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《溪山雨意圖》是由元代畫(hua)(hua)家(jia)黃(huang)公望創作的紙本墨筆畫(hua)(hua)卷，現(xian)收(shou)藏于中國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)博(bo)物館。

該(gai)畫卷描繪(hui)的(de)(de)是(shi)黃公望筆下常見(jian)的(de)(de)江南景象(xiang)，圖中(zhong)景象(xiang)煙雨空(kong)(kong)濛，筆法(fa)多樣，代表了(le)(le)文(wen)人畫高(gao)度成熟時(shi)期(qi)的(de)(de)審(shen)美需(xu)要，是(shi)宋元(yuan)之后文(wen)人繪(hui)畫的(de)(de)主流風格。整個畫卷空(kong)(kong)無一人，山水則似真(zhen)非真(zhen)有(you)恬(tian)淡(dan)、簡(jian)遠、空(kong)(kong)靈寂(ji)靜之意境(jing)，表達了(le)(le)畫家寄情山水，抒(shu)胸中(zhong)逸趣(qu)之理(li)想審(shen)美境(jing)界(jie)。

畫作內容

《溪山(shan)雨(yu)意圖》描繪(hui)的(de)(de)一幅雨(yu)中(zhong)的(de)(de)江南(nan)山(shan)水(shui)景(jing)色。近(jin)景(jing)是(shi)(shi)坡岸，上有高低不(bu)同的(de)(de)樹(shu)木林立(li)，自(zi)右向左，錯落有致，節奏(zou)分明；中(zhong)間是(shi)(shi)大片空白(bai)(bai)，計白(bai)(bai)當黑，描繪(hui)的(de)(de)是(shi)(shi)浩淼無邊、平(ping)靜無波的(de)(de)湖(hu)(hu)水(shui)，寬闊的(de)(de)湖(hu)(hu)水(shui)沿著山(shan)巒流動(dong)，大片水(shui)域展現(xian)出兩(liang)岸平(ping)遠、幽(you)靜的(de)(de)景(jing)色。正是(shi)(shi)夏暮正午時分，陽光(guang)熾灼、大氣蒸(zheng)騰、疏林蕭蕭、滿目寂野。如鏡的(de)(de)水(shui)面(mian)無一絲漪漣，全(quan)無舟(zhou)楫的(de)(de)蹤影(ying)。望斷水(shui)天(tian)相(xiang)連，亦(yi)是(shi)(shi)收不(bu)盡的(de)(de)空曠。晴空曠野、萬(wan)籟俱(ju)靜。遠處(chu)是(shi)(shi)連綿起伏(fu)的(de)(de)群山(shan)，并(bing)有云霧(wu)縹(piao)渺環繞，深處(chu)山(shan)峰時隱時現(xian)，更顯(xian)空濛，烘托山(shan)雨(yu)欲來之主題；茅舍散(san)落，點(dian)綴其中(zhong)，空曠幽(you)靜。

該畫卷上(shang)有(you)黃(huang)公(gong)望、陶宗儀(yi)、史(shi)邦俊、項元汴、文徵明(ming)、李日華、李肇亨、安(an)岐、乾隆(long)皇(huang)帝(di)等人的鈐(qian)印(yin)以及(ji)清宮收藏(zang)印(yin)共計(ji)95處。除卻(que)黃(huang)公(gong)望自題之外，還有(you)王國器、倪瓚題跋兩處以及(ji)乾隆(long)詩(shi)一首(shou)。

創作背景

“此紙未畢已為(wei)(wei)好事者取去。今復世(shi)長所得(de)至正(zheng)四年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）十(shi)(shi)月(yue)(yue)來(lai)溪上足其意(yi)。時年(nian)(nian)七十(shi)(shi)有(you)六。是(shi)歲十(shi)(shi)一月(yue)(yue)哉生明(ming)（即當(dang)月(yue)(yue)三日）識。”作(zuo)者的這段(duan)話介紹了(le)作(zuo)畫的過程。黃氏70歲左右(you)在平江（今江蘇(su)蘇(su)州）光孝觀(guan)寓居(ju)時用陸(lu)明(ming)本帶來(lai)的兩幅(fu)“佳紙”創(chuang)作(zuo)。開始是(shi)興(xing)之(zhi)所致(zhi)，信手畫之(zhi)，還未完(wan)(wan)(wan)(wan)成(cheng)就(jiu)被“好事者”取走，數年(nian)(nian)之(zhi)后曹永也就(jiu)是(shi)曹知白之(zhi)子“世(shi)長”得(de)到此卷。因曹之(zhi)白與(yu)黃公(gong)望年(nian)(nian)齡相仿，相交(jiao)甚好，因而黃公(gong)望為(wei)(wei)曹永書寫題跋完(wan)(wan)(wan)(wan)善畫意(yi)，至此《溪山雨意(yi)圖(tu)》才算正(zheng)式完(wan)(wan)(wan)(wan)成(cheng)。作(zuo)者再次“足其意(yi)”，得(de)意(yi)彌補缺憾(han)之(zhi)時，已是(shi)數年(nian)(nian)后的至正(zheng)四年(nian)(nian)，從農歷十(shi)(shi)月(yue)(yue)到十(shi)(shi)一月(yue)(yue)初(chu)三，歷時一個月(yue)(yue)左右(you)才完(wan)(wan)(wan)(wan)成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃(huang)公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)，追求(qiu)表現(xian)理、趣、興，即描(miao)寫(xie)在(zai)(zai)四時(shi)(shi)朝(chao)暮(mu)、風雨(yu)(yu)晴晦等特定(ding)時(shi)(shi)空環境(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)景色(se)來創(chuang)造情景交溶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)(yi)(yi)境(jing)界。《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)雨(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)圖(tu)(tu)》正體(ti)(ti)現(xian)出作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格個(ge)性(xing)。圖(tu)(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)把(ba)暮(mu)夏時(shi)(shi)節水(shui)過山(shan)(shan)(shan)中(zhong)(zhong)(zhong)，夏雨(yu)(yu)將至未(wei)至，大(da)(da)(da)氣(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)蘊(yun)(yun)釀雨(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)感，借助可視形象準(zhun)確(que)充(chong)(chong)分(fen)地表現(xian)了(le)(le)出來。畫(hua)作立(li)意(yi)(yi)(yi)獨特，并在(zai)(zai)形式和(he)細(xi)節描(miao)繪上作了(le)(le)精(jing)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求(qiu)。圖(tu)(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)以遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)坡腳、沙諸層層延伸構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條水(shui)平(ping)橫線(xian)，貫(guan)穿通幅(fu)，確(que)定(ding)了(le)(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)大(da)(da)(da)勢，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)(shan)(shan)外輪(lun)廓線(xian)處理得(de)(de)柔和(he)平(ping)緩；一(yi)座(zuo)座(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰也呈現(xian)穩定(ding)蹲居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢態。溪(xi)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草(cao)采(cai)用了(le)(le)單調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直長點，均勻地點出，近樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長勢雖不(bu)乏穿插(cha)變(bian)化，但(dan)引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)株松樹(shu)(shu)，顯得(de)(de)高(gao)大(da)(da)(da)挺拔(ba)無賓主朝(chao)揖(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應，使(shi)樹(shu)(shu)叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)體(ti)(ti)貌呈現(xian)出寧(ning)靜佇立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)態。構成遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長披麻(ma)皴、濃(nong)墨點染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑，筆(bi)墨中(zhong)(zhong)(zhong)充(chong)(chong)溢著(zhu)含蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白云(yun)(yun)(yun)是點題之筆(bi)，用心所在(zai)(zai)卻(que)未(wei)露著(zhu)力(li)之跡，用了(le)(le)平(ping)易輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)寫(xie)，在(zai)(zai)顯示丘壑草(cao)木蒙榮(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨色(se)中(zhong)(zhong)(zhong)留(liu)白，未(wei)著(zhu)一(yi)筆(bi)。靠黑白色(se)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈對比(bi)，輕盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)團(tuan)在(zai)(zai)畫(hua)面(mian)上十(shi)分(fen)突出。呈波(bo)浪狀曲線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)團(tuan)外緣、顯示云(yun)(yun)(yun)塊(kuai)澎起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感。“亂云(yun)(yun)(yun)如獸(shou)出山(shan)(shan)(shan)前(qian)”是暴風雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這(zhe)帶來雨(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)，雖蘊(yun)(yun)含著(zhu)興風造雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)，但(dan)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩、輕捷，描(miao)寫(xie)得(de)(de)十(shi)分(fen)準(zhun)確(que)。同畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)(ti)基調(diao)既(ji)有動(dong)靜對比(bi)又是和(he)諧統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作(zuo)(zuo)整體采(cai)用(yong)長卷(juan)，橫向(xiang)的(de)(de)畫面，宜于布置視野開(kai)闊(kuo)的(de)(de)大景(jing)觀(guan)，表(biao)現宏(hong)觀(guan)角度(du)的(de)(de)大變(bian)化。圖中采(cai)取(qu)“一河兩(liang)岸(an)式”構(gou)圖，近景(jing)描繪(hui)了沙坡層疊上有(you)(you)高松數株(zhu)，亦有(you)(you)棘(ji)枝小草(cao)，樹(shu)(shu)枝皆勾勒(le)而成，松樹(shu)(shu)皮(pi)也用(yong)細筆作(zuo)(zuo)圈，松針用(yong)細筆寫出，雜樹(shu)(shu)葉及(ji)小草(cao)多用(yong)點苔示(shi)意(yi)，樹(shu)(shu)干多取(qu)左(zuo)斜(xie)勢，引視線穿越河水(shui)，指(zhi)向(xiang)中景(jing)。中景(jing)是(shi)小披麻皴所繪(hui)制的(de)(de)渾(hun)圓(yuan)山(shan)體相繼(ji)延伸(shen)，間有(you)(you)蓊郁汀樹(shu)(shu)，茅屋村舍；后有(you)(you)遠山(shan)，或淡墨勾勒(le)，或清墨渲染(ran)，亦有(you)(you)云霧環繞其(qi)中，以留白(bai)之(zhi)法(fa)表(biao)現山(shan)雨欲來(lai)之(zhi)勢。在構(gou)圖，景(jing)物塑造和筆墨運用(yong)上這些縝(zhen)密的(de)(de)處理，使題材內(nei)容與(yu)形式完美統(tong)一，構(gou)成強烈感人(ren)的(de)(de)藝術效果。

名家點評

元代畫家倪瓚，題(ti)跋(ba)：“黃翁子(zi)久雖不能夢見(jian)房山、鷗波，要亦非近世(shi)畫手可及(ji)，此(ci)卷(juan)尤其得意者(zhe)。”

歷史傳承

《溪山雨意圖》于正至(zhi)四(si)年(nian)（1344年(nian)）徹(che)底完成以(yi)后(hou)便收(shou)(shou)藏于曹永的手中，之后(hou)王(wang)國器(qi)得以(yi)鑒賞此(ci)畫并(bing)為此(ci)畫題(ti)跋；宣光四(si)年(nian)（1374年(nian)）春，畫家(jia)倪(ni)瓚為此(ci)畫題(ti)跋；后(hou)此(ci)畫被文(wen)學家(jia)陶宗(zong)儀收(shou)(shou)藏并(bing)題(ti)跋、鈐(qian)印(yin)。

明朝(chao)時期，后此畫(hua)又收(shou)藏(zang)(zang)于畫(hua)家(jia)史邦(bang)俊(jun)手中，并(bing)被(bei)(bei)(bei)史邦(bang)俊(jun)題跋、鈐(qian)(qian)印；后又被(bei)(bei)(bei)文人文徽明鈐(qian)(qian)印并(bing)其子文彭收(shou)藏(zang)(zang)、鈐(qian)(qian)印；后被(bei)(bei)(bei)收(shou)藏(zang)(zang)家(jia)項元汴(bian)收(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印；后被(bei)(bei)(bei)戲曲作家(jia)李(li)日華和畫(hua)家(jia)李(li)肇亨先后收(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印。

清朝時(shi)期，被(bei)書(shu)畫(hua)(hua)鑒(jian)藏家安岐收(shou)(shou)(shou)藏、鈐印并(bing)收(shou)(shou)(shou)錄于(yu)《墨緣匯觀(guan)》卷三《名畫(hua)(hua)上》中；乾隆(long)十五年（1750年），此畫(hua)(hua)乾隆(long)皇帝收(shou)(shou)(shou)藏、鈐印并(bing)題(ti)跋；后(hou)被(bei)進士孫(sun)毓(yu)(yu)汶收(shou)(shou)(shou)藏；孫(sun)毓(yu)(yu)汶去世之后(hou)，其后(hou)人孫(sun)念臺(tai)先生將《溪(xi)(xi)山雨(yu)意(yi)圖》捐贈給中國(guo)歷史博(bo)物館(guan)（國(guo)博(bo)前身(shen)），自此，《溪(xi)(xi)山雨(yu)意(yi)圖》終歸國(guo)博(bo)，成為國(guo)家博(bo)物館(guan)的重(zhong)要書(shu)畫(hua)(hua)藏品(pin)之一(yi)。

作者簡介

黃公望(wang)（1269-1354），元代畫(hua)家。本姓陸，名堅(jian)，漢(han)族，江(jiang)浙行(xing)省常熟縣(xian)人。后(hou)過(guo)繼(ji)永嘉府（今浙江(jiang)溫州市(shi)）平陽縣(xian)（今劃歸蒼南縣(xian)）黃氏(shi)為子，居虞山（今宜山）小(xiao)山，因改姓黃，名公望(wang)，字子久，號一(yi)峰(feng)、大癡道人。曾為浙西廉訪使徐琰(yan)的書(shu)(shu)吏，后(hou)隨張(zhang)閭(lv)入京為吏，繼(ji)而因張(zhang)閭(lv)獲罪一(yi)同入獄，獲釋后(hou)入全真教，賣卜江(jiang)湖(hu)，以修道、書(shu)(shu)畫(hua)終了一(yi)生。其山水畫(hua)宗法董源、巨然，由此生發，自創一(yi)格；創淺絳山水，對明(ming)清山水畫(hua)影(ying)響甚大，為“元四(si)家”。