孤舟微月對楓林，分付鳴箏(zheng)與客心。
嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。
流(liu)人：流(liu)落江(jiang)湖(hu)的樂人。
水(shui)調(diao)(diao)子：即水(shui)調(diao)(diao)歌，屬樂府商調(diao)(diao)曲。
分付：分別付與。
嶺：大(da)庾嶺，在今湖南(nan)、廣東交界處。
月(yue)下一葉孤(gu)舟獨對楓林，吩咐彈奏鳴箏以排遣客情。
山(shan)嶺籠罩著萬千重雨霧(wu)，斷弦好像要將山(shan)雨收(shou)作淚(lei)痕(hen)。
這(zhe)首(shou)詩具體創作(zuo)(zuo)年份未知(zhi)。大約(yue)是王昌齡晚(wan)年遭貶赴龍標貶所（今湖南黔(qian)陽(yang)）途中，偶聽(ting)箏樂(le)引(yin)起思緒所作(zuo)(zuo)。
王昌齡(ling)（698－756），字少伯，京兆長(chang)安(an)人(ren)，一說(shuo)山西太原人(ren)。詩(shi)(shi)擅(shan)長(chang)七絕，能(neng)以(yi)精煉的語言表現豐富的情致，意味(wei)渾厚深長(chang)。后人(ren)譽(yu)(yu)為“七絕圣手”。其邊塞詩(shi)(shi)很著(zhu)名，有“詩(shi)(shi)家夫(fu)子王江(jiang)寧”之(zhi)譽(yu)(yu)。登(deng)開元十五年(nian)(nian)進(jin)士第，補秘書(shu)郎。二十二年(nian)(nian)，中宏(hong)詞(ci)科，調汜水尉，遷江(jiang)寧丞(cheng)。晚(wan)節不護(hu)細行，貶龍(long)標尉卒。昌齡(ling)詩(shi)(shi)緒密而思清，與高適、王之(zhi)渙齊名，時謂王江(jiang)寧。集六卷(juan)，今編(bian)詩(shi)(shi)四卷(juan)。有《王昌齡(ling)集》。
首句(ju)寫(xie)景(jing)(jing)，并列三(san)個意(yi)象(孤舟(zhou)、微(wei)(wei)月(yue)、楓(feng)林)。我國古典(dian)詩歌(ge)中，本有借月(yue)光(guang)(guang)寫(xie)客(ke)(ke)愁(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)。而(er)江(jiang)上(shang)見月(yue)，月(yue)光(guang)(guang)與水(shui)光(guang)(guang)交輝，更易牽惹客(ke)(ke)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)情(qing)。而(er)“孤舟(zhou)微(wei)(wei)月(yue)”也是(shi)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)這種意(yi)境(jing)(jing)(jing)，“愁(chou)(chou)”字未明點(dian)，是(shi)見于(yu)言外的(de)(de)(de)(de)(de)。“楓(feng)林”暗示了秋天，也與客(ke)(ke)愁(chou)(chou)有關。這種闊葉樹生(sheng)在江(jiang)邊，遇風發出一(yi)片肅殺之(zhi)聲(sheng)，真叫人(ren)(ren)感(gan)到(dao)“青楓(feng)浦上(shang)不(bu)(bu)勝(sheng)愁(chou)(chou)”。“孤舟(zhou)微(wei)(wei)月(yue)對楓(feng)林”，集中秋江(jiang)晚來三(san)種景(jing)(jing)物，就(jiu)構(gou)成(cheng)極凄清的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing)(jing)(jing)，上(shang)面的(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)為箏(zheng)曲的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)安排下一(yi)個典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)(jing)(jing)。此(ci)情(qing)此(ci)境(jing)(jing)(jing)，只(zhi)有音(yin)樂能排遣異(yi)鄉異(yi)客(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)懷了。彈(dan)(dan)箏(zheng)者于(yu)此(ci)也就(jiu)暗中登(deng)場。“分付(fu)(fu)”同“與”字照應，意(yi)味著奏(zou)(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)箏(zheng)曲與遷客(ke)(ke)心境(jing)(jing)(jing)相印。“水(shui)調子(zi)”本來哀(ai)切，此(ci)時又(you)(you)融人(ren)(ren)流(liu)落江(jiang)湖的(de)(de)(de)(de)(de)樂人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)感(gan)情(qing)，肯定會(hui)(hui)引起“同是(shi)天涯淪落人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)遷謫者內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴(ming)(ming)。這里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)“分付(fu)(fu)”和“與”，下字皆靈活，它(ta)們既含演(yan)奏(zou)(zou)彈(dan)(dan)拔(ba)之(zhi)意(yi)，其意(yi)味又(you)(you)決非演(yan)奏(zou)(zou)彈(dan)(dan)撥(bo)一(yi)類實(shi)在的(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)語所能傳達于(yu)萬一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。它(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，已將景(jing)(jing)色、箏(zheng)樂與聽者心境(jing)(jing)(jing)緊緊鉤連，使之(zhi)融成(cheng)一(yi)境(jing)(jing)(jing)。“分付(fu)(fu)”雙(shuang)聲(sheng)，“鳴(ming)(ming)箏(zheng)”疊韻，使詩句(ju)鏗鏘上(shang)口，富于(yu)樂感(gan)。詩句(ju)之(zhi)妙，所謂“解(jie)不(bu)(bu)出”，乃是(shi)說(shuo)它(ta)可(ke)意(yi)會(hui)(hui)而(er)難(nan)言傳，不(bu)(bu)象實(shi)在的(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)語那樣易得確解(jie)。
次句剛(gang)寫入箏(zheng)(zheng)曲，三句卻提到“嶺(ling)色(se)”，似乎又轉到景上。其實，這里(li)與首句寫景性(xing)質(zhi)不同(tong)，可說(shuo)仍(reng)是(shi)(shi)寫“鳴(ming)箏(zheng)(zheng)”的(de)繼續。也許晚間(jian)真的(de)飛了一(yi)(yi)(yi)陣雨，使嶺(ling)色(se)處于有無之(zhi)中(zhong)。也許只不過是(shi)(shi)“微月”如(ru)水的(de)清光造(zao)(zao)成(cheng)的(de)幻景，層層山嶺(ling)好(hao)象迷蒙(meng)在(zai)霧雨之(zhi)中(zhong)。無論是(shi)(shi)哪種(zhong)境況，對(dui)遷客(ke)的(de)情感都有陪襯烘托(tuo)的(de)作用。此外，更大的(de)可能是(shi)(shi)奇妙的(de)音樂造(zao)(zao)成(cheng)了這樣一(yi)(yi)(yi)種(zhong)“石破天驚逗秋雨”的(de)感覺。“干重(zhong)萬重(zhong)雨”不僅(jin)寫嶺(ling)色(se)，也兼形箏(zheng)(zheng)聲；不僅(jin)是(shi)(shi)視覺形象，也是(shi)(shi)音樂形象。“干重(zhong)”、“萬重(zhong)”的(de)復疊，給人(ren)以樂音繁促的(de)暗示，對(dui)彈箏(zheng)(zheng)“流人(ren)”的(de)復雜心緒也是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)暗示。在(zai)寫“鳴(ming)箏(zheng)(zheng)”之(zhi)后(hou)，這樣將“嶺(ling)色(se)”與“千重(zhong)萬重(zhong)雨”并(bing)置一(yi)(yi)(yi)句中(zhong)，省去(qu)任何敘寫、關(guan)聯詞語，造(zao)(zao)成(cheng)詩句多義(yi)性(xing)，含(han)蘊豐(feng)富(fu)，打通了視聽感黨(dang)，令人(ren)低回不已(yi)。
彈到(dao)激越處，箏弦突然(ran)斷(duan)了。但聽(ting)者情緒激動(dong)，不能自已，這里不說淚下(xia)之(zhi)多，而(er)換言(yan)“淚痕深”，造語形象新鮮。“收與(yu)(yu)”、“分(fen)付(fu)與(yu)(yu)”用字同(tong)妙(miao)，它使(shi)三(san)句的“雨”與(yu)(yu)此句的“淚”搭成譬喻關(guan)系。似言(yan)聽(ting)箏者的淚乃是箏弦收集嶺上之(zhi)雨化成，無怪乎其(qi)多了。這想象新穎獨特，發人(ren)妙(miao)思(si)。
宋代(dai)洪邁(mai)《萬首唐人絕句選評》：深沉悲(bei)痛(tong)，覺(jue)《琵琶行》為煩。此等真當字(zi)字(zi)嘔心(xin)。
明代陸時雍(yong)《唐詩(shi)鏡》：后二語倒裝，故格(ge)高(gao)句(ju)老。“分付”字(zi)、“與”字(zi)、“收”字(zi)俱妙。
明代譚元春：光景靜妙。（《《唐(tang)詩歸》》）
明代鐘惺：“分(fen)付(fu)”字、“與”字說出(chu)(chu)鳴箏之情，卻解(jie)不出(chu)(chu)。（《《唐詩歸(gui)》》）
清(qing)代王士(shi)禎《唐(tang)賢(xian)三昧集(ji)箋(jian)注》：“與(yu)”字復出，不免(mian)為瑕瑾。
近(jin)代學(xue)者、詩人俞陛云(yun)《詩境淺說續編》：后二(er)句謂(wei)斷腸人之深(shen)悲，不啻將千萬重之雨(yu)，一(yi)一(yi)收與(yu)淚痕(hen)。后主詞(ci)云(yun)：“問(wen)君能有幾多愁，恰似一(yi)江春水向東流。”江水量愁，淚痕(hen)收雨(yu)，皆以透紙之力寫之。
巧笑倩兮 
