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《紅色的(de)和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫家亨(heng)利(li)·馬蒂(di)斯(si)于(yu)1908年創作的(de)油畫，現藏于(yu)俄羅斯(si)圣彼得堡艾爾(er)米塔(ta)日博物館。

這(zhe)幅(fu)畫表(biao)現的是一(yi)位(wei)婦女在餐桌前忙碌的情形(xing)，餐桌上放著水果，瓶中所(suo)盛可(ke)能(neng)是甜酒，藤蔓植物(wu)花紋均勻地(di)分(fen)布在墻面和桌面上。

在(zai)《紅(hong)(hong)色(se)的(de)(de)和諧》上(shang)，馬(ma)蒂斯把(ba)透視法徹底(di)抽掉，以飽滿(man)的(de)(de)色(se)彩來展現(xian)一(yi)個(ge)充滿(man)對(dui)比色(se)彩圖案世界。面(mian)雖然是一(yi)個(ge)普通的(de)(de)室內外場(chang)景(jing)畫(hua)，但每(mei)一(yi)件物品和每(mei)一(yi)處景(jing)色(se)都脫離了它們(men)實(shi)(shi)際中的(de)(de)本來面(mian)目(mu)。甚至連室內的(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間，也(ye)做了精心(xin)改(gai)變，將三度(du)的(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間，描繪在(zai)了二(er)度(du)空(kong)(kong)(kong)間的(de)(de)紅(hong)(hong)色(se)平(ping)面(mian)上(shang)。畫(hua)面(mian)與現(xian)實(shi)(shi)接近(jin)又脫離現(xian)實(shi)(shi)，加(jia)入了作者的(de)(de)想(xiang)象(xiang)力和作者對(dui)事物情(qing)感(gan)表達。

畫作內容

（圖(tu)片來自俄羅斯艾爾米塔什博物館官方(fang)網站）

在(zai)畫中(zhong)，表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一位婦(fu)女在(zai)餐桌前(qian)忙碌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情形(xing)。畫家以一塊高純度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅色(se)平面(mian)，限定了(le)整個房間內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩都是在(zai)紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統攝下(xia)存在(zai)，窗邊縱橫兩條變化微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃色(se)帶，這兩條黃色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶子所圍(wei)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠色(se)，讓(rang)人聯想到那是一扇開放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窗戶，隔開了(le)紅與綠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突，使(shi)大紅大綠之間形(xing)成了(le)緊張而穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力，使(shi)外(wai)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界與室(shi)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界形(xing)成了(le)強烈對(dui)比。

創作背景

1907年至1925年馬蒂(di)斯(si)(si)(si)在慕尼黑(hei)游歷時(shi)，曾參(can)觀伊(yi)斯(si)(si)(si)蘭(lan)(lan)宗(zong)教展覽。在參(can)觀過(guo)程(cheng)中他(ta)覺得(de)自(zi)己發(fa)現了(le)重要的(de)(de)畫(hua)面(mian)裝飾(shi)，結(jie)束了(le)這(zhe)次的(de)(de)游歷之后(hou)，馬蒂(di)斯(si)(si)(si)回到巴黎(li)開設了(le)自(zi)己的(de)(de)畫(hua)室(shi)，并開始(shi)創(chuang)作(zuo)，《紅(hong)色(se)的(de)(de)和諧》創(chuang)作(zuo)于1908年，就是這(zhe)一時(shi)期的(de)(de)代表(biao)作(zuo)品(pin)(pin)，在這(zhe)幅作(zuo)品(pin)(pin)里畫(hua)家進(jin)行了(le)大膽的(de)(de)創(chuang)新，整個畫(hua)面(mian)就像他(ta)見(jian)過(guo)的(de)(de)伊(yi)斯(si)(si)(si)蘭(lan)(lan)紡織(zhi)品(pin)(pin)一樣(yang)，都是平面(mian)的(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)表現的(de)(de)是一位婦女在餐(can)桌前忙碌的(de)(de)情形(xing)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)似有兒(er)童畫(hua)(hua)(hua)幼(you)稚性的(de)(de)特(te)點，色(se)彩鮮艷濃厚，人物(wu)不作細描(miao)。餐(can)桌上放著水果，瓶中(zhong)所盛可能是甜(tian)酒，房(fang)內布(bu)局(ju)如夢如幻，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)充溢著裝飾的(de)(de)味道。桌子(zi)，墻，地(di)面(mian)(mian)的(de)(de)輪廓(kuo)沒(mei)有用具(ju)體的(de)(de)線條勾畫(hua)(hua)(hua)，僅在這(zhe)片紅(hong)色(se)中(zhong)用人物(wu)、椅子(zi)和瓶子(zi)等造型暗示出桌子(zi)、墻面(mian)(mian)與地(di)板的(de)(de)位置關系(xi)．形(xing)成既(ji)有空(kong)間感，又是平面(mian)(mian)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)空(kong)間的(de)(de)特(te)殊(shu)關系(xi)。藤蔓植物(wu)花紋均(jun)勻地(di)分布(bu)在墻面(mian)(mian)和桌面(mian)(mian)上，它(ta)們(men)增(zeng)強(qiang)了紅(hong)色(se)調的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)效果。

構圖

在構(gou)圖(tu)上，馬蒂斯并不追(zhui)求外在的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)，而是竭力(li)表達(da)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)內(nei)心的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)諧(xie)。如窗外的(de)(de)(de)屋頂可(ke)以和(he)(he)(he)椅(yi)(yi)子形狀類似，屋外樹枝(zhi)和(he)(he)(he)屋內(nei)桌面(mian)(mian)上的(de)(de)(de)花紋幾乎一(yi)(yi)(yi)樣，而桌布上的(de)(de)(de)花梗與女(nv)傭的(de)(de)(de)頭發則是同一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)線(xian)條。這種(zhong)(zhong)繪畫方法不依照原物的(de)(de)(de)真實面(mian)(mian)貌，卻又(you)呈現出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)內(nei)在的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)諧(xie)與統一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)設計，并通過強烈(lie)的(de)(de)(de)色彩對照和(he)(he)(he)互應(ying)效果來感染(ran)人(ren)(ren)，體現出了馬蒂斯所探尋的(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)獨特的(de)(de)(de)風(feng)格。借助斑(ban)斕的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性圖(tu)案(an)，將室內(nei)的(de)(de)(de)桌椅(yi)(yi)、人(ren)(ren)物、花瓶、墻紙等陳設，與窗外的(de)(de)(de)花草樹木等景色完全(quan)融人(ren)(ren)平(ping)面(mian)(mian)之中，突出點(dian)線(xian)要素的(de)(de)(de)關系、節奏、旋(xuan)律(lv)，獨創了現代(dai)主義藝術“點(dian)線(xian)節奏構(gou)成(cheng)”的(de)(de)(de)形式語言。平(ping)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)具(ju)有強烈(lie)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性效果以及平(ping)面(mian)(mian)性的(de)(de)(de)功能。

色彩

《紅色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)和諧》的(de)(de)(de)整個畫(hua)(hua)面(mian)(mian)以純(chun)色(se)(se)(se)為主(zhu)，沒有太多(duo)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)互相搭配，但卻給人以強烈(lie)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩效果(guo)。紅色(se)(se)(se)是室(shi)內也(ye)是全(quan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)基(ji)調，和室(shi)外(wai)的(de)(de)(de)藍綠(lv)色(se)(se)(se)形成了鮮明(ming)的(de)(de)(de)對比。而(er)窗框(kuang)的(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)和橙色(se)(se)(se)，則使這對比顯得(de)不(bu)那么突兀。窗外(wai)房子的(de)(de)(de)粉紅色(se)(se)(se)，與室(shi)內紅色(se)(se)(se)相呼應。而(er)室(shi)內桌布，墻紙上(shang)花紋以及桌上(shang)水(shui)果(guo)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩，則與窗外(wai)藍天綠(lv)地、黃花的(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)相諧和。純(chun)凈的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩，使這幅畫(hua)(hua)顯得(de)明(ming)麗而(er)靜(jing)雅。盡管(guan)熱烈(lie)的(de)(de)(de)紅色(se)(se)(se)在畫(hua)(hua)上(shang)占據絕對的(de)(de)(de)優勢，但冷(leng)靜(jing)的(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)卻仿佛是一(yi)個休止(zhi)符，使畫(hua)(hua)面(mian)(mian)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)情緒回落(luo)下來。全(quan)畫(hua)(hua)給人以夢幻般(ban)清純(chun)，寧靜(jing)的(de)(de)(de)感受。?

名家點評

云南師(shi)范大學美術學院教授(shou)馬惠龍：“以繪畫形式的純(chun)粹美感來(lai)愉(yu)悅觀者的內(nei)在(zai)情緒(xu)(xu)，試圖(tu)引導(dao)人類最原始(shi)的精神的解放，情緒(xu)(xu)流露(lu)更是坦蕩無疑(yi)，展(zhan)示了繪畫語(yu)言最本質，最有個(ge)性的一面。”

后世影響

馬(ma)(ma)蒂斯不斷探索繪畫(hua)(hua)的平面感，企(qi)圖摒棄(qi)西方(fang)傳統的透視法(fa)和明(ming)暗法(fa)，而盡可能在(zai)平面上表達自己(ji)的感受。《紅(hong)色(se)的和諧》是馬(ma)(ma)蒂斯成(cheng)熟時期的作(zuo)品(pin)。在(zai)這幅(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)，表現了(le)一個(ge)新境界，它比印(yin)象主義畫(hua)(hua)家，甚至比高(gao)更(geng)所想像的東西更(geng)奇特，更(geng)神秘。從這幅(fu)畫(hua)(hua)的色(se)彩(cai)上看，馬(ma)(ma)蒂斯超越了(le)前輩革新者的概念(nian)。是將色(se)彩(cai)徹底(di)解放的第(di)一人(ren)，給(gei)予(yu)色(se)彩(cai)以(yi)極高(gao)的評價(jia)，使色(se)彩(cai)獲得了(le)全新的意義。

歷史傳承

該(gai)畫(hua)最早被俄羅斯收(shou)藏家舒金（Sergei Shchukin）收(shou)藏，1948年該(gai)畫(hua)從(cong)莫斯科新西方藝術國家博物館(guan)移交進入艾爾(er)米塔什美術館(guan)。

作者簡介

馬蒂(di)斯（1869—1954）是法(fa)國畫(hua)(hua)家。野獸(shou)派(pai)美術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)代(dai)表(biao)人物，生于法(fa)國諾爾省。年(nian)輕(qing)時曾在(zai)巴黎(li)裝(zhuang)飾美術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)校學(xue)習，1895年(nian)，在(zai)巴黎(li)美術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)院的(de)莫羅畫(hua)(hua)室學(xue)習，受到嚴(yan)格(ge)的(de)基礎(chu)訓練(lian)。受過印象派(pai)影響(xiang)，吸收了(le)波斯細密畫(hua)(hua)、非洲(zhou)雕(diao)(diao)刻等(deng)(deng)東方(fang)(fang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)及非洲(zhou)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)表(biao)現(xian)手法(fa)。他(ta)曾提(ti)出(chu)“純(chun)(chun)粹繪畫(hua)(hua)”的(de)主張，并發(fa)表(biao)《畫(hua)(hua)家筆記》表(biao)明其藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)觀。其代(dai)表(biao)作(zuo)有《紅色(se)的(de)和(he)諧》、《舞蹈》、《彈吉他(ta)者》、《畫(hua)(hua)家的(de)家庭(ting)》、《馬蒂(di)斯夫人像》等(deng)(deng)。他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)造型(xing)夸張、構(gou)圖寧靜(jing)而(er)有秩序感(gan)，多(duo)(duo)用單純(chun)(chun)粗獷的(de)線描和(he)平涂色(se)塊組(zu)成(cheng)裝(zhuang)飾感(gan)的(de)畫(hua)(hua)風。使畫(hua)(hua)面具有單純(chun)(chun)、稚拙的(de)裝(zhuang)飾趣味。馬蒂(di)斯藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)風格(ge)和(he)野獸(shou)主義的(de)出(chu)現(xian)，標(biao)志著西(xi)方(fang)(fang)美術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)發(fa)展(zhan)到“形式革命(ming)”階段，推動了(le)西(xi)方(fang)(fang)寫(xie)實主義美術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)向寫(xie)意(yi)化(hua)的(de)轉變。馬蒂(di)斯多(duo)(duo)才多(duo)(duo)藝(yi)，除(chu)油畫(hua)(hua)外還作(zuo)版(ban)畫(hua)(hua)、裝(zhuang)飾性壁(bi)畫(hua)(hua)、壁(bi)掛、舞臺美術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)、剪紙(zhi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)和(he)雕(diao)(diao)塑等(deng)(deng)，對西(xi)方(fang)(fang)現(xian)代(dai)美術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)影響(xiang)很大(da)。