2019年(nian)5月,幾(ji)十位(wei)作(zuo)家來到(dao)山西汾(fen)陽的(de)(de)一個小村莊,在這里談論鄉(xiang)村與(yu)城(cheng)市,文學與(yu)現實。影(ying)片以(yi)此為序曲(qu),交響(xiang)樂般地以(yi)18個章節講述(shu)出(chu)1949年(nian)以(yi)來的(de)(de)中國(guo)往事。出(chu)生于(yu)上世紀50年(nian)代、60年(nian)代和(he)70年(nian)代的(de)(de)三(san)位(wei)作(zuo)家賈(jia)平凹、余華、梁鴻成(cheng)(cheng)為影(ying)片最(zui)重要的(de)(de)敘(xu)述(shu)者,他們(men)與(yu)已故作(zuo)家馬烽的(de)(de)女兒一起,重新注視了社會(hui)變遷中的(de)(de)個人與(yu)家庭,成(cheng)(cheng)為一部跨度長達70年(nian)的(de)(de)中國(guo)心靈史。
《一(yi)直游到(dao)海(hai)水變(bian)藍》迥異于(yu)賈樟柯(ke)前兩部(bu)人物紀(ji)錄(lu)(lu)片《東》和《無用》的(de)(de)(de)(de)(de)輕盈(ying)簡短(duan),也比2010年首映于(yu)戛(jia)納的(de)(de)(de)(de)(de)《海(hai)上傳奇》更加瑣碎和細(xi)致(zhi)。四位作(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)體(ti)敘述(shu)形(xing)成一(yi)個(ge)松散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)四重奏結構,層層涂抹(mo)出厚重的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史底色(se)。賈樟柯(ke)偏(pian)愛的(de)(de)(de)(de)(de)口述(shu)史形(xing)式,讓采訪(fang)對象包含情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da),通過攝影機的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭,幾乎(hu)沖破銀(yin)幕(mu)。全片很少使用文獻(xian)影像(xiang),兼(jian)顧電(dian)影與(yu)文學的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)性,盡可能(neng)地減少觀察的(de)(de)(de)(de)(de)成分。用拍紀(ji)錄(lu)(lu)片慣常愛用的(de)(de)(de)(de)(de)設計,不斷(duan)形(xing)成離間(jian)效果,警告觀眾,在這里,紀(ji)錄(lu)(lu)片是(shi)主(zhu)觀的(de)(de)(de)(de)(de),歷(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)敘事是(shi)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)。(1905電(dian)影網(wang)評)
影片中(zhong)(zhong)穿插了(le)不少秦腔、豫(yu)劇等戲曲(qu)片段,呈現了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)社(she)會(hui)獨(du)特信息(xi)。戲曲(qu)是其(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)種記錄(lu)民族記憶的方法,通過一(yi)代代傳下來,它們傳遞了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)共同的經驗。(《文(wen)匯報》評)
《一直游到海水變藍》是一部制(zhi)作精良的作品,但它與(yu)煽情相(xiang)反(fan),反(fan)倒有一種安(an)靜、凝重和(he)沉思(si)。 (《好萊(lai)塢報道》評(ping))
影片不僅僅是(shi)一(yi)個簡單的(de)傳記,實(shi)際上是(shi)作家們對中國(guo)上個世紀社會變化更個人化、更情(qing)緒化的(de)一(yi)種思考。(《綜藝(yi)》評)
《一直游到(dao)海水變(bian)藍(lan)》中(zhong)(zhong)講(jiang)述的(de)社(she)(she)會(hui)狀態與隨(sui)后現代消費主義(yi)的(de)喧囂形(xing)成了驚人(ren)的(de)對比,在中(zhong)(zhong)國社(she)(she)會(hui)進步與失(shi)去的(de)復雜交(jiao)織中(zhong)(zhong),在這些(xie)刻(ke)畫(hua)變(bian)化的(de)臉孔的(de)認(ren)真講(jiang)述中(zhong)(zhong),可以找到(dao)中(zhong)(zhong)國社(she)(she)會(hui)發生這些(xie)改變(bian)的(de)答案。(《紐約時報》評)
影片(pian)歷時66天(tian),四臺攝影機同(tong)步拍攝,輾轉山西、河南、陜西、浙江四省,行程2777公里。
團(tuan)隊拍(pai)(pai)(pai)攝這部(bu)紀(ji)錄片(pian)的(de)(de)(de)過程很“隨(sui)性(xing)”,從(cong)(cong)最初的(de)(de)(de)方向到成(cheng)片(pian),一直在改(gai)變。一開(kai)始也不(bu)知道會有什么敘事(shi),所謂敘事(shi)一開(kai)始只是(shi)拍(pai)(pai)(pai)作(zuo)家;后來劇(ju)組也開(kai)始同(tong)步地拍(pai)(pai)(pai)作(zuo)家們生活(huo)環境(jing)里(li)面(mian)的(de)(de)(de)城市(shi)印(yin)象或者鄉村印(yin)象。隨(sui)著(zhu)拍(pai)(pai)(pai)攝和(he)采訪進(jin)度的(de)(de)(de)推進(jin),賈(jia)樟柯才慢(man)慢(man)從(cong)(cong)中歸納整理(li)出(chu)了一個模式:每(mei)個人的(de)(de)(de)講述核心都是(shi)人的(de)(de)(de)一些基本(ben)問(wen)題:吃飯、戀愛、生病,關注人的(de)(de)(de)精神心理(li)可以從(cong)(cong)關注人際關系出(chu)發。
導演(yan)(yan)賈樟柯之所以(yi)選(xuan)擇(ze)“一直(zhi)游到(dao)海(hai)水變藍(lan)”這(zhe)(zhe)個(ge)標題,是(shi)因為余華(hua)在家鄉海(hai)鹽縣的(de)海(hai)邊給他講(jiang)了(le)一個(ge)故(gu)事(shi):小(xiao)時候大海(hai)是(shi)黃色的(de),余華(hua)在海(hai)邊走著走著,興致上來,就會跳下海(hai)游泳(yong),一直(zhi)游,游到(dao)海(hai)水變藍(lan)。導演(yan)(yan)被(bei)這(zhe)(zhe)個(ge)故(gu)事(shi)深深感染,覺得這(zhe)(zhe)是(shi)一個(ge)愚公移山(shan)一般的(de)故(gu)事(shi),于是(shi)放(fang)棄了(le)原(yuan)片名《一個(ge)村莊(zhuang)的(de)文學》。