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基本介紹

《桃竹(zhu)錦(jin)(jin)(jin)雞圖》中湖邊棲(qi)(qi)息著(zhu)兩只(zhi)錦(jin)(jin)(jin)雞，雄錦(jin)(jin)(jin)雞在山石(shi)上梳理(li)羽毛，雌錦(jin)(jin)(jin)雞則藏于石(shi)間。石(shi)旁桃花盛開，碧竹(zhu)相映，有山雀(que)昂首翹尾棲(qi)(qi)于桃枝上，一派春意盎(ang)然之(zhi)景色。

《桃(tao)竹(zhu)錦雞圖(tu)》畫幅(fu)左下角有(you)作者自題：“至正己(ji)丑，王若水為(wei)惠明作山桃(tao)錦雉圖(tu)。”鈐有(you)朱文“澹軒”、白文“王若水”二印。

背景介紹

錦雞(ji)(ji)一(yi)名雉，西(xi)漢(han)初年，為(wei)避(bi)漢(han)高(gao)祖劉邦之(zhi)后(hou)呂雉名諱，遂稱雉為(wei)“錦雞(ji)(ji)”。錦雞(ji)(ji)形狀(zhuang)和(he)習性與雞(ji)(ji)相類，古人(ren)(ren)認為(wei)雞(ji)(ji)有(you)文(wen)、武、仁(ren)(ren)、勇、信五德，往(wang)往(wang)拿雞(ji)(ji)來(lai)比擬有(you)德性的仁(ren)(ren)人(ren)(ren)君子，又因錦雞(ji)(ji)生有(you)斑爛的羽毛和(he)漂亮的長尾，因此(ci)，常(chang)(chang)常(chang)(chang)取之(zhi)入(ru)畫。錦雞(ji)(ji)就成了中國花鳥畫的傳(chuan)統題材(cai)之(zhi)一(yi)，如宋徽宗趙佶的《芙蓉(rong)錦雞(ji)(ji)圖(tu)(tu)》、王淵(yuan)的《桃(tao)竹錦雞(ji)(ji)圖(tu)(tu)》等。《桃(tao)竹錦雞(ji)(ji)圖(tu)(tu)》作于至正九年（1349）。

作者介紹

王淵（公元(yuan)(yuan)13世紀-14世紀中葉），字若(ruo)水(shui)，號(hao)澹軒，一號(hao)虎林(lin)逸士，錢(qian)塘(tang)（今浙江杭州）人，元(yuan)(yuan)代畫(hua)家。其工于(yu)花鳥(niao)、人物、山水(shui)，天歷年間曾與唐棣在南京龍翔寺曾畫(hua)過壁畫(hua)，尤(you)精于(yu)花鳥(niao)，堪稱元(yuan)(yuan)代花鳥(niao)畫(hua)巨擘(bo)。

鑒賞評價

形象

《桃竹(zhu)錦雞(ji)圖》是王(wang)淵純用(yong)水墨(mo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)花(hua)鳥畫(hua)，是他繪畫(hua)風格成熟以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。作品(pin)采用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)右開式(shi)近景構圖，描繪的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)角是一(yi)對有(you)著漂亮(liang)羽毛(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)錦雉。因為(wei)(wei)雄(xiong)性禽(qin)鳥體格碩大，羽毛(mao)豐美，所以(yi)王(wang)淵將雄(xiong)鳥作為(wei)(wei)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)體，雌鳥作它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)陪襯和呼應。錦雉最(zui)引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)地方在它(ta)(ta)漂亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)尾(wei)(wei)上，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)(wei)巴(ba)使它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)身形舒(shu)展而(er)修長(chang)。中(zhong)國古人(ren)認為(wei)(wei)雞(ji)有(you)文、武、仁(ren)、勇、信五(wu)德，常(chang)常(chang)將它(ta)(ta)比擬(ni)為(wei)(wei)仁(ren)人(ren)君子，王(wang)淵以(yi)它(ta)(ta)入(ru)畫(hua)，也是當時的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家喜歡在植物(wu)、動(dong)物(wu)身上寄托(tuo)自身理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)習慣(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)體現。作為(wei)(wei)配景，作者選用(yong)了桃花(hua)與墨(mo)竹(zhu)，小鳥停于竹(zhu)枝，令全景呈內斂的(de)(de)(de)(de)(de)趨(qu)勢。

技法

《桃竹錦雞圖》中錦雞的(de)(de)(de)羽毛勾染(ran)點(dian)描并(bing)用(yong)，湖石(shi)連勾帶(dai)皴(cun)，再(zai)以(yi)淡(dan)墨漬染(ran)，而桃花、桃葉卻用(yong)沒骨法(fa)。全圖筆(bi)法(fa)工(gong)(gong)致、文(wen)雅(ya)，氣韻(yun)蒼古。此圖將(jiang)工(gong)(gong)整雙勾的(de)(de)(de)線條和細膩(ni)的(de)(de)(de)水(shui)墨渲(xuan)染(ran)合為(wei)一(yi)體，形成兼(jian)工(gong)(gong)帶(dai)寫(xie)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)技巧，以(yi)墨代色，反映了文(wen)人畫(hua)(hua)重墨輕色的(de)(de)(de)審美觀(guan)。畫(hua)(hua)家以(yi)水(shui)墨皴(cun)擦、暈染(ran)、粗細筆(bi)并(bing)用(yong)，行筆(bi)穩健而不乏灑(sa)脫，水(shui)墨層次變(bian)化豐富，頗有透明感，全圖不著一(yi)色已俱(ju)見典(dian)雅(ya)端正，畫(hua)(hua)意蘊藉清(qing)潤、幽靜深秀(xiu)，具有元朝花鳥畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)新風格(ge)：以(yi)筆(bi)為(wei)骨，以(yi)墨為(wei)肉，筆(bi)墨相生，互為(wei)表里，更多地運用(yong)了渲(xuan)染(ran)、干刷(shua)等筆(bi)法(fa)和濃淡(dan)、干濕的(de)(de)(de)墨法(fa)，這無疑(yi)是在宋畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)基礎(chu)上又發展了一(yi)步(bu)。