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《秋郊飲馬圖》是元代畫家趙孟頫創作的絹本設(she)色畫，現(xian)收藏于北京(jing)故宮博(bo)物院。

此幅作品描繪的(de)(de)(de)是初秋時節(jie)，牧馬(ma)人(ren)在荒野牧馬(ma)的(de)(de)(de)情景(jing)。畫面(mian)中有十幾匹不同造型(xing)的(de)(de)(de)馬(ma)，體態(tai)肥碩健壯、姿態(tai)各(ge)異，有的(de)(de)(de)在河(he)邊(bian)飲水，有的(de)(de)(de)相互(hu)追(zhui)趕嬉戲，有的(de)(de)(de)仰頭(tou)長鳴(ming)，一派(pai)歡快熱鬧的(de)(de)(de)景(jing)象。岸邊(bian)的(de)(de)(de)樹木清秀(xiu)別致，河(he)水平緩(huan)無(wu)波(bo)，展現了江南如(ru)詩如(ru)畫的(de)(de)(de)美(mei)景(jing)。

畫作內容

此圖畫(hua)的是初秋郊外(wai)，一紅衣(yi)奚(xi)官趕著(zhu)一群馬(ma)到河岸邊(bian)飲水的情景。畫(hua)中(zhong)(zhong)岸邊(bian)林木環繞，湖水平緩(huan)無波，坡岸填(tian)從石綠色(se)，秋樹紅葉，分外(wai)幽(you)靜清致。牧馬(ma)人(ren)身著(zhu)紅袍騎在馬(ma)上，手持馬(ma)鞭，側首看著(zhu)正在嬉(xi)戲(xi)(xi)的二馬(ma)。十匹馬(ma)都健壯肥(fei)碩，有(you)的步入河中(zhong)(zhong)飲水，有(you)的在岸邊(bian)追逐，有(you)的互相嬉(xi)戲(xi)(xi)，有(you)的引頸(jing)長鳴，神態各異，好(hao)不熱鬧。

此(ci)圖(tu)卷(juan)首自(zi)識(shi)“秋郊飲馬(ma)圖(tu)”，卷(juan)尾署款“皇慶元(yuan)年十一月”，下鈐“趙(zhao)氏子(zi)昂”朱文(wen)印(yin)1312年。卷(juan)后有元(yuan)代(dai)書畫鑒(jian)賞家柯(ke)九思、清(qing)代(dai)乾隆等(deng)題(ti)記(ji)。元(yuan)代(dai)柯(ke)九思題(ti)記(ji)：“高風雅韻，沾(zhan)被后人多矣。”

創作背景

藝術背景

趙孟(meng)(meng)頫(fu)是一(yi)個(ge)早熟的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有兩(liang)種作(zuo)風，一(yi)是工整，一(yi)是豪(hao)放。他(ta)(ta)對傳統的(de)(de)(de)(de)看法，表現為(wei)力追唐與(yu)北(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。趙孟(meng)(meng)頫(fu)曾(ceng)說過：“蓋自(zi)唐以來，如(ru)王(wang)右丞、大(da)小李將軍、鄭廣文諸(zhu)公奇絕之跡，不(bu)能(neng)一(yi)二見。至五代荊、關(guan)、董、范未(wei)能(neng)與(yu)古(gu)(gu)人(ren)比(bi)，然(ran)視(shi)近(jin)世筆(bi)意(yi)(yi)遼給予(yu)。”“仆(pu)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，雖未(wei)能(neng)與(yu)古(gu)(gu)人(ren)比(bi)，然(ran)視(shi)近(jin)世畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)手，則自(zi)謂稍異耳。”但趙孟(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種尊重傳統、推崇古(gu)(gu)人(ren)，與(yu)完全采取復古(gu)(gu)主張(zhang)者是不(bu)同的(de)(de)(de)(de)。趙孟(meng)(meng)頫(fu)提倡(chang)繼隨唐與(yu)北(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)精華，重視(shi)神韻(yun)，追求清雅樸素的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風。他(ta)(ta)認為(wei)在(zai)北(bei)宋(song)前的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中，保留著筆(bi)墨內(nei)在(zai)價值和(he)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)本意(yi)(yi)，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)除(chu)欣賞功(gong)能(neng)外，還(huan)有認識功(gong)能(neng)，用筆(bi)除(chu)有輪廓功(gong)能(neng)外，還(huan)有它自(zi)身的(de)(de)(de)(de)審美功(gong)能(neng)，而用筆(bi)的(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)審美功(gong)能(neng)在(zai)書法中最能(neng)體現。因此(ci)，趙孟(meng)(meng)頫(fu)又進一(yi)步提出“書畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)同法”論(lun)。趙孟(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)“古(gu)(gu)意(yi)(yi)”說和(he)“書畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)同法”論(lun)，所(suo)針對的(de)(de)(de)(de)問題是一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)，都是為(wei)了(le)醫治(zhi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)發(fa)展中出現的(de)(de)(de)(de)“毛(mao)病”，而且他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術主張(zhang)是和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術實踐緊密結合在(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)(de)。《秋郊(jiao)飲馬圖》便是他(ta)(ta)實踐其繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)論(lun)點(dian)的(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)。

個人背景

此卷(juan)作于“皇慶(qing)元年(nian)（1312年(nian)）十(shi)一月”，趙孟頻五(wu)十(shi)九歲。在(zai)此前不久，他剛剛在(zai)江浙儒學提舉任(ren)滿，并重(zhong)返(fan)大都任(ren)職，受到元文宗的青(qing)睞恩準還鄉(xiang)，祭(ji)祖立碑，是其一生中(zhong)政治(zhi)上最為得意(yi)的時期。畫卷(juan)中(zhong)所(suo)反映(ying)的歡快情調，應(ying)是這(zhe)種心境的自(zi)然流露。

藝術鑒賞

構圖

此圖布局講(jiang)究藏(zang)露(lu)，中景露(lu)地不露(lu)天，人馬、坡石(shi)、林(lin)木都(dou)置于右半部，人馬向左(zuo)方走，把來處(chu)藏(zang)于畫(hua)外(wai)。左(zuo)方只露(lu)出(chu)樹干(gan)和溪(xi)(xi)水，把樹干(gan)和遠山、遠水藏(zang)于畫(hua)外(wai)。堤岸(an)、溪(xi)(xi)水向左(zuo)方延伸，通(tong)過岸(an)上兩馬的奔逐，點出(chu)境外(wai)無限的景物。構(gou)圖均衡有致，物象雖具體而微，整體卻極簡括(kuo)。

在構圖(tu)方面(mian)，畫(hua)家巧妙(miao)利用有限的(de)絹幅，把平視、仰視、俯(fu)視三(san)種(zhong)造(zao)景方式有機(ji)地(di)加(jia)以結(jie)合，畫(hua)中樹木、人(ren)馬(ma)、溪水(shui)、平坡(po)(po)，從右至左，由(you)近及(ji)遠(yuan)，遞次展開(kai)，創造(zao)出豐富的(de)空間(jian)層次。對(dui)景物的(de)設(she)置分(fen)配，也注意到了(le)疏(shu)與(yu)密、藏(zang)與(yu)露的(de)相互關系。卷中右半部的(de)樹木、人(ren)馬(ma)雖近密，但不迫塞(sai)；左半部溪水(shui)、坡(po)(po)陀(tuo)開(kai)闊，但不空疏(shu)。作者還(huan)有意把馬(ma)群(qun)安(an)排(pai)成(cheng)一致的(de)走向，借馬(ma)官回首，將來(lai)處藏(zang)于畫(hua)卷之外(wai)，遠(yuan)景則留(liu)有廣大空間(jian)，這種(zhong)畫(hua)外(wai)有畫(hua)、景外(wai)有景的(de)藝術處理(li)，尤具藝術匠心(xin)，給(gei)人(ren)以無(wu)限的(de)想象余地(di)。

技巧

趙(zhao)孟頫承前人(ren)畫(hua)馬傳統，且對(dui)馬的生活習性有著(zhu)深入(ru)觀察，所以(yi)在創作中(zhong)(zhong)(zhong)表現了(le)(le)馬的神采并在技巧上有所突破。他將書法用筆(bi)融人(ren)繪(hui)畫(hua)之中(zhong)(zhong)(zhong)，人(ren)馬線描工細勁(jing)健，嚴(yan)謹中(zhong)(zhong)(zhong)蘊(yun)雋(jun)秀；樹(shu)木、坡石行(xing)筆(bi)凝重，蒼逸(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)透(tou)著(zhu)清(qing)潤，工細中(zhong)(zhong)(zhong)不乏松動與飄逸(yi)；綠岸(an)、丹楓、紅(hong)衣(yi)，設(she)色(se)濃郁中(zhong)(zhong)(zhong)顯清(qing)麗，大(da)面積渲染(ran)，不加皴(cun)擦與點斫，色(se)不掩筆(bi)，淳厚(hou)而富于韻(yun)致，從中(zhong)(zhong)(zhong)可以(yi)看出畫(hua)家繼承了(le)(le)唐人(ren)的遺風。

線條

作者將書法用筆(bi)融入繪畫，人(ren)、馬(ma)線描工細勁健，嚴謹中蘊(yun)雋秀；樹石、陂陀(tuo)行筆(bi)凝(ning)重(zhong)，蒼逸中含清潤。綠(lv)岸、丹楓、紅衣(yi)，設色(se)麗而不濃，且色(se)不掩筆(bi)，淳厚而富于韻(yun)致。十匹馬(ma)的神(shen)態各異，或奔騰追逐，或徐步緩行，或低(di)首就飲，或引頸長(chang)鳴(ming)，人(ren)馬(ma)雖(sui)小，意態生動(dong)。牧馬(ma)官的紅農，坡岸的石綠(lv)，秋樹的紅葉(xie)，相映生輝。紅色(se)與(yu)綠(lv)色(se)是一對(dui)互補色(se)。所以，紅色(se)衣(yi)袍在(zai)大青(qing)綠(lv)的草坪映襯下顯得尤(you)為奪目(mu)，有力地突出了(le)主體(ti)人(ren)物(wu)。

設色

該畫(hua)卷的筆(bi)墨設色，也能(neng)做到既有(you)變化，又和諧統(tong)(tong)一。人物、鞍馬用工細、圓勁的筆(bi)法畫(hua)出，古樸嚴謹而(er)(er)不刻板。樹(shu)木的枝干，坡陀的輪廓用靈活的行(xing)草筆(bi)法，勾(gou)、皴、擦、染并用，風格蒼勁秀(xiu)潤。設色使用傳統(tong)(tong)的青綠畫(hua)法，大片的坡岸用石綠罩(zhao)染，溪水借用絹地本色，色調鮮明、和諧，而(er)(er)樹(shu)木枝頭的紅葉，在(zai)洗練背(bei)景的映襯下(xia)，更充分地顯(xian)露出深秋季節的特點。

名家點評

北京故(gu)宮(gong)博物院研究員楊臣彬(bin)：該畫(hua)豐富濃郁而又(you)清麗(li)，做到(dao)了(le)色(se)不掩(yan)筆。畫(hua)家成功地將青綠山(shan)水和(he)水墨山(shan)水、唐人鞍馬和(he)宋人鞍馬、“行(xing)家畫(hua)”的熟(shu)練技巧和(he)“文人畫(hua)”的筆墨情(qing)趣、精(jing)神(shen)氣質溶為一(yi)體，代表了(le)趙孟(meng)頫晚年鞍馬畫(hua)的典型(xing)風(feng)貌，是幅(fu)形神(shen)兼備(bei)、妙逸(yi)并具、風(feng)格高雅的藝術(shu)珍(zhen)品。

香港大學(xue)美術(shu)學(xue)博士高昕丹：整(zheng)幅(fu)手(shou)卷，雖尺幅(fu)短小，但人(ren)(ren)、馬動靜的意趣結(jie)合(he)(he)得極其生(sheng)動，加之畫家成功地(di)將青(qing)綠(lv)、水(shui)墨山水(shui)與唐人(ren)(ren)、宋人(ren)(ren)鞍馬相(xiang)融合(he)(he)，為趙孟頫(fu)晚年(nian)鞍馬畫的典型風貌，是一幅(fu)逸妙并具(ju)的藝(yi)術(shu)精品。

歷史傳承

該畫(hua)曾(ceng)經元代書畫(hua)鑒賞家柯九思(si)、清(qing)代收藏(zang)(zang)家梁清(qing)標及清(qing)內(nei)府收藏(zang)(zang)，現(xian)收藏(zang)(zang)于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年9月，《秋郊飲(yin)馬(ma)圖》在北京故宮博(bo)物院“趙孟頫書畫個展(zhan)”中展(zhan)出(chu)。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字子昂(ang)，號(hao)松(song)雪道(dao)人(ren)，吳(wu)興（今浙江湖州）人(ren)，宋(song)宗室，宋(song)太祖(zu)子秦王趙德芳(fang)的(de)后(hou)(hou)裔。宋(song)亡，歸里閑居(ju)。元世(shi)祖(zu)忽必烈搜訪“遺逸”，經程(cheng)鉅夫薦舉(ju)，任兵部郎中，后(hou)(hou)官至(zhi)翰林(lin)學士，封魏國公，謚(shi)文敏(min)。是元代成就最高的(de)書畫(hua)(hua)家(jia)之一，在中國美術史上占有(you)(you)重要地位。其(qi)畫(hua)(hua)作“有(you)(you)唐人(ren)之致去(qu)(qu)其(qi)纖(xian)，有(you)(you)北(bei)宋(song)人(ren)之雄去(qu)(qu)其(qi)獷”。開創了元代文人(ren)畫(hua)(hua)新畫(hua)(hua)風。兼(jian)工篆刻，以“圓朱文”著稱(cheng)。傳世(shi)書跡較多。傳世(shi)畫(hua)(hua)作有(you)(you)《鵲華(hua)秋色圖(tu)》、《紅衣羅(luo)漢圖(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)》、《秋郊飲馬(ma)圖(tu)》、《浴馬(ma)圖(tu)》、《人(ren)騎圖(tu)》等。著有(you)(you)《松(song)雪齋文集》十卷（附外(wai)集一卷）。