《卜算(suan)子·黃州定慧院寓居作》是宋代文學家蘇(su)軾的(de)詞(ci)作。此詞(ci)上(shang)闋寫鴻見(jian)(jian)人(ren),下(xia)闋寫人(ren)見(jian)(jian)鴻,借月夜孤鴻這一形象托物(wu)寓懷,表達了(le)詞(ci)人(ren)孤高自許、蔑視流俗的(de)心境。全詞(ci)借物(wu)比興,寫景(jing)興懷,托物(wu)詠(yong)人(ren),物(wu)我交融,含(han)蘊深廣,風格清奇(qi),為詞(ci)中名(ming)篇。
版本一
卜算子(zi)⑴·黃州(zhou)定慧院寓居作(zuo)⑵
缺月掛(gua)疏桐(tong),漏(lou)斷人(ren)初靜⑶。時(shi)見幽人(ren)獨往來⑷,縹緲孤鴻影⑸。
驚起(qi)卻回頭,有恨無人省⑹。揀盡寒枝不(bu)肯棲⑺,寂寞沙洲冷⑻。
版本二
卜算子·黃州(zhou)定慧院寓居作
缺月掛(gua)疏桐(tong),漏斷(duan)人初(chu)靜。誰(shui)見(jian)幽(you)人獨往(wang)來,縹緲(miao)孤(gu)鴻(hong)影(ying)。
驚(jing)起卻回頭,有(you)恨無人省。揀(jian)盡寒枝不(bu)肯棲,寂(ji)寞沙洲冷(leng)。
⑴卜算子(zi),詞牌名,北(bei)宋時盛(sheng)行(xing)此(ci)曲。萬樹《詞律》以(yi)為取義于“賣(mai)卜算命(ming)之(zhi)人”。雙調,四十四字(zi),上下闋各兩仄韻。
⑵定(ding)慧(hui)院:一作(zuo)“定(ding)惠院”,一作(zuo)“定(ding)惠寺”。在(zai)今湖(hu)北省黃岡市(shi)東南。蘇軾(shi)初貶黃州,寓居于此。
⑶漏:指(zhi)更漏而言(yan),古人計時用的漏壺(hu)。這里(li)“漏斷”即(ji)指(zhi)深夜(ye)。
⑷幽(you)(you)(you)人:幽(you)(you)(you)居(ju)的人,形容孤雁。幽(you)(you)(you),《易(yi)·履(lv)卦(gua)》:“幽(you)(you)(you)人貞吉”,其義(yi)為(wei)幽(you)(you)(you)囚。引申為(wei)幽(you)(you)(you)靜、優雅。
⑸縹緲(miao):隱隱約約,若(ruo)有(you)若(ruo)無。孤(gu)鴻:張九(jiu)齡《感遇(yu)十二首》之(zhi)四:“孤(gu)鴻海(hai)上來。”胡(hu)(hu)仔《苕溪漁隱叢(cong)話》前集三十九(jiu):“此詞本(ben)詠夜(ye)景,至換(huan)頭但(dan)只(zhi)說(shuo)鴻,正如《賀(he)新郎》詞‘乳燕(yan)飛華屋’,至換(huan)頭但(dan)只(zhi)說(shuo)榴(liu)花。….“按兩詞均系(xi)泛詠,本(ben)未(wei)(wei)(wei)嘗(chang)有(you)”夜(ye)景“等(deng)題,多(duo)說(shuo)鴻,多(duo)說(shuo)石榴(liu),既(ji)無所妨(fang),亦未(wei)(wei)(wei)必因之(zhi)而奇妙。胡(hu)(hu)評似(si)未(wei)(wei)(wei)諦(di)。
⑹省(xǐng):理解,明白(bai)。“無人省“,猶言”無人識“。
⑺揀盡(jin)寒(han)(han)枝(zhi):或以為有語病。《稗海(hai)》本(ben)《野客叢書》:”觀隋李(li)元操《鴻(hong)雁(yan)行》曰(yue):‘夕(xi)宿(su)寒(han)(han)枝(zhi)上,朝(chao)飛空(kong)井旁(pang)。’坡語豈(qi)無(wu)自邪?“此言(yan)固是(shi)。寒(han)(han)枝(zhi)意(yi)廣泛,又(you)說”不(bu)肯棲(qi)“,本(ben)屬無(wu)礙。此句(ju)亦有良(liang)禽擇木(mu)而棲(qi)的意(yi)思。《左傳·哀(ai)公十一年》:”鳥(niao)則擇木(mu),木(mu)豈(qi)能(neng)擇鳥(niao)。“杜甫(fu)《中宵(xiao)》:”擇木(mu)知幽鳥(niao)。“
⑻沙(sha)洲:江河中(zhong)由泥沙(sha)淤積而成的陸地。末(mo)句一本作“楓落吳江冷“,全(quan)用唐人(ren)崔信明斷句,且上下不接,恐非。
彎彎月亮(liang)掛(gua)在梧桐樹(shu)梢,漏盡夜(ye)深人聲(sheng)已(yi)靜。有時見到幽居(ju)人獨(du)自往來,仿佛那縹緲的孤(gu)雁身影(ying)。
突(tu)然(ran)驚起(qi)又回過頭來,心有怨恨卻無(wu)人知情。挑遍(bian)了寒枝(zhi)也不肯棲息,甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
據史料記(ji)載(zai),此詞(ci)為(wei)宋神宗元(yuan)豐五年(nian)(1082年(nian))十二(er)月或元(yuan)豐六年(nian)(1083年(nian))初(chu)作(zuo)于黃(huang)州(zhou)(zhou),定慧(hui)院(yuan)(yuan)在今(jin)天的(de)湖北黃(huang)岡縣東南,又作(zuo)定惠院(yuan)(yuan),蘇軾(shi)(shi)(shi)另有《游定惠院(yuan)(yuan)記(ji)》一文(wen)。由上可知(zhi)這首詞(ci)是(shi)蘇軾(shi)(shi)(shi)初(chu)貶黃(huang)州(zhou)(zhou)寓居定慧(hui)院(yuan)(yuan)時所作(zuo)。蘇軾(shi)(shi)(shi)因所謂的(de)“烏臺詩案”,被(bei)貶為(wei)黃(huang)州(zhou)(zhou)團(tuan)練(lian)副(fu)使。蘇軾(shi)(shi)(shi)自(zi)元(yuan)豐三年(nian)(1080年(nian))二(er)月至黃(huang)州(zhou)(zhou),至元(yuan)豐七年(nian)(1084年(nian))六月移(yi)汝州(zhou)(zhou),在黃(huang)州(zhou)(zhou)貶所居住四年(nian)多(duo)。
蘇(su)軾(shi)(1037~1101),宋代文學家。字子瞻,一(yi)字和仲,號(hao)東(dong)坡(po)(po)居士(shi)。眉州(zhou)(zhou)眉山(今屬四川)人。嘉祐(宋仁宗(zong)年(nian)號(hao),1056~1063)進士(shi)。曾(ceng)上書力言(yan)王安石新法之(zhi)弊,后因作詩(shi)(shi)諷刺新法而下御(yu)史獄,貶黃(huang)(huang)州(zhou)(zhou)。宋哲宗(zong)時(shi)任翰(han)林(lin)學士(shi),曾(ceng)出(chu)知(zhi)杭(hang)州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou),官至禮部尚書。后又貶謫惠州(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)。多惠政(zheng)。卒(zu)謚文忠。學識淵博,喜獎勵后進。與(yu)父蘇(su)洵、弟(di)蘇(su)轍合稱(cheng)“三蘇(su)”。其文縱(zong)橫恣肆,為“唐宋八(ba)大(da)家”之(zhi)一(yi)。其詩(shi)(shi)題材(cai)廣(guang)闊,清(qing)新豪(hao)健(jian),善用(yong)夸(kua)張(zhang)比(bi)喻,獨具風格,與(yu)黃(huang)(huang)庭堅(jian)并(bing)稱(cheng)“蘇(su)黃(huang)(huang)”。詞開豪(hao)放(fang)一(yi)派(pai),與(yu)辛棄疾(ji)并(bing)稱(cheng)“蘇(su)辛”。又工書畫(hua)。有《東(dong)坡(po)(po)七集》、《東(dong)坡(po)(po)易傳》、《東(dong)坡(po)(po)樂(le)府》等。
蘇軾被貶黃州后,雖然(ran)自己(ji)的生活(huo)都有問題,但他是(shi)樂觀(guan)曠達(da)的,能(neng)率領全家通過自身的努力來渡過生活(huo)難關(guan)。但內心深(shen)處的幽獨與寂寞是(shi)他人無法理(li)解(jie)的。在這首(shou)詞(ci)中,作者借月(yue)夜(ye)孤鴻(hong)這一形象托物寓懷,表達(da)了孤高自許、蔑視流俗的心境。
上闋寫(xie)的(de)(de)(de)(de)正(zheng)是深(shen)夜院(yuan)中所見(jian)的(de)(de)(de)(de)景色。“缺(que)月(yue)掛(gua)(gua)疏(shu)桐(tong),漏(lou)(lou)(lou)(lou)斷人(ren)(ren)(ren)(ren)初靜(jing)。”營造了一(yi)個夜深(shen)人(ren)(ren)(ren)(ren)靜(jing)、月(yue)掛(gua)(gua)疏(shu)桐(tong)的(de)(de)(de)(de)孤(gu)(gu)寂(ji)氛圍(wei)(wei),為(wei)''幽(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)''、''孤(gu)(gu)鴻(hong)''的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)場(chang)作鋪墊。“漏(lou)(lou)(lou)(lou)”指古人(ren)(ren)(ren)(ren)計時用的(de)(de)(de)(de)漏(lou)(lou)(lou)(lou)壺:“漏(lou)(lou)(lou)(lou)斷”即(ji)指深(shen)夜。在漏(lou)(lou)(lou)(lou)壺水(shui)盡,夜深(shen)人(ren)(ren)(ren)(ren)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)時候,蘇軾步出(chu)(chu)庭院(yuan),抬頭望月(yue),這(zhe)是一(yi)個非常孤(gu)(gu)寂(ji)的(de)(de)(de)(de)夜晚。月(yue)兒似(si)乎也知趣(qu),從稀疏(shu)的(de)(de)(de)(de)桐(tong)樹間透出(chu)(chu)清暉,像是掛(gua)(gua)在枝椏(ya)間。這(zhe)兩(liang)句出(chu)(chu)筆不凡(fan),渲染出(chu)(chu)一(yi)種孤(gu)(gu)高出(chu)(chu)生的(de)(de)(de)(de)境界。接下來的(de)(de)(de)(de)兩(liang)句,“時見(jian)幽(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)獨(du)往來,縹緲孤(gu)(gu)鴻(hong)影。”周圍(wei)(wei)是那么(me)寧靜(jing)幽(you)寂(ji),在萬物入夢(meng)的(de)(de)(de)(de)此(ci)刻,沒有誰像自己這(zhe)樣在月(yue)光下孤(gu)(gu)寂(ji)地徘徊,就像是一(yi)只(zhi)孤(gu)(gu)單(dan)飛(fei)過天穹的(de)(de)(de)(de)凄清的(de)(de)(de)(de)大雁(yan)。先(xian)是點出(chu)(chu)一(yi)位獨(du)來獨(du)往、心(xin)(xin)事浩茫的(de)(de)(de)(de)“幽(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)”形(xing)(xing)象,隨即(ji)輕靈飛(fei)動地由“幽(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)”而孤(gu)(gu)鴻(hong),使(shi)這(zhe)兩(liang)個意(yi)象產生對應(ying)和(he)契合,讓人(ren)(ren)(ren)(ren)聯想到:“幽(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)”那孤(gu)(gu)高的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)境,正(zheng)像縹緲若仙的(de)(de)(de)(de)孤(gu)(gu)鴻(hong)之影。這(zhe)兩(liang)句,既是實寫(xie),又通過人(ren)(ren)(ren)(ren)、鳥形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)(de)對應(ying)、嫁接,極富象征意(yi)味和(he)詩意(yi)之美(mei)地強化了“幽(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)超凡(fan)脫俗。物我同一(yi),互(hu)為(wei)補充,使(shi)孤(gu)(gu)獨(du)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象更具體感人(ren)(ren)(ren)(ren)。
下闋,更是把鴻與人(ren)(ren)同寫(xie)(xie),“驚起卻回頭,有恨(hen)(hen)無人(ren)(ren)省(sheng)。”這是直寫(xie)(xie)自(zi)己(ji)孤(gu)(gu)寂(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)境。人(ren)(ren)孤(gu)(gu)獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候,總會四顧,回頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尋覓,找到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)(gu)獨,“有恨(hen)(hen)無人(ren)(ren)省(sheng)”,沒有誰能理解自(zi)己(ji)孤(gu)(gu)獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)。世無知音,孤(gu)(gu)苦難耐,情何以堪(kan)?“揀盡寒(han)(han)枝(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)(bu)肯棲(qi),寂(ji)寞(mo)沙洲(zhou)冷。”寫(xie)(xie)孤(gu)(gu)鴻遭遇(yu)不(bu)(bu)幸,心(xin)(xin)(xin)懷幽恨(hen)(hen),驚恐不(bu)(bu)已(yi),在(zai)寒(han)(han)枝(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)飛來(lai)飛去(qu),揀盡寒(han)(han)枝(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)(bu)肯棲(qi)息,只好(hao)落宿于寂(ji)寞(mo)荒冷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙洲(zhou),度過這樣(yang)寒(han)(han)冷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜晚。這里,詞人(ren)(ren)以象征手(shou)法(fa),匠心(xin)(xin)(xin)獨運地通(tong)過鴻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)(gu)獨縹緲,驚起回頭、懷抱幽恨(hen)(hen)和(he)選求宿處(chu),表達了作者(zhe)貶謫黃(huang)州時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)(gu)寂(ji)處(chu)境和(he)高潔自(zi)許、不(bu)(bu)愿(yuan)隨(sui)波逐流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)境。作者(zhe)與孤(gu)(gu)鴻惺惺相惜,以擬人(ren)(ren)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)表現(xian)孤(gu)(gu)鴻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理活(huo)動(dong),把自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀感情加以對象化,顯示了高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術技(ji)巧(qiao)。
這(zhe)首詞的(de)境(jing)(jing)(jing)界高(gao)妙,前人謂“似非吃煙(yan)火(huo)食人語”。這(zhe)種(zhong)高(gao)曠灑脫、絕去塵俗的(de)境(jing)(jing)(jing)界,得益于高(gao)妙的(de)藝術技巧。作者(zhe)“以(yi)性(xing)靈(ling)詠物(wu)語”,取(qu)神題外,意中設境(jing)(jing)(jing),托物(wu)寓(yu)人;對孤鴻和月夜環境(jing)(jing)(jing)背景的(de)描寫(xie)中,選景敘事均簡約凝練(lian),空靈(ling)飛動,含(han)蓄(xu)蘊(yun)藉,生動傳神,具有高(gao)度的(de)典型性(xing)。
黃庭堅:“語意高妙,似非吃(chi)煙火食人語,非胸中(zhong)有萬卷書,筆下無(wu)一點(dian)塵俗氣(qi),孰能至此!”
吳曾(ceng)《能改齋漫錄》:“其(qi)屬意蓋(gai)為王氏女子也,讀(du)者不能解。張右史(shi)文潛繼貶黃州,訪潘邠老,聞得(de)其(qi)祥,題詩(shi)以志之云:空江(jiang)月(yue)明魚龍(long)眠,月(yue)中孤鴻影(ying)翩翩。有人清(qing)吟立江(jiang)邊,葛巾藜杖眼窺天。夜(ye)冷月(yue)墮幽(you)蟲(chong)泣,鴻影(ying)翹(qiao)沙(sha)衣露濕。仙(xian)人采詩(shi)作步虛(xu),玉皇(huang)飲之碧琳(lin)腴。”
胡(hu)仔《苕(tiao)溪漁隱叢話(hua)前(qian)集》卷三十九:“此詞(ci)本詠夜景,至換頭但只說(shuo)鴻(hong)。正如《賀新郎》詞(ci)‘乳燕飛華(hua)屋’,本詠夏景,至換頭但只說(shuo)榴花(hua)。蓋其(qi)文(wen)章之妙,語(yu)意到處即為之,不可限以繩(sheng)墨也。”
黃蘇《蓼園(yuan)詞選》:“語(yu)(yu)語(yu)(yu)雙(shuang)關,格奇而語(yu)(yu)雋,斯為超詣神品。”
陳廷(ting)焯《詞則(ze)·大雅集》:“寓意(yi)高遠,運筆空靈(ling),措語忠厚,是坡仙獨(du)至處,美成、白(bai)石(shi)亦不(bu)能到也。”