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《丹崖玉樹圖》是元代(dai)黃公(gong)望(wang)創作(zuo)的紙本設色畫，現收藏(zang)于北京故宮博物院。

圖(tu)中山(shan)巒重疊，群山(shan)積翠，云煙縹(piao)緲，山(shan)腰殿閣隱現，山(shan)下平溪長松(song)，小橋橫臥(wo)，一(yi)人(ren)策杖(zhang)尋幽，一(yi)派深(shen)遠優美的意(yi)境。該圖(tu)作于紙(zhi)本上，充(chong)分發揮(hui)了筆(bi)(bi)墨融合的韻(yun)味，筆(bi)(bi)法(fa)疏松(song)蒼(cang)秀，點染隨意(yi)，設(she)色(se)淡雅，瀟灑(sa)自(zi)如。

畫作內容

圖中山(shan)巒(luan)重(zhong)疊，高松(song)雜樹遍布于(yu)窠(ke)石坡(po)岸之(zhi)上，梵(fan)寺仙觀掩映于(yu)山(shan)石林木之(zhi)中，若(ruo)隱若(ruo)現，點(dian)綴(zhui)左(zuo)右(you)。山(shan)下林木蔥郁，坡(po)石相間(jian)，一(yi)位老者正(zheng)策杖(zhang)徐行，溪(xi)橋橫臥，凈水流深，一(yi)派(pai)幽(you)遠渾融(rong)的景象。

此(ci)畫無款(kuan)印(yin)。幅上元(yuan)張(zhang)翥題詩中說(shuo)：“一峰居士精神(shen)健(jian)，此(ci)筆前生(sheng)應畫師。”指出此(ci)圖為(wei)子久之作(zuo)。另有(you)元(yuan)無名氏、王國(guo)器、陸行直，明徐霖(lin)六家題記。鈐聞龍(long)、張(zhang)見陽等鑒藏(zang)印(yin)七方。

創作背景

黃(huang)公望(wang)一(yi)生常來往于富春江和虞(yu)山一(yi)帶，江南山水(shui)成了他繪畫(hua)的主要題材。他的山水(shui)畫(hua)宗(zong)法董(dong)源、巨然，兼及荊浩、關仝，并受到趙孟頫的影響，可謂融(rong)會(hui)貫通而自成一(yi)體。他的畫(hua)多用淺絳(jiang)少見青綠，表現出一(yi)份(fen)特(te)別的淡然與(yu)天(tian)真。《丹崖(ya)玉樹圖(tu)》便是黃(huang)公望(wang)淺絳(jiang)山水(shui)的代表作品(pin)，也是黃(huang)公望(wang)的晚年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫面，設(she)色(se)淡(dan)雅，蒼然渾秀，體現了畫家寄情(qing)于景、寄樂于畫的平(ping)淡(dan)天(tian)真的藝術風格，那份獨有的筆墨意境，令人回味(wei)無(wu)窮。

構圖

此圖(tu)(tu)的(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)樹木造型，采取了重疊排比的(de)(de)手(shou)法(fa)。全(quan)圖(tu)(tu)可分(fen)(fen)為(wei)三(san)個(ge)(ge)層次。整個(ge)(ge)構(gou)景(jing)為(wei)荒山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里指江浙(zhe)滬三(san)角地帶的(de)(de)典型風(feng)光，是指這(zhe)一(yi)帶的(de)(de)自然景(jing)致。遠處(chu)峭拔(ba)峻(jun)秀的(de)(de)山(shan)(shan)峰，自山(shan)(shan)頂處(chu)山(shan)(shan)峰，從(cong)左(zuo)向右伸展(zhan)，呈(cheng)一(yi)個(ge)(ge)“丫(ya)”形，山(shan)(shan)勢峻(jun)險崎特，且有(you)(you)(you)(you)著荒氣(qi)(qi)和(he)(he)亂(luan)氣(qi)(qi)。山(shan)(shan)巔和(he)(he)山(shan)(shan)坳(ao)處(chu)，雜樹和(he)(he)草木叢(cong)生，點綴著整個(ge)(ge)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)山(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)頭最(zui)高(gao)處(chu)，云霧蒙蒙，隱約可見。中景(jing)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)嶙(lin)峋(xun)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)(you)豎立(li)，有(you)(you)(you)(you)橫(heng)臥(wo)，有(you)(you)(you)(you)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)堆(dui)砌，有(you)(you)(you)(you)眾多(duo)的(de)(de)礬頭累積(ji)成一(yi)種嶙(lin)峋(xun)的(de)(de)意趣。近景(jing)均為(wei)坡陀碎(sui)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，堆(dui)積(ji)呈(cheng)崎嶇的(de)(de)不平丘陵似的(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)間有(you)(you)(you)(you)數株古松(song)(song)拔(ba)地而(er)起，枝干挺拔(ba)，枝葉茂密，似有(you)(you)(you)(you)頂天立(li)地之勢，巨松(song)(song)兩側(ce)均長(chang)有(you)(you)(you)(you)其他雜樹。在古松(song)(song)和(he)(he)雜樹蔭下(xia)，座落著數間房(fang)舍，掩映在山(shan)(shan)坳(ao)和(he)(he)叢(cong)樹下(xia)，僅(jin)露(lu)出部(bu)分(fen)(fen)屋角-畫幅的(de)(de)右下(xia)側(ce)有(you)(you)(you)(you)一(yi)座板橋，將兩岸接連，有(you)(you)(you)(you)一(yi)位高(gao)士策杖(zhang)于橋。此圖(tu)(tu)雖畫的(de)(de)是荒山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，但從(cong)畫面(mian)的(de)(de)筆法(fa)來看，筆墨未必荒率，而(er)且還很滋潤(run)，但構(gou)景(jing)卻的(de)(de)確是一(yi)種荒山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)氣(qi)(qi)氛，諸多(duo)的(de)(de)礬頭累積(ji)成一(yi)種嶙(lin)峋(xun)的(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)意趣。

技法

《丹崖(ya)玉(yu)樹圖》構圖甚繁(fan)，疏密(mi)相(xiang)間，用筆卻甚簡(jian)。畫(hua)面下(xia)方留有大部分(fen)空(kong)白，山石(shi)(shi)少皴(cun)或不皴(cun)，與全(quan)皴(cun)的(de)(de)(de)亂石(shi)(shi)形成(cheng)對(dui)比，愈顯畫(hua)面之空(kong)靈而(er)充實。設色淺(qian)絳(jiang)，淡(dan)冶秀(xiu)(xiu)雅(ya)，筆法(fa)松秀(xiu)(xiu)。在(zai)筆法(fa)上，變宋人的(de)(de)(de)繁(fan)緝填密(mi)為簡(jian)括松秀(xiu)(xiu)，減弱(ruo)水墨(mo)刻畫(hua)，改以(yi)勾皺為主(zhu)，略加(jia)渲染，生動地(di)表現(xian)出(chu)了江南山巒質地(di)松軟、平淡(dan)秀(xiu)(xiu)逸的(de)(de)(de)特點(dian)(dian)。在(zai)山水畫(hua)作品中(zhong)，分(fen)布于山石(shi)(shi)之間的(de)(de)(de)亭臺樓(lou)閣交代的(de)(de)(de)非常(chang)清晰，雖小但傳神，點(dian)(dian)景物的(de)(de)(de)作用不單單是為了豐(feng)富(fu)畫(hua)面，而(er)更(geng)多的(de)(de)(de)則是充分(fen)的(de)(de)(de)刻畫(hua)自(zi)然(ran)形象，使經營位置更(geng)加(jia)巧妙，景物之間聯系更(geng)加(jia)緊密(mi)，人與自(zi)然(ran)情景交融更(geng)加(jia)和諧。在(zai)山石(shi)(shi)的(de)(de)(de)描(miao)繪上，黃公(gong)望同樣(yang)是對(dui)景造(zao)意，嚴謹的(de)(de)(de)遵照自(zi)然(ran)造(zao)化。樹木的(de)(de)(de)描(miao)繪同樣(yang)來源于大自(zi)然(ran)。表現(xian)出(chu)江南清麗明(ming)潔的(de)(de)(de)山色。

技法

山石(shi)用繁(fan)密的(de)(de)皴，采用長(chang)披麻皴，不用渲染和沒骨，由(you)于(yu)僅僅用一片淺絳色遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不能遮掩(yan)其(qi)鱗狀交錯的(de)(de)山坡(po)土石(shi)之紋，反(fan)而(er)使層層疊(die)疊(die)的(de)(de)意(yi)趣(qu)更為明顯。畫松多(duo)用勾葉，造(zao)成一種(zhong)線(xian)條(tiao)(tiao)之間的(de)(de)交叉，所(suo)以(yi)在此畫中(zhong)呈現出(chu)線(xian)條(tiao)(tiao)縱橫的(de)(de)集(ji)束之美。樹根(gen)房頂(ding)均(jun)施淡赭(zhe)色。筆法蒼秀，設色淡雅。山坡(po)和山坳間的(de)(de)雜(za)樹草木，均(jun)以(yi)濃(nong)墨橫點(dian)而(er)成，與山巒的(de)(de)大(da)片空白對比呼應。總體來說，畫中(zhong)形象皆用濃(nong)墨濕筆寫出(chu)，采用近(jin)實遠(yuan)(yuan)虛，近(jin)濃(nong)遠(yuan)(yuan)淡，近(jin)大(da)遠(yuan)(yuan)小，觀者倘(tang)身臨其(qi)境，似乎有一種(zhong)高聳(song)難測之感。

歷史傳承

該畫曾經明董其昌等收(shou)藏。1959年，中國對外文(wen)化聯絡委員會(hui)在籌劃一項書畫展時，無(wu)意間發現了黃公望(wang)(wang)的一幅畫，經專家(jia)鑒(jian)定(ding)，這幅畫是黃公望(wang)(wang)淺絳山水畫的代表作《丹崖玉(yu)樹(shu)(shu)圖(tu)》，距今已(yi)有600多年的歷史(shi)。為了保管好《丹崖玉(yu)樹(shu)(shu)圖(tu)》，對外文(wen)委決定(ding)，將這幅畫交給北京(jing)故宮博物院(yuan)收(shou)藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北(bei)京故宮博物院舉(ju)辦武(wu)英殿(dian)設“趙(zhao)孟頫書畫(hua)特展(zhan)(zhan)”，《丹(dan)崖玉樹圖(tu)》在其中(zhong)“第三單元(yuan)：松雪遺韻——趙(zhao)孟頫的藝術影響”中(zhong)展(zhan)(zhan)出(chu)。

作者簡介

黃公(gong)望，元(yuan)代畫家(jia)。原姓陸(lu)，名(ming)堅，字(zi)子(zi)(zi)久，號(hao)一峰道(dao)人，又號(hao)大(da)(da)癡道(dao)人。平江(jiang)常(chang)熟（今屬江(jiang)蘇）人。后繼(ji)永嘉（今浙江(jiang)溫(wen)州）黃氏為義子(zi)(zi)，黃公(gong)年九十，膝下無兒，得子(zi)(zi)喜道(dao)：“黃公(gong)望子(zi)(zi)久矣！”故改名(ming)姓，為黃公(gong)望。曾(ceng)任中(zhong)臺察院掾(yuan)，后被誣(wu)入獄。出獄后，入“全真教(jiao)”。曾(ceng)研(yan)“九流之學(xue)”，且通音律，作散曲。來(lai)往于(yu)杭州、松江(jiang)等地賣卜。50歲左右專心(xin)于(yu)山水畫。與吳鎮、倪瓚(zan)、王蒙合稱“元(yuan)四家(jia)”。作品有《富春(chun)山居圖》《九峰雪霽(ji)圖》《富春(chun)大(da)(da)嶺(ling)圖》《天(tian)池石壁圖》等。著有《寫山水訣》。