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《秀(xiu)石疏(shu)林(lin)圖》是(shi)元代畫(hua)家趙孟頫(fu)創作的(de)紙(zhi)本墨筆(bi)畫(hua)，現收藏于北京故宮(gong)博物院。

此幅繪古木(mu)新(xin)篁生于平坡秀石(shi)(shi)之間，以飛白法畫石(shi)(shi)，以篆書法繪樹，純用水(shui)墨表現(xian)，是作者“書畫同源(yuan)”之理(li)論在繪畫實踐中的具體體現(xian)。全圖巨石(shi)(shi)疏空，竹葉秀潤，枯木(mu)荒簡(jian)，自(zi)成(cheng)一(yi)股渾然天成(cheng)的文(wen)人清氣。

畫作內容

畫(hua)中作一巨石；又(you)畫(hua)古木叢(cong)篁，分置巨石罅隙間；巨石前，生長著一簇簇的竹叢(cong)，地上長有小草。

尾紙上(shang)有作者自題一首七言絕句：“石如飛(fei)白(bai)木如籀，寫竹還于八法通(tong)。若也有人能會此，方(fang)知書(shu)畫本來同。”

拖尾(wei)有元代柯(ke)九思等(deng)6家題記，鈐元“柯(ke)敬(jing)伸氏”、清“蕉林粱氏書畫之印”等(deng)多(duo)方(fang)。

創作背景

水墨(mo)枯(ku)林竹(zhu)石，大(da)(da)(da)抵始于唐(tang)代，至北宋(song)文同(tong)、蘇(su)軾(shi)有較大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)發展(zhan)，南宋(song)金元(yuan)間(jian)繼有作者，至趙孟(meng)頫(fu)加以強(qiang)調，形(xing)成(cheng)一時風氣(qi)，盛行于整(zheng)個(ge)元(yuan)代。此圖(tu)后紙的(de)(de)(de)自題詩表明他主(zhu)張用書法(fa)的(de)(de)(de)飛白畫石，以寫籀(zhou)之法(fa)畫枯(ku)木，以“永字八法(fa)”寫竹(zhu)。這(zhe)幅《秀石疏林圖(tu)》正是在這(zhe)一思想指導下的(de)(de)(de)具體實踐。該圖(tu)拖尾有柯(ke)九思、危素、王行、盧充賴等元(yuan)代中后期宮(gong)中官宦們的(de)(de)(de)題文，很可能是趙孟(meng)頫(fu)在大(da)(da)(da)都(dou)任(ren)上完成(cheng)的(de)(de)(de)，其作留(liu)在了大(da)(da)(da)都(dou)。

藝術鑒賞

主題

在畫作多變(bian)的(de)筆法中，可窺到作者(zhe)的(de)情(qing)感(gan)特質，看那(nei)蘭(lan)花(hua)似乎被雨(yu)水或(huo)露水浸透，晶瑩(ying)潔(jie)潤，異(yi)常可愛。石頭雖是以(yi)急促而(er)寬博的(de)飛(fei)白線條勾出，但由(you)于轉折力度弱，加(jia)之淡墨多，故(gu)蕭散而(er)不蒼澀，仍顯(xian)得玲(ling)瓏剔透。全圖如散花(hua)天女，珠玉環佩，玲(ling)當作響，體(ti)現(xian)了作者(zhe)對自然純潔(jie)生(sheng)靈的(de)深(shen)摯的(de)愛和對秀美的(de)追求。

形象

畫中巨石(shi)(shi)全(quan)用草法(fa)(fa)，橫拖(tuo)豎(shu)抹，忽行又止(zhi)，樹與荊棘用楷(kai)法(fa)(fa)和隸(li)法(fa)(fa)，蘭(lan)(lan)竹(zhu)用篆法(fa)(fa)。于是石(shi)(shi)之蒼樸、蘭(lan)(lan)之滋潤、棘之挺拔(ba)，相(xiang)互輝映(ying)，秀麗、蕭散、幽(you)淡諸種味道(dao)交織并納、渾然(ran)一體(ti)。

技法

從這幅《秀石(shi)疏林圖(tu)》可以看出，坡石(shi)的勾皴以側鋒(feng)(feng)斫掃(sao)，蒼勁的筆(bi)道中(zhong)絲(si)絲(si)露(lu)白(bai)，正是(shi)典型的“飛白(bai)”書(shu)體；枯(ku)木(mu)則(ze)筆(bi)筆(bi)中(zhong)鋒(feng)(feng)，點劃凝重(zhong)，曲折重(zhong)迭，頓挫有(you)致(zhi)，顯出篆籀的意趣(qu)；寫竹(zhu)筱、踢(ti)枝(zhi)用(yong)行草法(fa)，勁利(li)而(er)有(you)彈(dan)性，撇葉(xie)用(yong)八(ba)分(fen)法(fa)，豐腴(yu)而(er)又敦(dun)實(shi)，側、勒、努、趯、策、掠(lve)、啄、磔(zhe)，悉(xi)合“永字八(ba)法(fa)”，枝(zhi)葉(xie)紛披，搖(yao)曳生(sheng)姿(zi)。整個描繪，以輕(qing)重(zhong)疾(ji)徐的筆(bi)勢(shi)，配合了干濕濃淡的墨彩，來攝取對象(xiang)的形質、態勢(shi)、情(qing)趣(qu)，樸實(shi)利(li)落(luo)中(zhong)，特別顯得格局宏敞，意象(xiang)高(gao)華。

此圖中(zhong)的(de)拳石(shi)，以側(ce)鋒“飛白(bai)”筆法繪成，極顯空靈(ling)灑脫之(zhi)意，而疏林(lin)的(de)竹(zhu)、點葉樹(shu)、枯枝(zhi)，包括石(shi)根(gen)下(xia)之(zhi)小草(cao)，則(ze)運用(yong)(yong)(yong)(yong)了中(zhong)鋒的(de)勾、撇、點。竹(zhu)為新竹(zhu)矮篁，以濃墨之(zhi)筆畫(hua)葉，筆力凝(ning)重。畫(hua)草(cao)則(ze)用(yong)(yong)(yong)(yong)弧曲(qu)自(zi)下(xia)向上掠去，顯出草(cao)的(de)秀氣和生(sheng)命(ming)力。三支枯干，似鹿角形(xing)狀，其線(xian)條圓曲(qu)堅(jian)挺，有北(bei)宋畫(hua)風遺韻(yun)。圖左邊一株點葉樹(shu)，枝(zhi)干硬曲(qu)，可看出用(yong)(yong)(yong)(yong)筆頓(dun)挫轉折，用(yong)(yong)(yong)(yong)中(zhong)鋒直點樹(shu)葉，含蓄內(nei)斂。

名家點評

當代書畫(hua)家(jia)陳振濂：碎石峻嶙，枯枝槎牙，在畫(hua)面中心聚集起一叢(cong)荊棘橫生(sheng)的線條組合(he)，組合(he)中疏(shu)密有序，密集參(can)差，連空(kong)白都似乎是信(xin)手拈出(chu)中含有無限(xian)的生(sheng)機。

后世影響

該(gai)圖(tu)成(cheng)為后(hou)世“書(shu)(shu)畫(hua)(hua)同理、同源(yuan)論”的例(li)證。趙孟(meng)頫書(shu)(shu)畫(hua)(hua)相通(tong)的畫(hua)(hua)學思想深(shen)化了(le)元代(dai)文(wen)人畫(hua)(hua)的藝術追求，在(zai)畫(hua)(hua)枯木竹石時(shi)，趙孟(meng)頫強調了(le)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)用筆的內在(zai)聯系。趙孟(meng)頫的“古意論”和“書(shu)(shu)畫(hua)(hua)相通(tong)論”導引(yin)了(le)元代(dai)宮廷和江南文(wen)入畫(hua)(hua)的發(fa)展趨向，故該(gai)圖(tu)在(zai)文(wen)人畫(hua)(hua)中的藝術影響是十分深(shen)刻的。

歷史傳承

該圖在《石渠(qu)寶笈(ji)·初編》、《虛齋(zhai)名畫續錄》著錄。

該圖經(jing)元柯九思(si)、明項元汴、清梁清標等人收藏(zang)。現藏(zang)于北(bei)京故宮博(bo)物(wu)院。

重要展覽

2017年9月—12月，北(bei)京故宮博物院(yuan)在(zai)武英殿舉辦“趙(zhao)孟頫書畫特展”，《秀石(shi)疏林圖(tu)》在(zai)其(qi)中“第二單元：書畫交輝——趙(zhao)孟頫的藝術(shu)成(cheng)就·書法藝術(shu)”中展出。

作者簡介

趙孟頫（1254~1322），宋(song)太祖趙匡胤(yin)十一世孫，秦(qin)王(wang)德(de)芳之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)。字子昂，號松(song)雪，松(song)雪道(dao)人(ren)(ren)，又號水精宮道(dao)人(ren)(ren)、鷗(ou)波，中年(nian)曾作孟俯(fu)，湖州（今浙江(jiang)吳(wu)興）人(ren)(ren)，故畫(hua)史(shi)又稱(cheng)“趙吳(wu)興”。宋(song)亡(wang)，入仕元(yuan)，累官至翰林(lin)學(xue)(xue)士，死后(hou)，追封魏國公(gong)，謚文敏。博學(xue)(xue)多才，能詩善文，懂經(jing)濟，工書法，精繪(hui)(hui)藝，擅金石，通律(lv)呂，解(jie)鑒賞(shang)。特別是(shi)書法和繪(hui)(hui)畫(hua)成就(jiu)最高，在繪(hui)(hui)畫(hua)領域開創元(yuan)代新畫(hua)風(feng)，被(bei)稱(cheng)為“元(yuan)人(ren)(ren)冠冕”；書法造詣高深，早年(nian)學(xue)(xue)宋(song)高宗，后(hou)取(qu)則(ze)王(wang)羲之(zhi)(zhi)(zhi)、王(wang)獻之(zhi)(zhi)(zhi)，末后(hou)復學(xue)(xue)李邕，以完全唯(wei)美的(de)風(feng)格(ge)見稱(cheng)，被(bei)譽(yu)為“楷書四大家”（歐陽詢、顏真(zhen)卿(qing)、柳公(gong)權、趙孟頫）之(zhi)(zhi)(zhi)一，是(shi)唐以后(hou)書法的(de)集大成者，對當時(shi)及后(hou)世影響(xiang)很大。