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《水(shui)村圖》為元(yuan)代畫(hua)家趙孟頫為隱居(ju)在(zai)江(jiang)南的(de)(de)友(you)人錢德(de)鈞（即錢仲鼎(ding)，通州人，號水(shui)村居(ju)士(shi)）所創作的(de)(de)一幅紙本墨筆山水(shui)畫(hua)，現收藏于北京故宮博(bo)物院。

畫面為水(shui)村汀渚、小橋漁(yu)舟，一片江南(nan)平遠山水(shui)景色，筆法疏松秀(xiu)逸(yi)，墨(mo)色清潤，意(yi)境曠(kuang)遠，已具元(yuan)代山水(shui)畫規(gui)模。

畫作內容

《水村(cun)圖(tu)》是一幅(fu)長(chang)長(chang)的(de)手卷，畫(hua)的(de)是水墨山水，描繪的(de)是趙孟(meng)頫(fu)朋友隱居(ju)之地的(de)風光。

本幅自題：“大德六年十(shi)一(yi)月望日(ri)為(wei)錢德鈞作，子(zi)昂(ang)。”下鈐(qian)(qian)“趙氏子(zi)昂(ang)”朱文印記。另紙于卷后又自題：“后一(yi)月德鈞持(chi)此圖見示，則已(yi)裝成軸(zhou)矣。一(yi)時信手(shou)涂抹，乃(nai)過(guo)辱珍重如此，極令人慚愧(kui)。子(zi)昂(ang)題。”鈐(qian)(qian)有“松雪齋(zhai)”朱文長方(fang)印記。

明代(dai)李永昌于崇禎七年（1634）的(de)題跋：“趙(zhao)吳興(xing)畫格(ge)，初年猶(you)帶(dai)宋法，至五十(shi)后始(shi)率意涂抹，天真爛漫，《青卞圖》、《鵲(que)華秋(qiu)色(se)》皆(jie)是(shi)物也(ye)。此卷(juan)(juan)遠(yuan)汀斷渚，蒼(cang)秀更(geng)勝。乃知王(wang)叔(shu)明畫從此發源(yuan)。世以叔(shu)明畫不(bu)似其(qi)舅者，皆(jie)未見此卷(juan)(juan)者也(ye)……”

創作背景

作《水村圖》時趙孟頫已(yi)經(jing)48歲了，繪畫風格(ge)日(ri)臻成熟，他逐漸擺(bai)脫了早期學習唐宋各家的模仿痕跡，將各種繪畫技(ji)法融會貫通，慢慢幻(huan)化(hua)出了自(zi)己的風格(ge)。

《水村(cun)圖》是趙(zhao)孟頫(fu)為隱居在江南的(de)(de)友(you)(you)人錢(qian)德(de)鈞（即錢(qian)仲鼎，號水村(cun)居士）所畫，錢(qian)德(de)鈞隱居在一個幽靜的(de)(de)小水鄉，趙(zhao)孟頫(fu)前(qian)去拜訪，不覺被這(zhe)片有水有樹的(de)(de)小村(cun)莊恬淡的(de)(de)風(feng)景所打動，于(yu)是提筆作了(le)這(zhe)幅畫送給朋友(you)(you)。

藝術鑒賞

主題

由于《水村圖》是(shi)趙(zhao)孟頫(fu)為友人所畫，所以畫時，心情(qing)很放(fang)松，不具體(ti)強求(qiu)客(ke)觀景物的表象，而(er)是(shi)著力(li)于寫意抒(shu)情(qing)。圖中農(nong)舍(she)三五處，竹林六七叢，天高(gao)水闊，空氣澄明；山不高(gao)而(er)有(you)勢，水不深(shen)而(er)浩渺，一(yi)派安靜(jing)閑(xian)逸的桃源情(qing)調，寄(ji)托了(le)畫家(jia)渴望擺(bai)脫宦海煩惱、追求(qiu)淡(dan)泊(bo)寧靜(jing)的自(zi)由生活情(qing)趣。

構圖

該畫構圖采(cai)用平遠(yuan)小(xiao)(xiao)(xiao)全景(jing)，畫面(mian)可分為遠(yuan)景(jing)、中(zhong)景(jing)、近(jin)景(jing)三(san)部(bu)分。遠(yuan)景(jing)寫一帶(dai)遠(yuan)山(shan)橫(heng)(heng)臥在淡淡的(de)(de)(de)(de)水霧(wu)之(zhi)中(zhong)，十分寧靜(jing)幽遠(yuan)。這山(shan)與北(bei)方山(shan)色大不(bu)相同(tong)，沒有(you)峻峭的(de)(de)(de)(de)山(shan)形(xing)、沒有(you)高聳(song)的(de)(de)(de)(de)極(ji)頂，更不(bu)見(jian)岐螬的(de)(de)(de)(de)山(shan)石，有(you)的(de)(de)(de)(de)只(zhi)是(shi)睡美人(ren)般的(de)(de)(de)(de)形(xing)體，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)橫(heng)(heng)亙在遠(yuan)方，大部(bu)分是(shi)近(jin)乎(hu)平地的(de)(de)(de)(de)山(shan)坡(po)(po)，幾(ji)座(zuo)小(xiao)(xiao)(xiao)峰(feng)起伏也很(hen)平緩。作者(zhe)在山(shan)間(jian)加入(ru)了幾(ji)道自然的(de)(de)(de)(de)橫(heng)(heng)紋，指代山(shan)背上的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)坡(po)(po)與平地，墨筆(bi)輕點其間(jian)就成(cheng)了片(pian)片(pian)樹(shu)叢(cong)，山(shan)腳下一片(pian)參差(cha)不(bu)齊的(de)(de)(de)(de)樹(shu)木陪伴(ban)著靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)山(shan)巒。中(zhong)景(jing)右(you)側一片(pian)浩淼煙波(bo)占(zhan)據了很(hen)大畫面(mian)，平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)水面(mian)間(jian)有(you)星(xing)波(bo)細浪(lang)，遠(yuan)處山(shan)水連接相融，難以區(qu)分，岸(an)勢平滑曲(qu)折迥轉。左側一葉(xie)小(xiao)(xiao)(xiao)舟正由水灣中(zhong)駛向湖光深(shen)處。中(zhong)景(jing)右(you)半部(bu)寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)水洼間(jian)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)塊平地，幾(ji)棵柳(liu)樹(shu)垂(chui)于寬廣(guang)的(de)(de)(de)(de)水面(mian)邊。較遠(yuan)處幾(ji)所(suo)水鄉村居掩映在叢(cong)林之(zhi)中(zhong)，雖然也為畫面(mian)充(chong)入(ru)了一些生活氣息(xi)，但仍(reng)顯孤寂空曠(kuang)。近(jin)景(jing)寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)澤園中(zhong)的(de)(de)(de)(de)垂(chui)柳(liu)與白(bai)楊。白(bai)楊高大挺(ting)拔，枝葉(xie)繁茂，垂(chui)柳(liu)姿態婀娜，柳(liu)絲飄逸低垂(chui)。腳下蘆葦叢(cong)生，水洼星(xing)羅(luo)棋布(bu)，十分清冷幽靜(jing)。

技法

該畫用筆多(duo)采(cai)披麻皴，并多(duo)于筆少水墨(mo)。枯筆淡墨(mo)橫拖(tuo)縱(zong)掃，其韻味含(han)蓄而豐富，意境清曠蒼(cang)秀(xiu)。

名家點評

明代(dai)董其昌(chang)：“獨此卷為子(zi)昂得意筆(bi)，在《鵲華圖(tu)》之上，以其蕭(xiao)散荒率(lv)，脫(tuo)盡董巨窠臼，直(zhi)接右丞故為難(nan)耳”，以合其“南北宗”的理論。

清代吳升《大觀錄(lu)》：“坡(po)角小(xiao)柳(liu)三株，羌菁(jing)映帶，一坡(po)欲(yu)斷，一堤復(fu)接。溪湖蕩漾(yang)，山(shan)峰平遠，勢甚飄逸。”

后世影響

《水村(cun)圖》既標志著趙孟頫本人(ren)山水畫風新變(bian)的(de)成熟，也意(yi)味(wei)著為日(ri)后(hou)如黃公(gong)望、倪瓚等(deng)元代文(wen)人(ren)畫家的(de)水墨山水畫創作(zuo)開了先河。

歷史傳承

1911年辛(xin)亥(hai)革(ge)命推翻了清王朝，但末(mo)代(dai)皇帝溥(pu)儀(yi)仍住在紫禁(jin)城中。他經(jing)常以賞(shang)賜弟(di)弟(di)溥(pu)杰為由，盜運(yun)了故宮里大量(liang)的(de)書畫珍寶。后來，馮玉祥將軍(jun)率部，把溥(pu)儀(yi)趕出了故宮。1931年，九一(yi)八事變后，溥(pu)儀(yi)在日本人的(de)扶持下(xia)，去東北建立了偽滿(man)洲(zhou)國，而一(yi)批(pi)稀(xi)世珍品也一(yi)起被運(yun)到了東北。《水村圖》是(shi)其中之一(yi)。

1945年，抗(kang)日戰爭勝利，日本投降，溥儀帶(dai)著家(jia)眷和(he)許多(duo)文物(wu)(wu)逃到(dao)了(le)(le)中朝邊境上(shang)的(de)(de)一(yi)(yi)個小地方通化(hua)縣大(da)栗子(zi)溝(gou)。大(da)栗子(zi)溝(gou)地域(yu)偏僻，交通閉塞，皇親國(guo)戚們在(zai)這連吃飯都(dou)成了(le)(le)問題。無(wu)奈之下，溥儀就悄(qiao)悄(qiao)變賣了(le)(le)皇宮中的(de)(de)書(shu)畫珍(zhen)品，以(yi)換取食物(wu)(wu)，《水村(cun)圖(tu)》就這樣流落(luo)到(dao)了(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)老(lao)(lao)(lao)者的(de)(de)手里。一(yi)(yi)位(wei)古(gu)玩(wan)店老(lao)(lao)(lao)板看到(dao)一(yi)(yi)位(wei)老(lao)(lao)(lao)者帶(dai)來了(le)(le)《水村(cun)圖(tu)》，古(gu)玩(wan)店老(lao)(lao)(lao)板隨即(ji)上(shang)報給了(le)(le)鄭振(zhen)鐸，鄭振(zhen)鐸于(yu)(yu)是(shi)(shi)委托其他(ta)人(ren)收(shou)購這幅畫。但收(shou)購的(de)(de)過程卻是(shi)(shi)一(yi)(yi)波三折(zhe)，由于(yu)(yu)第一(yi)(yi)次去(qu)的(de)(de)人(ren)是(shi)(shi)個書(shu)畫鑒(jian)定的(de)(de)門外漢，花了(le)(le)200元錢，只(zhi)從老(lao)(lao)(lao)人(ren)那(nei)里購得了(le)(le)一(yi)(yi)帖印有趙孟(meng)頫署名的(de)(de)假(jia)卷(juan)冊(ce)。無(wu)奈之下，徐邦(bang)達又找了(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)熟識的(de)(de)文物(wu)(wu)商，委托他(ta)去(qu)東北(bei)(bei)收(shou)購《水村(cun)圖(tu)》。這位(wei)文物(wu)(wu)商到(dao)了(le)(le)大(da)栗子(zi)溝(gou)后，與老(lao)(lao)(lao)人(ren)消磨了(le)(le)許多(duo)時日，終于(yu)(yu)取得了(le)(le)他(ta)的(de)(de)信(xin)任。然后他(ta)憑借私(si)商的(de)(de)身份(fen)，以(yi)8000元買下《水村(cun)圖(tu)》，帶(dai)回北(bei)(bei)京。徐邦(bang)達經過仔細鑒(jian)別后，認定此畫為趙孟(meng)頫的(de)(de)真跡，于(yu)(yu)是(shi)(shi)由國(guo)家(jia)將此畫加價購回，交由北(bei)(bei)京故宮博物(wu)(wu)院收(shou)藏保管。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)(yuan)代畫(hua)家、書(shu)(shu)法家，字子昂(ang)，號(hao)松雪(xue)、水精(jing)宮(gong)道(dao)人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋宗(zong)(zong)室，14歲時以(yi)父蔭補真(zhen)州司(si)戶參軍(jun)，入元(yuan)(yuan)出仕，曾(ceng)任翰林侍讀學士、榮祿(lu)大(da)夫等職，卒贈(zeng)魏國公，謚文(wen)(wen)敏。他對詩(shi)文(wen)(wen)音律無(wu)所不(bu)(bu)通，書(shu)(shu)畫(hua)造詣精(jing)深，乃元(yuan)(yuan)代的畫(hua)壇(tan)領袖。其(qi)繪畫(hua)取材廣泛，技(ji)法全面，山(shan)水、人物、花(hua)鳥(niao)無(wu)不(bu)(bu)擅長。他倡導(dao)復古，強調“書(shu)(shu)畫(hua)同源”，主張師法自然。書(shu)(shu)法鐘(zhong)繇(zhou)、二王(wang)、李邕、宋高宗(zong)(zong)趙構以(yi)及(ji)歷代諸家，篆、隸、真(zhen)、草各臻神(shen)妙。