《桃(tao)竹(zhu)(zhu)錦(jin)雞(ji)圖(tu)》中湖邊(bian)棲息著兩只錦(jin)雞(ji)，雄錦(jin)雞(ji)在山(shan)石上梳理羽毛，雌錦(jin)雞(ji)則藏于(yu)石間。石旁桃(tao)花盛開，碧竹(zhu)(zhu)相映，有山(shan)雀昂首翹尾棲于(yu)桃(tao)枝上，一派春意(yi)盎然之(zhi)景色。
《桃竹(zhu)錦雞(ji)圖》畫幅左下角有(you)作者自(zi)題：“至(zhi)正(zheng)己丑(chou)，王若水為惠明(ming)作山桃錦雉(zhi)圖。”鈐有(you)朱文“澹(dan)軒”、白文“王若水”二印。
錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)一(yi)名(ming)雉，西漢初(chu)年(nian)，為避(bi)漢高祖(zu)劉(liu)邦(bang)之(zhi)后呂(lv)雉名(ming)諱，遂稱(cheng)雉為“錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)”。錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)形狀和(he)習性與雞(ji)(ji)(ji)相(xiang)類，古人(ren)認為雞(ji)(ji)(ji)有文、武、仁(ren)、勇、信五德(de)，往(wang)往(wang)拿雞(ji)(ji)(ji)來比擬有德(de)性的(de)仁(ren)人(ren)君子，又因錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)生有斑爛(lan)的(de)羽(yu)毛和(he)漂亮的(de)長尾，因此(ci)，常(chang)常(chang)取之(zhi)入畫。錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)就成了中國花(hua)鳥畫的(de)傳統(tong)題(ti)材之(zhi)一(yi)，如宋徽(hui)宗趙佶的(de)《芙(fu)蓉錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)圖》、王淵(yuan)的(de)《桃(tao)竹錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)圖》等。《桃(tao)竹錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)圖》作于至(zhi)正九年(nian)（1349）。
王淵(yuan)（公元(yuan)(yuan)13世紀-14世紀中(zhong)葉），字(zi)若(ruo)水(shui)(shui)，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘（今浙(zhe)江杭(hang)州(zhou)）人(ren)，元(yuan)(yuan)代(dai)畫家。其工于花鳥、人(ren)物、山水(shui)(shui)，天歷(li)年間曾(ceng)與(yu)唐(tang)棣在南京龍翔寺(si)曾(ceng)畫過壁(bi)畫，尤精于花鳥，堪稱元(yuan)(yuan)代(dai)花鳥畫巨擘。
《桃(tao)竹(zhu)錦雞圖(tu)》是(shi)王淵純用水墨(mo)表現的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅花鳥(niao)(niao)(niao)畫，是(shi)他繪(hui)畫風(feng)格成熟以后的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。作(zuo)(zuo)品采用傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)右開式近景(jing)構圖(tu)，描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)主角是(shi)一(yi)對有著(zhu)漂(piao)亮羽毛的(de)(de)(de)(de)錦雉。因為雄性(xing)禽鳥(niao)(niao)(niao)體格碩(shuo)大，羽毛豐美，所以王淵將雄鳥(niao)(niao)(niao)作(zuo)(zuo)為畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主體，雌鳥(niao)(niao)(niao)作(zuo)(zuo)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)陪襯和呼(hu)應。錦雉最引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)地方在它(ta)(ta)漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)長尾上，長長的(de)(de)(de)(de)尾巴使(shi)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)身(shen)形舒展(zhan)而修長。中(zhong)國古(gu)人(ren)認為雞有文、武、仁(ren)、勇、信五德，常常將它(ta)(ta)比擬為仁(ren)人(ren)君子，王淵以它(ta)(ta)入畫，也是(shi)當時的(de)(de)(de)(de)畫家喜歡在植物、動物身(shen)上寄(ji)托(tuo)自身(shen)理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)習慣(guan)的(de)(de)(de)(de)體現。作(zuo)(zuo)為配景(jing)，作(zuo)(zuo)者選用了(le)桃(tao)花與墨(mo)竹(zhu)，小(xiao)鳥(niao)(niao)(niao)停于竹(zhu)枝，令全景(jing)呈內斂的(de)(de)(de)(de)趨勢。
《桃竹(zhu)錦雞圖》中錦雞的羽毛勾染(ran)點(dian)描(miao)并用，湖石連勾帶皴，再(zai)以淡墨(mo)(mo)漬染(ran)，而(er)桃花(hua)、桃葉卻用沒骨法(fa)。全圖筆(bi)(bi)法(fa)工致、文雅，氣韻蒼古。此圖將(jiang)工整雙勾的線條和(he)細膩的水墨(mo)(mo)渲(xuan)染(ran)合(he)為一(yi)(yi)(yi)體，形成兼工帶寫的繪畫技(ji)巧(qiao)，以墨(mo)(mo)代色，反(fan)映(ying)了文人(ren)畫重墨(mo)(mo)輕色的審美觀。畫家(jia)以水墨(mo)(mo)皴擦、暈染(ran)、粗(cu)細筆(bi)(bi)并用，行筆(bi)(bi)穩健(jian)而(er)不(bu)乏灑脫，水墨(mo)(mo)層(ceng)次(ci)變化豐富，頗有透明感，全圖不(bu)著一(yi)(yi)(yi)色已(yi)俱見典(dian)雅端正，畫意(yi)蘊藉清潤(run)、幽靜深秀，具有元朝花(hua)鳥畫的新風格：以筆(bi)(bi)為骨，以墨(mo)(mo)為肉，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)相生，互為表里(li)，更多(duo)地(di)運用了渲(xuan)染(ran)、干刷等筆(bi)(bi)法(fa)和(he)濃淡、干濕的墨(mo)(mo)法(fa)，這無疑(yi)是在宋畫的基礎上又發展了一(yi)(yi)(yi)步(bu)。
巧笑(xiao)倩兮
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