芒果视频下载

古(gu)(gu)典吉他原名古(gu)(gu)典6弦琴(qin)，因定型于古(gu)(gu)典主(zhu)義時期而得名。與(yu)豎琴(qin)、魯特琴(qin)同(tong)屬西洋彈(dan)撥樂(le)器（古(gu)(gu)典式弦琴(qin)）。古(gu)(gu)典吉他此名稱并不表示其僅限于演奏古(gu)(gu)典音(yin)樂(le)，不同(tong)的音(yin)樂(le)風格(ge)，例如(ru)古(gu)(gu)典音(yin)樂(le)、弗拉明戈、爵士樂(le)等(deng)皆能(neng)以古(gu)(gu)典吉他演奏。

古典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)也(ye)是(shi)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)家(jia)族成員，也(ye)應當同(tong)鋼琴(qin)(qin)、小提琴(qin)(qin)并列在世界三大(da)樂(le)器之中。和豎琴(qin)(qin)、魯特(te)琴(qin)(qin)等同(tong)屬古典(dian)式弦琴(qin)(qin)大(da)類。在指(zhi)板(ban)上由弦枕到琴(qin)(qin)柄與琴(qin)(qin)箱結合處是(shi)12品格(ge)(ge)，指(zhi)板(ban)較寬，使用尼龍弦，音(yin)質純(chun)厚(hou)，音(yin)色(se)豐富，沒有(you)防(fang)護板(ban)。主要(yao)用于演奏古典(dian)樂(le)曲，從(cong)演奏姿勢(shi)到手指(zhi)觸弦都有(you)嚴格(ge)(ge)要(yao)求(qiu)，技巧精深，是(shi)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)家(jia)族中藝術性(xing)最(zui)高(gao)，最(zui)具代表意義，適應面最(zui)廣，最(zui)有(you)深度，最(zui)受藝術界肯定的一類。

古典(dian)(dian)吉(ji)他是一種根(gen)據200多(duo)(duo)年(nian)前(qian)式(shi)樣(yang)成(cheng)型的(de)(de)(de)(de)以(yi)尼(ni)龍(long)弦(100年(nian)前(qian)為(wei)羊腸)發聲的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器。古典(dian)(dian)吉(ji)他的(de)(de)(de)(de)構(gou)造與其他樂(le)(le)器(民謠吉(ji)他、電吉(ji)他等)有明顯不同；古典(dian)(dian)吉(ji)他以(yi)獨奏為(wei)主、兼(jian)顧一定量的(de)(de)(de)(de)重奏、協奏等；手指直接彈(dan)奏并(bing)結合各(ge)種特殊演(yan)奏技(ji)巧；從音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現來講：古典(dian)(dian)吉(ji)他以(yi)演(yan)奏古典(dian)(dian)樂(le)(le)為(wei)主，兼(jian)顧一定量的(de)(de)(de)(de)現代經典(dian)(dian)樂(le)(le)曲。細膩而多(duo)(duo)變的(de)(de)(de)(de)音色，豐富的(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)聲部和聲演(yan)奏能力，對不同時期、不同風格(ge)不同民族的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)都能詮釋(shi)自如。

發展歷史

“吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)”是古典式(shi)弦琴(qin)(qin)中把式(shi)弦琴(qin)(qin)下(xia)屬(shu)的(de)一(yi)大(da)類(lei)目；早(zao)在(zai)八世(shi)(shi)紀(ji)和(he)九世(shi)(shi)紀(ji)時就有了(le)(le)阿拉(la)伯(bo)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)和(he)拉(la)丁(ding)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)，最(zui)早(zao)的(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音樂是由十(shi)三(san)世(shi)(shi)紀(ji)時卡斯提利亞國王阿爾風索(suo)十(shi)世(shi)(shi)開(kai)始(shi)萌芽的(de)。到了(le)(le)十(shi)五世(shi)(shi)紀(ji)，把式(shi)弦琴(qin)(qin)的(de)另一(yi)下(xia)屬(shu)類(lei)目魯特琴(qin)(qin)體系開(kai)始(shi)崛起，使(shi)原先的(de)阿拉(la)伯(bo)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)逐漸(jian)被淘汰，而拉(la)丁(ding)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)進化為(wei)比維(wei)拉(la)琴(qin)(qin)。在(zai)十(shi)六(liu)世(shi)(shi)紀(ji)，比維(wei)拉(la)琴(qin)(qin)改(gai)用手指直接觸弦撥奏，在(zai)王室(shi)貴族民間廣(guang)泛流(liu)傳。在(zai)西班牙最(zui)盛行(xing)的(de)時期是1535－1578年(nian)間。魯特琴(qin)(qin)亦于十(shi)六(liu)世(shi)(shi)紀(ji)奠定了(le)(le)古典音樂的(de)基礎，在(zai)1依然在(zai)把式(shi)弦琴(qin)(qin)的(de)下(xia)屬(shu)類(lei)目中占(zhan)有一(yi)席(xi)之(zhi)地。

文藝(yi)復興之前(qian)，把式弦琴的(de)(de)發(fa)展較為薄弱。隨著音樂家(jia)的(de)(de)不(bu)斷(duan)創作(zuo)、改進(jin)。到了(le)文藝(yi)復興時(shi)期(qi)，也就(jiu)是(shi)十六世紀，魯(lu)(lu)特(te)(te)琴和比(bi)維拉琴的(de)(de)推廣達到了(le)前(qian)所未有的(de)(de)盛況。出現了(le)一(yi)批音樂家(jia)、作(zuo)曲(qu)家(jia)。進(jin)入巴洛(luo)克時(shi)期(qi)，由于(yu)西(xi)班牙吉他(ta)(ta)的(de)(de)易彈(dan)奏(zou)性，在民間(jian)得到了(le)極大的(de)(de)流行。魯(lu)(lu)特(te)(te)琴在這個時(shi)期(qi)仍然(ran)取得了(le)重要的(de)(de)地位，并產生了(le)偉大的(de)(de)“音樂之父”巴赫與懷斯。他(ta)(ta)們兩人(ren)對魯(lu)(lu)特(te)(te)琴音樂的(de)(de)貢獻可(ke)以說是(shi)空(kong)前(qian)絕后(hou)(hou)。魯(lu)(lu)特(te)(te)琴、比(bi)維拉琴以及隨后(hou)(hou)崛起(qi)的(de)(de)吉他(ta)(ta)都是(shi)把式弦琴中的(de)(de)重要種類，它(ta)們一(yi)直在曲(qu)目、彈(dan)奏(zou)技(ji)術與制作(zuo)工藝(yi)等方面(mian)相互促進(jin)并發(fa)展。

古(gu)典主(zhu)義時期(qi)之前的(de)(de)(de)“吉他”既有(you)四根復(fu)弦(xian)(xian)、五根復(fu)弦(xian)(xian)，復(fu)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)缺點是弦(xian)(xian)數多導致調音(yin)較麻煩，因而很快五根單弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)改(gai)(gai)進形(xing)式開始流行(xing)。1790年（庚(geng)戌年），德(de)國人加上了(le)第六根弦(xian)(xian)，使現(xian)今吉他EADGBE的(de)(de)(de)六弦(xian)(xian)式定(ding)音(yin)首(shou)次出現(xian)。古(gu)典吉他硬件(jian)工(gong)藝的(de)(de)(de)定(ding)型源(yuan)自十九(jiu)世(shi)紀(ji)中頁西班牙制琴(qin)(qin)家(jia)進行(xing)的(de)(de)(de)改(gai)(gai)良，確立了(le)沿用21世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)65cm國標(biao)弦(xian)(xian)長(chang)。1946年，美(mei)國科學家(jia)伯(bo)特(te)·奧古(gu)斯(si)汀開發研制出了(le)尼(ni)龍(long)弦(xian)(xian)，并應(ying)用于古(gu)典吉他、豎(shu)琴(qin)(qin)、魯特(te)琴(qin)(qin)等(deng)的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)材(cai)料改(gai)(gai)良。尼(ni)龍(long)弦(xian)(xian)不僅能承受更(geng)(geng)(geng)高(gao)的(de)(de)(de)張(zhang)力(li)與更(geng)(geng)(geng)劇烈的(de)(de)(de)物理環境變化，而且壽命(ming)也(ye)更(geng)(geng)(geng)長(chang)，對古(gu)典吉他的(de)(de)(de)音(yin)色、音(yin)量也(ye)能有(you)極大的(de)(de)(de)改(gai)(gai)觀，從此幾(ji)乎完全取代了(le)較脆弱的(de)(de)(de)羊腸(chang)弦(xian)(xian)。

樂器材料

面板：雪(xue)松（香柏）、云杉(shan)、紅松、白松

背側板：玫瑰木(mu)、柏木(mu)、楓(feng)木(mu)、巴西黃檀(tan)、胡桃木(mu)、紅鐵木(mu)豆

琴(qin)頸(jing)：雪(xue)松、桃花(hua)心(xin)

指板：烏木、黑檀

藝術形式

彈奏概要

1.持琴：

琴頭(tou)指向左上(shang)(shang)(shang)方，與(yu)(yu)水平面傾斜夾角(jiao)約(yue)在30°至(zhi)(zhi)40°之間。下側(ce)琴腰(yao)凹弧與(yu)(yu)左大腿(tui)(tui)重合，琴底靠(kao)在右(you)大腿(tui)(tui)上(shang)(shang)(shang)，共(gong)鳴箱上(shang)(shang)(shang)半部(bu)分(fen)后側(ce)邊緣與(yu)(yu)左胸有輕微接觸，右(you)手從共(gong)鳴箱上(shang)(shang)(shang)側(ce)琴腰(yao)凹弧右(you)邊自然下垂，手心懸至(zhi)(zhi)音孔附近。一般要求擱琴的左腿(tui)(tui)采(cai)用腳踏墊高約(yue)10公分(fen)左右(you)(兒(er)童5至(zhi)(zhi)10公分(fen)；成人10至(zhi)(zhi)15公分(fen))。

2.手型指法：

學院(yuan)派彈奏方式較(jiao)規整，手(shou)(shou)型(xing)較(jiao)固定(ding)。右手(shou)(shou)自然彎(wan)曲呈空(kong)心(xin)拳狀，其(qi)中空(kong)間(jian)大小以正(zheng)好能(neng)塞入一個(ge)(ge)網球為宜。左手(shou)(shou)掌心(xin)向正(zheng)上(shang)方呈托舉狀握(wo)住琴頸，虎口盡(jin)可能(neng)不貼(tie)住琴頸而留有(you)一定(ding)自然間(jian)隙，拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抵在琴頸后側(ce)最厚處為宜。左手(shou)(shou)按(an)弦(xian)用指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，盡(jin)可能(neng)用指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖垂直按(an)弦(xian)。一般要(yao)(yao)求右手(shou)(shou)撥弦(xian)用指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi))留有(you)一定(ding)長(chang)度的指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲，并修剪成合適的形狀打磨光滑。彈單(dan)個(ge)(ge)音的主要(yao)(yao)撥弦(xian)動作有(you)不靠(kao)弦(xian)(也稱(cheng)鉤弦(xian))與靠(kao)弦(xian)兩種。

額定曲譜

1.譜種：

吉(ji)他(ta)曲集(ji)、教材(cai)等曲譜(pu)(pu)資料(liao)的額定記譜(pu)(pu)為可多聲(sheng)部的單行純(chun)五(wu)線譜(pu)(pu)(以獨奏譜(pu)(pu)為例(li))，此標(biao)(biao)準為塞戈維亞時期確立并沿用21世(shi)紀，已在古典(dian)吉(ji)他(ta)界流(liu)傳。教材(cai)用的詳(xiang)盡(jin)譜(pu)(pu)種中除了音符，還可標(biao)(biao)有特定的指(zhi)(zhi)法提(ti)示，標(biao)(biao)出按弦/撥(bo)弦用指(zhi)(zhi)、所需音的按弦品位/弦位。

2.譜號：

古(gu)典吉他屬于中(zhong)低音樂器(qi)高音譜號(hao)記譜，自定的“中(zhong)央(yang)C”較鋼琴(qin)的中(zhong)央(yang)C低一個八度。

3.正規(gui)古典(dian)吉他譜參考(kao)樣(yang)張：

琴種區分

要講到古典吉他和(he)民謠(yao)吉他的區(qu)別,需從幾個方面來(lai)論述。

外形結構

對于古典吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)，在琴(qin)弦上(shang)(shang)使用的(de)(de)(de)是用于獨奏和表現(xian)音(yin)(yin)樂較適(shi)合的(de)(de)(de)尼龍弦，世(shi)界上(shang)(shang)主(zhu)要的(de)(de)(de)三大琴(qin)弦達達里奧、薩瓦列斯、奧古斯丁就(jiu)是針對古典吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)，而民謠(yao)(yao)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)使用的(de)(de)(de)是鋼弦，由它演奏的(de)(de)(de)性質所定；正(zheng)規(gui)的(de)(de)(de)民謠(yao)(yao)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)在品數上(shang)(shang)是與古典吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)不相同的(de)(de)(de)，在琴(qin)的(de)(de)(de)指板(ban)與吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)箱結(jie)合處，指板(ban)上(shang)(shang)是14品，而古典吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)剛好是12品泛(fan)音(yin)(yin)點，但有些民謠(yao)(yao)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)卻是仿造古典吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)制作的(de)(de)(de)；民謠(yao)(yao)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)是為伴奏做準備(bei)的(de)(de)(de)，所以當然少不了背(bei)帶，同時就(jiu)具有背(bei)帶扣，細心的(de)(de)(de)初學者是能發現(xian)的(de)(de)(de)；古典吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)和正(zheng)規(gui)民謠(yao)(yao)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)在栓琴(qin)弦的(de)(de)(de)方式和設置(zhi)也是完全(quan)不一樣(yang)的(de)(de)(de)。

演奏形式

古典吉他(ta)主要可(ke)以(yi)從事(shi)以(yi)下(xia)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)方式(shi)(shi)：吉他(ta)獨奏(zou)(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)(zou)、協(xie)奏(zou)(zou)(zou)和伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)，而民謠吉他(ta)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)方式(shi)(shi)單一，只是伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)，也有不少人(ren)用(yong)鋼弦吉他(ta)（民謠吉他(ta)）演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)指彈(dan)吉他(ta)曲目。而電聲吉他(ta)貝斯卻是從古典吉他(ta)中逐(zhu)漸(jian)演(yan)(yan)變的(de)用(yong)于樂(le)隊(dui)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)的(de)現代(dai)樂(le)器。

學習方法不同

從演奏(zou)性質看(kan)可(ke)以知道學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)這(zhe)兩種吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)方法和方式(shi)是不同的(de)(de)(de)(de)，古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)是要經過(guo)正(zheng)規(gui)的(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢、訓(xun)練(lian)和循序(xu)漸進的(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)練(lian)習(xi)(xi)，嚴格性和專(zhuan)業性是古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)提(ti)高(gao)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)；民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)在(zai)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)中(zhong)卻自由了許多，但(dan)在(zai)伴(ban)奏(zou)類型和節(jie)奏(zou)上(shang)下的(de)(de)(de)(de)工夫(fu)要多，總體來說入(ru)門還是比較簡單的(de)(de)(de)(de)，但(dan)民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)卻是學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)二次提(ti)高(gao)的(de)(de)(de)(de)最大克(ke)星，一旦民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)成(cheng)型就很(hen)不好再學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)，可(ke)能需要耗費很(hen)長時(shi)間改正(zheng)一些錯誤的(de)(de)(de)(de)指法和技巧，而且速度上(shang)也需要重新正(zheng)規(gui)地(di)訓(xun)練(lian)。

藝術內涵不同

古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)代(dai)表(biao)(biao)(biao)的(de)(de)(de)是音樂(le)(le)藝(yi)術的(de)(de)(de)延續發(fa)(fa)展，作為世(shi)界(jie)三(san)大樂(le)(le)器的(de)(de)(de)古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)更是繼(ji)承和發(fa)(fa)揚(yang)音樂(le)(le)藝(yi)術的(de)(de)(de)化身，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現力甚至是超過(guo)(guo)其他(ta)(ta)(ta)所有樂(le)(le)器，貝多(duo)芬、布羅(luo)威爾(er)（二(er)十(shi)世(shi)紀世(shi)界(jie)音樂(le)(le)代(dai)言人(ren)(ren)）都對古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)做出(chu)了很(hen)(hen)高的(de)(de)(de)評價，所以古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)代(dai)表(biao)(biao)(biao)的(de)(de)(de)是更高一(yi)層(ceng)次的(de)(de)(de)藝(yi)術，同樣要(yao)求欣(xin)賞人(ren)(ren)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)素質(zhi)也要(yao)很(hen)(hen)高；民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)(ta)表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)藝(yi)術內涵(han)一(yi)般(ban)從(cong)屬于演唱人(ren)(ren)和歌曲，真(zhen)正把歌曲的(de)(de)(de)內涵(han)通過(guo)(guo)伴奏來(lai)更貼切的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現，當然(ran)，這就需(xu)要(yao)雙方(fang)的(de)(de)(de)配合能力好了。

以上只是從(cong)一(yi)部分區別(bie)(bie)加以論(lun)述，其實古典吉他和民謠(yao)吉他的區別(bie)(bie)是很多很多，只有了解了吉他，才能體會它們之間的區別(bie)(bie)。

地位分類

古典吉(ji)(ji)他被(bei)譽為同(tong)(tong)(tong)鋼(gang)琴、小提琴并列的世界三大樂器之一。被(bei)認為是吉(ji)(ji)他藝術的最高形式(shi)。古典吉(ji)(ji)他細(xi)膩而(er)多變的音色，豐富的和聲，多聲部的演奏能(neng)力，對不同(tong)(tong)(tong)時期、不同(tong)(tong)(tong)風格不同(tong)(tong)(tong)民(min)族的能(neng)詮釋(shi)自如。

古典(dian)吉(ji)他(ta)是“吉(ji)他(ta)家(jia)族”中藝(yi)術(shu)價值(zhi)最高的，“吉(ji)他(ta)”崇高的藝(yi)術(shu)地位正是由于(yu)古典(dian)吉(ji)他(ta)的發展才獲(huo)得的。

以藝(yi)術形式及發(fa)展歷史為標(biao)準，古(gu)典吉他(ta)(ta)屬于(yu)古(gu)典式弦琴的一(yi)種；以字面(mian)為標(biao)準，也可(ke)以算作(zuo)“吉他(ta)(ta)”的一(yi)種。

名曲介紹

古典吉他名曲介紹

（1）《愛的(de)(de)羅曼史》原為(wei)一首西(xi)(xi)班牙民謠，后被(bei)作(zuo)為(wei)電影(ying)《被(bei)禁止的(de)(de)游戲》中的(de)(de)主(zhu)題曲(qu)(qu)(qu)，納西(xi)(xi)索·耶佩斯將此曲(qu)(qu)(qu)改編成吉(ji)他獨奏曲(qu)(qu)(qu)。曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)旋律(lv)在分散和(he)音中緩緩流(liu)出，充滿溫(wen)柔(rou)和(he)浪漫的(de)(de)氣息，是吉(ji)他曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)一首不(bu)朽(xiu)名作(zuo)。演奏中應注意旋律(lv)部分使用(yong)靠(kao)弦(xian)，突(tu)出主(zhu)旋律(lv)。

（2）《阿(a)(a)(a)爾罕(han)布(bu)拉(la)(la)(la)(la)宮(gong)(gong)的(de)回(hui)(hui)憶》這是(shi)泰雷(lei)加的(de)杰(jie)作中的(de)杰(jie)作。阿(a)(a)(a)爾罕(han)布(bu)拉(la)(la)(la)(la)宮(gong)(gong)在西班牙格拉(la)(la)(la)(la)那達，是(shi)一座著名的(de)古代宮(gong)(gong)殿(dian)。這首曲(qu)(qu)描寫了對(dui)阿(a)(a)(a)爾罕(han)布(bu)拉(la)(la)(la)(la)宮(gong)(gong)的(de)印(yin)象和回(hui)(hui)憶，全(quan)曲(qu)(qu)用輪指彈(dan)奏，從而流(liu)露出(chu)顫動性的(de)抒情(qing)曲(qu)(qu)調，既精妙(miao)地描畫出(chu)阿(a)(a)(a)爾罕(han)布(bu)拉(la)(la)(la)(la)宮(gong)(gong)宮(gong)(gong)殿(dian)的(de)景致(zhi)，又給人以深的(de)感受和回(hui)(hui)想(xiang)。

（3）《阿拉伯風(feng)格(ge)綺(qi)想曲(qu)(qu)(qu)》也是(shi)有(you)近代吉他(ta)“音(yin)樂之父(fu)”之稱的泰雷加作(zuo)品(pin)中的杰作(zuo)，他(ta)和(he)別的古典(dian)派(pai)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家不同，很(hen)少寫奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)或協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)等室內作(zuo)品(pin)，而專注于活用了吉他(ta)音(yin)色(se)的小品(pin)之作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)和(he)編曲(qu)(qu)(qu)，這(zhe)首曲(qu)(qu)(qu)子中飄忽變化(hua)的旋律，表(biao)現(xian)了抒情悠揚的小夜(ye)曲(qu)(qu)(qu)風(feng)格(ge)，使人(ren)在廣(guang)闊音(yin)域中欣(xin)賞到吉他(ta)的美妙的音(yin)色(se)。

（4）《淚(lei)(lei)》這是(shi)在小(xiao)品(pin)中繼續(xu)追(zhui)求吉他音(yin)(yin)調色(se)彩的(de)(de)(de)泰雷加(jia)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里(li)，最能顯示泰雷加(jia)風格(ge)的(de)(de)(de)一首(shou)(shou)曲，這首(shou)(shou)曲是(shi)二(er)段休體形式，全(quan)曲只有十(shi)六小(xiao)節。這首(shou)(shou)曲通過對六條弦的(de)(de)(de)交(jiao)替彈奏。表現出吉他多姿多彩的(de)(de)(de)風格(ge)和美(mei)妙的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響。雖(sui)然歌曲名稱(cheng)叫“淚(lei)(lei)”，但并不(bu)是(shi)表現悲哀(ai)的(de)(de)(de)淚(lei)(lei)，而是(shi)描(miao)寫出小(xiao)孩流(liu)出的(de)(de)(de)天真可愛的(de)(de)(de)眼淚(lei)(lei)的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)。

（5）《阿(a)狄利(li)達》與《淚》一樣，學(xue)習(xi)泰雷加的(de)(de)初學(xue)者必須學(xue)習(xi)《阿(a)狄利(li)達》。此(ci)曲以(yi)較緩慢速度演奏，曲中在明朗歌唱(chang)的(de)(de)部(bu)分采用高音部(bu)的(de)(de)滑(hua)音演奏法，這(zhe)是吉(ji)他以(yi)外樂器所(suo)無法表現的(de)(de)。

（6）《晨(chen)之(zhi)歌》在泰雷加的(de)作(zuo)品中，能(neng)貫以特殊奏(zou)法而又能(neng)杰出地表現主題的(de)，就是這(zhe)首〈晨(chen)之(zhi)歌〉。開(kai)始時，只用(yong)左手演奏(zou)出明朗下降的(de)分散和(he)音，使人想到早晨(chen)的(de)鐘聲，這(zhe)就要求演奏(zou)家具有高度(du)的(de)技巧(qiao)。

（7）《魔笛(di)變奏曲(qu)(qu)(qu)》與(yu)貝多芬大致同期的(de)索(suo)爾(er)，是(shi)將古典派高格調(diao)音(yin)樂變為吉他(ta)演奏曲(qu)(qu)(qu)目(mu)的(de)大音(yin)樂家。有(you)(you)為數眾多的(de)吉他(ta)音(yin)樂小(xiao)品(pin)及(ji)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)每(mei)首曲(qu)(qu)(qu)子(zi)將具有(you)(you)令(ling)人百(bai)聽不厭的(de)深度(du)。此《魔笛(di)變奏曲(qu)(qu)(qu)》，原是(shi)莫扎(zha)特的(de)“魔笛(di)主題(ti)變奏曲(qu)(qu)(qu)”，經過索(suo)爾(er)的(de)藝術加(jia)工改編，施以纖細的(de)吉他(ta)技巧(qiao)，使之成為具有(you)(you)燦爛華麗風格的(de)抒(shu)情吉他(ta)曲(qu)(qu)(qu)。

（8）《月(yue)光(guang)》這是(shi)索爾為吉他愛好者所做的一首(shou)B小(xiao)調練習(xi)曲，排列(lie)于(yu)作(zuo)品(pin)35-22號(hao)，因浮動在分散和音中的美麗曲調而取得〈月(yue)光(guang)〉曲名，此(ci)曲雖是(shi)小(xiao)品(pin)，但內容高級而高深。在這首(shou)曲中，可窺(kui)見(jian)偉大藝術家(jia)索爾才能之一斑。同時，這首(shou)曲又是(shi)塞戈維(wei)亞“20首(shou)練習(xi)曲”中的第(di)五首(shou)，頗(po)有盛名。

（9）《偉大的(de)(de)獨(du)奏》在索爾(er)的(de)(de)作品(pin)中(zhong)，此曲(qu)(qu)子是(shi)較為(wei)著名且(qie)常(chang)演奏的(de)(de)曲(qu)(qu)子。此曲(qu)(qu)比起《月光》來(lai)說，含(han)有(you)更豐富的(de)(de)管弦樂(le)的(de)(de)韻(yun)味(wei)。曲(qu)(qu)首是(shi)慢(man)速的(de)(de)序曲(qu)(qu)，繼而進入快板，銜(xian)接(jie)圓滑而且(qie)有(you)富麗(li)堂皇之感(gan)。當人(ren)們聽(ting)到這多(duo)彩的(de)(de)曲(qu)(qu)子時，使人(ren)無不(bu)贊賞貝多(duo)芬(fen)所說的(de)(de)“吉他就(jiu)是(shi)小管弦樂(le)團(tuan)”這句(ju)話。

（10）《阿美利亞(ya)的誓言》這(zhe)是泰(tai)雷加的學生，米(mi)凱爾(er)·柳(liu)貝(bei)特(te)以(yi)自己的出(chu)身(shen)地卡爾(er)達尼亞(ya)的民謠(yao)為素(su)材(cai)而(er)編寫的一首吉他曲。這(zhe)首曲出(chu)現好幾次經(jing)過改換音色的小調旋律(lv)，給(gei)人留下難忘的印象。

（11）《孔雀之舞》這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)由六十世紀西(xi)班(ban)牙(ya)維(wei)烏拉琴作曲(qu)(qu)(qu)家演(yan)奏家路易斯·米(mi)蘭(lan)所(suo)作。除編(bian)曲(qu)(qu)(qu)外，這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)可看作是用吉(ji)他演(yan)奏的(de)最舊曲(qu)(qu)(qu)目。此曲(qu)(qu)(qu)演(yan)奏時就如其名所(suo)示，表現了(le)優(you)美雅致的(de)旋律，其清(qing)純(chun)明凈(jing)的(de)和音，使人如到了(le)音樂的(de)故鄉。

（12）《“看牛吧(ba)”變奏曲》

此(ci)曲是16世紀(ji)西班(ban)牙(ya)盲人維衛拉(la)演奏家路易斯(si)·德·納瓦埃(ai)斯(si)所作。在這(zhe)首曲中可聽到快速拍(pai)子的(de)，富于旋律的(de)變(bian)奏技法(fa)。

（13）《韋伯弟的吉他協奏曲》

與巴赫大致(zhi)同期(qi)，活躍于十八世紀的在意大利(li)確(que)立了(le)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)樣式的作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)韋(wei)柏弟(di)，為吉(ji)他(ta)寫了(le)多(duo)首協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，如(ru)“D大調(diao)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”，此為快—慢—快的曲(qu)(qu)(qu)(qu)型的三樂章形式的曲(qu)(qu)(qu)(qu)子，尤(you)其(qi)是夜曲(qu)(qu)(qu)(qu)風格(ge)的第二樂章，是韋(wei)柏弟(di)吉(ji)他(ta)作(zuo)品中的最(zui)優秀者。

（14）《帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的的奏鳴曲(qu)》

有(you)“小提琴鬼才”之稱的(de)帕(pa)格(ge)尼(ni)尼(ni)，也擅長于吉他音樂，他有(you)包含吉他在內的(de)多(duo)首(shou)(shou)室內樂作(zuo)品，帕(pa)格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)每一首(shou)(shou)曲子，清澈明亮，都包含著二種樂器(qi)的(de)機能要(yao)素(su)，使二種樂器(qi)的(de)音色水乳交(jiao)融。

（15）《舒伯特的四重(zhong)奏曲》

“吉(ji)他是(shi)非(fei)(fei)常(chang)美(mei)妙(miao)的(de)(de)樂器(qi)，然而，能了解其中(zhong)奧妙(miao)者，則寥寥無幾(ji)‘，這(zhe)(zhe)是(shi)舒伯(bo)特(te)的(de)(de)一句話。他給我們留(liu)下了非(fei)(fei)常(chang)美(mei)妙(miao)的(de)(de)吉(ji)他室內樂作(zuo)品，如由吉(ji)他、橫笛、中(zhong)音提琴(qin)及大提琴(qin)演奏的(de)(de)四重奏就(jiu)是(shi)這(zhe)(zhe)一首作(zuo)品。

（16）《朱利亞尼(ni)的吉他協(xie)奏曲》

朱利亞尼除了(le)獨奏曲(qu)之(zhi)久，還寫(xie)了(le)幾首吉(ji)他(ta)橫(heng)笛(di)二重奏和(he)吉(ji)他(ta)與管(guan)弦樂(le)(le)的(de)(de)協(xie)(xie)奏曲(qu)，協(xie)(xie)奏曲(qu)方面以(yi)《A大調協(xie)(xie)奏曲(qu)》而著名，曲(qu)中(zhong)充分使用(yong)了(le)吉(ji)他(ta)的(de)(de)廣泛音域，明(ming)快(kuai)的(de)(de)第(di)(di)(di)一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，西(xi)西(xi)利亞納(na)的(de)(de)格的(de)(de)美妙的(de)(de)第(di)(di)(di)二樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，以(yi)及由吉(ji)他(ta)與管(guan)弦一并對照的(de)(de)快(kuai)樂(le)(le)的(de)(de)第(di)(di)(di)三樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，充滿著古典性豐(feng)富旋律(lv)，使人如(ru)同進(jin)入了(le)一個多姿(zi)多彩的(de)(de)音樂(le)(le)世界

（17）《大霍(huo)塔舞曲》（Gran Jota de concierto）全稱《演(yan)奏會用大型霍(huo)塔舞曲》，是(shi)著名的(de)西班牙古典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)演(yan)奏家(jia)、作曲家(jia)泰雷加的(de)傳世之作。不過其難(nan)度(du)之高，讓(rang)一般吉(ji)(ji)他(ta)愛好(hao)者難(nan)以(yi)企及(ji)。

（18）《阿斯(si)圖(tu)里亞(ya)斯(si)傳(chuan)奇》（Asturias Leyenda），原(yuan)為阿爾貝尼斯(si)（Isaac Albéniz）所(suo)作的(de)鋼琴曲(qu)，選自(zi)《西班牙組曲(qu)第(di)五(wu)號》。由此改編的(de)吉他曲(qu)版本(ben)更為著名。

西(xi)班(ban)牙(ya)組曲(qu)中的所有曲(qu)子，全部(bu)都是用(yong)西(xi)班(ban)牙(ya)地(di)(di)名(ming)作(zuo)為(wei)標(biao)題(ti)，本曲(qu)就是以阿斯(si)圖里(li)亞斯(si)為(wei)地(di)(di)名(ming)作(zuo)為(wei)標(biao)題(ti)。阿斯(si)圖里(li)亞斯(si)位于西(xi)班(ban)牙(ya)北(bei)部(bu)。

本曲是一首(shou)具有西(xi)班牙風格(ge)的作(zuo)品(pin)，卻(que)充(chong)滿著東方的色彩。

（19）《拉利亞的(de)(de)祭(ji)典》（Fest Lariane）是意大利作曲家路易吉·莫扎尼（Luigi Mozzani）的(de)(de)作品，傳說是為(wei)了(le)(le)悼念死去的(de)(de)女友所作，表達了(le)(le)生者對亡者的(de)(de)懷(huai)念之情。全(quan)曲主調為(wei)a小調，副調為(wei)C大調。分為(wei)3段，為(wei)同(tong)一主題的(de)(de)不(bu)同(tong)變奏。以(yi)旋律小音階完(wan)成，情調傷(shang)感，近似哭泣。

（20）《卡伐蒂娜》（Cavatina）電影《獵鹿人(ren)》主題曲(qu)(qu)，由梅耶（Myers）作曲(qu)(qu)、約翰威廉(lian)斯（John Christopher Williams）改編的吉他(ta)曲(qu)(qu)。可以(yi)說是當(dang)今最受(shou)歡迎(ying)的吉他(ta)曲(qu)(qu)，樂曲(qu)(qu)結構簡(jian)單，但它那淳(chun)樸真(zhen)摯的曲(qu)(qu)調在(zai)分(fen)解(jie)和弦的襯托下令人(ren)陶醉。

歷史人物

古(gu)典(dian)時(shi)期吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)人才最(zui)多的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)意大利(li)(li)，知名(ming)的(de)(de)(de)(de)有卡魯(lu)里、朱利(li)(li)亞尼、卡爾卡西(xi)、萊尼亞尼等。要特(te)別提到的(de)(de)(de)(de)有西(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)索爾和意大利(li)(li)的(de)(de)(de)(de)帕(pa)格尼尼，前(qian)者(zhe)(zhe)把古(gu)典(dian)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)精(jing)華(hua)通(tong)過自己的(de)(de)(de)(de)創造融匯(hui)于吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音樂(le)(le)(le)。后(hou)者(zhe)(zhe)為吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)了(le)(le)(le)大量(liang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，成(cheng)為吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)珍貴保留曲目。此后(hou)，十九世紀中(zhong)葉(xie)，吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)進入(ru)了(le)(le)(le)低潮(chao)，重(zhong)新使(shi)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)復興的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)西(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)塔(ta)雷加(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)(shi)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音樂(le)(le)(le)，他(ta)(ta)(ta)(ta)創造了(le)(le)(le)許多新的(de)(de)(de)(de)演奏技巧，從而擴大了(le)(le)(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)范圍。享有“近代吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)之父”的(de)(de)(de)(de)美稱(cheng)。為吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)做出杰出貢獻的(de)(de)(de)(de)還有塞(sai)戈維亞，他(ta)(ta)(ta)(ta)致力于吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)在古(gu)典(dian)音樂(le)(le)(le)舞(wu)臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)。演奏各家各派，影響很大。使(shi)人們重(zhong)新認識了(le)(le)(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術價值。在專(zhuan)業音樂(le)(le)(le)中(zhong)爭(zheng)得了(le)(le)(le)一席(xi)之位。

對古典(dian)吉他有(you)重要影響的人物介紹

1、費爾(er)南多(duo)·索爾(er)（FernandoSor，1778-1838）

對吉他(ta)的主(zhu)要貢獻為(wei)：吉他(ta)原來只(zhi)是一(yi)(yi)件與古典(dian)音樂(le)毫(hao)不相(xiang)干的“不入流”樂(le)器(qi)(qi)，索爾就投身于把吉他(ta)的地位提高到最高的音樂(le)層次的努力之中。同時(shi)他(ta)是近(jin)200年來最多(duo)產的古典(dian)吉他(ta)作曲家和倡導者之一(yi)(yi)。塞戈維亞正(zheng)是沿著索爾以及其(qi)他(ta)象(xiang)索爾一(yi)(yi)樣的音樂(le)家開辟(pi)的道路，最終使吉他(ta)成為(wei)了象(xiang)2021年這樣有(you)極高聲望并且受人尊敬的樂(le)器(qi)(qi)。

2．泰雷(lei)加(FranciscoTarrega，1852-1909)

對吉他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)主要貢(gong)獻為：他(ta)(ta)(ta)創(chuang)造的(de)(de)八度泛音演(yan)奏(zou)法(fa)大大豐富了(le)吉他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)，提(ti)高了(le)吉他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)表現力。創(chuang)作了(le)約八十余首吉他(ta)(ta)(ta)曲，在技(ji)巧(qiao)上充分體現了(le)吉他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)特(te)色，其中(zhong)不少曲目已成為吉他(ta)(ta)(ta)音樂的(de)(de)古(gu)典名(ming)作，如《阿拉伯(bo)風格奇(qi)想曲》《阿爾罕布拉宮的(de)(de)回(hui)憶》等。

3．塞戈(ge)維亞(ya)（AndresSegovia，1883-1987）

對(dui)吉(ji)他的(de)主要貢獻為：由于他的(de)推廣，使得(de)尼龍弦代替了(le)傳統的(de)羊腸(chang)弦，使得(de)吉(ji)他不論從手感上，還(huan)是(shi)從音色上來(lai)說(shuo)，都(dou)前進了(le)一大(da)步，同時他還(huan)留下了(le)許多膾(kuai)炙人口的(de)吉(ji)他曲(qu)。

琴師介紹

任何(he)樂(le)器的興盛離(li)不(bu)開演奏它的大(da)師(shi)，古典吉他(ta)亦(yi)是如此：

泰雷加

古(gu)典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)最(zui)有名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師之(zhi)一(yi)(yi)，為古(gu)典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展做(zuo)出(chu)(chu)了(le)巨大(da)(da)貢(gong)獻。吉(ji)(ji)(ji)他(ta)能(neng)在二(er)十(shi)世紀(ji)蓬勃發(fa)展并達到前所未有的(de)(de)(de)(de)(de)輝煌，在很大(da)(da)程度上應歸功于(yu)“近(jin)代(dai)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)之(zhi)父”泰雷加對吉(ji)(ji)(ji)他(ta)從(cong)制(zhi)作(zuo)、樂器(qi)性(xing)能(neng)、演奏(zou)技術(shu)直至曲目等(deng)各方面的(de)(de)(de)(de)(de)深入研究(jiu)和(he)革新。泰雷加和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老師阿爾卡斯一(yi)(yi)直致力于(yu)與(yu)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)制(zhi)作(zuo)家托(tuo)雷斯（Torres）合作(zuo)，并最(zui)終(zhong)生產出(chu)(chu)了(le)琴體(ti)擴大(da)(da)、音量增大(da)(da)、樂器(qi)性(xing)能(neng)明顯改(gai)(gai)善的(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)古(gu)典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)。畢(bi)業于(yu)馬德里音樂學院和(he)聲與(yu)作(zuo)曲專業，并且是位出(chu)(chu)色鋼琴家的(de)(de)(de)(de)(de)泰雷加盡管公開演出(chu)(chu)不(bu)多，但一(yi)(yi)生潛心研究(jiu)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)，創立了(le)全新的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)方法，創作(zuo)了(le)大(da)(da)量糸統和(he)科學的(de)(de)(de)(de)(de)練習曲與(yu)出(chu)(chu)色發(fa)揮吉(ji)(ji)(ji)他(ta)樂器(qi)性(xing)能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)朽(xiu)名(ming)曲，他(ta)還選擇改(gai)(gai)編了(le)許(xu)多適合吉(ji)(ji)(ji)他(ta)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典音樂名(ming)曲，以(yi)擴大(da)(da)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)曲目范(fan)圍。此外，泰雷加還創作(zuo)了(le)大(da)(da)量優美動聽的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)名(ming)曲，如(ru)《阿爾罕(han)布(bu)拉(la)宮(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)回憶》，《大(da)(da)霍塔舞(wu)曲》，《阿拉(la)伯風(feng)格隨想曲》，《淚(lei)》等(deng)。

塞戈維亞

1900年，古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)強(qiang)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命力是(shi)(shi)由偉大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)大(da)(da)(da)師－－塞(sai)(sai)戈維亞(ya)(ya)，以(yi)其近(jin)七(qi)十年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)和(he)(he)(he)探索(suo)一步步推向高(gao)(gao)(gao)潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)(sai)戈維亞(ya)(ya)以(yi)他(ta)(ta)(ta)超凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念和(he)(he)(he)堅(jian)持不(bu)(bu)(bu)懈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力，使吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)最終擺脫了(le)(le)淪為(wei)(wei)酒(jiu)店、咖啡(fei)館民間(jian)樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運，使古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)(wei)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力被音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)界(jie)與世(shi)(shi)(shi)人所公(gong)認，最終使吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)克服(fu)了(le)(le)種種偏見，成(cheng)為(wei)(wei)了(le)(le)和(he)(he)(he)鋼琴(qin)、提琴(qin)一樣被人們(men)廣(guang)泛喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)雅樂(le)(le)(le)器(qi)。塞(sai)(sai)戈維亞(ya)(ya)遍及世(shi)(shi)(shi)界(jie)各地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻繁演(yan)(yan)出不(bu)(bu)(bu)但(dan)使全(quan)世(shi)(shi)(shi)界(jie)了(le)(le)解了(le)(le)古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)，使吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)全(quan)世(shi)(shi)(shi)界(jie)流行開(kai)來，還(huan)吸(xi)引了(le)(le)許多專(zhuan)業(ye)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)寫下(xia)了(le)(le)大(da)(da)(da)量(liang)(liang)高(gao)(gao)(gao)水平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)。這些作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)中最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如：為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)寫下(xia)《五首前(qian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)》與《十二(er)首高(gao)(gao)(gao)級練習(xi)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)西作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)維拉-羅(luo)(luo)伯(bo)斯(si)，《阿蘭胡埃斯(si)》吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)羅(luo)(luo)德里戈（Rodrigo）等(deng)(deng)。塞(sai)(sai)戈維亞(ya)(ya)還(huan)為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)改編了(le)(le)大(da)(da)(da)量(liang)(liang)著(zhu)名音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)，如巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)小提琴(qin)作(zuo)品(pin)《恰空(kong)》等(deng)(deng)，大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)豐富(fu)了(le)(le)古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目，最終使古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目在(zai)(zai)二(er)十世(shi)(shi)(shi)紀(ji)無論(lun)在(zai)(zai)數量(liang)(liang)和(he)(he)(he)質量(liang)(liang)上(shang)(shang)(shang)都達(da)到(dao)和(he)(he)(he)其他(ta)(ta)(ta)重(zhong)要(yao)樂(le)(le)(le)器(qi)一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。在(zai)(zai)本世(shi)(shi)(shi)紀(ji)初幾(ji)乎沒(mei)有一個(ge)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)開(kai)設(she)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業(ye)，塞(sai)(sai)戈維亞(ya)(ya)不(bu)(bu)(bu)但(dan)積極從事(shi)教學(xue)(xue)工作(zuo)，培養了(le)(le)大(da)(da)(da)批年青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)還(huan)鼓勵世(shi)(shi)(shi)界(jie)各大(da)(da)(da)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)開(kai)設(she)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業(ye)，并鼓勵他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)們(men)從事(shi)教學(xue)(xue)，而到(dao)21世(shi)(shi)(shi)紀(ji)，世(shi)(shi)(shi)界(jie)上(shang)(shang)(shang)幾(ji)乎沒(mei)有幾(ji)個(ge)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)院(yuan)校(xiao)不(bu)(bu)(bu)把古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)列為(wei)(wei)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業(ye)。這是(shi)(shi)塞(sai)(sai)戈維亞(ya)(ya)對(dui)古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又(you)一巨大(da)(da)(da)貢獻。2021年，活躍在(zai)(zai)世(shi)(shi)(shi)界(jie)各地(di)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)舞(wu)臺上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無數優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，幾(ji)乎沒(mei)有一個(ge)不(bu)(bu)(bu)直接或間(jian)接受(shou)過塞(sai)(sai)戈維亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教誨或影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然(ran)大(da)(da)(da)師已經離開(kai)了(le)(le)人世(shi)(shi)(shi)，但(dan)是(shi)(shi)每當我(wo)們(men)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)起吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)、或是(shi)(shi)學(xue)(xue)習(xi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)、或是(shi)(shi)觀賞(shang)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)、聆(ling)聽吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，甚至(zhi)僅僅是(shi)(shi)談(tan)論(lun)起古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)時(shi)，我(wo)們(men)實(shi)際(ji)上(shang)(shang)(shang)都是(shi)(shi)前(qian)進在(zai)(zai)大(da)(da)(da)師以(yi)畢生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功績(ji)鋪(pu)就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬闊大(da)(da)(da)道(dao)上(shang)(shang)(shang)和(he)(he)(he)不(bu)(bu)(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)輝中，盡管我(wo)們(men)末必能時(shi)刻意識到(dao)這一點；但(dan)世(shi)(shi)(shi)界(jie)上(shang)(shang)(shang)不(bu)(bu)(bu)時(shi)響起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)那迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)聲，則是(shi)(shi)對(dui)大(da)(da)(da)師最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)念和(he)(he)(he)贊頌。

巴利奧斯

對二十世(shi)紀(ji)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)樂產生重大影響的(de)(de)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)樂家中，特別值得(de)一(yi)提的(de)(de)是巴拉圭吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)奇才奧(ao)(ao)(ao)古斯(si)汀·巴利(li)(li)(li)奧(ao)(ao)(ao)斯(si)·曼(man)哥雷(lei)（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具有印第(di)安(an)血統(tong)的(de)(de)巴利(li)(li)(li)奧(ao)(ao)(ao)斯(si)自(zi)稱為“吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)中的(de)(de)帕格(ge)(ge)尼尼”而且毫(hao)不(bu)為過，他(ta)(ta)(ta)(ta)除了(le)是位出(chu)色(se)的(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏家和(he)作曲家外，還是位哲(zhe)學(xue)家、畫家、宗教學(xue)者和(he)詩人，除了(le)在世(shi)界各地成(cheng)功地巡回演(yan)出(chu)外，他(ta)(ta)(ta)(ta)還是第(di)一(yi)個(ge)為古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)錄音(yin)的(de)(de)演(yan)奏家。巴利(li)(li)(li)奧(ao)(ao)(ao)斯(si)出(chu)色(se)的(de)(de)藝(yi)術(shu)才華在二十世(shi)紀(ji)的(de)(de)大部分時間里(li)并(bing)末得(de)到(dao)世(shi)人的(de)(de)公認(ren)，本世(shi)紀(ji)后期(qi)巴利(li)(li)(li)奧(ao)(ao)(ao)斯(si)以多(duo)種風格(ge)(ge)創作的(de)(de)大量(liang)豐(feng)富多(duo)彩(cai)的(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)曲逐(zhu)漸被發掘(jue)出(chu)來，并(bing)成(cheng)為了(le)古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)樂中最重要和(he)最受人喜愛的(de)(de)曲目之一(yi)。

羅梅羅家族

羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家(jia)族(zu)（Los Romeros）則無(wu)疑是(shi)(shi)古(gu)典吉(ji)他(ta)藝(yi)術的(de)(de)(de)最佳(jia)(jia)代(dai)表(biao)人(ren)物了(le)。過去的(de)(de)(de)35年(nian)來(lai)，羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家(jia)族(zu)以其(qi)優秀(xiu)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)演(yan)奏技(ji)巧，絕佳(jia)(jia)的(de)(de)(de)詮(quan)釋并且默(mo)契(qi)建立了(le)一(yi)個國際樂(le)壇早已熟知的(de)(de)(de)事實(shi)：他(ta)們是(shi)(shi)20世紀(ji)音(yin)(yin)樂(le)史上(shang)一(yi)個劃時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)紀(ji)錄，也是(shi)(shi)古(gu)典吉(ji)他(ta)史上(shang)一(yi)座(zuo)永恒(heng)的(de)(de)(de)里程碑(bei)。羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家(jia)族(zu)所以有很好的(de)(de)(de)默(mo)契(qi)及(ji)琴(qin)藝(yi)，是(shi)(shi)由(you)于源自于家(jia)族(zu)中(zhong)優良的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)天(tian)(tian)賦(fu)遺(yi)傳(chuan)及(ji)耳濡目(mu)染的(de)(de)(de)環(huan)境作(zuo)用。其(qi)中(zhong)最重要(yao)的(de)(de)(de)成員是(shi)(shi)家(jia)族(zu)中(zhong)的(de)(de)(de)大家(jia)長塞雷多尼歐（Celedonio）。塞雷多尼歐是(shi)(shi)一(yi)位集(ji)演(yan)奏、教(jiao)學(xue)和創作(zuo)于一(yi)身的(de)(de)(de)巨匠，他(ta)1918年(nian)出生西班牙的(de)(de)(de)馬拉加(jia)（Malaga）,自五歲開始接觸吉(ji)他(ta)時(shi)(shi)即顯露出驚(jing)人(ren)的(de)(de)(de)天(tian)(tian)賦(fu)，后來(lai)進入馬德里皇(huang)家(jia)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院，師事霍迪亞（注：D.Fortea系近代(dai)吉(ji)他(ta)音(yin)(yin)樂(le)之父塔雷加(jia)F.Tarrege的(de)(de)(de)嫡傳(chuan)弟子之一(yi)）。20歲時(shi)(shi)他(ta)在馬德里舉行(xing)了(le)個人(ren)生平的(de)(de)(de)第一(yi)次獨奏會，被樂(le)評家(jia)贊喻為“開啟(qi)天(tian)(tian)國之門(men)的(de)(de)(de)詩人(ren)”。

家族成員：塞(sai)林(lin)，1936年生于(yu)馬拉加，系羅梅羅家族中的長(chang)子。塞(sai)林(lin)除了(le)精通古典吉他，同時也是弗拉門戈吉他的高手。多年來塞(sai)林(lin)始終是羅梅羅家族中不(bu)可缺少的一分(fen)子。而在(zai)忙碌的演奏(zou)之外，還在(zai)加州大學圣地(di)亞哥分(fen)校(xiao)任教。

佩(pei)佩(pei)·羅梅羅，1944年(nian)生于馬拉加，為羅梅羅家族中最(zui)具代(dai)表性(xing)的一位。3歲時開始練琴，七歲首次登臺獻藝，15歲時就已(yi)經發行第一張專輯。多年(nian)來他(ta)不但以其無懈(xie)可擊(ji)隊技巧與(yu)流暢的音(yin)樂(le)性(xing)縱橫樂(le)壇(tan)，還經常與(yu)世界優秀動管弦樂(le)團合(he)(he)作(zuo)協奏曲的演出，活與(yu)其兄塞林(lin)、胞弟安(an)吉(ji)爾(er)搭檔合(he)(he)作(zuo)二重奏的演出，皆獲得極高的贊譽及評價。