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《浴馬圖(tu)》是元代畫家(jia)趙孟頫創作的絹本(ben)設色畫，現收藏于北京故(gu)宮博物(wu)院。

此畫(hua)描寫在盛夏的郊外，一(yi)泓(hong)寬闊的溪水，潺潺流淌，清澈透底(di)，溪邊河岸上梧桐垂柳，茂密成蔭(yin)，有駿馬十(shi)四匹(pi)，馬倌九人。這幅畫(hua)靜中(zhong)有動，馬體精確細膩柔(rou)美，神情姿態(tai)舒展自如，馬倌各自分工不同，既不相擾，又互為照應，從中(zhong)可以看出畫(hua)家構圖功力之高深(shen)。

畫作內容

畫(hua)上有(you)(you)一(yi)灣(wan)溪水(shui)，清澈透(tou)亮(liang)，溪水(shui)邊有(you)(you)梧桐和垂柳，綠色(se)成蔭(yin)相映(ying)成趣，溪水(shui)中和岸邊還有(you)(you)十(shi)四匹駿馬(ma)(ma)(ma)，九名(ming)馬(ma)(ma)(ma)倌(guan)(guan)。繪畫(hua)中馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)姿態各不相同，每一(yi)匹馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)神(shen)(shen)態都非常生動，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)(zai)水(shui)中站立，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)(zai)喝水(shui)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)(zai)吃草(cao)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)還在(zai)(zai)(zai)昂首嘶叫，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)臥在(zai)(zai)(zai)地(di)上還在(zai)(zai)(zai)左顧右盼。馬(ma)(ma)(ma)倌(guan)(guan)們牽著馬(ma)(ma)(ma)在(zai)(zai)(zai)溪水(shui)邊，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)人在(zai)(zai)(zai)給馬(ma)(ma)(ma)洗澡(zao)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)人在(zai)(zai)(zai)河(he)岸邊休息。在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面(mian)(mian)中，一(yi)位馬(ma)(ma)(ma)倌(guan)(guan)洗完馬(ma)(ma)(ma)后騎在(zai)(zai)(zai)馬(ma)(ma)(ma)背(bei)上，等著馬(ma)(ma)(ma)喝完水(shui)便準備上岸；一(yi)人一(yi)馬(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)在(zai)(zai)(zai)回眸主人而人則右手(shou)(shou)舀水(shui)，左手(shou)(shou)為馬(ma)(ma)(ma)擦(ca)拭，眼神(shen)(shen)與馬(ma)(ma)(ma)相對，表現愛惜之情，此時的(de)(de)(de)(de)人和馬(ma)(ma)(ma)似乎心(xin)神(shen)(shen)交(jiao)會(hui)了；馬(ma)(ma)(ma)倌(guan)(guan)赤著上身坐(zuo)在(zai)(zai)(zai)水(shui)邊的(de)(de)(de)(de)巖石上，一(yi)只(zhi)腳穿靴，而另一(yi)只(zhi)腳卻光著，悠閑地(di)翹著二(er)郎腿，面(mian)(mian)帶(dai)微笑，馬(ma)(ma)(ma)匹昂首目視前(qian)方，神(shen)(shen)氣十(shi)足。

此畫款署“子昂為和之作”，鈐“趙子昂”、“松雪齋(zhai)”印(yin)。引首有(you)乾隆書“清溪(xi)龍躍”4字，本幅(fu)有(you)題(ti)詩(shi)一首。后紙明王(wang)樨(xi)登、宋獻題(ti)記。

朱維嘉題云：沙(sha)暄草軟水(shui)泱泱，六十霜蹄幾長垂黃(huang)。海宇清平無(wu)戰伐(fa)，只應歸牧華山陽。

乾隆題詩：“碧波(bo)澄澈朗(lang)見底(di)，十四飛龍浴(yu)其(qi)里，奚官(guan)無事出上(shang)蘭，驪黃牝牡憑區觀。集賢畫(hua)馬身即馬，牖中窺之無真假。”

創作背景

唐宋繪畫(hua)嚴謹的(de)法(fa)度意趣建立在(zai)文(wen)學(xue)化(hua)境界上，元代以后繪畫(hua)體現為書(shu)法(fa)化(hua)寫意性(xing)和對于宣紙(zhi)、水性(xing)的(de)把(ba)握上，《浴馬圖》就(jiu)體現了這(zhe)種畫(hua)風明顯的(de)演變(bian)過渡痕(hen)跡。

《浴馬(ma)(ma)圖》是元武宗的(de)(de)命(ming)題之(zhi)作(zuo)，趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫不敢大意，除了(le)連日(ri)到宮(gong)中(zhong)(zhong)的(de)(de)養馬(ma)(ma)之(zhi)處現場觀察外，他(ta)還細心揣摩元武宗的(de)(de)意圖。元武宗是在一場血腥的(de)(de)宮(gong)延政變(bian)中(zhong)(zhong)上臺執政的(de)(de)，當上皇帝后他(ta)大興土木、對(dui)外用兵，和察合臺汗國(guo)聯(lian)手干(gan)掉了(le)窩闊臺汗國(guo)，結果引發(fa)(fa)了(le)財政危機；他(ta)又(you)濫發(fa)(fa)銀鈔(chao)，引發(fa)(fa)了(le)嚴重的(de)(de)通貨膨脹，但他(ta)卻命(ming)令趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫要在這幅關(guan)于馬(ma)(ma)的(de)(de)畫(hua)作(zuo)里(li)，表(biao)現出和平(ping)盛世(shi)的(de)(de)氣氛。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫冥思苦想(xiang)之(zhi)后，終于創作(zuo)出了(le)《浴馬(ma)(ma)圖》。此(ci)畫(hua)是趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)俯中(zhong)(zhong)年時的(de)(de)作(zuo)品(pin)。

藝術鑒賞

主題

水中(zhong)正在洗馬(ma)的幾(ji)個馬(ma)倌，多是半(ban)裸，這(zhe)在古代繪畫中(zhong)比較少見(jian)。人物的衣(yi)紋飄(piao)逸流動，面孔正側向背各有特征，人和馬(ma)之間，充(chong)滿了一種友愛的感情。

技法

背景的(de)筆(bi)法古樸遒勁，樹干坡石，被法洗(xi)練而結實，無論是清澈(che)透(tou)明的(de)溪水，還是婆要多姿的(de)水草，雙鉤填(tian)綠的(de)梧桐(tong)、柳樹及(ji)其(qi)他(ta)夾葉樹，畫(hua)法皆有特(te)色。

此畫(hua)的特點之一，在(zai)畫(hua)中(zhong)有(you)陽光(guang)感，與清(qing)澈(che)的河(he)水和岸(an)邊梧桐(tong)垂柳(liu)蔭形成鮮明的冷熱對照。這種表現手法在(zai)趙(zhao)氏的其(qi)他作品中(zhong)很少(shao)見。在(zai)技(ji)法方(fang)面(mian)，此畫(hua)用(yong)工(gong)筆(bi)重彩(cai)，刻意(yi)學唐人(ren)，畫(hua)法精工(gong)細致，這種工(gong)細緊(jin)密的線描似唐人(ren)手筆(bi)。人(ren)物造型趨肥(fei)胖，個個面(mian)如傅粉(fen)，華滋潤澤，馬體肥(fei)碩，追蹤唐馬造型。同時此畫(hua)作者將(jiang)書法用(yong)筆(bi)落(luo)于(yu)繪畫(hua)之中(zhong)，如人(ren)馬線描工(gong)細勁(jing)健，猶如篆(zhuan)籀，古(gu)樸嚴謹中(zhong)而蘊雋秀。

形象

《浴馬(ma)圖》場面宏大，共畫馬(ma)倌九人，駿(jun)馬(ma)十四匹。馬(ma)的(de)造型準確，各種(zhong)姿(zi)態躍然(ran)紙上，形(xing)態膚色各不相同(tong)；人物形(xing)象(xiang)俊美(mei)，年齡、相貌、動作皆富于個性。

駿馬(ma)(ma)體格雄健(jian)，神態各異，或(huo)(huo)低頭飲水，或(huo)(huo)引(yin)頸嘶鳴，或(huo)(huo)昂首顧盼，或(huo)(huo)臥在(zai)岸邊，或(huo)(huo)在(zai)低首吃草等，意態生動。馬(ma)(ma)倌有老少之別，穿著各種不(bu)同顏色服(fu)裝，或(huo)(huo)立(li)在(zai)水中為馬(ma)(ma)洗刷，或(huo)(huo)牽(qian)馬(ma)(ma)臨溪，或(huo)(huo)跨(kua)馬(ma)(ma)下水，或(huo)(huo)驅馬(ma)(ma)上岸，或(huo)(huo)騎(qi)馬(ma)(ma)上張望，或(huo)(huo)在(zai)岸邊小憩等動態多(duo)樣。河邊綠茵(yin)如席，梧(wu)桐垂(chui)柳(liu)，婀娜多(duo)姿，環境清爽怡人。圖(tu)中所有的形象有動有靜，疏密有致，既不(bu)相擾(rao)，又互為照應(ying)，其人和馬(ma)(ma)的動作互相呼應(ying)，生動有致，既突出(chu)了主題，又給觀者以(yi)回(hui)味(wei)的余地。

色彩

此圖為工筆(bi)(bi)著色(se)(se)畫。故馬有黑、白、紅、黃、灰、花斑諸色(se)(se)。畫樹(shu)、坡岸行筆(bi)(bi)凝重，勾、皴、染(ran)并用(yong)，蒼(cang)逸(yi)中含清潤(run)，其背景用(yong)青(qing)綠敷(fu)染(ran)。人(ren)物(wu)鞍馬分別施不同色(se)(se)彩，設(she)色(se)(se)濃潤(run)，風格清新(xin)秀(xiu)麗。

名家點評

北京故宮博物(wu)(wu)院副研究館員聶(nie)卉：人物(wu)(wu)或洗(xi)或刷，馬匹或側或臥(wo)，生動自然，各具姿(zi)態，相互呼應(ying)，營造了(le)一個輕松的氛(fen)圍。人物(wu)(wu)衣紋流(liu)暢，樹術坡石勾(gou)勒簡練，色不掩墨，青綠與(yu)淺(qian)絳結合，色彩(cai)清(qing)麗雅(ya)致。

后世影響

衍生作品

2013年3月，中國郵政發(fa)行(xing)《浴(yu)馬圖》特種郵票，《浴(yu)馬圖》特種郵票3枚，連印，圖分入(ru)池、洗浴(yu)、出池，描繪了奚官(guan)浴(yu)馬的情景(jing)。

歷史傳承

《浴(yu)馬圖》在(zai)《江村(cun)銷(xiao)夏錄(lu)》、《式古堂書畫訂考》、《石渠寶笈續編》中均有著錄(lu)。

《浴馬圖》曾經明人(ren)王穉(zhi)登、清人(ren)高(gao)(gao)士奇及清內府收(shou)藏。民國時期(qi)，溥儀(yi)攜出宮帶至東北后佚，后歸同民黨高(gao)(gao)級(ji)將領(ling)鄭洞國。1964年，鄭洞國捐獻北京(jing)故宮博物院藏。

重要展覽

2010年(nian)6月18日(ri)—8月30日(ri)，《浴馬圖》在故宮博物院書畫館展出。

2014年4月30日(ri)—6月29日(ri)，《浴(yu)馬圖》在北京故宮武英殿(dian)書畫館開展的“故宮藏歷代書畫展”中(zhong)展出。

作者簡介

趙孟頫(fu)（1254—1322），字(zi)子昂，號松雪道人，吳(wu)興（今浙江(jiang)湖州）人，宋(song)(song)宗室，宋(song)(song)太祖子秦王趙德芳的后(hou)裔。宋(song)(song)亡，歸里(li)閑居(ju)。元(yuan)世(shi)(shi)祖忽必烈搜訪“遺逸(yi)”，經程鉅(ju)夫薦舉，任兵部郎(lang)中(zhong)，后(hou)官(guan)至翰林學士，封魏國公，謚(shi)文敏。是元(yuan)代成就(jiu)最(zui)高(gao)的書(shu)(shu)畫家(jia)之(zhi)一，在(zai)中(zhong)國美術史上(shang)占有(you)(you)(you)重要地位。其畫作“有(you)(you)(you)唐(tang)人之(zhi)致去(qu)其纖：有(you)(you)(you)北宋(song)(song)人之(zhi)雄去(qu)其獷。”開(kai)創了元(yuan)代文人畫新畫風。兼工(gong)篆刻，以“圓朱文”著(zhu)稱(cheng)。傳世(shi)(shi)書(shu)(shu)跡較多。傳世(shi)(shi)畫作有(you)(you)(you)《鵲華秋(qiu)色圖(tu)》、《紅衣羅(luo)漢圖(tu)》、《謝(xie)幼輿匠壑圖(tu)》、《秋(qiu)郊飲馬圖(tu)》、《浴馬圖(tu)》、《人騎圖(tu)》等(deng)。著(zhu)有(you)(you)(you)《松雪齋文集》十卷（附(fu)外(wai)集一卷）。