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基本介紹

《蘇幕遮·懷舊》是(shi)宋代文學家(jia)范仲淹(yan)的(de)詞(ci)作。這是(shi)一(yi)首描寫羈旅鄉愁(chou)的(de)詞(ci)。此(ci)詞(ci)借景抒(shu)情(qing)(qing)(qing)，情(qing)(qing)(qing)景交融，以(yi)絢麗多(duo)彩(cai)的(de)筆墨描繪(hui)了碧云(yun)、黃葉、寒波、翠煙、芳(fang)草、斜陽、水天(tian)相(xiang)接(jie)的(de)江野遼闊蒼茫的(de)景色，勾勒出一(yi)幅清曠遼遠(yuan)的(de)秋景圖(tu)，抒(shu)寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒(jiu)澆愁(chou)、懷念家(jia)園的(de)深(shen)(shen)情(qing)(qing)(qing)。全(quan)詞(ci)低回(hui)宛轉，而又(you)不失沉雄(xiong)清剛之氣，上闋著重寫景，以(yi)氣象宏大渾厚，意境深(shen)(shen)遠(yuan)，為下(xia)闋抒(shu)情(qing)(qing)(qing)設置了背景；下(xia)闋重在(zai)抒(shu)情(qing)(qing)(qing)，直抒(shu)胸臆，聲情(qing)(qing)(qing)并茂，意致(zhi)深(shen)(shen)婉(wan)。其主要特(te)色在(zai)于(yu)能以(yi)沉郁雄(xiong)健之筆力抒(shu)寫低回(hui)宛轉的(de)愁(chou)思，展現了范仲淹(yan)詞(ci)柔媚的(de)一(yi)面。《西(xi)廂記》中“碧云(yun)天(tian)，黃花地，西(xi)風(feng)緊(jin)，北雁南飛”就是(shi)化用的(de)這首詩(shi)中的(de)名句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧云天(tian)，黃葉地，秋色連波，波上寒煙(yan)翠⑵。山(shan)映斜陽天(tian)接水(shui)，芳草無情，更在斜陽外⑶。

黯鄉(xiang)魂⑷，追旅(lv)思(si)⑸，夜夜除(chu)非，好夢留人睡(shui)。明月樓高(gao)休(xiu)獨(du)倚(yi)，酒入愁腸，化作(zuo)相思(si)淚。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇幕(mu)遮：原(yuan)唐教坊曲(qu)名，來自西域，后用(yong)作詞牌(pai)名。又(you)名“云霧斂”“鬢云松(song)令”。雙調，六十二字，上下片各五句。

⑵“波上(shang)”句：江波之上(shang)籠罩(zhao)著一層翠色的寒煙。煙本呈(cheng)白色，因其上(shang)連碧(bi)天，下(xia)接綠波，遠望(wang)即與碧(bi)天同(tong)色，正所(suo)謂“秋水共長天一色”。

⑶“芳草(cao)”二句：意思是，草(cao)地綿(mian)延到天涯，似乎比斜陽更遙(yao)遠。“芳草(cao)”常暗指(zhi)故(gu)鄉，因此(ci)，這兩句有(you)感嘆故(gu)鄉遙(yao)遠之(zhi)意。

⑷黯(an)鄉(xiang)魂(hun)：因思念家鄉(xiang)而(er)黯(an)然傷神。黯(an)，形容心情憂(you)郁。鄉(xiang)魂(hun)，即思鄉(xiang)的情思。語出江淹《別賦》：“黯(an)然銷魂(hun)者，唯別而(er)已矣(yi)。"

⑸追旅思(si)（sì）：撇不(bu)開(kai)羈(ji)旅的愁(chou)思(si)。追，追隨，這(zhe)里有纏(chan)住不(bu)放(fang)的意思(si)。旅思(si)，旅居在外的愁(chou)思(si)。思(si)，心緒，情懷。

白話譯文

碧云飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連接(jie)著(zhu)江中水(shui)波，波上(shang)彌漫(man)著(zhu)蒼翠寒煙。群山映著(zhu)斜(xie)陽藍天連著(zhu)江水(shui)。芳草(cao)不(bu)諳人情，一直延綿(mian)到夕陽照不(bu)到的天邊(bian)。

默(mo)默(mo)思念(nian)故(gu)鄉(xiang)黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除(chu)非(fei)夜夜都(dou)做好夢才(cai)能得到片(pian)刻安慰。不想(xiang)在(zai)明月夜獨倚高(gao)樓望遠，只有頻頻地將苦(ku)酒(jiu)灌入愁腸，化作相思的眼(yan)淚。

背景介紹

這首(shou)詞作(zuo)于宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷(li)三年（1043年）間(jian)，當時范(fan)仲淹正(zheng)在西(xi)北邊塞的軍中任陜西(xi)四路(lu)宣撫使，主持防(fang)御(yu)西(xi)夏的軍事。

作者介紹

范仲淹(yan)（989—1052），北(bei)宋政治家(jia)、文學家(jia)。字希(xi)文。其先邠（今(jin)(jin)陜西邠縣）人，后徙蘇(su)(su)州(zhou)吳縣（今(jin)(jin)屬(shu)江蘇(su)(su)）。大中祥符八年(nian)(nian)（1015年(nian)(nian)）進士。官至樞密副使，參知政事，又曾出任(ren)陜西四(si)路宣撫(fu)使，知邠州(zhou)。守邊多年(nian)(nian)，西夏稱他(ta)“胸中自有數萬甲兵”。卒謚文正。著(zhu)有《范文正公(gong)集》。詞存(cun)五首，風格(ge)(ge)、題(ti)材均不(bu)拘一格(ge)(ge)，如《漁家(jia)傲·秋思(si)》寫(xie)(xie)邊塞生(sheng)活(huo)，蒼勁明建(jian)，《蘇(su)(su)幕(mu)遮·懷舊》《御街(jie)行·秋日懷舊》寫(xie)(xie)離別相思(si)，纏綿深致，均膾炙人口。有今(jin)(jin)輯(ji)本《范文正公(gong)詩馀》。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)詞抒寫了羈旅(lv)相(xiang)思之情(qing)，題(ti)材基本上不脫傳(chuan)統的離愁(chou)別(bie)恨(hen)的范圍，但意境(jing)的闊大卻(que)為這類詞所少有。

上片寫秾麗(li)闊遠的秋(qiu)景(jing)，暗透相思。起首“碧(bi)云天(tian)，黃葉(xie)地(di)”兩句，即從大(da)處落筆，濃墨重彩，展現出一(yi)派長空湛碧(bi)、大(da)地(di)橙黃的高遠境界，而無(wu)寫秋(qiu)景(jing)經常出現的衰颯之氣。

“秋(qiu)(qiu)(qiu)色(se)(se)(se)(se)連波，波上寒(han)(han)煙(yan)翠”兩句(ju)，從碧天(tian)(tian)(tian)廣野到遙接(jie)(jie)天(tian)(tian)(tian)地(di)的(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)水。秋(qiu)(qiu)(qiu)色(se)(se)(se)(se)，承上指碧云天(tian)(tian)(tian)、黃(huang)葉地(di)。這(zhe)湛碧的(de)(de)(de)高天(tian)(tian)(tian)、金黃(huang)的(de)(de)(de)大(da)地(di)一直向遠(yuan)(yuan)方伸(shen)展(zhan)，連接(jie)(jie)著天(tian)(tian)(tian)地(di)盡頭的(de)(de)(de)淼(miao)淼(miao)秋(qiu)(qiu)(qiu)江(jiang)。江(jiang)波之上，籠罩這(zhe)一層(ceng)翠色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)寒(han)(han)煙(yan)。煙(yan)靄(ai)本(ben)呈白色(se)(se)(se)(se)，但由(you)于上連碧天(tian)(tian)(tian)，下接(jie)(jie)綠波，遠(yuan)(yuan)望(wang)即與碧天(tian)(tian)(tian)同色(se)(se)(se)(se)而(er)莫辯(bian)，如所謂“秋(qiu)(qiu)(qiu)水共長天(tian)(tian)(tian)一色(se)(se)(se)(se)”，所以說“寒(han)(han)煙(yan)翠”。“寒(han)(han)”字突(tu)出了這(zhe)翠色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)煙(yan)靄(ai)給予人(ren)的(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)意感受。這(zhe)兩句(ju)境界悠遠(yuan)(yuan)，與前兩句(ju)高廣的(de)(de)(de)境界互相配合，構成一幅極為遼闊(kuo)而(er)多彩的(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)色(se)(se)(se)(se)圖。

“山映(ying)(ying)斜(xie)陽天(tian)接(jie)水(shui)，芳草(cao)(cao)(cao)無情(qing)，更(geng)在(zai)斜(xie)陽外。”傍晚，夕陽映(ying)(ying)照(zhao)著遠(yuan)處的(de)(de)(de)(de)山巒，碧色(se)的(de)(de)(de)(de)遙天(tian)連接(jie)這(zhe)(zhe)秋水(shui)綠波，凄凄芳草(cao)(cao)(cao)，一(yi)(yi)直向遠(yuan)處延伸，隱沒在(zai)斜(xie)陽映(ying)(ying)照(zhao)不(bu)(bu)(bu)到的(de)(de)(de)(de)天(tian)邊。這(zhe)(zhe)三句進一(yi)(yi)步將天(tian)、地、山、水(shui)通過斜(xie)陽、芳草(cao)(cao)(cao)組(zu)接(jie)在(zai)一(yi)(yi)起，景(jing)物自目之(zhi)所(suo)及延伸到想象(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)天(tian)涯。這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)芳草(cao)(cao)(cao)，雖未必有(you)明(ming)確的(de)(de)(de)(de)象(xiang)(xiang)喻意義，但這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)意象(xiang)(xiang)確可引發有(you)關的(de)(de)(de)(de)聯想。自從《楚辭(ci)·招隱士》寫出(chu)了“王孫游兮不(bu)(bu)(bu)歸，春草(cao)(cao)(cao)生兮萋萋”以后，在(zai)詩詞(ci)中(zhong)，芳草(cao)(cao)(cao)就(jiu)往往與相思(si)(si)別情(qing)相聯系。這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)芳草(cao)(cao)(cao)，同樣是相思(si)(si)離情(qing)的(de)(de)(de)(de)觸媒。它遙接(jie)天(tian)涯，遠(yuan)連故(gu)園，更(geng)在(zai)斜(xie)陽之(zhi)外，使矚(zhu)目望鄉的(de)(de)(de)(de)客(ke)子(zi)難以為情(qing)，而它卻不(bu)(bu)(bu)管人的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒，所(suo)以說它“無情(qing)”。到這(zhe)(zhe)里，方由寫景(jing)隱逗出(chu)相思(si)(si)離情(qing)。

整個上片所寫的闊遠(yuan)秾麗(li)、毫無衰(shuai)颯情(qing)味(wei)的秋景(jing)，在(zai)文人的筆下是少見的，在(zai)以悲秋傷春為常調的詞中(zhong)，更屬罕見。而悠(you)悠(you)相(xiang)思離情(qing)，也(ye)從芳草(cao)天涯的景(jing)物(wu)描寫中(zhong)暗暗透出，寫來毫不著(zhu)跡。這(zhe)種由景(jing)及情(qing)的自然過(guo)渡手(shou)法也(ye)很高(gao)妙。

過片緊承芳(fang)草天涯，直接點出“鄉(xiang)(xiang)魂”“旅思(si)(si)”。“鄉(xiang)(xiang)魂”與(yu)“旅思(si)(si)”意思(si)(si)相(xiang)近。兩句是說自(zi)己思(si)(si)鄉(xiang)(xiang)的(de)情懷(huai)黯然凄愴(chuang)，羈旅的(de)愁緒重疊相(xiang)續(xu)。上(shang)下互文對舉，帶有(you)強調的(de)意味，而主人公羈泊異鄉(xiang)(xiang)時間之久與(yu)相(xiang)思(si)(si)離愁之深自(zi)見。

“夜夜除(chu)非，好夢(meng)留人(ren)睡”，九(jiu)字作一(yi)句讀。說“除(chu)非”，足見只有這(zhe)個，別無他計。言外(wai)之意是說，好夢(meng)做得很少，長夜不(bu)能入眠。這(zhe)就逗出下句：“明(ming)月(yue)樓(lou)(lou)高(gao)(gao)休獨倚(yi)(yi)。”月(yue)明(ming)中(zhong)正(zheng)可倚(yi)(yi)樓(lou)(lou)凝思，但(dan)獨倚(yi)(yi)明(ming)月(yue)映照下的(de)高(gao)(gao)樓(lou)(lou)，不(bu)免愁懷更甚，不(bu)由得發(fa)出“休獨倚(yi)(yi)”的(de)慨嘆。從“斜陽(yang)”到“明(ming)月(yue)”，顯示(shi)出時間的(de)推(tui)移，而主人(ren)公(gong)所(suo)(suo)處的(de)地(di)方(fang)依(yi)然是那座高(gao)(gao)樓(lou)(lou)，足見相思離愁之深(shen)重。“樓(lou)(lou)高(gao)(gao)”“獨倚(yi)(yi)”點(dian)醒上文(wen)，暗示(shi)前面所(suo)(suo)寫的(de)都是倚(yi)(yi)樓(lou)(lou)所(suo)(suo)見。這(zhe)樣寫法，不(bu)僅(jin)避(bi)免了結構與(yu)行文(wen)的(de)平直(zhi)，而且吏上片的(de)寫景與(yu)下片的(de)抒情融為一(yi)體。

“酒入(ru)愁(chou)腸，化作相(xiang)(xiang)思(si)(si)淚。”因為夜不能寐，故借酒澆愁(chou)，但(dan)酒一入(ru)愁(chou)腸都化作了相(xiang)(xiang)思(si)(si)淚，這真是欲遣相(xiang)(xiang)思(si)(si)反而更(geng)增相(xiang)(xiang)思(si)(si)之(zhi)苦了。結拍兩(liang)句，抒情深(shen)刻，造語生新。作者另一首《御街(jie)行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jin)一層，說：“愁(chou)腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”寫得似更(geng)奇警(jing)深(shen)至，但(dan)微(wei)有做作態，不及(ji)這兩(liang)句自然(ran)。寫到這里，郁積(ji)的相(xiang)(xiang)思(si)(si)旅愁(chou)在外物(wu)的觸發(fa)下發(fa)展(zhan)到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒(xu)中黯然(ran)收束(shu)。

這(zhe)首(shou)詞上片寫景(jing)(jing)，下片抒情(qing)，這(zhe)本(ben)詩(shi)詞中(zhong)常見的(de)結構(gou)和情(qing)景(jing)(jing)結合的(de)方式，其特殊性在于麗景(jing)(jing)與柔情(qing)的(de)統(tong)一，更準確地說，是(shi)闊(kuo)(kuo)遠之(zhi)境(jing)、秾麗之(zhi)景(jing)(jing)、深摯(zhi)之(zhi)情(qing)的(de)統(tong)一。寫相(xiang)思離(li)愁(chou)的(de)詞，往往借(jie)蕭瑟的(de)秋景(jing)(jing)來(lai)表達(da)，這(zhe)首(shou)詞所(suo)描繪(hui)的(de)景(jing)(jing)色(se)卻(que)闊(kuo)(kuo)遠而(er)秾麗。它(ta)一方面(mian)顯示(shi)了詞人胸襟的(de)廣闊(kuo)(kuo)和對生活對自然的(de)熱(re)愛，反過來(lai)襯托了離(li)情(qing)的(de)可(ke)傷，另一方面(mian)又(you)使下片所(suo)抒之(zhi)情(qing)顯得柔而(er)有(you)骨，深摯(zhi)而(er)不(bu)流(liu)于頹(tui)靡(mi)。整體說來(lai)，這(zhe)首(shou)詞的(de)用(yong)語與手法雖與一般的(de)詞類(lei)似(si)，意(yi)境(jing)情(qing)調卻(que)近于傳統(tong)的(de)詩(shi)。這(zhe)說明，抒寫離(li)愁(chou)別恨的(de)小詞是(shi)可(ke)以寫得境(jing)界闊(kuo)(kuo)遠，不(bu)局限于閨閣庭院。

名家點評

清代(dai)沈辰垣《歷代(dai)詩余》：“范文正公《蘇幕遮》‘碧云天(tian)’云云，公之正氣塞天(tian)地，而情語(yu)入妙至(zhi)此。”

清代許昂霄《詞綜偶評》：“鐵石心腸人亦(yi)作此銷(xiao)魂語。”

清代鄒祇謨《遠志齋詞衷》：“范(fan)希文《蘇(su)幕(mu)遮》一(yi)闋，前段多入(ru)麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱。”

清代譚獻《譚評詞(ci)辨》：“大筆振迅。”

現代唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首(shou)上片寫(xie)(xie)景，下片抒情。上片寫(xie)(xie)天連(lian)水，水連(lian)山，山連(lian)芳(fang)草；天帶(dai)碧云(yun)，水帶(dai)寒煙，山帶(dai)斜陽。自上及下，自近(jin)及遠(yuan)，純是(shi)一片空靈境界(jie)，即畫亦(yi)(yi)難到。下片觸景生情。‘黯鄉魂’四句(ju)，寫(xie)(xie)在外淹(yan)滯之久與(yu)相思之深。‘明月’一句(ju)陡(dou)提，‘酒(jiu)入’兩句(ju)拍合，‘樓高’”點明上片之景為樓上所見。酒(jiu)入腸化(hua)淚(lei)亦(yi)(yi)新。足見公之真情流露也。”

后世影響

這首《蘇幕(mu)遮》詞(ci)對后世文(wen)學創(chuang)作產生了較大(da)影響。元曲(qu)(qu)作家王實甫的《西廂記》中(zhong)“長亭送(song)別”一折直接化用這首詞(ci)的起首兩句“碧云天，黃葉地”，改(gai)為“碧云天，黃花地”，衍為曲(qu)(qu)子，同樣(yang)極(ji)富畫面美和詩意美。