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《水村圖》為(wei)(wei)元代畫家趙孟頫為(wei)(wei)隱居在江南的友(you)人(ren)錢德鈞（即錢仲鼎(ding)，通州人(ren)，號水村居士）所創作的一幅(fu)紙本墨(mo)筆山(shan)水畫，現收藏(zang)于北京故宮博物院。

畫(hua)面(mian)為水村汀(ting)渚(zhu)、小橋(qiao)漁舟，一片(pian)江南平遠(yuan)山(shan)水景(jing)色，筆法疏(shu)松秀逸，墨色清潤，意(yi)境曠遠(yuan)，已具元代(dai)山(shan)水畫(hua)規模(mo)。

畫作內容

《水(shui)村圖(tu)》是(shi)一(yi)幅長(chang)長(chang)的(de)手卷，畫(hua)的(de)是(shi)水(shui)墨山水(shui)，描繪的(de)是(shi)趙孟頫(fu)朋友隱居之地的(de)風光。

本(ben)幅(fu)自題(ti)(ti)：“大德六(liu)年(nian)十一(yi)月望(wang)日為錢德鈞作，子(zi)昂(ang)。”下鈐“趙(zhao)氏子(zi)昂(ang)”朱文印(yin)記。另紙于卷后又自題(ti)(ti)：“后一(yi)月德鈞持此(ci)圖見示，則(ze)已裝成(cheng)軸矣。一(yi)時(shi)信(xin)手涂抹，乃過辱珍(zhen)重如此(ci)，極(ji)令人(ren)慚愧(kui)。子(zi)昂(ang)題(ti)(ti)。”鈐有“松雪齋”朱文長方(fang)印(yin)記。

明(ming)(ming)代李永昌于崇禎七年(nian)（1634）的題跋(ba)：“趙吳興畫格，初年(nian)猶(you)帶宋法，至五(wu)十后始率意涂抹，天真爛漫，《青卞(bian)圖》、《鵲華秋色》皆(jie)(jie)是物也。此卷(juan)遠汀斷(duan)渚，蒼秀更勝(sheng)。乃(nai)知(zhi)王(wang)叔(shu)明(ming)(ming)畫從此發源。世以叔(shu)明(ming)(ming)畫不似其舅者，皆(jie)(jie)未見此卷(juan)者也……”

創作背景

作(zuo)《水村圖》時趙(zhao)孟頫已經48歲了(le)(le)，繪畫(hua)(hua)風格(ge)日臻成熟，他逐漸擺脫了(le)(le)早期學(xue)習唐(tang)宋各家的模(mo)仿痕跡(ji)，將各種(zhong)繪畫(hua)(hua)技(ji)法(fa)融(rong)會貫通，慢慢幻化出了(le)(le)自己的風格(ge)。

《水村(cun)圖(tu)》是(shi)趙孟(meng)頫為隱(yin)(yin)居在江南的(de)(de)友人錢德鈞（即(ji)錢仲鼎(ding)，號水村(cun)居士）所畫，錢德鈞隱(yin)(yin)居在一個幽靜的(de)(de)小(xiao)水鄉，趙孟(meng)頫前去拜訪，不覺被這片有(you)水有(you)樹的(de)(de)小(xiao)村(cun)莊恬淡的(de)(de)風景所打動，于是(shi)提筆作了這幅畫送給朋友。

藝術鑒賞

主題

由于《水村(cun)圖(tu)》是趙孟頫為友人所畫，所以畫時，心情很放松，不具體(ti)強(qiang)求(qiu)客觀景物的(de)(de)表(biao)象，而是著力于寫意抒情。圖(tu)中農舍三(san)五(wu)處，竹林六七(qi)叢，天高水闊，空氣澄明；山不高而有(you)勢(shi)，水不深而浩渺，一(yi)派(pai)安靜閑(xian)逸(yi)的(de)(de)桃源(yuan)情調，寄托了畫家渴(ke)望擺脫宦海煩惱、追求(qiu)淡泊寧靜的(de)(de)自由生(sheng)活(huo)情趣(qu)。

構圖

該(gai)畫(hua)(hua)構(gou)圖采用平(ping)(ping)遠(yuan)小(xiao)全景(jing)(jing)(jing)，畫(hua)(hua)面可(ke)分(fen)為(wei)遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)(jing)、近(jin)景(jing)(jing)(jing)三(san)部(bu)分(fen)。遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)寫一帶遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)橫(heng)臥在淡淡的水(shui)霧之(zhi)(zhi)中(zhong)，十分(fen)寧靜(jing)(jing)(jing)幽遠(yuan)。這山(shan)(shan)(shan)(shan)與北方山(shan)(shan)(shan)(shan)色大(da)(da)不相同，沒(mei)有峻峭的山(shan)(shan)(shan)(shan)形、沒(mei)有高聳的極頂(ding)，更不見(jian)岐(qi)螬的山(shan)(shan)(shan)(shan)石，有的只(zhi)是(shi)睡美(mei)人般的形體，長(chang)(chang)長(chang)(chang)的橫(heng)亙在遠(yuan)方，大(da)(da)部(bu)分(fen)是(shi)近(jin)乎平(ping)(ping)地的山(shan)(shan)(shan)(shan)坡，幾座小(xiao)峰(feng)起(qi)伏也(ye)很平(ping)(ping)緩。作者在山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)加入了(le)幾道自然(ran)的橫(heng)紋，指代山(shan)(shan)(shan)(shan)背上的小(xiao)坡與平(ping)(ping)地，墨筆(bi)輕(qing)點其間(jian)就成了(le)片(pian)片(pian)樹叢，山(shan)(shan)(shan)(shan)腳下一片(pian)參差(cha)不齊的樹木(mu)陪伴著靜(jing)(jing)(jing)靜(jing)(jing)(jing)的山(shan)(shan)(shan)(shan)巒。中(zhong)景(jing)(jing)(jing)右側(ce)一片(pian)浩淼(miao)煙波占據了(le)很大(da)(da)畫(hua)(hua)面，平(ping)(ping)靜(jing)(jing)(jing)的水(shui)面間(jian)有星(xing)波細浪(lang)，遠(yuan)處山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)連接相融(rong)，難以區分(fen)，岸勢(shi)平(ping)(ping)滑曲(qu)折迥轉。左側(ce)一葉小(xiao)舟正由水(shui)灣中(zhong)駛向湖光深(shen)處。中(zhong)景(jing)(jing)(jing)右半(ban)部(bu)寫的是(shi)水(shui)洼間(jian)的幾塊平(ping)(ping)地，幾棵柳(liu)樹垂(chui)(chui)于(yu)寬(kuan)廣的水(shui)面邊。較遠(yuan)處幾所水(shui)鄉村居掩映在叢林(lin)之(zhi)(zhi)中(zhong)，雖然(ran)也(ye)為(wei)畫(hua)(hua)面充入了(le)一些生活氣(qi)息，但仍顯(xian)孤寂空曠。近(jin)景(jing)(jing)(jing)寫的是(shi)澤園中(zhong)的垂(chui)(chui)柳(liu)與白(bai)(bai)楊。白(bai)(bai)楊高大(da)(da)挺(ting)拔(ba)，枝葉繁茂，垂(chui)(chui)柳(liu)姿(zi)態婀娜，柳(liu)絲(si)飄(piao)逸(yi)低垂(chui)(chui)。腳下蘆葦叢生，水(shui)洼星(xing)羅棋布，十分(fen)清冷(leng)幽靜(jing)(jing)(jing)。

技法

該畫用筆多(duo)采披麻皴，并多(duo)于筆少(shao)水墨。枯筆淡墨橫拖縱(zong)掃，其韻(yun)味(wei)含(han)蓄而豐富，意(yi)境清曠(kuang)蒼秀。

名家點評

明代董其(qi)昌(chang)：“獨此(ci)卷(juan)為子昂得意(yi)筆，在(zai)《鵲華(hua)圖》之上，以(yi)其(qi)蕭散荒率(lv)，脫盡董巨窠臼，直(zhi)接右丞故為難耳”，以(yi)合其(qi)“南(nan)北宗”的理(li)論。

清代吳升《大觀錄》：“坡角(jiao)小柳三株，羌菁映帶，一坡欲斷，一堤復接。溪湖(hu)蕩漾，山峰平遠，勢(shi)甚飄逸。”

后世影響

《水(shui)村圖》既標志著趙(zhao)孟頫(fu)本人山(shan)水(shui)畫(hua)風新(xin)變的成(cheng)熟，也(ye)意味(wei)著為日后如黃公望(wang)、倪(ni)瓚等元(yuan)代文人畫(hua)家的水(shui)墨山(shan)水(shui)畫(hua)創作開了先河。

歷史傳承

1911年辛亥革(ge)命(ming)推(tui)翻(fan)了(le)清王朝，但末代(dai)皇帝溥儀(yi)仍(reng)住在(zai)紫禁城中(zhong)。他經常(chang)以賞賜弟弟溥杰為由，盜運了(le)故宮(gong)里(li)大量的(de)書(shu)畫珍(zhen)寶。后來(lai)，馮玉祥將軍(jun)率部，把溥儀(yi)趕出(chu)了(le)故宮(gong)。1931年，九一八事變(bian)后，溥儀(yi)在(zai)日(ri)本人的(de)扶持下，去東(dong)北(bei)建立了(le)偽滿洲國，而(er)一批稀世(shi)珍(zhen)品也一起被(bei)運到了(le)東(dong)北(bei)。《水村圖》是其(qi)中(zhong)之(zhi)一。

1945年，抗日戰爭勝利，日本投降，溥儀帶著家(jia)眷(juan)和許多(duo)文(wen)(wen)物逃到(dao)了中朝邊境(jing)上的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)小(xiao)地方通化縣大栗(li)子(zi)(zi)溝。大栗(li)子(zi)(zi)溝地域偏僻，交(jiao)通閉塞，皇(huang)親國(guo)戚們在(zai)這(zhe)(zhe)連(lian)吃飯都成了問題。無奈之下(xia)，溥儀就悄悄變賣(mai)了皇(huang)宮中的(de)(de)(de)書(shu)畫(hua)珍品，以(yi)換取(qu)食物，《水村圖》就這(zhe)(zhe)樣流落到(dao)了一(yi)位(wei)老(lao)者的(de)(de)(de)手里。一(yi)位(wei)古玩店老(lao)板(ban)看到(dao)一(yi)位(wei)老(lao)者帶來了《水村圖》，古玩店老(lao)板(ban)隨即(ji)上報給了鄭(zheng)振鐸，鄭(zheng)振鐸于是(shi)委(wei)托其他(ta)人(ren)收(shou)購(gou)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)。但收(shou)購(gou)的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)卻是(shi)一(yi)波三折，由于第一(yi)次去的(de)(de)(de)人(ren)是(shi)個(ge)書(shu)畫(hua)鑒(jian)定(ding)的(de)(de)(de)門外漢，花(hua)了200元錢，只從老(lao)人(ren)那里購(gou)得了一(yi)帖印(yin)有(you)趙(zhao)孟(meng)頫署(shu)名的(de)(de)(de)假卷冊。無奈之下(xia)，徐邦達(da)又(you)找了一(yi)位(wei)熟識的(de)(de)(de)文(wen)(wen)物商(shang)，委(wei)托他(ta)去東北(bei)收(shou)購(gou)《水村圖》。這(zhe)(zhe)位(wei)文(wen)(wen)物商(shang)到(dao)了大栗(li)子(zi)(zi)溝后(hou)，與(yu)老(lao)人(ren)消磨了許多(duo)時日，終于取(qu)得了他(ta)的(de)(de)(de)信任。然后(hou)他(ta)憑(ping)借私商(shang)的(de)(de)(de)身份，以(yi)8000元買(mai)下(xia)《水村圖》，帶回(hui)北(bei)京。徐邦達(da)經過(guo)仔細鑒(jian)別后(hou)，認定(ding)此(ci)畫(hua)為(wei)趙(zhao)孟(meng)頫的(de)(de)(de)真跡，于是(shi)由國(guo)家(jia)將此(ci)畫(hua)加價購(gou)回(hui)，交(jiao)由北(bei)京故宮博物院(yuan)收(shou)藏保管(guan)。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元代畫(hua)家、書法家，字子昂，號松雪、水(shui)精(jing)宮道人(ren)(ren)(ren)，吳興（今浙(zhe)江省湖州(zhou)市）人(ren)(ren)(ren)。宋(song)宗室(shi)，14歲時以父蔭補真(zhen)州(zhou)司戶參軍，入元出(chu)仕，曾(ceng)任翰林侍讀(du)學士、榮祿大(da)夫等(deng)職，卒贈魏國公，謚文敏。他(ta)(ta)對詩文音律無所(suo)不通，書畫(hua)造詣精(jing)深(shen)，乃元代的(de)畫(hua)壇領袖。其(qi)繪畫(hua)取材廣泛，技法全面(mian)，山水(shui)、人(ren)(ren)(ren)物、花鳥無不擅長(chang)。他(ta)(ta)倡(chang)導復古，強調“書畫(hua)同源”，主張師法自(zi)然(ran)。書法鐘繇、二(er)王(wang)、李邕、宋(song)高宗趙(zhao)構以及歷代諸(zhu)家，篆、隸(li)、真(zhen)、草各臻(zhen)神妙。