《南園(yuan)十三首(shou)》，是唐代詩人李賀的組(zu)詩作品。這十三首(shou)詩或寫景，或抒情，刻畫田園(yuan)生活的安逸，抒發(fa)韶華易逝、抱負難(nan)酬的感(gan)嘆，語言清新，詩情雋永(yong)，耐人尋味。同時這組(zu)詩是了解、研究(jiu)李賀居鄉期間的思想(xiang)和生活的第(di)一手資料，具(ju)有重要的史(shi)料價值(zhi)。
南園十三首1
其一
花枝草蔓(man)眼中(zhong)開，小(xiao)白長紅越女(nv)腮2。
可憐日暮嫣香落3，嫁與春風(feng)不用(yong)媒。
其二
宮北田塍曉(xiao)氣酣4，黃桑飲露窣宮簾5。
長(chang)腰健婦偷攀折(zhe)6，將(jiang)餧吳王八繭蠶(can)7。
其三
竹里(li)繰(qiao)絲挑網車8，青(qing)蟬(chan)獨噪日光斜9。
桃(tao)膠迎夏香琥珀(po)10，自課越傭能種(zhong)瓜。
其四
三十未有二十余11，白日長饑小甲蔬(shu)12。
橋頭長老相哀念(nian)，因遺戎韜一卷(juan)書13。
其五
男兒何不(bu)帶吳鉤(gou)14，收取(qu)關山五十州。
請君暫上凌煙(yan)閣15，若個書生萬戶侯？
其六
尋章(zhang)摘(zhai)句老雕(diao)蟲16，曉月當簾掛玉弓。
不(bu)見年(nian)(nian)年(nian)(nian)遼海(hai)上，文章何處哭秋風(feng)17？
其七
長卿牢落悲空舍18，曼倩詼諧(xie)取自(zi)容19。
見(jian)買(mai)若耶溪(xi)水劍20，明朝歸(gui)去事猿公21。
其八
春水初(chu)生乳燕飛(fei)，黃蜂小尾撲(pu)花歸(gui)。
窗含(han)遠色通(tong)書幌22，魚擁香鉤近(jin)石磯。
其九
泉沙耎臥鴛鴦暖23，曲岸回篙舴艋遲24。
瀉酒木欄(lan)椒(jiao)葉蓋(gai)25，病容(rong)扶起(qi)種菱絲26。
其十
邊讓(rang)今朝(chao)憶(yi)蔡邕(yong)27，無心裁曲臥春風28。
舍(she)南(nan)有竹堪書字，老(lao)去溪頭(tou)作釣翁(weng)。
其十一
長巒谷(gu)口倚嵇家29，白晝千峰(feng)老翠華。
自履藤鞋收石蜜30，手(shou)牽苔絮長(chang)莼花31。
其十二
松溪黑(hei)水新龍卵32，桂洞生(sheng)硝舊馬牙33。
誰遣(qian)虞卿裁(cai)道帔(pei)34，輕綃一匹染朝霞。
其十三
小(xiao)樹開朝徑，長茸(rong)濕夜(ye)煙。
柳(liu)花驚雪(xue)浦，麥(mai)雨漲(zhang)溪田(tian)。
古剎疏鐘度35，遙嵐(lan)破月懸36。
沙頭(tou)敲石火，燒竹(zhu)照(zhao)漁船。
南園：園名，在福昌(chang)昌(chang)谷(gu)（今河南省宜陽(yang)縣三鄉）。
小(xiao)白長紅：指花有(you)小(xiao)又(you)大，顏色各(ge)種(zhong)各(ge)樣。越(yue)女：習稱春秋(qiu)時越(yue)國美女西施，這里泛(fan)指美女。
嫣(yan)香(xiang)：嬌艷芳(fang)香(xiang)，指花。
宮：昌谷東有福昌宮，隋時所建。
窣(su)：黃桑觸簾，窣(su)窣(su)有聲也。
偷：抽空。
餧：同(tong)“喂”。八(ba)繭蠶：《六月記》云：“一歲凡八(ba)蠶，出日南國。”《海物異名記》云：“八(ba)蠶綿，乃八(ba)蠶共作一繭。”
繰絲：繭入沸水(shui)，以抽蠶絲。
青(qing)蟬：《爾(er)雅》注(zhu)云：“蟬小而青(qing)色，亦名茅蜩。”
桃(tao)膠迊夏(xia)香琥珀(po)：桃(tao)膠，桃(tao)脂也，夏(xia)初凝結，色如(ru)琥珀(po)。
未有：一作“未滿”。吳(wu)正子(zi)云：今長吉言三(san)十(shi)(shi)歲猶未有，但(dan)二十(shi)(shi)余(yu)歲耳，而饑困(kun)已如此。長吉此以(yi)三(san)十(shi)(shi)為說，年(nian)僅二十(shi)(shi)七不滿三(san)十(shi)(shi)，豈非詩哉？
小(xiao)甲蔬：原為莩甲尚小(xiao)的蔬菜，此處指(zhi)野(ye)菜。甲，新芽。
因遺戎韜(tao)一(yi)卷書：張良游下邳，橋上有(you)老父使良取(qu)履(lv)，后出一(yi)編(bian)書授之，乃太公(gong)兵法。戎韜(tao)，即《太公(gong)六韜(tao)》，此(ci)處指(zhi)兵書。
吳(wu)鉤：吳(wu)地出產的(de)彎(wan)形(xing)的(de)刀，此處指寶(bao)刀。一作(zuo)“橫刀”。
凌(ling)煙閣：唐太宗為表彰功(gong)臣而建的殿閣，上有(you)秦瓊(qiong)等二十(shi)四人的像。
尋章摘句：指創作時謀篇(pian)琢句。老雕(diao)(diao)蟲：老死(si)于雕(diao)(diao)蟲的生活(huo)之(zhi)中。
哭秋(qiu)風：即悲秋(qiu)的意思(si)。
長卿：漢代辭賦(fu)家(jia)司(si)馬相如(ru)的字。司(si)馬相如(ru)住成都，家(jia)徒四壁立。
曼倩：漢代(dai)滑(hua)稽家東方朔(shuo)的(de)字。東方朔(shuo)持(chi)論，好詼諧。
見買(mai)：擬買(mai)。若耶溪，在越(yue)州(zhou)，即歐冶(ye)鑄(zhu)劍之所(suo)。
猿公(gong)：《吳越(yue)春秋》云：“越(yue)王(wang)問范蠡手劍之(zhi)術，蠡曰：臣聞越(yue)有(you)處女(nv)(nv)，國人稱之(zhi)，愿王(wang)問之(zhi)于是(shi)。王(wang)請(qing)女(nv)(nv)，女(nv)(nv)將見(jian)王(wang)，道逢一翁，自稱袁公(gong)，公(gong)問女(nv)(nv)子曰：聞汝(ru)善劍，愿一見(jian)。女(nv)(nv)曰：惟翁試之(zhi)。于是(shi)公(gong)即挽林抄(chao)之(zhi)竹(zhu)，似桔槔，末折(zhe)墮(duo)地，女(nv)(nv)接取其半，袁公(gong)操其本，而刺女(nv)(nv)，女(nv)(nv)因舉杖撃之(zhi)，公(gong)飛上樹，化為白(bai)猿而去。”
書(shu)幌：書(shu)齋(zhai)之幔(man)幃也。
耎：軟也。
舴艋：小舟也。
木(mu)欄：木(mu)蘭，紫玉蘭也。木(mu)蘭花似(si)蓮(lian)，可以浸酒。椒葉：蓋酒上，取其香。
病容扶起種菱絲(si)：《拾(shi)遺記(ji)》云："漢昭帝琳池有(you)倒(dao)生(sheng)菱，莖如亂絲(si)，一花千(qian)葉。"
邊讓(rang)：后漢人，有才(cai)能文。蔡(cai)邕(yong)薦(jian)之(zhi)于朝廷，但沒被重用(yong)。此句以邊讓(rang)、蔡(cai)邕(yong)的關(guan)系(xi)比(bi)喻作(zuo)者與韓愈(yu)的關(guan)系(xi)。
裁曲(qu)：指制(zhi)曲(qu)吟詩。
長巒谷口：地(di)名，近昌谷。嵇(ji)家(jia)：嵇(ji)姓鄰家(jia)。或以(yi)嵇(ji)康比鄰人(ren)。
石蜜：崖蜜也。
莼花：莼菜也。
松溪：地名，近昌谷(gu)。龍卵：《北夢瑣言》云：“龍生二(er)卵，一名吉(ji)了(le)，上岸與(yu)鹿交，或遺精枯槎，為(wei)紫梢花。”又見《本草》。
桂洞：地(di)名，近昌(chang)谷(gu)。馬牙：《本草(cao)》：“馬牙硝，亦(yi)名英硝，芒硝。”
虞(yu)卿(qing)：戰國時趙之上(shang)卿(qing)。《史(shi)記》：“虞(yu)卿(qing)非(fei)窮(qiong)愁，亦(yi)不能著書(shu)以(yi)自見于后世云。”此或以(yi)虞(yu)卿(qing)稱鄰(lin)人(ren)之虞(yu)姓者。
古剎：古寺。
嵐：山(shan)頭云氣。破月：農歷月半以(yi)后的月亮(liang)。
其一
枝頭上，草蔓中(zhong)，眼前百花盛開(kai)，有(you)(you)(you)大有(you)(you)(you)小，有(you)(you)(you)白有(you)(you)(you)紅(hong)，恰如(ru)美(mei)女的香腮。
可惜到了黃昏，嬌(jiao)艷芳香的花兒凋零，隨著春風亂飛(fei)，像草草嫁出(chu)的女兒連媒人也不用。
其二
連昌宮(gong)以北，田(tian)垅上的(de)曉氣濃酣，沾染露(lu)水(shui)的(de)嫩桑，窣窣地碰著宮(gong)簾。
身高(gao)體健的農婦偷偷樹(shu)折取(qu)桑葉將去喂(wei)養(yang)年熟八次的吳地良蠶。
其三
竹蔭下，婦女們轉動繅(sao)車煮繭(jian)抽絲，頭頂(ding)上青(qing)蟬(chan)兒噪鳴(ming)，直到太陽偏西。
桃膠像琥珀，散發著清香(xiang)迎(ying)接夏(xia)日，我(wo)親自督(du)率(lv)越籍傭工，把瓜兒(er)種植(zhi)。
其四
我雖(sui)然(ran)三十不到，但已二(er)十有余，常日(ri)受饑餓，靠吃蔬菜充(chong)腸肚。
有一位橋頭老(lao)人對我憐念，贈(zeng)給我講軍(jun)家韜略的一卷兵書。
其五
男子漢大丈夫(fu)為(wei)什(shen)么不帶(dai)上鋒利的吳鉤，去收復(fu)那黃河南北割據的關山五十州？
請你(ni)且登(deng)上那畫有開國功臣的凌煙閣去看，又有哪一個(ge)書(shu)生能被冊封為食邑萬戶的列侯？
其六
尋覓詞章摘取文句，一輩子像(xiang)個“雕(diao)蟲”，徹夜苦(ku)吟,映(ying)簾的曉(xiao)月彎彎像(xiang)個玉弓。
難道沒有(you)看見遼海上年復一年征(zheng)戰(zhan)急(ji)，這種“悲秋”的(de)詩文(wen)又有(you)什(shen)么用！
其七
司馬長卿不得志，住在空(kong)房子里悲吟。東(dong)方朔侍(shi)奉(feng)漢武帝，靠幽默滑稽換取寬容。
看來應該買把(ba)若耶溪所(suo)出的寶(bao)劍，明日回去(qu)拜個猿公那樣的師傅練習(xi)武功。
其八
春水(shui)剛(gang)剛(gang)生成，乳(ru)燕才學(xue)會飛，蜜(mi)蜂小小腹尾(wei)，采花嗡嗡回歸。
遠(yuan)處的(de)景(jing)色透(tou)過窗欞，映著(zhu)書帷，魚(yu)兒被拉近石(shi)崖，口里(li)含著(zhu)釣餌(er)。
其九
對(dui)對(dui)鴛鴦臥沙(sha)灘，沙(sha)兒(er)軟來泉(quan)兒(er)暖(nuan)，灣河中遷回地撐篙，小船行得很慢。
倒(dao)酒(jiu)來(lai)飲，掀開木蘭浸椒葉蓋的(de)酒(jiu)壇(tan)，支(zhi)撐著病體，把(ba)如絲的(de)菱莖植在水間。
其十
我這今日的邊(bian)讓想起獎進(jin)賢能的蔡邕，無心制曲吟詩(shi)，只(zhi)好閑臥春風(feng)中。
舍南(nan)有片竹林，削成青簡倒(dao)可以寫(xie)字，到老(lao)年時(shi)，索性(xing)在溪邊做個釣魚(yu)翁。
其十二
松(song)溪(xi)流出的(de)黑水蘊藏新生的(de)龍卵(luan)，桂(gui)洞出產的(de)樸硝屬(shu)于舊(jiu)稱的(de)馬牙。
誰(shui)人讓隱居此地的(de)虞卿(qing)裁了(le)一件道袍，道袍所(suo)用的(de)料子是一匹朝(chao)霞(xia)色的(de)輕綃。
其十三
樹叢里的小路在晨光中漸漸開朗，細(xi)嫩的雜草夜來(lai)被煙霧(wu)濕染。
柳絮落滿河邊，令人(ren)驚(jing)奇，以(yi)為(wei)是雪，一場春(chun)雨，使(shi)水漲滿了溪邊的麥田(tian)。
古廟里(li)遠遠傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣中一彎缺(que)月高懸。
到了(le)晚上，漁(yu)人(ren)們在岸邊敲(qiao)石取火(huo)，點(dian)燃竹子，火(huo)光映(ying)照著漁(yu)船。
李賀組詩《南(nan)園(yuan)十三首》是作者辭官回到福(fu)昌(chang)(chang)昌(chang)(chang)谷后，在(zai)(zai)家鄉的南(nan)園(yuan)閑(xian)居時(shi)(shi)所作的一組雜詩，創作時(shi)(shi)間在(zai)(zai)唐憲宗元(yuan)和八年(nian)（813年(nian)）至(zhi)十一年(nian)（816年(nian)）之間。
李(li)賀（790—816），唐(tang)代詩(shi)人(ren)。字(zi)長吉，福(fu)昌（今河南宜陽西）人(ren)。唐(tang)皇室遠(yuan)支，家世早已沒(mei)落(luo)，生活困頓(dun)，仕途偃蹇(jian)。曾官奉禮(li)郎。因(yin)避(bi)家諱，被迫不得應進士科考(kao)試。早歲即工詩(shi)，見知(zhi)于韓愈、皇甫(fu)湜(shi)，并和沈(shen)亞之(zhi)友善，死(si)時僅(jin)二(er)十六歲。其詩(shi)長于樂府，多表現政治(zhi)上不得意的悲憤(fen)。善于熔(rong)鑄(zhu)詞采，馳(chi)騁(cheng)想(xiang)像，運用神話傳(chuan)說，創造出(chu)新(xin)奇瑰麗的詩(shi)境，在詩(shi)史上獨樹一幟(zhi)，嚴羽《滄浪詩(shi)話》稱為“李(li)長吉體(ti)”。有些作品(pin)情調陰郁低沉，語(yu)言過于雕琢。有《昌谷集》。
這是一(yi)首描摹南園景色(se)、慨嘆春(chun)暮(mu)花(hua)(hua)(hua)落的(de)(de)(de)小詩(shi)。前(qian)兩句(ju)寫花(hua)(hua)(hua)開。春(chun)回大地(di)，南園百花(hua)(hua)(hua)競放，艷(yan)麗多(duo)(duo)姿(zi)。首句(ju)的(de)(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)”指(zhi)(zhi)木本花(hua)(hua)(hua)卉，“草(cao)蔓(man)”指(zhi)(zhi)草(cao)本花(hua)(hua)(hua)卉，“花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)草(cao)蔓(man)”概括了園內所有的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)。其中“花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)”高昂(ang)，“草(cao)蔓(man)”低垂，一(yi)者剛勁，一(yi)者柔婉，參差(cha)錯落，姿(zi)態萬千。李(li)賀寫詩(shi)構思(si)精巧，包(bao)孕密致(zhi)，于此可見一(yi)斑。次(ci)句(ju)“小白(bai)(bai)長紅”寫花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)顏色(se)，意思(si)是紅的(de)(de)(de)多(duo)(duo)，白(bai)(bai)的(de)(de)(de)少。“越女腮”是由此產生的(de)(de)(de)聯想，把嬌艷(yan)的(de)(de)(de)鮮(xian)花(hua)(hua)(hua)比作越地(di)美女的(de)(de)(de)面頰，賦(fu)予物以某種人(ren)的(de)(de)(de)素質，從(cong)而(er)顯得格外精神。
后兩(liang)句寫花落。日中(zhong)花開(kai)，眼前一(yi)片姹紫嫣紅(hong)，真(zhen)是(shi)美不勝(sheng)收。可是(shi)好景不長，到(dao)了“日暮”，百花凋零，落紅(hong)滿地。“可憐(lian)”二字表達了詩人無(wu)限惋惜(xi)的深(shen)情。是(shi)惜(xi)花、惜(xi)春，也是(shi)自傷自悼。李賀(he)當時不過二十來歲，正(zheng)是(shi)年(nian)青有為的時期，卻(que)不為當局所重用，猶如花盛開(kai)時無(wu)人欣賞。想到(dao)紅(hong)顏難久(jiu)，容華易謝，不免悲從(cong)中(zhong)來。
“落(luo)花(hua)(hua)(hua)不(bu)(bu)(bu)再春(chun)(chun)”，待到花(hua)(hua)(hua)殘(can)人(ren)老，就再也(ye)無(wu)法(fa)恢(hui)復舊(jiu)日的(de)容顏(yan)和生氣(qi)。末句(ju)(ju)用擬(ni)人(ren)的(de)手法(fa)寫花(hua)(hua)(hua)落(luo)時(shi)身不(bu)(bu)(bu)由己的(de)狀態。“嫁(jia)與春(chun)(chun)風(feng)不(bu)(bu)(bu)用媒”，委(wei)身于(yu)春(chun)(chun)風(feng)，不(bu)(bu)(bu)須媒人(ren)作(zuo)合，沒有(you)任何阻攔，好像兩廂(xiang)情(qing)愿。其實，花(hua)(hua)(hua)何嘗愿意離開本枝，隨風(feng)飄零，只(zhi)為(wei)盛時(shi)已(yi)(yi)過，無(wu)力(li)撐持(chi)，春(chun)(chun)風(feng)過處，便不(bu)(bu)(bu)由自主(zhu)地墜落(luo)下(xia)來。這(zhe)句(ju)(ju)的(de)“嫁(jia)”字與第(di)二句(ju)(ju)中的(de)“越(yue)女(nv)腮”相映照(zhao)，越(yue)發顯(xian)得(de)悲苦(ku)酸辛。當(dang)時(shi)盛開，顏(yan)色鮮麗(li)，宛如(ru)西施(shi)故鄉的(de)美(mei)女(nv)。而今(jin)“出嫁(jia)”，已(yi)(yi)是花(hua)(hua)(hua)殘(can)“人(ren)老”，非復當(dang)時(shi)容顏(yan)，撫今(jin)憶(yi)昔，倍增悵惘。結句(ju)(ju)婉曲深沉，制造了(le)濃(nong)烈的(de)悲劇(ju)氣(qi)氛。這(zhe)首七言(yan)絕句(ju)(ju)，以賦筆為(wei)主(zhu)，兼用比興手法(fa)，清(qing)新委(wei)婉，風(feng)格別具，是不(bu)(bu)(bu)可多得(de)的(de)抒情(qing)佳(jia)品。
這首詩寫村居晨(chen)間風光。福昌宮(gong)北的(de)大片農地在晨(chen)曦中顯得靜謐安詳。霧(wu)靄掩映中，健康體碩的(de)農婦攀上了桑樹，正偷偷采摘淡黃色的(de)桑葉，去(qu)喂養吳(wu)地的(de)良蠶。那些桑葉，在露水的(de)浸潤(run)下格外嬌嫩(nen)。
此詩(shi)寫(xie)村居勞(lao)動場景。竹林里樹(shu)蔭下，梢車轉動不(bu)停。小蟬從新(xin)鮮的(de)泥土里鉆出來，爬上樹(shu)枝(zhi)，在高處試唱它嘶啞的(de)歌(ge)喉(hou)。桃花已經凋(diao)落，樹(shu)枝(zhi)間掛滿了果實，還流溢出琥珀狀(zhuang)的(de)樹(shu)脂。我(wo)也放下書(shu)本督促越地來的(de)傭(yong)人種植瓜果。
此詩表達(da)了詩人欲棄(qi)文從武、為(wei)(wei)國(guo)效力(li)的(de)抱(bao)負。首(shou)句(ju)寫(xie)年齡(ling)，抒發了懷(huai)才不遇、英年遭棄(qi)的(de)憤懣(men)情懷(huai)。次句(ju)極寫(xie)詩人困苦的(de)處境，為(wei)(wei)下文棄(qi)筆從戎的(de)描寫(xie)作必要的(de)鋪墊(dian)。后兩句(ju)表明(ming)詩人對前途并沒有(you)絕望，祈愿能以(yi)投筆從戎的(de)方式(shi)得(de)到重用，而有(you)一番作為(wei)(wei)，為(wei)(wei)國(guo)效力(li)。全詩辭(ci)意顯(xian)豁，情懷(huai)激越，代表了李賀(he)詩風(feng)激壯豪(hao)邁的(de)一面。
這首詩由兩個(ge)設問句組(zu)成，頓挫激(ji)越，而又直抒胸臆，把(ba)家國之(zhi)痛(tong)和身世(shi)之(zhi)悲都淋漓酣(han)暢地表達出來了。
第一個(ge)設問是泛問，也是自問，含有(you)“國(guo)(guo)家興亡，匹夫(fu)有(you)責”的豪(hao)情。“男兒何不帶吳鉤(gou)”，起(qi)句峻急(ji)，緊連次句“收取關(guan)山五十州(zhou)”，猶如懸(xuan)流飛(fei)瀑(pu)，從高(gao)處(chu)跌(die)落而(er)下，顯得氣(qi)勢磅礴(bo)。“帶吳鉤(gou)”指(zhi)從軍(jun)(jun)的行動，身佩(pei)軍(jun)(jun)刀，奔赴(fu)疆場，那氣(qi)概多(duo)么豪(hao)邁！“收復關(guan)山”是從軍(jun)(jun)的目(mu)的，山河(he)破碎，民不聊生，詩人(ren)怎甘(gan)蟄居鄉間，無所作為呢？因而(er)他向(xiang)往(wang)建功立業，報效國(guo)(guo)家。
一、二(er)兩句(ju)，十四字一氣呵(he)成，節奏(zou)明快(kuai)，與詩(shi)人那(nei)昂(ang)揚的(de)(de)意緒和(he)緊迫的(de)(de)心情(qing)十分契(qi)合(he)。首(shou)句(ju)“何(he)不(bu)(bu)(bu)”二(er)字極富表現力，它不(bu)(bu)(bu)只構成了(le)(le)特定句(ju)式（疑(yi)問），而且強調了(le)(le)反詰的(de)(de)語(yu)氣，增(zeng)強了(le)(le)詩(shi)句(ju)傳情(qing)達意的(de)(de)力量。詩(shi)人面對烽火連(lian)天、戰(zhan)亂不(bu)(bu)(bu)已的(de)(de)局面，焦(jiao)急萬分，恨(hen)不(bu)(bu)(bu)得立(li)即身佩寶刀，奔赴沙場，保衛家邦。“何(he)不(bu)(bu)(bu)”云(yun)云(yun)，反躬(gong)自問，有勢在必(bi)行(xing)之意，又暗示出危急的(de)(de)軍情(qing)和(he)詩(shi)人自己(ji)焦(jiao)慮不(bu)(bu)(bu)安的(de)(de)心境。此外，它還使(shi)人感受到詩(shi)人那(nei)郁積已久的(de)(de)憤懣(men)情(qing)懷。
李賀是個書生(sheng)(sheng)，早就詩(shi)名遠(yuan)揚，本可(ke)以才學(xue)入仕，但(dan)這條進(jin)身之路被“避(bi)父諱”這一(yi)(yi)封建禮(li)教無(wu)(wu)情(qing)地堵死了，使(shi)他沒有機(ji)會施(shi)展自己的(de)(de)才能。“何不(bu)”一(yi)(yi)語，表(biao)(biao)(biao)示(shi)實在出(chu)于無(wu)(wu)奈。次句一(yi)(yi)個“取(qu)”字，舉(ju)重若輕，有破竹之勢，生(sheng)(sheng)動(dong)地表(biao)(biao)(biao)達了詩(shi)人急切(qie)的(de)(de)救(jiu)國心愿。然(ran)而“收取(qu)關山五(wu)十州”談(tan)何容(rong)易？書生(sheng)(sheng)意氣，自然(ran)成就不(bu)了收復關山的(de)(de)大業，而要想擺脫眼前悲(bei)涼的(de)(de)處境，又非(fei)經歷戎(rong)馬(ma)生(sheng)(sheng)涯，殺敵建功不(bu)可(ke)。這一(yi)(yi)矛(mao)盾，突(tu)出(chu)表(biao)(biao)(biao)現了詩(shi)人憤(fen)激不(bu)平之情(qing)。
“請君暫上(shang)凌煙閣，若個書生萬戶(hu)侯(hou)(hou)？”詩(shi)人(ren)(ren)問(wen)道：封侯(hou)(hou)拜相，繪像凌煙閣的(de)(de)(de)，哪(na)有一個是(shi)書生出(chu)身？這(zhe)里詩(shi)人(ren)(ren)又(you)不用陳述句而(er)用設問(wen)句，牢騷的(de)(de)(de)意味顯得更加(jia)濃郁。看起來(lai)，詩(shi)人(ren)(ren)是(shi)從反面襯托投筆從戎的(de)(de)(de)必要性，實際上(shang)是(shi)進一步(bu)抒(shu)發了(le)懷才(cai)不遇的(de)(de)(de)憤激(ji)情(qing)懷。由昂揚(yang)激(ji)越轉入(ru)沉郁哀怨，既見出(chu)反襯的(de)(de)(de)筆法，又(you)見出(chu)起伏(fu)的(de)(de)(de)節奏(zou)，峻(jun)急中(zhong)作回蕩之姿。就這(zhe)樣(yang)，詩(shi)人(ren)(ren)把自(zi)己復雜的(de)(de)(de)思想感情(qing)表現(xian)在詩(shi)歌(ge)的(de)(de)(de)節奏(zou)里，使讀者(zhe)從節奏(zou)的(de)(de)(de)感染中(zhong)加(jia)深對(dui)主題的(de)(de)(de)理解、感受。
李賀《南(nan)園十三(san)首(shou)》組詩，多就園內外景物諷詠(yong)，以寫其生(sheng)活與感情。但此首(shou)不借所見發端，卻憑空寄慨，于豪情中見憤(fen)然(ran)之意。蓋只是同時所作，拉雜匯編(bian)，不能以題目(mu)限的(de)。
慨嘆讀書無用、懷(huai)才見棄(qi)，是這(zhe)首絕句的命意所在。
詩(shi)的(de)前兩(liang)句描述(shu)艱苦的(de)書齋生活，其中隱(yin)隱(yin)地(di)流露(lu)出(chu)(chu)怨艾之(zhi)情。首句說(shuo)我的(de)青春年華就(jiu)消(xiao)磨在這尋章(zhang)摘句的(de)雕蟲小技上了。此句詩(shi)意(yi)，好像有點(dian)自卑自賤，頗耐人尋繹。李(li)(li)賀向以文才自負(fu)(fu)，曾把自己比(bi)作“漢(han)(han)劍(jian)”，“自言漢(han)(han)劍(jian)當飛去(qu)”（《出(chu)(chu)城寄(ji)權璩楊(yang)敬(jing)之(zhi)》），抱負(fu)(fu)遠大。可是(shi)，現實無(wu)情，使他(ta)處于(yu)“天荒地(di)老(lao)無(wu)人識”（《致酒行》）的(de)境地(di)。“雕蟲”之(zhi)詞(ci)出(chu)(chu)于(yu)李(li)(li)賀筆(bi)下，顯然是(shi)憤激(ji)之(zhi)辭。句中的(de)“老(lao)”字用作動詞(ci)，有終老(lao)紙筆(bi)之(zhi)間的(de)意(yi)思，包含著無(wu)限(xian)的(de)辛酸。
次(ci)句用(yong)白(bai)描手法顯現自己刻(ke)苦讀書、發奮寫作的(de)(de)情(qing)狀：一彎殘月，低(di)映檐前，抬頭望去(qu)，象是當簾掛(gua)著的(de)(de)玉弓；天將破(po)曉，而自己還(huan)在孜孜不倦地琢句謀篇。這里，詩人(ren)慘淡(dan)苦吟的(de)(de)精(jing)神和他那(nei)只(zhi)有殘月作伴的(de)(de)落寞悲涼(liang)的(de)(de)處(chu)境形成鮮明的(de)(de)比照，暗示(shi)性很強。
讀(du)書為(wei)何無用(yong)？有才學為(wei)何不能見用(yong)于世？三(san)、四句(ju)遒(qiu)勁悲愴，把個人遭遇和國家(jia)命運聯系起來，揭(jie)示(shi)了造成(cheng)內心(xin)痛(tong)苦的社會根源(yuan)，表達了郁積(ji)已久的憂憤(fen)情懷。“遼海”指東(dong)北邊境，即(ji)唐河北道屬(shu)地。從元(yuan)和四年（809）到元(yuan)和七年，這(zhe)一(yi)帶割據勢力先(xian)后發生(sheng)兵變，全然(ran)無視朝廷(ting)(ting)的政令(ling)。唐憲(xian)宗曾(ceng)多次派(pai)兵討伐，屢(lv)戰屢(lv)敗，弄得天下疲(pi)憊，而藩鎮(zhen)割據的局面依然(ran)如故。國家(jia)多難，民(min)不聊生(sheng)，這(zhe)是詩(shi)人所以(yi)要(yao)痛(tong)哭流涕(ti)的原(yuan)因(yin)(yin)之(zhi)一(yi)；由(you)于戰亂不已，朝廷(ting)(ting)重(zhong)用(yong)武士(shi)，輕(qing)視儒生(sheng)，以(yi)致斯文淪落，這(zhe)是詩(shi)人所以(yi)要(yao)痛(tong)哭流涕(ti)的原(yuan)因(yin)(yin)之(zhi)二。
末句的(de)“文(wen)(wen)(wen)章(zhang)”指代文(wen)(wen)(wen)士(shi)，實(shi)即作者自(zi)己。“哭(ku)(ku)秋風”不是(shi)一般的(de)悲秋，而是(shi)感傷時(shi)事、哀(ai)悼窮途的(de)文(wen)(wen)(wen)士(shi)之悲。此與(yu)屈原的(de)“悲回(hui)風之搖蕙兮，心冤結(jie)而內傷。……魚(yu)葺(qi)鱗以(yi)(yi)自(zi)別兮，蛟龍(long)隱(yin)其文(wen)(wen)(wen)章(zhang)”（《九章(zhang)·悲回(hui)風》）頗有相似(si)之處。時(shi)暗君昏則文(wen)(wen)(wen)章(zhang)不顯(xian)，這正是(shi)屈原之所以(yi)(yi)“悲回(hui)風”（按：“回(hui)風”即秋風）、李賀之所以(yi)(yi)“哭(ku)(ku)秋風”的(de)真正原因(yin)。
這首(shou)詩(shi)比較含蓄(xu)深沉，在表現方法上也(ye)顯得(de)靈活(huo)(huo)多變。首(shou)句敘事(shi)(shi)兼言情(qing)，滿腹(fu)牢騷(sao)通過一(yi)個“老”字傾吐出(chu)來，煉字的(de)功夫極(ji)深。次句寫(xie)景，亦即(ji)敘事(shi)(shi)、言情(qing)，它與首(shou)句相照應，活(huo)(huo)畫出(chu)詩(shi)人勤奮的(de)書齋生活(huo)(huo)和苦悶的(de)內(nei)心世界(jie)。“玉弓(gong)”一(yi)詞，暗點兵象，為“遼海(hai)”二(er)句伏(fu)線(xian)，牽絲帶筆，曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)相關，見出(chu)文心之細。第三句只點明時間和地(di)點，不言事(shi)(shi)（戰事(shi)(shi)）而(er)事(shi)(shi)自明，頗具含蓄(xu)之致。三、四兩句若(ruo)即(ji)若(ruo)離，似斷實(shi)續，結構(gou)得(de)非常精巧；詩(shi)人用隱晦曲(qu)(qu)折(zhe)的(de)手法揭示了造成斯(si)文淪落的(de)社會根源，從而(er)深化了主題(ti)，加強了詩(shi)歌的(de)感染(ran)力量。
這是一首述懷之作(zuo)。前(qian)(qian)兩句寫古人，暗示前(qian)(qian)車(che)可鑒(jian)；后兩句寫自己，宣稱要棄文習武，易(yi)轍(che)而行。
首(shou)句描述司(si)(si)(si)馬(ma)相(xiang)如窮(qiong)愁(chou)潦倒的(de)境(jing)況(kuang)。這位(wei)大(da)辭賦(fu)家(jia)才(cai)(cai)氣縱(zong)橫(heng)，早年(nian)因景(jing)帝(di)“不好(hao)辭賦(fu)”，長期沉(chen)淪下僚(liao)，后依梁孝王(wang)，廁身門下，過著(zhu)閑散無(wu)聊的(de)生活。梁孝王(wang)死后，他(ta)(ta)回(hui)到故鄉成(cheng)都，家(jia)徒(tu)四壁，窮(qiong)窘不堪(kan)。（見(jian)《漢書·司(si)(si)(si)馬(ma)相(xiang)如傳》）“空舍”，正是(shi)這種情況(kuang)的(de)寫(xie)照(zhao)。李賀(he)以司(si)(si)(si)馬(ma)相(xiang)如自(zi)況(kuang)，出于自(zi)負(fu)，更出于自(zi)悲。次句寫(xie)東方朔(shuo)。這也(ye)是(shi)一位(wei)很有才(cai)(cai)能(neng)的(de)人(ren)，他(ta)(ta)見(jian)世道險惡，在(zai)宮廷(ting)中(zhong)，常以開玩笑的(de)形式進(jin)行諷(feng)諫(jian)，以避免直言(yan)悖上。結果(guo)漢武帝(di)只把他(ta)(ta)當(dang)作(zuo)俳優看待，而在(zai)政治上不予信任。有才(cai)(cai)能(neng)而不得施展，詼諧取容，怵(chu)惕終生，東方朔(shuo)的(de)遭遇是(shi)斯文淪喪的(de)又一個例證。詩人(ren)回(hui)顧歷史，瞻(zhan)望前程，不免感到茫然。
三(san)、四句(ju)直(zhi)接(jie)披露懷抱，借用春秋越國范蠡學(xue)劍的事跡，表(biao)示要棄文習(xi)武(wu)(wu)。既然歷(li)來斯文淪喪，學(xue)文無用，倒不(bu)如買柄(bing)利劍去訪求名師，學(xue)習(xi)武(wu)(wu)藝，或許(xu)還能有一(yi)番(fan)作為。詩(shi)人表(biao)面顯得很冷靜，覺得還有路可走，其實這是他在屢(lv)受(shou)挫(cuo)折，看透了險惡世道之(zhi)后(hou)發出的哀嘆。李賀的政(zheng)治(zhi)理想并不(bu)在于兵戈治(zhi)國，而是禮樂興邦。棄文習(xi)武(wu)(wu)的違心之(zhi)言，只不(bu)過(guo)是反(fan)映理想幻滅時痛(tong)苦(ku)而絕望的反(fan)常心理。
這首詩，把自己(ji)和前人(ren)揉合(he)(he)在(zai)(zai)一(yi)起，把歷史和現(xian)實揉合(he)(he)在(zai)(zai)一(yi)起，把論世和述(shu)懷揉合(he)(he)在(zai)(zai)一(yi)起，結構新奇(qi)巧(qiao)妙。詩歌多處用典。或(huo)引用古人(ren)古事據以(yi)論世，或(huo)引用神(shen)話傳說借以(yi)述(shu)懷。前者(zhe)是因，后者(zhe)是果(guo)，四句一(yi)氣呵成，語意(yi)連(lian)貫，所用的典故都以(yi)各自顯(xian)現(xian)的形象融入整個畫面之中，無(wu)今無(wu)古，無(wu)我無(wu)他，顯(xian)得渾化(hua)蘊藉，使人(ren)有諷詠不盡之意(yi)。
南園的春(chun)天，生機勃勃，富有意(yi)趣。春(chun)水初生，乳燕(yan)始飛，蜂兒(er)采(cai)花釀蜜，魚(yu)兒(er)擁鉤覓食，這(zhe)些(xie)都是極具(ju)春(chun)天特(te)征的景物，而遠(yuan)景透過(guo)窗戶(hu)直(zhi)入書(shu)(shu)房，使人(ren)舒心愜(qie)意(yi)，歡欣不已。興致勃勃的詩人(ren)從書(shu)(shu)齋里走了出來，坐在石磯(ji)上悠(you)閑(xian)自(zi)得(de)地垂釣起來。這(zhe)首詩生動(dong)傳(chuan)神(shen)，清新(xin)流轉，讀來令人(ren)神(shen)清氣逸。
其九
彎彎的(de)小河波(bo)瀾不驚，小小的(de)船(chuan)兒漂浮(fu)在上面(mian)，讓(rang)人感覺(jue)不到它(ta)的(de)移動。河邊的(de)沙灘上又(you)柔軟(ruan)又(you)暖(nuan)和，一對(dui)對(dui)鴛鴦悠閑地棲息在那兒。時光似乎就這樣停(ting)滯下來，寂寞的(de)詩人掀開椒(jiao)葉(xie)覆(fu)蓋的(de)酒(jiu)壇(tan)，取出木蘭浸(jin)泡的(de)老酒(jiu)，輕輕地啜一口，打起精(jing)神，強(qiang)扶著病體，來到船(chuan)邊，開始種植菱莖。
李賀(he)曾得(de)到韓愈的(de)(de)推重和相助，但仍不得(de)志。這首詩反映了他的(de)(de)抑郁心(xin)(xin)情，無心(xin)(xin)苦吟(yin)，打算寫字消遣，年老時做一個(ge)漁翁了事。
這首詩寫李賀(he)鄰居的(de)(de)閑適生活(huo)。他住在鉛封環繞的(de)(de)谷口(kou)，觸目所(suo)及，皆(jie)蒼翠欲滴，景色(se)格外(wai)宜人(ren)。居住之所(suo)固然讓人(ren)羨慕不已，而自(zi)給自(zi)足的(de)(de)生活(huo)方式更使(shi)人(ren)驚嘆心折。
此詩(shi)頗為費解(jie)，主(zhu)要是(shi)龍卵、馬牙(ya)等物，不知詩(shi)人確(que)指。大意是(shi)說，詩(shi)人隱(yin)居山間，采擷野菜山果(guo)，聊以充饑度(du)日。
這(zhe)是一(yi)首(shou)詩，也是一(yi)幅(fu)畫。詩人(ren)以詩作(zuo)畫，采(cai)用移(yi)步換形的方法，就(jiu)像繪(hui)制動畫片那(nei)樣，描繪(hui)出南園一(yi)帶從早到晚的水(shui)色山(shan)光，旖旎(ni)動人(ren)。
首(shou)二句(ju)寫晨景。夜(ye)霧逐漸消散，一條蜿蜒于綠樹叢中的(de)羊腸小道隨(sui)著天(tian)色轉明而豁然開朗。路邊的(de)蒙(meng)茸細草沾滿了露水，濕漉(lu)漉(lu)的(de)，分外(wai)蒼翠可愛。詩歌開頭從林(lin)間小路落(luo)筆，然后由此及彼，依次點染。顯然，它展示的(de)是詩人清晨出游時觀察所得的(de)印象。
三(san)、四句寫(xie)白晝的(de)(de)(de)景色(se)。詩(shi)人(ren)由幽靜、逼(bi)仄的(de)(de)(de)林間小道來到空曠的(de)(de)(de)溪(xi)水(shui)(shui)(shui)旁(pang)邊。這(zhe)(zhe)時風和(he)日暖，晨露已晞，柳絮紛紛揚(yang)揚(yang)，飄落在溪(xi)邊的(de)(de)(de)淺灘上(shang)，白花(hua)(hua)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)片，像是鋪了(le)一(yi)(yi)層雪(xue)(xue)。陽春(chun)三(san)月(yue)，鶯飛草(cao)長，詩(shi)人(ren)沿途所見多是綠(lv)的(de)(de)(de)樹，綠(lv)的(de)(de)(de)草(cao)，綠(lv)的(de)(de)(de)田(tian)園。到了(le)這(zhe)(zhe)里，眼前忽(hu)地出現一(yi)(yi)片銀白色(se)，不禁大(da)為(wei)驚奇。驚定之后，也(ye)就(jiu)盡情欣賞起這(zhe)(zhe)似雪(xue)(xue)非雪(xue)(xue)的(de)(de)(de)奇異景象來。詩(shi)人(ren)觀賞了(le)“雪(xue)(xue)浦”之后，把視線移向溪(xi)水(shui)(shui)(shui)和(he)它兩岸(an)的(de)(de)(de)田(tian)垅。因為(wei)不久前下過(guo)一(yi)(yi)場(chang)透雨，溪(xi)水(shui)(shui)(shui)上(shang)漲了(le)，田(tian)里的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)也(ye)平平滿滿的(de)(de)(de)。春(chun)水(shui)(shui)(shui)豐足是喜人(ren)的(de)(de)(de)景象，它預示著將會有(you)一(yi)(yi)個(ge)好的(de)(de)(de)年景。
前(qian)四句(ju)，都是表現自然景(jing)物，只(zhi)有第三(san)句(ju)中(zhong)的(de)(de)“驚”字(zi)寫人，透露出“詩中(zhong)有人”，有人的(de)(de)觀感(gan)，有人的(de)(de)情思。這種觀感(gan)和情思把(ba)詩歌所展示的(de)(de)各種各樣的(de)(de)自然景(jing)物融成(cheng)一片(pian)。
后四句寫(xie)夜晚的(de)景(jing)色。五、六(liu)兩(liang)句對仗工切(qie)，揉(rou)磨入細(xi)。“古(gu)(gu)(gu)剎(cha)疏鐘度”寫(xie)聲，“遙(yao)(yao)嵐破月懸”寫(xie)色，其中“古(gu)(gu)(gu)剎(cha)”和(he)“遙(yao)(yao)嵐”一(yi)實一(yi)虛，迥然不同(tong)，然而又都含(han)有(you)“遠(yuan)”的(de)意思。謂之“古(gu)(gu)(gu)剎(cha)”，說明建(jian)造(zao)時間(jian)已很久(jiu)長(chang)；稱作(zuo)“遙(yao)(yao)嵐”，表示山(shan)與人(ren)相距(ju)甚為遙(yao)(yao)遠(yuan)。兩(liang)兩(liang)比照、映(ying)襯，融入和(he)諧統一(yi)的(de)畫面之中，便(bian)覺自然真(zhen)切(qie)，意境遙(yao)(yao)深(shen)。
末二(er)句(ju)寫(xie)船家夜(ye)漁(yu)(yu)的(de)情景。在山村灘多水淺的(de)小河(he)邊，夜(ye)間漁(yu)(yu)人用竹(zhu)枝扎成(cheng)火把照(zhao)明，魚一見光亮，就(jiu)慢慢靠近，愣頭愣腦地(di)聽人擺弄。“沙頭敲石(shi)火”描(miao)寫(xie)捕魚人在河(he)灘擊石(shi)取(qu)火，“燒竹(zhu)照(zhao)漁(yu)(yu)船”緊接上句(ju)，交代擊石(shi)取(qu)火是為了替漁(yu)(yu)船照(zhao)明。盡管并沒有(you)直接提到打魚的(de)事，但字句(ju)之(zhi)間已作(zuo)了暗示，讓(rang)讀(du)者(zhe)通過(guo)想(xiang)象予以補(bu)充(chong)。
這(zhe)首詩(shi)(shi)前六句主(zhu)要描摹自(zi)然景物，運筆精細，力求形(xing)肖神似，像是嚴謹密致的工筆山水(shui)畫。末二句正面寫(xie)人的活(huo)動，用墨省儉，重在寫(xie)意，猶如輕松淡雅的風俗畫。兩(liang)者相搭(da)配，相映襯，情景十分動人。而且詩(shi)(shi)中(zhong)的山嵐(lan)、溪水(shui)、古剎、漁船(chuan)，乃至一(yi)(yi)草(cao)一(yi)(yi)木都顯得寥蕭淡泊，有世外(wai)之意。想來(lai)是詩(shi)(shi)人的情致滲透到(dao)作品的形(xing)象里，從而構成這(zhe)樣一(yi)(yi)種(zhong)特(te)殊(shu)的意蘊(yun)，反映了詩(shi)(shi)人“老(lao)去溪頭(tou)作釣翁”（《南園》其十）的歸隱之情。當(dang)然，這(zhe)不過是他仕進絕望的痛苦的另一(yi)(yi)種(zhong)表現(xian)罷了。
詩人在(zai)詩中(zhong)著意刻(ke)畫了田園生活的(de)安逸(yi)，流露出濃厚(hou)的(de)歸隱情緒(xu)，表(biao)現了詩人對仕途的(de)失望(wang)、無奈之感。
《李(li)長(chang)(chang)吉集》：黎(li)簡：十二首(shou)絕句(ju)，皆長(chang)(chang)吉停整之作，七絕之正格也。但(dan)末章五律似未老(lao)成。
《李長(chang)吉詩集批注》：七絕(jue)最易(yi)柔美(mei)之格調，此人亦(yi)復挺拔(ba)。雖(sui)不如開元(yuan)之深婉，亦(yi)不落(luo)元(yuan)和(he)之疲茶。學杜(du)實發，卻用風(feng)標。
其五
《李(li)長吉(ji)集(ji)》：黎(li)簡：欲棄毛錐，亦自(zi)憤(fen)也(ye)。
《昌(chang)谷(gu)集注》：裴度伐昊(hao)元濟，蔡、鄆、淮西數十(shi)州至是盡歸朝(chao)廷。賀蓋美諸將(jiang)之功，而復羨其榮(rong)寵，故不覺壯志勃(bo)生。
《李長吉(ji)歌詩(shi)匯解(jie)》：觀(guan)凌煙閣上之像，未有以書生而封(feng)侯者，不得不棄筆墨而帶吳鉤矣。
《唐詩(shi)別裁集》評此詩(shi)前(qian)四(si)句曰：如(ru)文潞公（文彥博）之破貝(bei)州，王文成（王守仁）之擒宸濠、平八寨，何不可萬戶侯耶？
其六
《唐詩快》：嘗見長(chang)吉所評《楚辭》云：時居南國，讀《天(tian)問》數過，忽得“文章何處(chu)哭砂風”之句(ju)，則此一句(ju)中，有全卷《天(tian)問》在。
《昌(chang)谷(gu)集注(zhu)》：章句誤人，倏忽衰(shuai)暮。仰視天(tian)頭牙月，動我挽強(qiang)之思矣(yi)。丈夫當(dang)立勛紫塞，何用悲秋搖(yao)落耶？
《李長吉歌詩匯解(jie)》：夫書(shu)生之(zhi)輩，尋章(zhang)摘句，無間朝暮。當曉月入簾之(zhi)候，猶(you)用力不歇(xie)，可謂勤(qin)矣。無奈邊場之(zhi)上，不尚文詞，即有才如(ru)宋玉，能賦悲秋，亦(yi)何處(chu)用之(zhi)？念(nian)及此，能無動投筆之(zhi)思，而馳逐于鞍馬之(zhi)問(wen)耶？
其七
《昌(chang)谷集注》：宵(xiao)小(xiao)盈朝(chao)，正(zheng)人斂跡。文園難免(mian)窮愁，東方(fang)且憂忌諱。冠裳倒置，筆墨無功，唯有(you)學劍術以自匿(ni)矣。
《詩境淺說(shuo)續編(bian)》：此長吉自(zi)傷身世也。首二句(ju)言(yan)漢時才俊如相(xiang)如者(zhe)，尚以“牢落”興嗟；如曼(man)倩者(zhe)，姑以“詼諧”自(zi)隱。文章(zhang)既不(bu)(bu)為世用，不(bu)(bu)若歸買若耶寶劍，求(qiu)猿公擊刺之術，把臂荊高，一(yi)吐其抑塞之氣。詩因憤世而作，故前首有“文章(zhang)何處哭秋風”句(ju)，乃其本懷也。
《唐人(ren)絕句精華》：此兩首（按指(zhi)“尋章(zhang)摘句老雕蟲”及本(ben)篇）皆借古人(ren)以抒(shu)寫文人(ren)不(bu)為(wei)時(shi)重之情。前首言學(xue)雖(sui)勤而(er)不(bu)能效用于邊疆(jiang)。后首言才如(ru)相如(ru)而(er)空有四壁，辯如(ru)方朔而(er)只以自容，何如(ru)去而(er)學(xue)劍？
精靈世界 
