琵琶行
元和十(shi)年(nian)，予左遷九(jiu)江郡司馬。明(ming)年(nian)秋，送客湓(pen)浦口，聞舟(zhou)中(zhong)夜(ye)彈琵琶(pa)者，聽其音，錚錚然有京都聲(sheng)。問其人，本長安(an)倡女，嘗(chang)學琵琶(pa)于穆、曹二善才，年(nian)長色衰，委身為賈(jia)人婦。遂(sui)命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂(piao)淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年(nian)，恬然自安(an)，感斯人言，是夕始(shi)覺(jue)有遷謫意(yi)。因為長句(ju)，歌(ge)以贈之，凡(fan)六百一十(shi)六言，命曰《琵琶(pa)行》。
潯陽江頭夜送客(ke)，楓葉(xie)荻花(hua)秋瑟瑟。
主人下(xia)馬客在船，舉(ju)酒(jiu)欲飲無管弦。
醉不成歡慘(can)將別，別時(shi)茫(mang)茫(mang)江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客(ke)不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相(xiang)近邀相(xiang)見，添酒(jiu)回燈(deng)重開(kai)宴。
千呼萬(wan)喚始(shi)出來(lai)，猶抱琵琶(pa)半遮面。
轉軸撥弦(xian)三兩聲，未成曲調先(xian)有情。
弦(xian)(xian)弦(xian)(xian)掩抑聲聲思，似訴平(ping)生不(bu)得志。
低眉信手(shou)續續彈，說盡心(xin)中無(wu)限事。
輕攏慢捻(nian)抹復挑，初(chu)為霓裳后六幺。
大(da)弦嘈嘈如急雨，小弦切(qie)切(qie)如私語。
嘈嘈切切錯(cuo)雜(za)彈，大珠(zhu)小珠(zhu)落玉盤。
間(jian)關(guan)鶯語花底滑，幽(you)咽泉(quan)流冰(bing)下(xia)難(nan)。
冰(bing)泉冷澀弦(xian)凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別(bie)有(you)幽愁暗恨(hen)生，此(ci)時無(wu)聲(sheng)勝有(you)聲(sheng)。
銀瓶乍破(po)水漿迸，鐵(tie)騎(qi)突出刀槍鳴。
曲終(zhong)收撥當心畫(hua)，四弦(xian)一(yi)聲如(ru)裂帛。
東(dong)船(chuan)西(xi)舫悄(qiao)無言，唯見江心秋月白。
沉吟(yin)放(fang)撥插弦(xian)中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京(jing)城女，家(jia)在蝦蟆陵下(xia)住。
十三學得琵琶(pa)成，名(ming)屬(shu)教坊第一部。
曲罷曾教善才服(fu)，妝成(cheng)每被秋娘妒。
五陵年(nian)少(shao)爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節(jie)碎(sui)，血色羅裙翻(fan)酒污。
今年歡(huan)笑復(fu)明年，秋月春風等閑度(du)。
弟(di)走從(cong)軍(jun)阿姨死，暮去朝(chao)來顏色(se)故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人(ren)重利(li)輕別(bie)離，前(qian)月浮梁買茶去。
去(qu)來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(meng)少年事，夢(meng)啼妝淚紅闌干(gan)。
我聞(wen)琵(pi)琶已嘆息，又聞(wen)此語重唧唧。
同是(shi)天涯(ya)淪落(luo)人(ren)，相逢何必曾相識！
我從去(qu)年辭(ci)帝京，謫居臥(wo)病潯陽城(cheng)。
潯陽地(di)僻無音樂，終(zhong)歲不(bu)聞絲竹(zhu)聲(sheng)。
住近(jin)湓(pen)江(jiang)地低濕，黃蘆苦竹繞宅(zhai)生。
其間旦暮聞(wen)何(he)物？杜鵑啼血猿哀(ai)鳴。
春江(jiang)花朝秋月夜，往(wang)往(wang)取酒(jiu)還獨傾。
豈無山(shan)歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君(jun)琵琶語，如聽仙樂(le)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行(xing)。
感我(wo)此言良久立(li)，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前(qian)聲，滿座重聞皆掩泣。
座(zuo)中泣下誰最(zui)多？江州司馬青衫濕。
1.左遷：貶(bian)官，降(jiang)職(zhi)。與下(xia)文所言“遷謫(zhe)”同義。古人尊右卑左，故(gu)稱降(jiang)職(zhi)為(wei)左遷。
2.錚(zheng)錚(zheng)：形容金屬、玉器等相擊聲(sheng)。京都聲(sheng)：指唐代京城流行的(de)樂(le)曲聲(sheng)調。
3.倡女：歌(ge)(ge)女。倡，古時歌(ge)(ge)舞藝人。
4.善(shan)才：當時對琵琶師(shi)或曲師(shi)的通(tong)稱。是(shi)“能手(shou)”的意思。
5.委身(shen)：托身(shen)，這里(li)指嫁(jia)的意思。為：做(zuo)。賈（gǔ）人：商(shang)人。
6.命酒(jiu)：叫（手下人(ren)）擺酒(jiu)。
7.快：暢快。
8.漂（piāo）淪(lun)：漂泊淪(lun)落。
9.出官(guan)：（京(jing)官(guan)）外調(diao)。
10.恬然：淡泊寧靜(jing)的樣子。
11.遷謫（zhé）：貶官(guan)降職(zhi)或流放。
12.為(wei)（wéi）：創作。長句：指七(qi)言詩。
13.歌(ge)：作歌(ge)，動詞(ci)。
14.凡：總共。六百一十二：當為“六百一十六”之誤。言(yan)：字。
15.命：命名，題名。
16.潯陽江(jiang)：據考證，為流經潯陽城中(zhong)的湓(pen)水，即今江(jiang)西省九江(jiang)市中(zhong)的龍開(kai)河（已(yi)被人工填(tian)埋），經湓(pen)浦口注入(ru)長江(jiang)。
17.荻（dí）花：多年生草本(ben)植物(wu)，生在水邊，葉(xie)子長形(xing)，似(si)蘆(lu)葦，秋(qiu)天開(kai)紫花。瑟瑟：形(xing)容楓樹(shu)、蘆(lu)荻被秋(qiu)風(feng)吹動(dong)的(de)聲(sheng)音。
18.主人：詩人自(zi)指(zhi)。
19.回燈：重(zhong)新撥亮燈光。一作“移燈”。
20.掩(yan)抑：掩(yan)蔽(bi)，遏抑。思：悲(bei)傷(shang)的情思。
21.信手(shou)(shou)：隨手(shou)(shou)。續續彈(dan)：連續彈(dan)奏。
22.攏：左手(shou)手(shou)指按弦向里(li)（琵琶(pa)的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉(rou)弦的動(dong)作(zuo)(zuo)。抹：順手(shou)下撥(bo)的動(dong)作(zuo)(zuo)。挑：反(fan)手(shou)回撥(bo)的動(dong)作(zuo)(zuo)。
23.霓(ni)裳(shang)（cháng）：曲(qu)名(ming)，即《霓(ni)裳(shang)羽衣曲(qu)》，本為西(xi)域樂舞(wu)，唐開元年間西(xi)涼節(jie)度使楊敬述依曲(qu)創聲后(hou)流(liu)入中原。六幺：大(da)曲(qu)名(ming)，又叫《樂世(shi)》《綠腰》《錄要》，為歌舞(wu)曲(qu)。
24.大(da)弦：琵琶上(shang)最(zui)粗的弦。嘈嘈：聲音沉重抑揚。
25.小弦：琵琶(pa)上最細(xi)的弦。切切：形(xing)容聲音急(ji)切細(xi)碎。
26.間(jian)關：象聲詞，這(zhe)里形容“鶯(ying)語”聲（鳥鳴婉轉）。
27.幽咽：遏塞(sai)不暢(chang)狀。冰下(xia)難：泉流冰下(xia)阻塞(sai)難通，形容樂聲(sheng)由(you)流暢(chang)變(bian)為冷澀。難，與滑(hua)相對，有澀之意。一作(zuo)“水(shui)下(xia)灘”。
28.凝(ning)(ning)絕：凝(ning)(ning)滯。凝(ning)(ning)，一作“疑(yi)”。
29.暗恨：內心(xin)的怨恨。
30.迸：濺射。
31.曲終(zhong)：樂曲結(jie)束。當心畫：用(yong)拔子在(zai)琵(pi)琶的中(zhong)部劃過(guo)四弦，是一曲結(jie)束時經(jing)常用(yong)到的右手手法(fa)。
32.帛(bo)：古時對(dui)絲織(zhi)品的總稱。
33.船(chuan)：一(yi)作“舟(zhou)”。舫：船(chuan)。
34.斂容：收斂（深思時悲憤(fen)深怨(yuan)的）面(mian)部表情。
35.蝦(xia)（há）蟆陵(ling)：“蝦(xia)”通“蛤”。在長安城東南，曲江附近，是(shi)當時有名的(de)游樂地區。
36.教(jiao)坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第(di)(di)一部：如同(tong)說第(di)(di)一團、第(di)(di)一隊。
37.秋(qiu)娘：唐時歌(ge)(ge)舞妓常(chang)用的名字。泛指當時貌美藝(yi)高的歌(ge)(ge)伎。
38.五陵(ling)(ling)：在長安(an)城外，指(zhi)長陵(ling)(ling)、安(an)陵(ling)(ling)、陽陵(ling)(ling)、茂陵(ling)(ling)、平陵(ling)(ling)五個(ge)漢代(dai)皇帝的陵(ling)(ling)墓，是當時(shi)富豪居住的地方。纏頭(tou)：用(yong)錦帛(bo)(bo)之類的財物送給歌(ge)舞妓女(nv)。指(zhi)古代(dai)賞給歌(ge)舞女(nv)子的財禮，唐代(dai)用(yong)帛(bo)(bo)，后代(dai)用(yong)其(qi)他財物。
39.綃(xiao)(xiao)：精(jing)細輕美的絲織(zhi)(zhi)品。紅綃(xiao)(xiao)：一種生絲織(zhi)(zhi)物。
40.鈿(dian)（diàn）頭(tou)：兩頭(tou)裝著(zhu)花(hua)鈿(dian)的發(fa)篦(bi)；銀篦(bi)（bì）：一說(shuo)“云篦(bi)”，用(yong)金翠珠寶裝點的首飾(shi)。擊節(jie)：打拍子。歌舞(wu)時打拍子原本用(yong)木制或竹制的板。
41.等閑：隨隨便便，不重視。
42.顏(yan)色故：容貌衰老。
43.浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今(jin)江西省景德鎮市，盛產茶葉。
44.去來：離別(bie)后。來，語氣(qi)詞(ci)。
45.夢啼(ti)妝淚(lei)(lei)：夢中啼(ti)哭(ku)，勻(yun)過脂粉的(de)臉上(shang)帶(dai)著淚(lei)(lei)痕(hen)。一作“啼(ti)妝淚(lei)(lei)落”。紅(hong)闌干：淚(lei)(lei)水融和脂粉流淌滿面的(de)樣子。
46.重：重新，重又之意(yi)。唧(ji)唧(ji)：嘆聲。
47.終歲：整年。
48.旦(dan)暮：早晚。
49.嘔(ou)啞(ya)：聲詞(ci)，形(xing)容單(dan)調的樂聲。嘲（zhāo）哳(zha)（zhā）：形(xing)容聲音繁(fan)雜，也作啁哳(zha)”。
50.琵(pi)(pi)琶語：琵(pi)(pi)琶聲，琵(pi)(pi)琶所彈(dan)奏的樂曲。
51.暫：突然，一下(xia)子。
52.卻坐：退回到(dao)原處。促弦：把(ba)弦擰得更緊(jin)。
53.向前聲(sheng)：剛才奏(zou)過的單調。
54.掩泣：掩面哭泣。
55.青衫：唐朝八(ba)品、九品文(wen)官的服色。白居(ju)易(yi)當時的官階是將(jiang)侍郎(lang)，從九品，所以服青衫。
元和十年(nian)(nian)(nian)，我(wo)被(bei)貶為(wei)九江郡司馬。第二年(nian)(nian)(nian)秋季的(de)一(yi)(yi)(yi)天，送(song)客(ke)到湓浦口，夜(ye)里(li)聽到船上(shang)有(you)人(ren)(ren)(ren)彈琵(pi)琶(pa)(pa)。聽那聲(sheng)音，錚錚鏗鏗有(you)京(jing)都(dou)流(liu)(liu)行的(de)聲(sheng)韻。探問這(zhe)(zhe)個人(ren)(ren)(ren)，原來是(shi)長(chang)安(an)的(de)歌女，曾經(jing)向穆、曹(cao)兩(liang)位(wei)琵(pi)琶(pa)(pa)大師(shi)學藝(yi)。后來年(nian)(nian)(nian)紀大了，紅顏退盡，嫁給商人(ren)(ren)(ren)為(wei)妻(qi)。于是(shi)命(ming)人(ren)(ren)(ren)擺(bai)酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完(wan)后，有(you)些悶(men)(men)悶(men)(men)不(bu)樂的(de)樣子，自己說(shuo)起(qi)了少年(nian)(nian)(nian)時(shi)歡樂之(zhi)事(shi)，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之(zhi)間輾轉流(liu)(liu)浪。我(wo)離京(jing)調外任職(zhi)兩(liang)年(nian)(nian)(nian)來，隨遇而安(an)，自得其(qi)樂，而今被(bei)這(zhe)(zhe)個人(ren)(ren)(ren)的(de)話所感(gan)觸，這(zhe)(zhe)天夜(ye)里(li)才(cai)有(you)被(bei)降職(zhi)的(de)感(gan)覺。于是(shi)撰寫一(yi)(yi)(yi)首長(chang)詩(shi)贈(zeng)送(song)給她，共六百(bai)一(yi)(yi)(yi)十二字，題為(wei)《琵(pi)琶(pa)(pa)行》。
秋(qiu)夜我到潯陽(yang)江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋(qiu)聲(sheng)瑟瑟。
我和客人下馬(ma)在船上餞別設宴，舉(ju)起酒杯要飲卻無助興的(de)音樂。
酒喝得(de)不痛快更傷心將要(yao)分別(bie)，臨(lin)別(bie)時(shi)夜茫(mang)茫(mang)江水倒映著明月。
忽聽得(de)江面上(shang)傳來(lai)琵琶清脆聲，我(wo)忘卻(que)了回歸客人也不(bu)想動身。
尋(xun)著聲(sheng)源探(tan)問彈琵琶的(de)是何人(ren)？琵琶停(ting)了許久卻(que)遲(chi)遲(chi)沒有動(dong)靜(jing)。
我(wo)們移(yi)船靠近邀請她(ta)出來(lai)相(xiang)見，叫下人添(tian)酒回燈重新擺起酒宴。
經過千呼萬(wan)喚才緩(huan)緩(huan)地走出(chu)來，懷(huai)里還(huan)抱著琵(pi)琶遮著一半臉(lian)面。
轉(zhuan)緊琴軸撥(bo)動琴弦試(shi)彈(dan)了幾聲，尚未成曲調(diao)那(nei)形態就非(fei)常有情。
弦(xian)弦(xian)凄楚悲切聲音隱含著(zhu)沉思，似乎在訴(su)說著(zhu)她平(ping)生的不得(de)志；
她低著頭隨手連續地彈個不停，用琴聲(sheng)把心(xin)中無(wu)限的(de)往事說(shuo)盡。
輕輕撫攏慢慢捻揉(rou)下(xia)抹又上挑，初彈(dan)《霓裳羽衣曲》接(jie)著再(zai)彈(dan)《六幺》。
大(da)弦(xian)(xian)渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨，小弦(xian)(xian)和緩幽細切切如有人私語。
嘈嘈聲切切聲互(hu)為交錯地彈奏，就(jiu)像大珠(zhu)小珠(zhu)一串(chuan)串(chuan)掉落玉(yu)盤。
清脆(cui)如(ru)黃鶯在花叢下(xia)婉轉(zhuan)鳴唱，幽(you)咽就(jiu)像(xiang)清泉在沙灘(tan)底下(xia)流淌(tang)。
好像(xiang)水泉冷澀琵琶(pa)聲開始凝(ning)結，凝(ning)結而(er)不通暢聲音(yin)漸(jian)漸(jian)地(di)中斷。
像另有(you)一種愁思幽恨暗暗滋生，此時悶悶無聲卻(que)比有(you)聲更動人(ren)。
突然間好(hao)像銀瓶撞破水漿四濺，又好(hao)像鐵甲騎(qi)兵(bing)廝殺(sha)刀槍齊鳴。
一曲(qu)終(zhong)了她對準琴弦中心劃(hua)撥，四弦一聲轟鳴好像撕(si)裂了布帛(bo)。
東船西舫人們(men)都靜悄悄地聆聽，只見江(jiang)心之中映著白(bai)白(bai)秋月影。
她沉(chen)吟著收起撥片插在(zai)琴弦中，整頓衣(yi)裳依(yi)然顯(xian)出莊重的顏容。
她說原是京(jing)城負有(you)盛名(ming)的歌女(nv)，老家住(zhu)在(zai)長安城東南的蝦蟆(ma)陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已(yi)學成，教坊樂團第一隊(dui)中(zhong)列有我姓名。
每曲(qu)彈(dan)罷(ba)都(dou)令(ling)藝術(shu)大師們(men)嘆服，每次妝(zhuang)成都(dou)被(bei)同行歌妓(ji)們(men)嫉妒。
京(jing)都(dou)豪富子弟爭先恐后來獻彩，彈(dan)完(wan)一曲(qu)收(shou)來的(de)紅綃不(bu)知其數(shu)。
鈿頭銀篦打(da)節拍常(chang)常(chang)斷裂(lie)粉碎，紅色羅裙被(bei)酒漬染污(wu)也不后悔(hui)。
年(nian)(nian)復一年(nian)(nian)都在(zai)歡笑打(da)鬧(nao)中度過，秋去春來美好的時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家(jia)道已經(jing)破敗，暮(mu)去朝來我也漸漸地年老色(se)衰。
門前車馬減(jian)少光顧(gu)者落(luo)落(luo)稀(xi)稀(xi)，青春已逝我(wo)只(zhi)得(de)嫁給商人(ren)為妻。
商人重利(li)不(bu)重情常(chang)(chang)常(chang)(chang)輕(qing)易別離，上(shang)個(ge)月他去浮梁做(zuo)茶葉的生意。
他去了留下我在(zai)江口孤守空船(chuan)，秋(qiu)月與(yu)我作伴(ban)繞艙的(de)秋(qiu)水凄寒。
更深夜闌(lan)常夢少年時(shi)作樂狂歡，夢中哭(ku)醒涕淚(lei)縱(zong)橫污損(sun)了(le)粉顏。
我聽(ting)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息(xi)，又聽(ting)到她(ta)這(zhe)番訴說更叫我悲凄。
我們倆同是天(tian)涯淪落的可悲(bei)人，今日相(xiang)逢何(he)必問(wen)是否曾(ceng)經(jing)相(xiang)識！
自從(cong)去年(nian)我離開繁華長安京(jing)城，被貶居住在潯陽江畔常常臥病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒(mei)有音樂(le)，一(yi)年到頭聽不到管(guan)弦的樂(le)器聲。
住(zhu)在(zai)湓(pen)江這個低洼潮濕的地方，第(di)宅周圍黃(huang)蘆和(he)苦(ku)竹繚(liao)繞(rao)叢生。
在這(zhe)里早晚能聽(ting)到的是(shi)什么呢？盡是(shi)杜鵑(juan)猿(yuan)猴(hou)那(nei)些(xie)悲凄的哀鳴。
春江(jiang)花朝秋(qiu)江(jiang)月夜(ye)那(nei)樣好光景(jing)，也無可奈何常(chang)常(chang)取酒獨酌獨飲(yin)。
難道這里就沒有山(shan)歌和村笛嗎？只是(shi)那音調嘶(si)啞粗澀實在難聽。
今晚(wan)我(wo)聽你彈奏琵琶訴說衷情(qing)，就像聽到(dao)仙樂眼也(ye)亮來耳(er)也(ye)明(ming)。
請你(ni)不(bu)要推辭坐下來(lai)再彈一(yi)曲，我要為你(ni)創作(zuo)一(yi)首新(xin)詩《琵琶行》。
被我的話所感(gan)動她站(zhan)立了好久(jiu)，回身坐下再轉(zhuan)緊(jin)琴弦撥出(chu)急聲(sheng)。
凄(qi)凄(qi)切(qie)切(qie)不再(zai)像剛才那種聲音(yin)，在座的(de)人重聽(ting)都掩(yan)面(mian)哭(ku)泣不停。
要問(wen)在(zai)座(zuo)之(zhi)中誰(shui)流的(de)眼淚(lei)最(zui)多？我江州(zhou)司馬淚(lei)水濕透(tou)青衫衣襟！
唐(tang)憲宗元和十年（815）六(liu)月(yue)，唐(tang)朝(chao)藩(fan)鎮勢(shi)力(li)派刺(ci)客(ke)在長安街頭刺(ci)死了(le)宰相武元衡，刺(ci)傷(shang)了(le)御史中丞裴(pei)度，朝(chao)野大嘩，藩(fan)鎮勢(shi)力(li)又進一步提(ti)出要求罷免裴(pei)度，以安藩(fan)鎮“反側”之心。白(bai)居易上表主(zhu)張嚴(yan)緝兇手(shou)(shou)，有(you)“擅越(yue)職分”之嫌，而且平素多(duo)作(zuo)諷喻(yu)詩，得罪了(le)朝(chao)中權貴，于是被(bei)貶(bian)為江(jiang)州司(si)馬。司(si)馬是刺(ci)史的(de)助(zhu)手(shou)(shou)，在中唐(tang)時(shi)期多(duo)專門(men)安置“犯罪”官員，屬于變(bian)相發配。這(zhe)件事(shi)對(dui)白(bai)居易影響很大，是他(ta)思(si)想變(bian)化的(de)轉折點，從(cong)此他(ta)早(zao)期的(de)斗(dou)爭(zheng)銳(rui)氣逐漸銷磨(mo)，消極(ji)情緒(xu)日漸增多(duo)。
元(yuan)和十一年（816）秋天，白居易(yi)在潯陽(yang)江(jiang)頭送(song)別客人，偶(ou)遇一位彈琵琶(pa)的長(chang)安(an)倡女，便用(yong)為題材，這首(shou)敘事長(chang)詩《琵琶(pa)行》。
白居(ju)易（772-846），唐代詩(shi)人，字樂(le)天，號香山居(ju)士(shi)，生于(yu)河(he)南新(xin)鄭，貞元進士(shi)，授秘書省校書郎。元和年(nian)間(jian)任左(zuo)袷遺及(ji)左(zuo)贊善大夫。后(hou)因上表(biao)請求嚴(yan)緝刺死宰(zai)相(xiang)武元衡(heng)的兇(xiong)手，得罪權貴，貶為江州(zhou)司馬。長(chang)(chang)慶(qing)初年(nian)任杭州(zhou)刺史，寶歷初年(nian)任蘇(su)州(zhou)刺史，后(hou)官(guan)至刑部(bu)尚(shang)書。在文學上，主張“文章(zhang)合(he)為時而著(zhu)，歌詩(shi)合(he)為事(shi)而作”，是新(xin)樂(le)府運動的倡導者。其詩(shi)語言通俗，有《白氏(shi)長(chang)(chang)慶(qing)集》傳世。
《琵(pi)琶行》內容，如(ru)小(xiao)序中所說，所寫的是(shi)作(zuo)者由長安貶(bian)到九(jiu)江期間在船上(shang)聽一位長安故倡彈奏琵(pi)琶、訴說身世的情景。作(zuo)為一首敘事長詩，此(ci)詩結構(gou)嚴謹縝密(mi)，錯落有致，情節曲折(zhe)，波(bo)瀾起伏。
第一(yi)部分從“潯(xun)(xun)陽江(jiang)頭(tou)夜送(song)(song)(song)客(ke)”至“猶抱琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)半遮(zhe)面(mian)”，敘寫送(song)(song)(song)別(bie)宴無音樂(le)的(de)(de)遺憾，邀(yao)請商人(ren)(ren)婦彈(dan)奏(zou)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)情形，細(xi)致描(miao)繪琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)調，著力(li)塑造了琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)形象。首句“潯(xun)(xun)陽江(jiang)頭(tou)夜送(song)(song)(song)客(ke)”，只七個字，就把(ba)人(ren)(ren)物（主人(ren)(ren)和(he)(he)客(ke)人(ren)(ren)）、地點（潯(xun)(xun)陽江(jiang)頭(tou)）、事件（主人(ren)(ren)送(song)(song)(song)客(ke)人(ren)(ren)）和(he)(he)時(shi)間（夜晚）一(yi)一(yi)作概括的(de)(de)介(jie)紹；再(zai)用(yong)“楓葉荻(di)花秋(qiu)瑟瑟”一(yi)句作環境(jing)的(de)(de)烘染(ran)，而(er)秋(qiu)夜送(song)(song)(song)客(ke)的(de)(de)蕭(xiao)瑟落寞(mo)之(zhi)感，已曲(qu)曲(qu)傳(chuan)出(chu)(chu)。惟(wei)其蕭(xiao)瑟落寞(mo)，因而(er)反(fan)跌(die)出(chu)(chu)“舉(ju)酒欲(yu)飲無管弦(xian)”。“無管弦(xian)”三(san)字，既與后面(mian)的(de)(de)“終歲不(bu)(bu)(bu)聞絲竹聲(sheng)(sheng)”相(xiang)呼(hu)應，又為琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)出(chu)(chu)場(chang)和(he)(he)彈(dan)奏(zou)作鋪(pu)墊。因“無管弦(xian)”而(er)“醉不(bu)(bu)(bu)成歡慘將別(bie)”，鋪(pu)墊已十分有(you)(you)力(li)，再(zai)用(yong)“別(bie)時(shi)茫(mang)茫(mang)江(jiang)浸(jin)月”作進(jin)一(yi)層的(de)(de)環境(jing)烘染(ran)，構(gou)成一(yi)種強(qiang)烈的(de)(de)壓(ya)抑感，使得“忽聞水(shui)上(shang)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)”具有(you)(you)濃烈的(de)(de)空谷足音之(zhi)感，為下文的(de)(de)突然出(chu)(chu)現轉機作了準備。從“夜送(song)(song)(song)客(ke)”之(zhi)時(shi)的(de)(de)“秋(qiu)蕭(xiao)瑟”“無管弦(xian)”“慘將別(bie)”一(yi)轉而(er)為“忽聞”“尋聲(sheng)(sheng)”“暗問”“移船”，直(zhi)到“邀(yao)相(xiang)見”，這對(dui)于琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)出(chu)(chu)場(chang)來說，已可以說是“千呼(hu)萬喚”了。但“邀(yao)相(xiang)見”還不(bu)(bu)(bu)那么容易，又要經歷一(yi)個“千呼(hu)萬喚”的(de)(de)過(guo)程，她才肯(ken)“出(chu)(chu)來”。這并不(bu)(bu)(bu)是她在意(yi)身份。正(zheng)像(xiang)“我”渴(ke)望聽仙樂(le)一(yi)般的(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，是“直(zhi)欲(yu)攄(shu)寫天涯淪落之(zhi)恨”一(yi)樣(yang)，她“千呼(hu)萬喚始出(chu)(chu)來”，也是由于有(you)(you)一(yi)肚子“天涯淪落之(zhi)恨”，不(bu)(bu)(bu)便明說，也不(bu)(bu)(bu)愿見人(ren)(ren)。詩人(ren)(ren)正(zheng)是抓(zhua)住這一(yi)點，用(yong)“琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)停欲(yu)語遲”“猶抱琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)半遮(zhe)面(mian)”的(de)(de)肖像(xiang)描(miao)寫來表現她的(de)(de)難言之(zhi)痛(tong)(tong)的(de)(de)。這段琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)出(chu)(chu)場(chang)過(guo)程的(de)(de)描(miao)寫歷歷動人(ren)(ren)，她未見其人(ren)(ren)先聞其琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，未聞其語先已微(wei)露(lu)其內心之(zhi)隱痛(tong)(tong)，為后面(mian)的(de)(de)故事發展造成許多(duo)懸念。
第二部分從“轉軸(zhou)撥弦(xian)三兩(liang)(liang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”至“唯見(jian)江心秋月(yue)白(bai)(bai)”，寫(xie)(xie)琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)(nv)及其演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)曲(qu)，具(ju)體而(er)(er)生(sheng)動地(di)揭(jie)示(shi)了(le)琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)內心世界(jie)。先(xian)(xian)用(yong)(yong)“轉軸(zhou)撥弦(xian)三兩(liang)(liang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”一(yi)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)校弦(xian)試音(yin)(yin)，接著(zhu)就(jiu)贊嘆“未成曲(qu)調先(xian)(xian)有(you)情”，突(tu)出(chu)了(le)一(yi)個“情”字。“弦(xian)弦(xian)掩抑(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)思”以(yi)下(xia)六句(ju)(ju)，總寫(xie)(xie)“初為霓裳后六幺”的(de)(de)(de)彈奏(zou)過(guo)(guo)程(cheng)，其中既用(yong)(yong)“低(di)眉信手(shou)續續彈”“輕攏慢(man)捻抹復挑”描寫(xie)(xie)彈奏(zou)的(de)(de)(de)神態，更用(yong)(yong)“似訴平生(sheng)不得志”“說盡心中無(wu)(wu)限事”概括(kuo)了(le)琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)(nv)借樂(le)(le)曲(qu)所抒發的(de)(de)(de)思想情感。此后十四句(ju)(ju)，在(zai)借助語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)韻摹(mo)寫(xie)(xie)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，兼用(yong)(yong)各(ge)種(zhong)(zhong)生(sheng)動的(de)(de)(de)比喻以(yi)加強(qiang)其形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)性。“大弦(xian)嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如(ru)急(ji)雨”，既用(yong)(yong)“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)”這(zhe)個疊字詞摹(mo)聲(sheng)(sheng)(sheng)，又(you)用(yong)(yong)“如(ru)急(ji)雨”使(shi)它形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)化。“小(xiao)弦(xian)切切如(ru)私(si)語(yu)”亦然(ran)。這(zhe)還不夠，“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)切切錯(cuo)雜彈”，已經(jing)再現了(le)“如(ru)急(ji)雨”“如(ru)私(si)語(yu)”兩(liang)(liang)種(zhong)(zhong)旋律的(de)(de)(de)交錯(cuo)出(chu)現，再用(yong)(yong)“大珠(zhu)小(xiao)珠(zhu)落玉(yu)盤”一(yi)比，視覺形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)與聽覺形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)就(jiu)同時(shi)(shi)顯露出(chu)來，令人眼(yan)花(hua)繚(liao)亂(luan)，耳不暇接。旋律繼續變化，出(chu)現了(le)先(xian)(xian)“滑”后“澀(se)(se)(se)(se)”的(de)(de)(de)兩(liang)(liang)種(zhong)(zhong)意境(jing)。“間(jian)關”之(zhi)聲(sheng)(sheng)(sheng)，輕快流利，而(er)(er)這(zhe)種(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)又(you)好像(xiang)“鶯語(yu)花(hua)底”，視覺形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)優美(mei)強(qiang)化了(le)聽覺形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)優美(mei)。“幽(you)咽”之(zhi)聲(sheng)(sheng)(sheng)，悲抑(yi)哽塞(sai)，而(er)(er)這(zhe)種(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)又(you)好像(xiang)“泉(quan)流冰下(xia)”，視覺形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)(se)(se)(se)強(qiang)化了(le)聽覺形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)(se)(se)(se)。由“冷(leng)澀(se)(se)(se)(se)”到(dao)(dao)“凝絕”，是一(yi)個“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸歇”的(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)，詩(shi)人用(yong)(yong)“別(bie)有(you)幽(you)愁暗(an)恨生(sheng)，此時(shi)(shi)無(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)勝有(you)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)佳(jia)句(ju)(ju)描繪(hui)了(le)余音(yin)(yin)裊(niao)裊(niao)、余意無(wu)(wu)窮(qiong)的(de)(de)(de)藝術境(jing)界(jie)，令人拍案叫絕。彈奏(zou)至此，滿以(yi)為已經(jing)結束了(le)。誰知那“幽(you)愁暗(an)恨”在(zai)“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸歇”的(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)中積聚了(le)無(wu)(wu)窮(qiong)的(de)(de)(de)力量，無(wu)(wu)法壓抑(yi)，終(zhong)(zhong)于(yu)如(ru)“銀瓶(ping)乍破(po)”，水漿(jiang)奔(ben)迸，如(ru)“鐵(tie)騎(qi)突(tu)出(chu)”，刀槍(qiang)轟鳴，把“凝絕”的(de)(de)(de)暗(an)流突(tu)然(ran)推(tui)向高潮。才到(dao)(dao)高潮，即收撥一(yi)畫(hua)，戛然(ran)而(er)(er)止。一(yi)曲(qu)雖終(zhong)(zhong)，而(er)(er)回腸蕩氣(qi)、驚心動魄(po)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)魅(mei)力，卻并沒(mei)有(you)消失。詩(shi)人又(you)用(yong)(yong)“東船西舫悄無(wu)(wu)言(yan)，唯見(jian)江心秋月(yue)白(bai)(bai)”的(de)(de)(de)環境(jing)描寫(xie)(xie)作(zuo)側面烘托，給讀(du)者留下(xia)了(le)涵泳回味的(de)(de)(de)廣闊(kuo)空間(jian)。
第三部分從“沉吟放(fang)撥插弦中”至“夢啼(ti)妝(zhuang)淚紅闌干”，寫(xie)琵琶女自述身(shen)世，由(you)少女到商婦的(de)(de)經歷，亦如(ru)琵琶聲(sheng)的(de)(de)激揚幽(you)抑。正像在(zai)“邀相見(jian)”之后，省(sheng)掉了(le)(le)請彈琵琶的(de)(de)細節(jie)一(yi)樣；在(zai)曲終之后，也(ye)略去了(le)(le)關于(yu)身(shen)世的(de)(de)詢問，而用兩(liang)個(ge)描寫(xie)肖(xiao)像的(de)(de)句子向“自言(yan)”過渡：“沉吟”的(de)(de)神態，顯然(ran)與詢問有(you)關，這反(fan)映了(le)(le)她(ta)欲說還(huan)休的(de)(de)內心(xin)矛(mao)盾；“放(fang)撥”“插弦中”，“整頓衣(yi)裳”“起”“斂容”等一(yi)系列動作和表情，則(ze)表現(xian)了(le)(le)她(ta)克服(fu)矛(mao)盾、一(yi)吐為快的(de)(de)心(xin)理活動。“自言(yan)”以下，用如(ru)怨如(ru)慕、如(ru)泣如(ru)訴的(de)(de)抒(shu)情筆調，為琵琶女的(de)(de)半(ban)生遭遇(yu)譜(pu)寫(xie)了(le)(le)一(yi)曲扣人(ren)心(xin)弦的(de)(de)悲歌，與“說盡心(xin)中無限事”的(de)(de)樂曲互(hu)相補充，完成了(le)(le)女主人(ren)公的(de)(de)形象(xiang)塑(su)造。女主人(ren)公的(de)(de)形象(xiang)塑(su)造得異(yi)常生動真(zhen)實，并具有(you)高度(du)的(de)(de)典型(xing)性。通過這個(ge)形象(xiang)，深刻地(di)揭示了(le)(le)封(feng)建社(she)會中被侮辱、被損害的(de)(de)樂伎(ji)們(men)、藝(yi)人(ren)們(men)的(de)(de)悲慘命(ming)運。
第(di)四部分從(cong)“我聞琵(pi)(pi)琶(pa)已嘆息”到最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)“江州司馬(ma)青(qing)衫濕”，寫詩人(ren)(ren)深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)，抒發與琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)同病(bing)相憐(lian)之(zhi)情(qing)(qing)。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)在(zai)被(bei)琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun)激起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)波濤中坦露了(le)自(zi)我形(xing)象。“我從(cong)去年辭帝(di)京(jing)，謫居(ju)臥(wo)病(bing)潯陽(yang)城(cheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)個“我”，是(shi)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)自(zi)己。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)由于要(yao)求革(ge)除暴(bao)政(zheng)(zheng)、實(shi)行仁政(zheng)(zheng)而(er)遭(zao)受(shou)打擊(ji)，從(cong)長安貶到九江，心(xin)情(qing)(qing)很(hen)痛苦。當(dang)琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)第(di)一次(ci)彈出(chu)哀怨的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)、表(biao)達(da)心(xin)事的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，就(jiu)已經撥動了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，發出(chu)了(le)深長的(de)(de)(de)(de)(de)嘆息聲(sheng)。當(dang)琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)自(zi)訴身(shen)世、講到“夜深忽夢(meng)少年事，夢(meng)啼(ti)妝淚紅闌(lan)干”的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，就(jiu)更(geng)激起(qi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴：“同是(shi)天涯(ya)淪落人(ren)(ren)，相逢何(he)必(bi)曾相識。”同病(bing)相憐(lian)，同聲(sheng)相應，忍(ren)不(bu)(bu)住說(shuo)出(chu)了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇(yu)。寫琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)自(zi)訴身(shen)世，詳昔(xi)而(er)略今；寫自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇(yu)，則壓根兒不(bu)(bu)提被(bei)貶以(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)事。這(zhe)意味著以(yi)(yi)彼之(zhi)詳，補此(ci)之(zhi)略。琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)昔(xi)日在(zai)京(jing)城(cheng)里(li)“曲(qu)罷(ba)常(chang)教善才伏，妝成每被(bei)秋娘妒(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況和作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)被(bei)貶以(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況當(dang)有(you)某些相通(tong)之(zhi)處；同樣，他(ta)(ta)被(bei)貶以(yi)(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)處境和琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)“老(lao)大(da)嫁(jia)作(zuo)商人(ren)(ren)婦”以(yi)(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)處境也有(you)某些類似之(zhi)處，不(bu)(bu)然不(bu)(bu)會發出(chu)“同是(shi)天涯(ya)淪落人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)訴說(shuo)，反過來又(you)波動了(le)琵(pi)(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，當(dang)她又(you)一次(ci)彈琵(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，那(nei)聲(sheng)音就(jiu)更(geng)加凄(qi)苦感(gan)人(ren)(ren)，因而(er)反轉來又(you)激動了(le)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)，以(yi)(yi)致熱烈(lie)直流(liu)，濕透青(qing)衫。
這是(shi)一(yi)首膾(kuai)炙人(ren)(ren)口的(de)現實主義杰作，全文以(yi)人(ren)(ren)物為(wei)線(xian)索，既寫琵(pi)琶女(nv)的(de)身世(shi)，又寫詩人(ren)(ren)的(de)感(gan)受，然后(hou)在(zai)“同(tong)是(shi)天(tian)涯淪落人(ren)(ren)”二句上會合。歌女(nv)的(de)悲慘遭遇寫得很具體，可算是(shi)明(ming)線(xian)；詩人(ren)(ren)的(de)感(gan)情(qing)滲透(tou)在(zai)字里行間，隨琵(pi)琶女(nv)彈的(de)曲子和她身世(shi)的(de)不斷(duan)變(bian)化而(er)蕩起(qi)層層波浪，可算是(shi)暗(an)線(xian)。這一(yi)明(ming)一(yi)暗(an)，一(yi)實一(yi)虛，使情(qing)節波瀾起(qi)伏。它(ta)所敘述的(de)故事曲折(zhe)感(gan)人(ren)(ren)，抒(shu)發的(de)情(qing)感(gan)能引起(qi)人(ren)(ren)的(de)共鳴，語言美(mei)而(er)不浮華，精而(er)不晦(hui)澀，內容貼近生活而(er)又有廣闊的(de)社會性，雅(ya)俗(su)共賞。
宋(song)代洪邁(mai)《容齋五筆》：白(bai)樂天《琵(pi)琶行》一篇，讀者(zhe)但羨其風致，敬其詞章，至形于樂府(fu)，詠歌之(zhi)(zhi)不(bu)(bu)足，遂以謂真為長安故倡所(suo)作(zuo)。予竊疑(yi)之(zhi)(zhi)。唐(tang)世(shi)法綱雖于此為寬，然(ran)樂天曾居禁密(mi)，且謫居未久，必不(bu)(bu)肯乘夜人獨處婦人船中(zhong)，相從(cong)飲酒(jiu)；至于極彈絲之(zhi)(zhi)樂，中(zhong)夕方(fang)去。豈不(bu)(bu)虞商(shang)人者(zhe)它日議其后乎？樂天之(zhi)(zhi)意，直欲抒寫天涯淪落(luo)之(zhi)(zhi)恨爾(er)。
宋代朱(zhu)熹《朱(zhu)子(zi)語(yu)類(lei)》：白樂天《琵琶(pa)行》云(yun)：“嘈嘈切切錯雜彈，大(da)珠(zhu)(zhu)小珠(zhu)(zhu)落玉(yu)盤”云(yun)云(yun)，這(zhe)是和(he)而淫。至“凄凄不(bu)似向前聲，滿座重聞皆(jie)掩泣”，這(zhe)是淡而傷(shang)。
明代李沂(yi)《唐詩(shi)援》：初(chu)唐人(ren)喜為長篇，大率以(yi)詞(ci)采相高而乏神韻。至元(yuan)、白，去其(qi)排比，而仍(reng)踵其(qi)拖沓。惟《連(lian)昌(chang)宮(gong)詞(ci)》直陳時事，可為龜鑒；《琵琶行》情(qing)文兼美(mei)，故特(te)取(qu)之(zhi)。
明代陸時雍《唐詩鏡》：樂天無簡煉法，故覺頓挫(cuo)激(ji)昂為難。
明代鍾惺、譚元春(chun)《唐詩歸》：鐘(zhong)云：以此說曲罷，情理便深（“水泉(quan)冷(leng)澀”二(er)(er)句(ju)下）。鐘(zhong)云：喚(huan)醒人語，不怕說得敗興（“門前冷(leng)落”二(er)(er)句(ju)下）。鐘(zhong)云：止(zhi)此，妙，亦似(si)多后(hou)一段（“同(tong)是天涯”二(er)(er)句(ju)下）。
明代唐(tang)汝詢(xun)《唐(tang)詩解》：《連昌(chang)》紀事，《琵琶(pa)》敘情(qing)，《長(chang)恨》諷刺，并長(chang)篇之勝，而(er)高(gao)、李弗錄。余采而(er)箋釋之，俾學者有所觀(guan)法焉(yan)。
明代周珽(ting)《唐(tang)詩選脈(mo)會通評林》：唐(tang)汝(ru)詢曰(yue)：此樂(le)天(tian)(tian)宦游(you)不遂，因琵(pi)琶(pa)以托興也。“飲無管弦”，埋琵(pi)琶(pa)話頭(tou)。一篇之(zhi)中(zhong)，“月”字(zi)五見，“秋月”三用(yong)，各(ge)自(zi)(zi)有情(qing)，何(he)(he)嘗厭重！“聲沉(chen)欲(yu)語遲”，“沉(chen)”字(zi)細，若(ruo)作“停”字(zi)便淺；“欲(yu)語遲”，形容(rong)妙絕。“未成曲(qu)(qu)調先有情(qing)”，“先有情(qing)”三字(zi)，一篇大機括。“弦弦掩抑”下四(si)語總說(shuo)，情(qing)見乎辭。“大弦”以下六(liu)語，寫琵(pi)琶(pa)聲響，曲(qu)(qu)窮其妙。“水泉冷(leng)澀”四(si)語，傳琵(pi)琶(pa)之(zhi)神(shen)。“銀瓶”二(er)語，已歇而復振(zhen)，是將罷時(shi)光景。“唯(wei)見江心秋月白”，收用(yong)冷(leng)語，何(he)(he)等有韻(yun)！“自(zi)(zi)言本是京城女”下二(er)十二(er)句，商婦自(zi)(zi)訴之(zhi)詞，甚夸、甚戚，曲(qu)(qu)盡青樓情(qing)態。“同(tong)是天(tian)(tian)涯(ya)”三句，鐘(zhong)伯(bo)（敬(jing)）謂：“止(zhi)此，妙；亦似多后一段(duan)。”若(ruo)止(zhi)，樂(le)天(tian)(tian)本意，何(he)(he)處發(fa)舒(shu)？惟以淪落人“轉入遷謫，何(he)(he)等相(xiang)關”！香山善(shan)鋪敘(xu)，繁(fan)而不冗，若(ruo)百衲衣手段(duan)，如何(he)(he)學得？陸時(shi)雍曰(yue)：形容(rong)仿佛。又曰(yue)：作長歌須得崩浪奔雷、驀澗(jian)騰空之(zhi)勢，乃(nai)佳；樂(le)天(tian)(tian)只一平鋪次第(di)。
清(qing)代(dai)黃子云《野鴻詩(shi)(shi)的》：香山《琵(pi)琶(pa)行》婉(wan)折(zhe)周詳，有意到筆隨(sui)之妙，篇中(zhong)句亦(yi)警(jing)拔(ba)。音節靡靡，是(shi)其(qi)一生(sheng)短處，非獨是(shi)詩(shi)(shi)而已(yi)。
清代杜紫(zi)綸(lun)《中晚唐詩叩彈集》：庭珠(zhu)按：以(yi)上琵琶婦自敘；下，樂天(tian)自言遷(qian)謫之感(gan)也（“夢啼妝淚”句下）。
清(qing)代田雯《古(gu)歡堂集(ji)雜著》：余(yu)嘗謂(wei)白香山《琵琶行》一篇，從杜子(zi)美(mei)《觀公孫大娘弟(di)子(zi)舞(wu)劍器行》詩得(de)來。“臨潁美(mei)人在(zai)白帝，妙(miao)舞(wu)此曲神揚揚。與余(yu)問答既有(you)以，感時撫事增惋傷。”杜以四(si)語(yu)，白成數行，所謂(wei)演法也(ye)(ye)。鳧脛何短，鶴(he)脛何長，續之不能，截之不可，各有(you)天然(ran)之致(zhi)；不惟(wei)詩也(ye)(ye)，文亦然(ran)。
清代(dai)嚴元照《蕙櫋(mian)雜記》：予(yu)向讀吳梅(mei)村《琵(pi)琶(pa)行》，喜其淋離(li)頓挫(cuo)，謂勝白(bai)文公《琵(pi)琶(pa)行》，久而知其謬也。白(bai)詩(shi)開手便從江(jiang)頭送客(ke)說到聞琵(pi)琶(pa)，此直(zhi)敘法也。吳詩(shi)先(xian)將琵(pi)琶(pa)鋪陳一段(duan)，便成空套。
清代徐(xu)增《而庵說(shuo)唐詩(shi)》：此(ci)(ci)篇(pian)鋪敘(xu)甚(shen)佳，語多情(qing)(qing)至，頓(dun)挫之(zhi)法(fa)頗有。若較子美之(zhi)陡健，相(xiang)去遠矣(yi)。濫觴從(cong)此(ci)(ci)始。“琵(pi)琶聲停欲(yu)語遲”，“欲(yu)語遲”宛然婦人(ren)(ren)行徑(jing)矣(yi)。“楓葉(xie)獲花(hua)(hua)秋(qiu)瑟(se)(se)瑟(se)(se)”，人(ren)(ren)知是(shi)(shi)寫景(jing)，而不知是(shi)(shi)寫秋(qiu)。古(gu)人(ren)(ren)作長篇(pian)，法(fa)有詳略。此(ci)(ci)篇(pian)純用詳法(fa)，此(ci)(ci)樂天短處(chu)(chu)也（“轉軸撥(bo)弦”句(ju)下）。“未成曲(qu)調先有情(qing)(qing)”，司馬遷謫，復當別離，此(ci)(ci)樂天之(zhi)情(qing)(qing)也；嫁(jia)與(yu)商人(ren)(ren)，不得遂(sui)意，此(ci)(ci)婦人(ren)(ren)之(zhi)情(qing)(qing)也。大家暗暗相(xiang)關。此(ci)(ci)詩(shi)是(shi)(shi)樂天聽過琵(pi)琶曲(qu)從(cong)亮處(chu)(chu)做的。“其(qi)間旦暮聞何物”作問辭，句(ju)法(fa)變，方(fang)無直下之(zhi)病(bing)。“春江花(hua)(hua)朝(chao)秋(qiu)月夜(ye)，往往取酒還獨(du)飲(yin)。”要知樂天不是(shi)(shi)單(dan)對婦人(ren)(ren)自(zi)敘(xu)，還有所送之(zhi)客(ke)在此(ci)(ci)，正(zheng)是(shi)(shi)眼光(guang)向(xiang)客(ke)處(chu)(chu)。此(ci)(ci)二句(ju)妙甚(shen)。
清(qing)代沈德潛《唐詩(shi)別裁(cai)》：寫(xie)同病相(xiang)憐之意，惻(ce)惻(ce)動人。
清代(dai)史(shi)承(cheng)豫《唐賢小三昧(mei)集》：感(gan)商(shang)婦之飄(piao)流，嘆謫居之淪落，凄婉激(ji)昂(ang)，聲能引泣。
清代鄒弢《精(jing)選評注五(wu)朝(chao)詩學(xue)津梁》：結(jie)以兩相嘆感收之，此行似江(jiang)潮(chao)涌雪，余波蕩漾，有悠(you)(you)然(ran)不盡(jin)之妙。凡(fan)作長題(ti)，步(bu)(bu)步(bu)(bu)映(ying)襯，處(chu)(chu)處(chu)(chu)點綴，組織處(chu)(chu)，悠(you)(you)揚處(chu)(chu)，層(ceng)出不窮，筆意鮮艷無過白香(xiang)山(shan)者(zhe)。
清高宗(zong)敕編《唐宋(song)詩醇(chun)》：滿腔遷(qian)謫之(zhi)感，借商(shang)(shang)婦以(yi)發之(zhi)，有同(tong)病相(xiang)憐之(zhi)意焉。比興相(xiang)緯，寄托遙深，其意微(wei)以(yi)顯，其意哀以(yi)思，其辭麗以(yi)則。《十九首(shou)》云(yun)：“清商(shang)(shang)隨風發，中曲正徘徊(huai)。一彈(dan)再三嘆(tan)，慷慨(kai)有馀哀。”及(ji)杜甫《觀公(gong)孫大(da)娘弟子舞劍器行》與此篇同(tong)為(wei)千秋絕調(diao)，不必以(yi)古近前后分也。
清(qing)代宋宗元《網師園(yuan)唐(tang)詩箋(jian)》：為下二段伏線（“醉不成(cheng)歡”二句下）。即(ji)聲暫歇時(shi)言（“此時(shi)無(wu)聲”句下）。應首段作(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)束(shu)（“惟見江心”句下）。映上(shang)重作(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)束(shu)，為文章留頓法（“繞船月明”句下）。雙收上(shang)二段，轉到自己（“同(tong)是(shi)天(tian)涯”二句下）。自敘(xu)蹤跡與(yu)起(qi)處相應（“其間旦(dan)暮”句下）。此詩及(ji)《長恨(hen)歌(ge)(ge)》，諸(zhu)家選本率與(yu)元微(wei)之《連昌宮詞(ci)》并存。然(ran)細玩之，雖同(tong)是(shi)洋洋大篇，而(er)情辭斐(fei)亹(wei)無(wu)倫(lun)，元詞(ci)之遠不逮白歌(ge)(ge)。即(ji)此與(yu)李亳州(zhou)之悲善才，并為聞琵琶作(zuo)(zuo)(zuo)，而(er)亦有仙凡之判，固不但以人品(pin)高(gao)下為去取也。
清(qing)代施補華《峴傭說詩》：《琵琶行》較有情味，然(ran)“我(wo)從去年”一段又(you)嫌繁冗(rong)，如老(lao)嫗向人談舊事，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。
巧笑倩兮
】編輯(ji)上傳提供，詞(ci)(ci)條(tiao)屬于(yu)開(kai)放詞(ci)(ci)條(tiao)，當前(qian)頁面所(suo)展示的(de)詞(ci)(ci)條(tiao)介(jie)紹涉及宣傳內容(rong)屬于(yu)注冊用(yong)戶個人編輯(ji)行(xing)為，與【琵(pi)琶行(xing)】的(de)所(suo)屬企業/所(suo)有人/主體(ti)無關(guan)，網站(zhan)不(bu)(bu)完全(quan)保證(zheng)內容(rong)信息(xi)的(de)準(zhun)確性(xing)、真實(shi)性(xing)，也不(bu)(bu)代(dai)表本站(zhan)立場(chang)。內容(rong)僅為介(jie)紹詞(ci)(ci)條(tiao)基本情(qing)況，本站(zhan)不(bu)(bu)提供觀(guan)看和(he)下載，請(qing)(qing)支持(chi)正版！想(xiang)要(yao)了解更(geng)多請(qing)(qing)到(dao)官方平臺。
反(fan)饋
