芒果视频下载

內容介紹

浪淘沙

往事只堪哀(ai)，對(dui)景難排(pai)。秋(qiu)風(feng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑(xian)不卷(juan)，終日(ri)誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓(lou)瑤殿(dian)影(ying)，空照(zhao)秦淮。

注釋釋文

詞語注釋

蘚侵(qin)階：苔蘚上(shang)階，表明很少有人來。

一(yi)任(ren)：任(ren)憑。吳(wu)本(ben)、呂本(ben)、侯(hou)本(ben)《南唐二主詞》、《花草(cao)粹編》作“一(yi)行”。《續(xu)選草(cao)堂詩(shi)(shi)余》、《古今詞統(tong)》作“一(yi)片”。粟本(ben)《二主詞》、《歷(li)代詩(shi)(shi)余》、《全唐詩(shi)(shi)》作“桁（héng）”。一(yi)桁：一(yi)列(lie)，一(yi)掛。如(ru)杜(du)牧(mu)《十九兄郡樓有宴病不(bu)赴》：“燕子嗔(chen)重一(yi)桁簾。”

終日誰來：整天沒有人來。

金鎖(suo)：即(ji)鐵鎖(suo)，用三國(guo)時(shi)吳國(guo)用鐵鎖(suo)封江對抗(kang)晉軍事(shi)。或以為(wei)“金鎖(suo)”即(ji)“金瑣(suo)”，指(zhi)南唐(tang)舊日(ri)宮殿。也(ye)有人(ren)把“金鎖(suo)”解為(wei)金線串制的鎧甲(jia)，代表南唐(tang)對宋兵(bing)的抵抗(kang)。眾(zhong)說皆(jie)可(ke)(ke)通。鎖(suo)：蕭本、晨本《二主詞》作(zuo)“瑣(suo)”。侯本《南唐(tang)二主詞》、《花草(cao)粹編》、《詞綜》、《歷代詩(shi)余》、《全唐(tang)詩(shi)》作(zuo)“金劍(jian)”。《續選(xuan)草(cao)堂詩(shi)余》、《古今詞統》作(zuo)“金斂(lian)(lian)”。《古今詞統》并注(zhu)：“斂(lian)(lian)，一(yi)作(zuo)劍(jian)。”按(an)：作(zuo)斂(lian)(lian)不可(ke)(ke)解，蓋(gai)承“金劍(jian)”而誤。

已：《草(cao)堂詩余續集》、《古(gu)今詞統》作“玉”。《古(gu)今詞統》并(bing)注：“玉，一作已。

”蒿(hao)萊：蒿(hao)萊，借指(zhi)野(ye)(ye)草、雜草，這(zhe)里用(yong)作動(dong)詞，意(yi)為淹沒(mei)野(ye)(ye)草之中，以此(ci)象(xiang)征消沉，衰落。

凈：吳訥《百(bai)家詞(ci)(ci)(ci)》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二(er)主(zhu)詞(ci)(ci)(ci)》、《花草粹編》、《詞(ci)(ci)(ci)綜》、《續集》、《詞(ci)(ci)(ci)綜》、《全唐詩》俱作“靜”。

秦淮(huai)(huai)：即秦淮(huai)(huai)河。是(shi)長江下游(you)流經今南(nan)京(jing)市區的一(yi)條支流。據(ju)說是(shi)秦始皇為(wei)疏通淮(huai)(huai)水(shui)而(er)開(kai)鑿(zao)的，故名秦淮(huai)(huai)。秦淮(huai)(huai)一(yi)直(zhi)是(shi)南(nan)京(jing)的勝地，南(nan)唐時期(qi)兩岸有(you)(you)舞館(guan)歌(ge)樓，河中有(you)(you)畫舫游(you)船。

白話釋文

往事回想起來，只(zhi)令人徒增(zeng)哀嘆；即便面對多么(me)美好(hao)的景色，也(ye)終究(jiu)難(nan)以排遣心(xin)中的愁苦(ku)。

秋風蕭瑟，冷落的庭(ting)院中，爬滿苔蘚的臺階，觸目(mu)可見。門前的珠簾(lian)，任憑它慵(yong)懶地垂著，從不卷起，反正(zheng)整(zheng)天也不會有人來探望。

橫江的鐵鎖(suo)鏈(lian)，已(yi)經深(shen)深(shen)地埋(mai)于江底；豪壯的氣概(gai)，也早已(yi)付與荒郊野草。

傍晚(wan)的(de)(de)天氣(qi)漸(jian)漸(jian)轉涼，這(zhe)時的(de)(de)天空是那樣(yang)的(de)(de)明凈(jing)，月光毫無(wu)遮攔地灑滿秦淮河上(shang)。

背景介紹

這(zhe)首(shou)詞是李煜(yu)囚于汴京(jing)期間（976—978）所作。宋人(ren)王(wang)輊《默記(ji)》記(ji)載(zai)，李煜(yu)的居(ju)處有“老(lao)卒守門(men)”，“不(bu)得與外人(ren)接”，所以(yi)李煜(yu)降宋后，實際(ji)上被監禁起來了。他曾(ceng)傳信(xin)給舊時官人(ren)說(shuo)，“此中(zhong)日夕以(yi)淚洗面！”

鑒賞評價

文學鑒賞

起句(ju)“往事(shi)只堪哀(ai)”，將全篇基調定出，并凝結到一(yi)(yi)個“哀(ai)”字(zi)上(shang)。這(zhe)“哀(ai)”是(shi)(shi)(shi)如此(ci)深(shen)重(zhong)，以(yi)(yi)至于“對(dui)(dui)景難排(pai)”。本來“對(dui)(dui)景難排(pai)”就在說(shuo)無(wu)人(ren)(ren)可以(yi)(yi)傾訴(su)，只好獨自面對(dui)(dui)景物，希望能作排(pai)遣，在訴(su)說(shuo)哀(ai)痛(tong)深(shen)重(zhong)的(de)(de)同時，已有(you)孤(gu)獨之意。由此(ci)拈出“難”，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)孤(gu)苦(ku)之深(shen)，面對(dui)(dui)景物也無(wu)法排(pai)遣。更接(jie)以(yi)(yi)“秋(qiu)風(feng)庭(ting)院(yuan)(yuan)(yuan)蘚侵(qin)階”，用(yong)苔蘚滿地寫(xie)(xie)(xie)無(wu)人(ren)(ren)造訪，用(yong)庭(ting)院(yuan)(yuan)(yuan)秋(qiu)風(feng)寫(xie)(xie)(xie)空曠凄涼(liang)，景色已然寂(ji)寞，孤(gu)苦(ku)唯(wei)見深(shen)重(zhong)。這(zhe)樣便(bian)將人(ren)(ren)的(de)(de)孤(gu)獨寫(xie)(xie)(xie)得很具體，很形象(xiang)，那內(nei)心(xin)的(de)(de)哀(ai)傷，非(fei)但是(shi)(shi)(shi)“難排(pai)”，“對(dui)(dui)景”更是(shi)(shi)(shi)徒然增痛(tong)而已。時當秋(qiu)天(tian)(tian)，是(shi)(shi)(shi)枯(ku)索蕭(xiao)瑟之季；身在庭(ting)院(yuan)(yuan)(yuan)，有(you)高墻圍困之難。而在這(zhe)小院(yuan)(yuan)(yuan)中，秋(qiu)風(feng)吹過，樹葉黃(huang)落(luo)，唯(wei)一(yi)(yi)的(de)(de)綠色就是(shi)(shi)(shi)蔓延(yan)生(sheng)長(chang)(chang)的(de)(de)苔蘚，那層暗(an)綠一(yi)(yi)直爬到了進(jin)入堂室的(de)(de)臺階上(shang)，看(kan)著令(ling)人(ren)(ren)心(xin)酸。劉禹錫的(de)(de)《陋室銘》有(you)“苔痕上(shang)階綠，草色入簾(lian)(lian)青”的(de)(de)名句(ju)，表現高逸脫(tuo)俗的(de)(de)文人(ren)(ren)雅趣。這(zhe)里(li)寫(xie)(xie)(xie)苔蘚，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)生(sheng)活的(de)(de)孤(gu)寂(ji)，在寒瑟的(de)(de)秋(qiu)天(tian)(tian)雖(sui)然有(you)這(zhe)一(yi)(yi)點綠色，卻是(shi)(shi)(shi)長(chang)(chang)年沒有(you)人(ren)(ren)行(xing)走的(de)(de)痕跡(ji)，尤增悲哀(ai)。于是(shi)(shi)(shi)作者“一(yi)(yi)任珠簾(lian)(lian)閑(xian)不(bu)(bu)卷”，既(ji)然“終日(ri)”都(dou)無(wu)人(ren)(ren)來。“一(yi)(yi)桁”寫(xie)(xie)(xie)索性(xing)，不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)痛(tong)快的(de)(de)豪放(fang)(fang)，而是(shi)(shi)(shi)無(wu)奈的(de)(de)放(fang)(fang)棄。“閑(xian)”寫(xie)(xie)(xie)門簾(lian)(lian)長(chang)(chang)垂的(de)(de)狀態，實指(zhi)自己百無(wu)聊賴的(de)(de)生(sheng)活處境(jing)，既(ji)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)“一(yi)(yi)簾(lian)(lian)風(feng)月(yue)閑(xian)”（《長(chang)(chang)相思(si)》）的(de)(de)悠閑(xian)，也不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)“同醉與閑(xian)平，詩隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的(de)(de)閑(xian)散。上(shang)片就眼前(qian)景物而寫(xie)(xie)(xie)孤(gu)苦(ku)的(de)(de)凄涼(liang)心(xin)境(jing)。

下(xia)片(pian)轉折(zhe)而(er)(er)起，以(yi)“金鎖(suo)已(yi)(yi)沉埋，壯氣(qi)蒿萊”悲悼(dao)國家(jia)破滅(mie)、身陷(xian)為虜的(de)(de)(de)遭遇。想當(dang)年，身為君主，群臣俯首，宮(gong)娥簇擁(yong)，有(you)過頤(yi)指氣(qi)使(shi)的(de)(de)(de)威嚴，有(you)過春(chun)花雪月(yue)的(de)(de)(de)風流，而(er)(er)所有(you)的(de)(de)(de)繁華與富貴(gui)都(dou)一(yi)(yi)(yi)起隨著金陵的(de)(de)(de)陷(xian)落(luo)而(er)(er)煙消(xiao)云散，化為了烏有(you)。此(ci)(ci)時徘徊庭(ting)院(yuan)，往事無(wu)限，看秋夜天(tian)高，秋月(yue)澄明，那金陵城中(zhong)(zhong)，“雕欄玉砌應(ying)猶在(zai)”，卻不再是往日的(de)(de)(de)氣(qi)象。南唐已(yi)(yi)破滅(mie)，君主成(cheng)囚虜，秋月(yue)還(huan)是那輪秋月(yue)，只是“空照(zhao)(zhao)秦(qin)淮”而(er)(er)已(yi)(yi)。這里的(de)(de)(de)“玉樓瑤殿(dian)影(ying)(ying)”，可以(yi)分作(zuo)(zuo)兩(liang)層(ceng)(ceng)理解。第一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)是指秦(qin)淮河邊的(de)(de)(de)舊時宮(gong)苑(yuan)，映照(zhao)(zhao)在(zai)月(yue)光下(xia)，投影(ying)(ying)在(zai)河水(shui)中(zhong)(zhong)，卻是有(you)樓影(ying)(ying)而(er)(er)無(wu)人(ren)影(ying)(ying)，重在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“照(zhao)(zhao)”字。第二(er)層(ceng)(ceng)是指神話傳說中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)月(yue)宮(gong)，華麗(li)壯觀卻虛無(wu)縹緲，就(jiu)像此(ci)(ci)刻記憶中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)故國宮(gong)苑(yuan)，重在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“空”。就(jiu)第一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)講(jiang)，作(zuo)(zuo)者是憑著想象回到舊地(di)(di)，就(jiu)第二(er)層(ceng)(ceng)講(jiang)，則作(zuo)(zuo)者是在(zai)當(dang)地(di)(di)望月(yue)而(er)(er)遙寄哀(ai)思(si)(si)。這兩(liang)層(ceng)(ceng)意思(si)(si)就(jiu)將一(yi)(yi)(yi)人(ren)而(er)(er)兩(liang)地(di)(di)的(de)(de)(de)情思(si)(si)通過一(yi)(yi)(yi)輪秋月(yue)糅合到一(yi)(yi)(yi)起，“空照(zhao)(zhao)”不僅在(zai)秦(qin)淮的(de)(de)(de)樓閣，也(ye)在(zai)汴京的(de)(de)(de)人(ren)一(yi)(yi)(yi)心。“空照(zhao)(zhao)”的(de)(de)(de)感受中(zhong)(zhong)有(you)無(wu)盡的(de)(de)(de)心酸與哀(ai)苦。

這首詞寫當前的(de)孤寂，與(yu)往日的(de)繁(fan)華相(xiang)(xiang)對(dui)，不過不是直接道出(chu)(chu)，而是借景(jing)抒情。上(shang)片景(jing)色(se)(se)“秋風庭院蘚侵階”，寫得寒瑟(se)凄慘；下片景(jing)色(se)(se)“晚涼天(tian)凈月華開”，雖然(ran)清冷，卻(que)是一(yi)(yi)片澄明。這兩處景(jing)色(se)(se)，一(yi)(yi)明一(yi)(yi)暗，又(you)一(yi)(yi)在白日，一(yi)(yi)在夜(ye)晚，就構成了雙重的(de)聯(lian)系(xi)。在格調(diao)上(shang)是現(xian)在與(yu)過去的(de)對(dui)比，在時間上(shang)則(ze)是日以(yi)繼(ji)夜(ye)的(de)相(xiang)(xiang)承。因(yin)此，“對(dui)景(jing)難排(pai)”不僅是說(shuo)(shuo)眼前景(jing)，而且(qie)是指所有的(de)景(jing)物，無(wu)論四(si)季，無(wu)論日夜(ye)，都不能(neng)為孤苦的(de)作者排(pai)遣(qian)悲(bei)哀，不說(shuo)(shuo)“往事只堪(kan)哀”，用其他(ta)的(de)話也是無(wu)法(fa)表(biao)達(da)出(chu)(chu)悲(bei)哀的(de)。

名家點評

沈際飛《草堂詩余續集(ji)》卷上：此在汴京念秣陵事(shi)作，讀不忍霓。

陳(chen)廷焯《大雅集(ji)》卷(juan)一：起(qi)五(wu)字極(ji)凄婉，而來(lai)勢妙，極(ji)突兀。陳(chen)廷焯《云韶集(ji)》卷(juan)一：起(qi)五(wu)字凄婉，卻來(lai)得突兀，故妙。凄惻之(zhi)詞(ci)而筆力精健，古今詞(ci)人誰(shui)不低首。

俞陛(bi)云《唐五代(dai)兩(liang)宋詞選釋》：蘚階(jie)簾靜(jing)，凄(qi)寂等于長門，“金鎖”二(er)句(ju)有(you)鐵鎖沉江(jiang)，王氣黯然之慨。回首秦淮，宜其凄(qi)咽。唐人《浪淘沙》，本七(qi)言(yan)斷句(ju)，至后主始制二(er)段，每段尚存七(qi)言(yan)詩二(er)句(ju)，蓋因舊曲名而(er)別(bie)創(chuang)新(xin)聲也。原(yuan)注謂此詞昔已散(san)佚，乃(nai)白池州夏氏家藏傳播(bo)者。

唐圭璋(zhang)《李(li)后主評傳》：他(ta)自遷宋都后，自然(ran)是事事不(bu)得自由(you)。他(ta)看不(bu)見江南的(de)(de)(de)人物風景(jing)，他(ta)也(ye)挽不(bu)回過去的(de)(de)(de)青(qing)春。僅僅有自由(you)的(de)(de)(de)夢(meng)魂，時(shi)時(shi)去縈繞他(ta)的(de)(de)(de)故國。他(ta)的(de)(de)(de)詞說(shuo)：“往事只堪哀（略）”，“無言獨上西樓(lou)（略）”。可(ke)想見他(ta)孤(gu)獨的(de)(de)(de)悲哀。李(li)易安(an)所謂(wei)“尋尋覓(mi)覓(mi)，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的(de)(de)(de)生活，也(ye)正是他(ta)的(de)(de)(de)寫照。

唐圭璋《唐宋詞(ci)簡釋》：此首念秣陵。上(shang)片，白晝凄清狀(zhuang)況，哀思(si)彌切。起兩句(ju)，總括全篇。“秋風(feng)”一句(ju)，補實上(shang)句(ju)難排之景(jing)。秋風(feng)裊裊，苔蘚滿階，想見(jian)荒涼無(wu)(wu)人之情，與當年“春殿嬪娥魚貫列(lie)”之盛(sheng)較之，真有天淵(yuan)之別。“一桁”兩句(ju)，極致孤(gu)獨之哀。后主(zhu)人汴以后之生活，于此可見(jian)。換(huan)頭，自嘆(tan)當年之意氣都已(yi)銷盡(jin)。“晚涼”一句(ju)，點月(yue)出。“想得”兩句(ju)，因(yin)月(yue)生感，悵(chang)望無(wu)(wu)極。月(yue)影空照秦淮，畫出失國后慘淡景(jing)象。

詹安(an)泰《李璟(jing)李煜(yu)(yu)詞(ci)》：這是李煜(yu)(yu)抒寫入宋后(hou)(hou)懷念南唐的一種哀痛的心情。前后(hou)(hou)段都先以無比怨憤的聲調沖(chong)激而出，然后(hou)(hou)通過(guo)具體的生(sheng)活(huo)現象(xiang)和內心活(huo)動來表達(da)當時十分難堪的情況(kuang)。前段寫風景撩人，而珠(zhu)簾(lian)不卷，無誰告語，是日(ri)間生(sheng)活(huo)的難堪。后(hou)(hou)段寫天清月白，想起秦(qin)淮河畔的樓(lou)殿，只有(you)影兒投入河里，一切繁華舊事，都成空花，是夜間生(sheng)活(huo)的難堪。日(ri)夜并舉，用突出的形象(xiang)，作高度(du)的概(gai)括。