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內容介紹

定風波

自(zi)春來(lai)慘(can)綠愁紅，芳心是事可(ke)可(ke)。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓(ya)香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wu)那(nei)！恨薄情一去，音(yin)書(shu)無(wu)個。

早知恁么(me)。悔當初、不(bu)把(ba)雕鞍鎖。向(xiang)雞窗、只與蠻(man)箋象管，拘束教吟課(ke)。鎮相(xiang)隨，莫拋躲。針線(xian)閑(xian)拈伴(ban)伊坐。和我(wo)，免使年少、光陰虛(xu)過。

注釋譯文

詞句注釋

定風波：詞牌(pai)名。一作“定風波令”，又名“卷春空(kong)”、“醉瓊枝”。雙(shuang)調六十二字，上(shang)片五句三平韻，二仄韻，下片六句四(si)仄韻，二平韻。

芳心：指(zhi)女子(zi)的心境。

是事(shi)可(ke)可(ke)：對什(shen)么事(shi)情都(dou)不(bu)在意(yi)，無興趣。一切事(shi)全含糊過去。可(ke)可(ke)：無關緊要；不(bu)在意(yi)。

暖(nuan)酥：極言女子肌膚之好。

膩云亸(duo)：頭發散亂。亸(duo)（duǒ）：下垂貌。

梳裹：梳妝打扮。

無那：無奈。

恁么：這么。

雞窗：指書(shu)窗或書(shu)房。

蠻箋（jiān）象(xiang)管：紙和(he)筆。蠻箋：古時四川(chuan)所(suo)產的(de)彩色(se)箋紙。象(xiang)管：即象(xiang)牙(ya)做的(de)筆管。

鎮：鎮日，整天。

和：允諾。

光陰虛過(guo)：時(shi)光白(bai)白(bai)度過(guo)。光陰：時(shi)間；虛：空(kong)。

白話譯文

自入春以來見(jian)那(nei)紅花綠葉全帶(dai)著愁苦，每(mei)件事(shi)都讓我心(xin)煩(fan)意(yi)亂。太(tai)陽已升到了花樹梢頭(tou)，黃鶯(ying)已在柳條間鳴(ming)啼穿梭，我還在錦被里躺著。腰身消(xiao)瘦了，秀發低垂散亂，整天無(wu)精打采(cai)，懶(lan)得把胭脂抹。真無(wu)奈，可恨那(nei)薄情郎(lang)一去之后，從不把書(shu)信(xin)捎。

早(zao)知如(ru)此，后(hou)悔當初沒有把(ba)他(ta)的(de)寶馬鎖起來(lai)。真該把(ba)他(ta)留在書房里(li)，只讓(rang)他(ta)與(yu)彩箋毛筆為(wei)伍，讓(rang)他(ta)吟詩作功(gong)課(ke)。就(jiu)這樣(yang)，他(ta)與(yu)我日(ri)日(ri)緊相隨，不分開。我手拿著針線與(yu)他(ta)相倚相挨。我們要快快活(huo)(huo)活(huo)(huo)長(chang)廝(si)守，免得(de)使青春年少的(de)光陰虛度，苦苦等待。

背景介紹

柳(liu)(liu)永來自市井，了(le)解平(ping)(ping)(ping)民女子的(de)理(li)想(xiang)，同時想(xiang)通過這首(shou)詞，表達兩人終日相(xiang)伴(ban)，恩(en)恩(en)愛(ai)(ai)愛(ai)(ai)便是一(yi)個(ge)平(ping)(ping)(ping)民女子的(de)理(li)想(xiang)的(de)含義(yi)，理(li)想(xiang)很平(ping)(ping)(ping)凡(fan)，很現(xian)實(shi)，但充(chong)滿了(le)對愛(ai)(ai)情的(de)渴(ke)望，符合愛(ai)(ai)情單純(chun)的(de)本(ben)質，沒有一(yi)絲功利的(de)成分。根據(ju)《宋艷》記(ji)載，柳(liu)(liu)永因仕(shi)途不順，找(zhao)宰(zai)相(xiang)晏殊(shu)抱怨，晏殊(shu)也以(yi)寫情詞著稱(cheng)，他告訴柳(liu)(liu)永：“殊(shu)雖(sui)作曲子，不曾道(dao)‘彩線慵(yong)拈伴(ban)伊坐(zuo)’。”柳(liu)(liu)永聽了(le)即告退。

作者介紹

柳永，宋(song)代詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)。字(zi)耆卿，原名三變，字(zi)景莊，崇安（今(jin)屬福建）人(ren)(ren)。景祐元年（1034）進士。官至屯田(tian)員(yuan)外郎。排(pai)行第(di)七，世稱(cheng)柳七或柳屯田(tian)。為人(ren)(ren)放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章(zhang)，長于慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)多(duo)描繪城(cheng)市風光與歌(ge)妓生活，尤長于抒寫(xie)羈旅行役之情。詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)風婉約，詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)作甚豐，是(shi)北宋(song)第(di)一個專力寫(xie)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)。創作慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)獨多(duo)，發(fa)展了(le)鋪敘手法(fa)，在詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)史上產生了(le)較大的(de)(de)影(ying)響(xiang)，特別是(shi)對北宋(song)慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)興盛和發(fa)展有(you)重要(yao)作用。詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)作流傳(chuan)極廣，有(you)“凡有(you)井水(shui)飲處皆能歌(ge)柳詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)”之說。生平亦有(you)詩(shi)作，惜傳(chuan)世不多(duo)。有(you)《樂章(zhang)集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞是柳永(yong)俚(li)詞的(de)代(dai)表之作．詞人在(zai)詞中(zhong)細膩地描寫(xie)了一(yi)位獨守空閨的(de)少婦那百無聊(liao)賴以(yi)及(ji)思念怨恨(hen)的(de)矛盾心情。這首詞為(wei)表現不幸(xing)的(de)歌(ge)妓似訴內心的(de)痛苦，字里行間(jian)流露(lu)出(chu)作者對歌(ge)妓的(de)深憐痛惜。

詞從春(chun)(chun)來寫(xie)起：“自春(chun)(chun)來、慘綠(lv)愁紅(hong)，芳(fang)心是(shi)事可(ke)(ke)可(ke)(ke)。”自從春(chun)(chun)天(tian)回來之后，詩(shi)人(ren)卻一(yi)直杳無(wu)(wu)(wu)音訊(xun)。因(yin)此，桃紅(hong)柳綠(lv)，盡變為傷心觸目之色，即(ji)“慘綠(lv)愁紅(hong)”；一(yi)顆芳(fang)心，整日價竟無(wu)(wu)(wu)處可(ke)(ke)以安放。盡管(guan)窗外已(yi)是(shi)紅(hong)日高照、韶(shao)景如畫，可(ke)(ke)她卻只管(guan)懶壓繡被、不(bu)思(si)起床(chuang)。“日上花(hua)梢，鶯穿柳帶(dai)”之美景反襯(chen)出(chu)(chu)“猶壓香衾臥”的慘愁。長久以來不(bu)事打扮、不(bu)加(jia)保養，相思(si)的苦惱，已(yi)弄得她形(xing)容(rong)憔(qiao)悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發為之蓬松，可(ke)(ke)她卻絲毫不(bu)想稍作梳理，只是(shi)憤憤然地喃(nan)(nan)喃(nan)(nan)自語：“無(wu)(wu)(wu)可(ke)(ke)奈何(he)！恨薄(bo)情郎(lang)一(yi)去，音書無(wu)(wu)(wu)個。”接下來，詞人(ren)讓這(zhe)位(wei)抒(shu)情女主(zhu)人(ren)公站出(chu)(chu)來直抒(shu)胸臆。

詞的(de)(de)(de)上(shang)闋(que)重以景襯(chen)情，描寫人(ren)物的(de)(de)(de)外表現。下(xia)闋(que)則深入到(dao)理(li)想(xiang)情趣。寫內心的(de)(de)(de)悔(hui)恨和對美好生(sheng)活的(de)(de)(de)向往(wang)。頭三句，點明“悔(hui)”字(zi)，反映出這位(wei)少婦的(de)(de)(de)悔(hui)恨之(zhi)情。繼之(zhi)，又用“鎖”字(zi)與此相襯(chen)，烘托出感情的(de)(de)(de)真摯(zhi)、熱(re)烈與性(xing)格的(de)(de)(de)潑辣。

詞的(de)下闋則是對理(li)想中的(de)愛(ai)情(qing)(qing)生(sheng)活(huo)的(de)設想和(he)(he)追求。他(ta)們坐在窗明(ming)幾凈的(de)書(shu)房里吟詩(shi)作賦，互相學習，終日形影(ying)不離。然而現實卻(que)是冷酸無情(qing)(qing)的(de)，多(duo)少個被(bei)情(qing)(qing)郎拋棄的(de)青年(nian)女(nv)子無邊的(de)苦(ku)海中虛度著大好的(de)青春(chun)年(nian)華。柳永(yong)代她們發出了心中的(de)呼聲：“和(he)(he)我，免(mian)使年(nian)少、光陰虛過。”結尾三句明(ming)確責(ze)示對青春(chun)的(de)珍惜和(he)(he)對生(sheng)活(huo)的(de)熱愛(ai)。主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)理(li)想就是讓心上(shang)人(ren)安安穩穩地(di)吟詩(shi)誦書(shu)，自(zi)己一旁溫存相伴(ban)，過一份靜謐、溫馨(xin)的(de)正常人(ren)的(de)生(sheng)活(huo)。

全(quan)詩不(bu)僅吸取了(le)民歌的(de)特(te)點，保(bao)留了(le)民間(jian)詞(ci)的(de)風味，而(er)且還具有(you)(you)鮮明的(de)時代特(te)色。作者沒有(you)(you)采取傳統的(de)比興(xing)手法，也不(bu)運(yun)用客觀的(de)具體形(xing)象來比喻和暗示自己愛情(qing)(qing)的(de)熾烈與堅貞，而(er)是采取感情(qing)(qing)的(de)直接抒寫和詠嘆。詞(ci)中(zhong)，感情(qing)(qing)的(de)奔放熱烈帶有(you)(you)一種(zhong)赤裸無遺的(de)色彩，明顯(xian)地(di)具有(you)(you)一種(zhong)大眾性。

名家點評

前吉林省(sheng)文學學會副(fu)會長康學偉《宋詞(ci)三百首注評(ping)》：“全(quan)詞(ci)用代言體(ti)的寫(xie)法，俚語(yu)頻疊，明白如話，大膽(dan)而直露地抒寫(xie)出(chu)了一位女子的相(xiang)思(si)離(li)別之情。”

大(da)連大(da)學文學院院長李索(suo)《宋(song)詞(ci)三百(bai)首(shou)賞析》：“大(da)膽坦率(lv)，淺俗(su)直露(lu)，是(shi)本詞(ci)的一個顯(xian)著特色。無論是(shi)對(dui)愁苦情態的描繪還(huan)是(shi)對(dui)內心世(shi)界的剖白(bai)，都采用(yong)了一種赤裸(luo)直率(lv)的方式。”