內容介紹

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番(fan)洗清秋。漸霜風(feng)凄緊，關(guan)河冷落，殘照當樓。是處紅衰(shuai)翠(cui)減(jian)，苒(ran)苒(ran)物華休(xiu)。惟(wei)有長(chang)江水，無語東(dong)流(liu)。

不忍(ren)登(deng)高臨遠，望故(gu)鄉渺邈，歸思難(nan)收。嘆年來蹤(zong)跡，何事(shi)苦淹留。想佳人(ren)妝樓颙望，誤幾(ji)回、天際識歸舟。爭知(zhi)我，倚欄桿處，正恁凝愁(chou)！

注釋譯文

詞句注釋

八聲甘州：詞(ci)(ci)牌(pai)名，原為唐邊塞曲。簡稱“甘州”，又名“瀟瀟雨”“宴瑤池”。全詞(ci)(ci)共八韻，所以叫“八聲”。詞(ci)(ci)分上下(xia)兩片(pian)(pian)，上片(pian)(pian)寫(xie)景，下(xia)片(pian)(pian)抒情，脈絡(luo)十(shi)分清晰(xi)。

“對瀟(xiao)瀟(xiao)”二句：寫(xie)眼前的景象。瀟(xiao)瀟(xiao)暮雨(yu)在遼闊江天飄灑，經(jing)過一(yi)番雨(yu)洗(xi)的秋景分(fen)外清朗(lang)寒涼。瀟(xiao)瀟(xiao)，下雨(yu)聲(sheng)。一(yi)說雨(yu)勢急驟的樣子。一(yi)作(zuo)“蕭(xiao)蕭(xiao)”，義同。清秋，清冷(leng)的秋景。

霜風：指(zhi)秋風。凄(qi)緊：一作(zuo)“凄(qi)慘(can)”，凄(qi)涼緊迫。關河(he)：關塞與(yu)河(he)流，此(ci)指(zhi)山河(he)。

殘照：落日余(yu)光。當，對。

是處：到處。紅衰(shuai)翠減(jian)：指(zhi)花葉凋零。紅，代指(zhi)花。翠，代指(zhi)綠葉。此句為借代用法。

苒（rǎn）苒：同“荏(ren)苒”，形容(rong)時光消(xiao)逝，漸漸（過去(qu)）的(de)意(yi)思。物(wu)華：美好的(de)景物(wu)。休：這里(li)是衰殘的(de)意(yi)思。

惟:一作：“唯”。

渺邈（miǎo）：遠貌，渺茫遙遠。一作“渺渺”，義(yi)同。

歸思（sì）：渴望(wang)回家(jia)團(tuan)聚的(de)心思。

淹留：長期停留。

佳人：美(mei)女。古詩文中常(chang)用代(dai)指(zhi)自己所(suo)懷(huai)念的對象。颙（yóng）望：抬頭凝望。颙，一作(zuo)“長”。

誤幾回：多少次錯把遠(yuan)(yuan)處(chu)駛(shi)來的(de)(de)船只(zhi)當作心上人的(de)(de)歸(gui)舟。語意出溫庭鈞(jun)《望江南》詞(ci)：“過盡(jin)千帆皆(jie)不是，斜暉(hui)脈脈水(shui)悠悠，腸斷白蘋洲。”天際(ji)，指目力(li)所能達到的(de)(de)極(ji)遠(yuan)(yuan)之處(chu)。

爭（zhēng）：怎。處(chu)：這里表示(shi)時間。“倚欄桿(gan)處(chu)”即“倚欄桿(gan)時”。

恁(nen)（nèn）：如此。凝(ning)愁(chou)：愁(chou)苦不已，愁(chou)恨(hen)深重(zhong)。凝(ning)，表示一往情深，專(zhuan)注不已。

白話譯文

佇立江邊面對著瀟(xiao)瀟(xiao)暮雨(yu)，暮雨(yu)仿佛在洗滌(di)清(qing)冷(leng)的(de)(de)殘秋(qiu)。漸(jian)漸(jian)地(di)雨(yu)散(san)云(yun)收秋(qiu)風逐漸(jian)緊，山河(he)冷(leng)落落日余暉映(ying)照江樓。滿目(mu)的(de)(de)凄涼(liang)到處是花殘葉凋，那些美(mei)好(hao)的(de)(de)景色都已經歇休(xiu)。只(zhi)有(you)長江水默(mo)默(mo)地(di)向東流淌(tang)。

其實(shi)我(wo)實(shi)在不(bu)忍心(xin)登高(gao)(gao)眺(tiao)望，想到故鄉遙遠不(bu)可及之處(chu)，一顆歸鄉的(de)心(xin)迫切難以自(zi)抑(yi)。嘆息這幾(ji)年(nian)來四處(chu)奔波(bo)流浪，究竟是什么(me)苦苦到處(chu)滯留(liu)？佳人一定天(tian)天(tian)登上江邊畫樓，眺(tiao)望我(wo)的(de)歸舟誤認一舟一舟？你可知(zhi)道(dao)我(wo)正(zheng)在倚(yi)高(gao)(gao)樓眺(tiao)望，心(xin)中充滿了(le)思念家鄉的(de)憂愁苦悶？

背景介紹

柳永出身士(shi)族家(jia)庭，從小接(jie)受儒(ru)家(jia)思想文化熏陶(tao)，有求(qiu)仕用世之志(zhi)(zhi)。因其(qi)(qi)天(tian)性浪漫，極具(ju)音樂天(tian)賦，適(shi)逢北宋安定統一，城市繁(fan)華，開封歌(ge)(ge)樓妓館林林總(zong)總(zong)，被流行歌(ge)(ge)曲吸引，樂與伶工、歌(ge)(ge)妓為伍。初入仕，竟因譜寫俗曲歌(ge)(ge)詞(ci)，遭致當權者挫辱(ru)，而不得(de)(de)伸其(qi)(qi)志(zhi)(zhi)。他于是浪跡天(tian)涯，用詞(ci)抒寫羈旅之志(zhi)(zhi)和(he)懷才不遇的痛苦憤懣(men)。《八聲甘(gan)州》即此(ci)類詞(ci)的代表作。其(qi)(qi)具(ju)體創作時間未(wei)得(de)(de)確證。

作者介紹

柳(liu)永，宋(song)代(dai)詞(ci)(ci)人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇(chong)安（今屬福建省武(wu)夷山市）人。景祐元年(nian)（1034年(nian)）進(jin)士(shi)。官至屯田員外郎。排行第七，世(shi)稱柳(liu)七或柳(liu)屯田。為人放蕩不(bu)羈，終身潦倒。善為樂章(zhang)，長(chang)于(yu)慢詞(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)多描繪城市風(feng)光與歌妓生(sheng)活，尤長(chang)于(yu)抒寫羈旅行役之(zhi)情。詞(ci)(ci)風(feng)婉約，詞(ci)(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)甚豐(feng)，是(shi)北(bei)宋(song)第一個專力寫詞(ci)(ci)的(de)詞(ci)(ci)人。創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)慢詞(ci)(ci)獨多，發展(zhan)(zhan)了鋪敘手法，在(zai)詞(ci)(ci)史上產(chan)生(sheng)了較大(da)的(de)影響，特別是(shi)對北(bei)宋(song)慢詞(ci)(ci)的(de)興盛和(he)發展(zhan)(zhan)有(you)(you)(you)重要(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)用。詞(ci)(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)流傳極廣，有(you)(you)(you)“凡有(you)(you)(you)井水飲(yin)處皆(jie)能歌柳(liu)詞(ci)(ci)”之(zhi)說(shuo)。生(sheng)平亦有(you)(you)(you)詩作(zuo)(zuo)(zuo)，惜傳世(shi)不(bu)多。有(you)(you)(you)《樂章(zhang)集》。

鑒賞評價

整體賞析

詞中表達了作者(zhe)常(chang)年宦游在(zai)外，于清(qing)秋(qiu)薄暮時分，感(gan)嘆漂(piao)泊的生涯和思念(nian)情(qing)人的心情(qing)。這(zhe)種他鄉做客嘆老(lao)悲秋(qiu)的主題，在(zai)封(feng)建時代文人中帶有(you)普遍(bian)意義(yi)。但作者(zhe)在(zai)具體抒(shu)情(qing)上，具有(you)特色(se)。

詞(ci)的(de)(de)(de)(de)上片寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)登高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)臨遠，景(jing)物描寫(xie)(xie)中(zhong)融注(zhu)著(zhu)悲(bei)涼之感(gan)(gan)。一(yi)(yi)開頭，總寫(xie)(xie)秋(qiu)景(jing)，雨后(hou)(hou)江(jiang)(jiang)(jiang)天，澄澈如洗。頭兩(liang)句“對(dui)瀟(xiao)瀟(xiao)暮(mu)雨灑江(jiang)(jiang)(jiang)天，一(yi)(yi)番(fan)洗清秋(qiu)。”用(yong)“對(dui)”字(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)領字(zi)，勾(gou)畫出(chu)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)正面對(dui)著(zhu)一(yi)(yi)幅暮(mu)秋(qiu)傍晚的(de)(de)(de)(de)秋(qiu)江(jiang)(jiang)(jiang)雨景(jing)。“洗”字(zi)生(sheng)動(dong)真切(qie)，潛透出(chu)一(yi)(yi)種情(qing)心。“瀟(xiao)”和(he)“灑”字(zi)，用(yong)來(lai)形(xing)容暮(mu)雨，仿佛使(shi)人(ren)(ren)(ren)聽到(dao)了(le)(le)雨聲，看(kan)(kan)到(dao)了(le)(le)雨的(de)(de)(de)(de)動(dong)態。接著(zhu)寫(xie)(xie)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)處(chu)景(jing)象，連用(yong)三(san)個(ge)排句：“漸(jian)霜風(feng)凄(qi)緊，關河冷(leng)落，殘照(zhao)當樓。”進一(yi)(yi)步烘托凄(qi)涼、蕭索的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，連一(yi)(yi)向鄙視(shi)柳(liu)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)蘇軾也贊嘆“此(ci)(ci)語(yu)(yu)于詩句不(bu)(bu)(bu)減(jian)(jian)唐人(ren)(ren)(ren)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)處(chu)”（趙令(ling)疇《侯(hou)鯖錄(lu)》）。所(suo)謂“不(bu)(bu)(bu)減(jian)(jian)唐人(ren)(ren)(ren)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)處(chu)”，主要是(shi)指(zhi)景(jing)中(zhong)有情(qing)，情(qing)景(jing)交(jiao)融，悲(bei)壯闊(kuo)大；凄(qi)冷(leng)的(de)(de)(de)(de)寒風(feng)和(he)著(zhu)瀟(xiao)瀟(xiao)暮(mu)雨緊相吹來(lai)，關山江(jiang)(jiang)(jiang)河都(dou)冷(leng)落了(le)(le)，殘日的(de)(de)(de)(de)余輝映(ying)照(zhao)著(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)所(suo)在(zai)的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)樓，所(suo)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)個(ge)景(jing)色里(li)，都(dou)滲透著(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)。這(zhe)三(san)句由“漸(jian)”字(zi)領起(qi)(qi)(qi)。雨后(hou)(hou)傍晚的(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)(jiang)邊(bian)，寒風(feng)漸(jian)冷(leng)漸(jian)急，身(shen)上的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺如此(ci)(ci)，眼前看(kan)(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)也是(shi)一(yi)(yi)片凄(qi)涼。“關河”是(shi)冷(leng)落的(de)(de)(de)(de)，詞(ci)人(ren)(ren)(ren)所(suo)在(zai)地也被殘陽籠罩，同樣是(shi)冷(leng)落，景(jing)色蒼茫(mang)遼闊(kuo)，境界高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)遠雄渾，勾(gou)勒出(chu)深(shen)秋(qiu)雨后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅悲(bei)涼圖(tu)景(jing)，也滲透進了(le)(le)天涯(ya)游客的(de)(de)(de)(de)憂郁傷感(gan)(gan)。“是(shi)處(chu)紅(hong)衰(shuai)翠(cui)減(jian)(jian)，苒(ran)苒(ran)物華(hua)休。”這(zhe)兩(liang)句寫(xie)(xie)低(di)處(chu)所(suo)見，到(dao)處(chu)花落葉敗，萬(wan)物都(dou)在(zai)凋零，更(geng)引起(qi)(qi)(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)不(bu)(bu)(bu)可排解的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。這(zhe)既是(shi)景(jing)物描寫(xie)(xie)，也是(shi)心情(qing)抒發，看(kan)(kan)到(dao)花木都(dou)凋零了(le)(le)，自然界的(de)(de)(de)(de)變化不(bu)(bu)(bu)能不(bu)(bu)(bu)引起(qi)(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)許多感(gan)(gan)觸，何況又是(shi)他鄉做(zuo)客之人(ren)(ren)(ren)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)卻沒明說(shuo)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)觸，而(er)只用(yong)“長江(jiang)(jiang)(jiang)無(wu)(wu)語(yu)(yu)東流(liu)”來(lai)暗(an)示出(chu)來(lai)。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)認為“無(wu)(wu)語(yu)(yu)”便是(shi)無(wu)(wu)情(qing)。“惟(wei)有”二(er)字(zi)暗(an)示“紅(hong)衰(shuai)翠(cui)減(jian)(jian)”的(de)(de)(de)(de)花木不(bu)(bu)(bu)是(shi)無(wu)(wu)語(yu)(yu)無(wu)(wu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)，登高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)臨遠的(de)(de)(de)(de)旅人(ren)(ren)(ren)當然更(geng)不(bu)(bu)(bu)是(shi)無(wu)(wu)語(yu)(yu)無(wu)(wu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)，只有長江(jiang)(jiang)(jiang)水無(wu)(wu)語(yu)(yu)東流(liu)，對(dui)長江(jiang)(jiang)(jiang)水的(de)(de)(de)(de)指(zhi)責無(wu)(wu)理而(er)有情(qing)。在(zai)無(wu)(wu)語(yu)(yu)東流(liu)的(de)(de)(de)(de)長江(jiang)(jiang)(jiang)水中(zhong)，寄托了(le)(le)韶(shao)華(hua)易(yi)逝的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)慨。

上片以寫景為主，但景中有(you)情，從高到低，由遠及近，層層鋪敘，把大自然(ran)的濃郁秋氣與(yu)內心的悲哀(ai)感慨完全融合(he)在一起，淋漓酣暢(chang)而又(you)興(xing)象超遠。

詞(ci)的(de)(de)(de)下片由景(jing)(jing)(jing)轉入(ru)情(qing)(qing)(qing)，由寫景(jing)(jing)(jing)轉入(ru)抒情(qing)(qing)(qing)，寫對故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)親人(ren)的(de)(de)(de)懷(huai)(huai)念，換頭處(chu)即景(jing)(jing)(jing)抒情(qing)(qing)(qing)，表(biao)達想(xiang)(xiang)(xiang)念故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)而(er)(er)又不(bu)忍(ren)(ren)心登高，怕引出更(geng)多的(de)(de)(de)鄉(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)(si)的(de)(de)(de)矛盾心理。從(cong)(cong)上片寫到的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)色(se)看，詞(ci)人(ren)本來是(shi)(shi)(shi)(shi)在登高臨遠(yuan)，而(er)(er)下片則用“不(bu)忍(ren)(ren)登高臨遠(yuan)”一句，“不(bu)忍(ren)(ren)”二字領起，在文章(zhang)方(fang)(fang)面是(shi)(shi)(shi)(shi)轉折翻騰，在感情(qing)(qing)(qing)方(fang)(fang)面是(shi)(shi)(shi)(shi)委婉伸屈。登高臨遠(yuan)是(shi)(shi)(shi)(shi)為了看看故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)，故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)太遠(yuan)是(shi)(shi)(shi)(shi)望而(er)(er)不(bu)見，看到的(de)(de)(de)則更(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)引起相思(si)(si)(si)的(de)(de)(de)凄涼景(jing)(jing)(jing)物(wu)，自(zi)然(ran)(ran)使人(ren)產生(sheng)不(bu)忍(ren)(ren)的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)。“望故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)渺邈，歸思(si)(si)(si)難收”，實(shi)際(ji)上這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)全詞(ci)中(zhong)心。“嘆年來蹤跡，何事(shi)(shi)苦(ku)淹留。”這(zhe)兩句向自(zi)己(ji)(ji)(ji)發問(wen)，流露出不(bu)得已(yi)而(er)(er)淹留他鄉(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)凄苦(ku)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)，回(hui)(hui)顧自(zi)己(ji)(ji)(ji)落魄江湖，四處(chu)漂泊(bo)的(de)(de)(de)經歷。捫(men)心問(wen)聲(sheng)究竟是(shi)(shi)(shi)(shi)為了什么原因。問(wen)中(zhong)帶(dai)恨，發泄了被人(ren)曲意有家難歸的(de)(de)(de)深切(qie)的(de)(de)(de)悲哀。有問(wen)無答，因為詩人(ren)不(bu)愿說(shuo)出來，顯得很(hen)含蘊。一個“嘆”字所(suo)傳出的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)千思(si)(si)(si)百回(hui)(hui)的(de)(de)(de)思(si)(si)(si)緒，和(he)回(hui)(hui)顧茫然(ran)(ran)的(de)(de)(de)神態，準確而(er)(er)又傳神。“想(xiang)(xiang)(xiang)佳人(ren)，妝樓(lou)颙(yong)望，誤(wu)幾(ji)回(hui)(hui)，天際(ji)識(shi)歸舟(zhou)？” 又從(cong)(cong)對方(fang)(fang)寫來，與(yu)自(zi)己(ji)(ji)(ji)倚樓(lou)凝望對照，進(jin)一步寫出兩地想(xiang)(xiang)(xiang)念之(zhi)(zhi)(zhi)苦(ku)，并與(yu)上片寂寞凄清之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)(jing)(jing)象照應。雖說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)己(ji)(ji)(ji)思(si)(si)(si)鄉(xiang)(xiang)(xiang)，這(zhe)里(li)卻(que)設想(xiang)(xiang)(xiang)著故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)家人(ren)正(zheng)盼望自(zi)己(ji)(ji)(ji)歸來。佳人(ren)懷(huai)(huai)念自(zi)己(ji)(ji)(ji)，處(chu)于想(xiang)(xiang)(xiang)象。本來是(shi)(shi)(shi)(shi)虛寫，但詞(ci)人(ren)卻(que)用“妝樓(lou)颙(yong)望，誤(wu)幾(ji)回(hui)(hui)，天際(ji)識(shi)歸舟(zhou)”這(zhe)樣的(de)(de)(de)細節來表(biao)達懷(huai)(huai)念之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)。仿佛實(shi)有其事(shi)(shi)，見人(ren)映己(ji)(ji)(ji)，運虛于實(shi)，情(qing)(qing)(qing)思(si)(si)(si)更(geng)為悱側動(dong)人(ren)。結(jie)尾再由對方(fang)(fang)回(hui)(hui)到自(zi)己(ji)(ji)(ji)，說(shuo)佳人(ren)在多少次希(xi)望和(he)失望之(zhi)(zhi)(zhi)后，肯定(ding)會埋怨自(zi)己(ji)(ji)(ji)不(bu)想(xiang)(xiang)(xiang)家，卻(que)不(bu)知道“倚闌”遠(yuan)望之(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)的(de)(de)(de)愁(chou)苦(ku)。“倚闌”、“凝愁(chou)”本是(shi)(shi)(shi)(shi)實(shi)情(qing)(qing)(qing)，但卻(que)從(cong)(cong)對方(fang)(fang)設想(xiang)(xiang)(xiang)用“爭(zheng)知我(wo)”領起，化(hua)實(shi)為虛，顯得十分空靈，感情(qing)(qing)(qing)如此曲折，文筆(bi)如此變化(hua)，實(shi)在難得。結(jie)尾與(yu)開頭相呼應，理所(suo)當然(ran)(ran)地讓人(ren)認為一切(qie)景(jing)(jing)(jing)象都是(shi)(shi)(shi)(shi)“倚闌”所(suo)見，一切(qie)歸思(si)(si)(si)都由“凝愁(chou)”引出，生(sheng)動(dong)地表(biao)現了思(si)(si)(si)鄉(xiang)(xiang)(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)苦(ku)和(he)懷(huai)(huai)人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)。

全詞一(yi)層深一(yi)層，一(yi)步(bu)(bu)接一(yi)步(bu)(bu)，以(yi)鋪張揚(yang)厲的(de)手段，曲折委婉地表現了登樓憑欄，望(wang)鄉思親的(de)羈(ji)旅之情。通(tong)篇結構(gou)嚴密，迭宕開(kai)闔，呼應(ying)(ying)靈活，首尾照應(ying)(ying)，很能體現柳永詞的(de)藝術特色(se)。

名家點評

宋代趙(zhao)令畤(zhi)《侯鯖(qing)錄(lu)》卷七：東坡云：“世言柳耆卿(qing)曲俗，非也。如(ru)《八聲(sheng)甘(gan)州》云：‘霜風凄(qi)緊，關河冷(leng)落(luo)，殘照當樓。’此語于詩句(ju)不減唐(tang)人高處。”

清(qing)代劉體仁《七(qi)頌堂詞(ci)繹(yi)》：詞(ci)有與古詩(shi)同(tong)妙者：“問甚時同(tong)賦，三十(shi)六陂秋色？”（姜夔《惜紅衣》）即霸岸（王粲《七(qi)哀(ai)詩(shi)》）之(zhi)興也。“關河(he)冷落，殘照當樓”，即勅(chi)勒之(zhi)歌也。

清代鄭文焯(zhuo)《與人(ren)論詞遺(yi)札》：柳詞本以(yi)柔婉見(jian)長，此詞卻以(yi)沉雄之(zhi)魄，清勁(jing)之(zhi)氣，寫奇麗之(zhi)情。

近代(dai)梁啟超《飲冰室評詞》：《八(ba)聲甘州·對瀟瀟暮雨(yu)灑江天(tian)》。飛卿詞：“照(zhao)花前后鏡，花面交相映。”此詞境頗(po)似(si)之。