yu)毛(mao)，雌(ci)錦(jin)(jin)(jin)雞則藏于石(shi)(shi)間。石(shi)(shi)旁桃花盛開，碧竹相映，有山雀昂首翹尾棲于桃枝上，一派春意(yi)盎(ang)然之景色。

《桃竹(zhu)錦雞圖(tu)》畫幅左下角有作者自(zi)題：“至正己丑(chou)，王(wang)若(ruo)水為惠明作山桃錦雉圖(tu)。”鈐有朱文“澹(dan)軒(xuan)”、白文“王(wang)若(ruo)水”二印。

背景介紹

錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)一(yi)名雉(zhi)，西漢初年(nian)，為避漢高祖劉邦(bang)之(zhi)后呂雉(zhi)名諱，遂稱雉(zhi)為“錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)”。錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)形狀和習性與雞(ji)(ji)(ji)(ji)相類，古人(ren)認為雞(ji)(ji)(ji)(ji)有(you)(you)文(wen)、武、仁(ren)、勇(yong)、信五德，往往拿雞(ji)(ji)(ji)(ji)來比擬(ni)有(you)(you)德性的(de)(de)仁(ren)人(ren)君(jun)子(zi)，又因錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)生有(you)(you)斑爛的(de)(de)羽(yu)毛和漂(piao)亮的(de)(de)長尾，因此(ci)，常常取之(zhi)入畫(hua)。錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)就成(cheng)了中國花鳥畫(hua)的(de)(de)傳統題材之(zhi)一(yi)，如宋徽宗趙(zhao)佶的(de)(de)《芙蓉錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)圖(tu)》、王淵的(de)(de)《桃竹錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)圖(tu)》等。《桃竹錦(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)圖(tu)》作于至正九年(nian)（1349）。

作者介紹

王淵(yuan)（公元13世(shi)(shi)紀-14世(shi)(shi)紀中葉），字若水，號(hao)澹(dan)軒(xuan)，一號(hao)虎林逸(yi)士(shi)，錢塘(tang)（今浙江(jiang)杭(hang)州）人，元代畫(hua)家。其工于(yu)花鳥(niao)、人物、山水，天(tian)歷年間曾與唐(tang)棣在南京龍翔寺曾畫(hua)過壁畫(hua)，尤精于(yu)花鳥(niao)，堪稱元代花鳥(niao)畫(hua)巨擘。

鑒賞評價

形象

《桃竹(zhu)錦雞(ji)圖》是王(wang)淵純用(yong)(yong)水(shui)墨(mo)(mo)表(biao)現的(de)一(yi)幅(fu)花鳥(niao)(niao)畫(hua)，是他繪(hui)畫(hua)風格(ge)(ge)成熟以后的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。作(zuo)(zuo)品(pin)采用(yong)(yong)傳(chuan)統的(de)右開式近景構圖，描繪(hui)的(de)主角是一(yi)對有著漂亮(liang)羽毛(mao)的(de)錦雉(zhi)。因為雄(xiong)性禽鳥(niao)(niao)體格(ge)(ge)碩大，羽毛(mao)豐美(mei)，所以王(wang)淵將雄(xiong)鳥(niao)(niao)作(zuo)(zuo)為畫(hua)中(zhong)的(de)主體，雌鳥(niao)(niao)作(zuo)(zuo)它的(de)陪襯和呼應。錦雉(zhi)最(zui)引人(ren)注目的(de)地方在它漂亮(liang)的(de)長(chang)尾上，長(chang)長(chang)的(de)尾巴(ba)使它的(de)身形(xing)舒(shu)展而修長(chang)。中(zhong)國(guo)古人(ren)認為雞(ji)有文、武、仁、勇、信五德，常常將它比擬為仁人(ren)君子，王(wang)淵以它入畫(hua)，也是當時的(de)畫(hua)家喜歡在植物(wu)(wu)、動(dong)物(wu)(wu)身上寄(ji)托自身理想的(de)習(xi)慣(guan)的(de)體現。作(zuo)(zuo)為配景，作(zuo)(zuo)者選用(yong)(yong)了(le)桃花與墨(mo)(mo)竹(zhu)，小鳥(niao)(niao)停于竹(zhu)枝，令全景呈內斂的(de)趨勢。

技法

《桃(tao)竹(zhu)錦雞(ji)(ji)圖》中錦雞(ji)(ji)的(de)羽毛勾(gou)染點描并用(yong)，湖石連勾(gou)帶皴，再以(yi)(yi)(yi)淡墨(mo)(mo)漬染，而桃(tao)花、桃(tao)葉(xie)卻用(yong)沒骨(gu)法(fa)(fa)。全(quan)圖筆(bi)法(fa)(fa)工(gong)(gong)致、文(wen)雅，氣韻蒼古。此圖將工(gong)(gong)整(zheng)雙勾(gou)的(de)線條和(he)細(xi)膩的(de)水(shui)墨(mo)(mo)渲染合為(wei)(wei)一(yi)體，形成(cheng)兼工(gong)(gong)帶寫(xie)的(de)繪畫(hua)技(ji)巧，以(yi)(yi)(yi)墨(mo)(mo)代色，反映了(le)文(wen)人畫(hua)重(zhong)墨(mo)(mo)輕(qing)色的(de)審美觀。畫(hua)家以(yi)(yi)(yi)水(shui)墨(mo)(mo)皴擦、暈染、粗細(xi)筆(bi)并用(yong)，行筆(bi)穩健(jian)而不乏灑脫，水(shui)墨(mo)(mo)層(ceng)次變(bian)化豐富，頗有透明感，全(quan)圖不著一(yi)色已俱見典雅端(duan)正，畫(hua)意蘊藉清潤、幽靜深(shen)秀(xiu)，具有元朝花鳥畫(hua)的(de)新風(feng)格：以(yi)(yi)(yi)筆(bi)為(wei)(wei)骨(gu)，以(yi)(yi)(yi)墨(mo)(mo)為(wei)(wei)肉，筆(bi)墨(mo)(mo)相生，互(hu)為(wei)(wei)表(biao)里(li)，更(geng)多地(di)運(yun)用(yong)了(le)渲染、干刷等(deng)筆(bi)法(fa)(fa)和(he)濃(nong)淡、干濕的(de)墨(mo)(mo)法(fa)(fa)，這無(wu)疑是(shi)在(zai)宋畫(hua)的(de)基礎上又發展了(le)一(yi)步(bu)。