芒果视频下载

《富春大嶺圖》是元代畫(hua)家黃公望創(chuang)作(zuo)的紙本水墨畫(hua)，現藏(zang)于南京博(bo)物(wu)院。

圖中畫富春山(shan)重巒疊嶂，山(shan)巔曉霧迷遮，若隱若現。《富春大(da)嶺圖》筆(bi)墨簡括，布勢雄奇(qi)，具(ju)有(you)明顯(xian)的荊浩、關仝的筆(bi)墨遺意(yi)，顯(xian)然參入(ru)了(le)荊浩、關仝的筆(bi)法，并有(you)意(yi)識(shi)與董、巨的筆(bi)墨意(yi)境加以融合，用筆(bi)方圓兼備，山(shan)石稍作皴擦(ca)。

畫作內容

此圖(tu)描(miao)繪嚴江(jiang)一段的(de)實景(jing)。畫(hua)面遠處(chu)為山(shan)(shan)(shan)巒疊嶂(zhang)，山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)林立，危峰(feng)(feng)連綿，大嶺的(de)主峰(feng)(feng)高聳入云(yun)。嶺上有危崖石(shi)(shi)壁(bi)、巨(ju)形卵石(shi)(shi)，峰(feng)(feng)勢(shi)轉折，山(shan)(shan)(shan)腰彌漫(man)著嵐氣(qi)，不見(jian)(jian)(jian)(jian)其底，山(shan)(shan)(shan)頂光禿，山(shan)(shan)(shan)坳處(chu)長有雜木(mu)。最奇者，畫(hua)幅(fu)右(you)側復畫(hua)半片高峰(feng)(feng)，壁(bi)立千仞，與主峰(feng)(feng)相隔，如天(tian)生(sheng)裂縫，畫(hua)一閣(ge)道相連接。畫(hua)面的(de)近處(chu)是(shi)山(shan)(shan)(shan)腳下的(de)樹(shu)木(mu)和坡石(shi)(shi)，層層遠去。右(you)邊是(shi)一大山(shan)(shan)(shan)的(de)側角(jiao)，過(guo)此又(you)是(shi)林木(mu)，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，往遠處(chu)可(ke)以望見(jian)(jian)(jian)(jian)整齊的(de)屋宇(yu)、房舍，由于巒頭迭起，使其屋宇(yu)林木(mu)半現半隱(yin)，隱(yin)約可(ke)見(jian)(jian)(jian)(jian)。四周圍繞著山(shan)(shan)(shan)林，幽清(qing)深靜(jing)。畫(hua)幅(fu)底部，畫(hua)有長橋(qiao)于人江(jiang)溪口上，隔溪之林壑村落，均可(ke)得見(jian)(jian)(jian)(jian)，意境含蓄。過(guo)橋(qiao)為沿江(jiang)石(shi)(shi)路，隨巖石(shi)(shi)盤(pan)旋而上，婉(wan)艇曲(qu)折，逾轉愈高，達畫(hua)幅(fu)之半，其間有子陵祠(ci)堂。懸橋(qiao)棧道，沿山(shan)(shan)(shan)而置。石(shi)(shi)路邊皆有欄桿，沒有鳥兒飛還(huan)，不見(jian)(jian)(jian)(jian)人影出(chu)沒，樹(shu)無風(feng)響，寂(ji)然無聲(sheng)。

右上角(jiao)有黃公望題(ti)跋“富(fu)春大嶺圖”，左上角(jiao)則題(ti)“大癡為復孺畫”，并鈐“黃”、“大癡”長方印(yin)及(ji)“一峰道(dao)人(ren)”方印(yin)。

王(wang)蒙題跋：千(qian)百高(gao)風挹富春(chun)，倦游何(he)日見(jian)嶙峋(xun)。先生(sheng)百世稱同調，墨(mo)氣淋漓貌得真(zhen)。

倪(ni)瓚題跋(ba)：大癡老師畫《富春大嶺圖》，筆墨奇絕(jue)，今(jin)人見之(zhi)，長水高山(shan)之(zhi)風(feng)，宛然在(zai)目，信可寶(bao)也。至正廿二年（1362）壬寅倪(ni)瓚記(ji)。

畫幅兩側及(ji)(ji)下(xia)方則有翁方綱(gang)、宋葆淳、王拯、李佐賢(xian)四人題跋以(yi)及(ji)(ji)宋葆淳、何(he)昆玉、何(he)瑗玉、馮(feng)敏昌、李宗翰等(deng)明清(qing)收藏(zang)(zang)、鑒(jian)賞家印(yin)等(deng)三十余枚：“葉(xie)夢龍鑒(jian)藏(zang)(zang)”、“頤齋(zhai)珍藏(zang)(zang)”、“蘇(su)齋(zhai)墨緣”、“覃溪審(shen)定”、“溫陵相國洪(hong)氏族家藏(zang)(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)(zang)宋元真(zhen)跡”、“虛齋(zhai)審(shen)定鑒(jian)藏(zang)(zang)印(yin)”等(deng)。

創作背景

《富(fu)春大(da)嶺(ling)圖》因繪黃公望晚年隱(yin)居之地浙江富(fu)陽城外東北主山(shan)赤亭山(shan)前大(da)嶺(ling)的勝境而得(de)名。

該(gai)圖左上角自題“大癡為復(fu)孺(ru)畫(hua)”，“復(fu)孺(ru)”為黃公望(wang)好友華亭曹知白外(wai)孫邵(shao)亨(heng)貞(zhen)(zhen)的字，故(gu)知此件作(zuo)品(pin)是黃公望(wang)往來松江時應邵(shao)亨(heng)貞(zhen)(zhen)的邀請(qing)而創作(zuo)的作(zuo)品(pin)。畫(hua)家將晚(wan)年隱居之地(di)富春江一帶的景(jing)色(se)描繪(hui)下來贈予對方(fang)，以(yi)慰松江小友。

按(an)照圖(tu)中呈現出的(de)荊(jing)、關(guan)筆墨遺意推斷(duan)，此幅作品當為黃公(gong)望至正七(qi)年(nian)（1347）前后的(de)作品，當時(shi)黃公(gong)望已經快80歲(sui)了，正處于畫風高(gao)度成熟時(shi)期(qi)。

藝術鑒賞

情境

從《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》上(shang)可(ke)以充分領(ling)略到大嶺(ling)一帶(dai)景(jing)色(se)的(de)(de)秀美、幽深(shen)、崇峻、雄奇(qi)。中幅作一高峰(feng)隨勢而(er)上(shang)，幾(ji)重山(shan)勢逐(zhu)層向遠方延伸，增(zeng)添了畫面(mian)(mian)高遠峻拔的(de)(de)氣(qi)象。作者將整幅繪(hui)畫的(de)(de)空(kong)間壓縮得非常(chang)逼(bi)仄，雄峻幽深(shen)的(de)(de)畫面(mian)(mian)空(kong)間由此(ci)被確(que)立出來。山(shan)峰(feng)轉折處(chu)樹(shu)林(lin)則隨山(shan)勢生長，林(lin)木(mu)茂密，無(wu)聲地傳遞出幽深(shen)的(de)(de)氣(qi)息。作者雖沒有(you)用色(se)彩描繪(hui)林(lin)木(mu)的(de)(de)碧郁(yu)，墨分五彩，已然呈現出山(shan)間林(lin)木(mu)蓊(weng)蓊(weng)郁(yu)郁(yu)的(de)(de)氛(fen)圍(wei)。由于是深(shen)秋季節，木(mu)葉開始凋(diao)落，江(jiang)水遼闊，更彌漫著幽靜、凄清(qing)的(de)(de)氛(fen)圍(wei)。畫中一橋(qiao)飛架于山(shan)澗，臨(lin)嶺(ling)小(xiao)路在山(shan)腳臨(lin)江(jiang)處(chu)不斷地向深(shen)處(chu)延伸，出沒無(wu)際，交代出大嶺(ling)所處(chu)的(de)(de)位置，映(ying)襯出無(wu)人行走時大嶺(ling)的(de)(de)幽深(shen)和清(qing)遠。遠處(chu)澗水則飛流而(er)下，不斷直(zhi)瀉(xie)谷(gu)底，亦使人如聞水聲潺湲，與畫面(mian)(mian)下幅無(wu)聲涌動(dong)的(de)(de)江(jiang)水互相(xiang)呼應，動(dong)中有(you)靜，進一步營造出寂靜、清(qing)涼、碧幽、深(shen)邃的(de)(de)畫面(mian)(mian)情境，深(shen)獲(huo)“鳥(niao)鳴(ming)山(shan)更幽”之效。

技法

《富春大(da)嶺圖(tu)》在用筆上(shang)更加自覺突(tu)出(chu)(chu)自由抒寫(xie)的(de)主(zhu)觀抒情味道，筆墨不(bu)過多受制于客觀景物的(de)影響(xiang)，表現出(chu)(chu)脫離造型(xing)因素而(er)有(you)意識注(zhu)重主(zhu)觀情志(zhi)的(de)揮發的(de)創作傾向，這亦是(shi)《富春大(da)嶺圖(tu)》的(de)主(zhu)要特色之一(yi)。全幅筆墨簡淡，但沉(chen)實雄渾，不(bu)僅將山嶺的(de)雄偉峻拔(ba)之勢表現得一(yi)覽無余，給人以簡拔(ba)、峻快、淋漓之感；亦于筆墨中流露(lu)出(chu)(chu)自我的(de)主(zhu)觀感受，從(cong)筆墨的(de)角度(du)上(shang)確(que)立(li)出(chu)(chu)了雄峻簡括而(er)有(you)平淡天然(ran)的(de)繪畫基調，清遠閑靜、渾淪奇(qi)峭(qiao)，使人從(cong)筆墨本身領略到黃公(gong)望繪畫的(de)無窮韻味。

構圖

《富春大嶺圖》在構圖上(shang)，黃公(gong)望表(biao)現出具備了形(xing)式(shi)構成的(de)(de)意味(wei)，比(bi)較注重(zhong)繪畫對(dui)象(xiang)美感因(yin)素的(de)(de)取(qu)舍(she)。

作者(zhe)在(zai)構圖上非常重視對(dui)客觀(guan)對(dui)象(xiang)的形式化處理，山(shan)水布局(ju)安排，極有章(zhang)法。從《富春大嶺圖》下半部分(fen)(fen)山(shan)石的處理上，觀(guan)者(zhe)亦充分(fen)(fen)領略到(dao)他在(zai)構圖上的嚴謹。

名家點評

清代(dai)畫(hua)家張庚《圖畫(hua)精意識》：“純用濕筆連(lian)皴帶染而成，是以得深(shen)沉渾厚(hou)之致(zhi)，浮嵐靄靄欲滴，杜詩元氣淋漓障猶濕，可移美也(ye)”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識》記載，黃公望去世不(bu)久，王(wang)蒙(meng)、倪瓚首先(xian)觀賞到(dao)了這件作品。

倪、王二(er)人的(de)題跋在(zai)后來(lai)重新裝裱時沒(mei)有被保存(cun)下來(lai)。而在(zai)現(xian)存(cun)畫幅上則有明(ming)人祝允明(ming)、清人吳錫麒的(de)詩跋。

在(zai)晚清時期(qi)，此(ci)圖曾由翁方綱收藏(zang)(zang)。近代以(yi)來，此(ci)畫又輾(zhan)轉(zhuan)遞藏(zang)(zang)到收藏(zang)(zang)家龐(pang)(pang)萊(lai)臣手中，上(shang)有龐(pang)(pang)萊(lai)臣收藏(zang)(zang)印兩(liang)枚。20世紀50年(nian)代以(yi)后，龐(pang)(pang)萊(lai)臣后人將(jiang)其捐(juan)給南京博物院，庋藏(zang)(zang)至今。

重要展覽

2016年9月23日，山水畫(hua)展“公望(wang)富春——名(ming)畫(hua)回故鄉特展”在杭州市富陽區公望(wang)美(mei)術館開展，《富春大(da)嶺圖》在其中展出。

作者簡介

黃(huang)(huang)公望(wang)（1269—1354年），元代畫家。本姓(xing)陸，名堅(jian)，漢族，江(jiang)浙(zhe)行省常熟縣(xian)人。后(hou)(hou)過(guo)繼永嘉(jia)府(fu)（今浙(zhe)江(jiang)溫州市）平陽縣(xian)（今劃歸(gui)蒼南縣(xian)）黃(huang)(huang)氏為子，居虞山(shan)（今宜(yi)山(shan)）小山(shan)，因改(gai)姓(xing)黃(huang)(huang)，名公望(wang)，字子久，號一峰、大癡道(dao)人。中年當過(guo)中臺察院椽吏，后(hou)(hou)皈(gui)依“全真教”，在江(jiang)浙(zhe)一帶賣卜。擅(shan)畫山(shan)水(shui)(shui)，師(shi)法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授(shou)。所作(zuo)(zuo)水(shui)(shui)墨畫筆力老到(dao)，簡淡(dan)深厚。又于水(shui)(shui)墨之(zhi)上(shang)略施淡(dan)赭，世(shi)稱“淺絳山(shan)水(shui)(shui)”。晚年以草籀(zhou)筆意入畫，氣韻雄秀(xiu)蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。擅(shan)書(shu)能(neng)詩，撰有《寫山(shan)水(shui)(shui)訣》，為山(shan)水(shui)(shui)畫創作(zuo)(zuo)經驗(yan)之(zhi)談。存(cun)世(shi)作(zuo)(zuo)品有《富春山(shan)居圖(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)》、《丹崖玉樹圖(tu)》、《天池石(shi)壁圖(tu)》等。