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《舞蹈》是“野獸派(pai)”畫家亨利·馬蒂(di)斯于(yu)1910年創作的一(yi)幅布面(mian)油畫，現收藏于(yu)俄羅斯圣(sheng)彼得堡的艾爾米塔什(shen)博物館。

創作背景

1909年3月，馬(ma)蒂(di)斯接受了(le)(le)俄羅斯商(shang)人(ren)(ren)(ren)謝爾蓋(gai)·新金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委托(tuo)，為(wei)其繪制(zhi)兩(liang)幅(fu)大(da)(da)型(xing)裝飾畫(hua)(hua)《舞蹈》和(he)《音樂》。此畫(hua)(hua)有(you)三個(ge)版本(ben)(ben)，第(di)一(yi)個(ge)版本(ben)(ben)色彩較淡，是(shi)(shi)(shi)為(wei)舒金定制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)繪制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草圖；這里展示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)第(di)二個(ge)版本(ben)(ben)，現存于俄羅斯圣使得(de)堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艾爾米(mi)塔(ta)什(shen)博物；第(di)三個(ge)版本(ben)(ben)是(shi)(shi)(shi)于1932年為(wei)美國費(fei)域(yu)巴思斯基金會繪委托(tuo)人(ren)(ren)(ren)謝爾蓋(gai)·舒金打(da)算將《好(hao)》懸(xuan)掛在他(ta)在莫斯料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特魯別斯科(ke)那宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓角(jiao)平(ping)臺(tai)上方(fang)(fang)。人(ren)(ren)(ren)們從樓梯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右下方(fang)(fang)上樓梯，這就是(shi)(shi)(shi)為(wei)什(shen)么(me)最右下方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物像(xiang)是(shi)(shi)(shi)斜(xie)在畫(hua)(hua)布上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖增強了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)感，也說明(ming)了(le)(le)為(wei)什(shen)么(me)左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物軀體碩大(da)(da)，遲緩(huan)了(le)(le)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)。馬(ma)蒂(di)斯是(shi)(shi)(shi)從右下方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)小人(ren)(ren)(ren)開(kai)始繪制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在這幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)，有(you)五個(ge)女子圍圈跳舞。只有(you)左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物在勁(jing)舞，而(er)其他(ta)四個(ge)人(ren)(ren)(ren)物像(xiang)失(shi)重一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漂浮著。他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)勢因前方(fang)(fang)兩(liang)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)沒有(you)拉在一(yi)起而(er)被打(da)破(po)。此畫(hua)(hua)很(hen)好(hao)地展示了(le)(le)馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野獸派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)始與魅力。在談及此畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)動(dong)(dong)(dong)機時，馬(ma)蒂(di)斯說是(shi)(shi)(shi)受“生活和(he)節(jie)奏”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟(qi)發(fa)。此畫(hua)(hua)被視為(wei)其職業生涯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基石，對現代藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展做出了(le)(le)不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻，馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)以色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷和(he)流(liu)動(dong)(dong)(dong)感取勝。

藝術鑒賞

《舞蹈》是(shi)馬蒂斯藝(yi)術成熟期的作品。

野獸派核心畫家馬(ma)蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)《舞(wu)(wu)(wu)蹈》，色彩和(he)(he)線(xian)條(tiao)就像(xiang)詞(ci)語之間激情的(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)(he)，體現著色和(he)(he)構圖結合(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)情趣。線(xian)條(tiao)是(shi)舞(wu)(wu)(wu)蹈流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡，而色彩使(shi)得抽象畫面更為干凈。線(xian)條(tiao)和(he)(he)色塊在馬(ma)蒂斯(si)那里非常合(he)(he)乎美感地融合(he)(he)起(qi)來(lai)，它所(suo)產(chan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間感讓(rang)舞(wu)(wu)(wu)者有了自由舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。五個舞(wu)(wu)(wu)者相(xiang)互(hu)協作，群舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)一致性讓(rang)舞(wu)(wu)(wu)蹈自然產(chan)生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)命感和(he)(he)由此帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)喜悅。

畫面描繪了五個(ge)攜手繞圈瘋(feng)狂舞蹈的(de)(de)(de)女(nv)性人體(ti)，畫面樸實而具有(you)(you)幻(huan)想(xiang)深度，沒有(you)(you)具體(ti)的(de)(de)(de)情節(jie)，也沒有(you)(you)令人眼(yan)花繚亂的(de)(de)(de)背景和(he)(he)煩惱沮喪(sang)的(de)(de)(de)內容，只是一種歡(huan)快、和(he)(he)諧、輕(qing)松，洋溢(yi)著無(wu)盡力量的(de)(de)(de)狂舞場(chang)面。仿佛讓人回到了遠古洪荒(huang)時代，人們(men)帶著原(yuan)始(shi)的(de)(de)(de)狂野和(he)(he)質樸，在(zai)燃燒的(de)(de)(de)篝火旁(pang)，在(zai)節(jie)日、祭祀(si)的(de)(de)(de)場(chang)合，手拉手踏著節(jie)拍，無(wu)拘無(wu)束，盡情地宣泄(xie)著生命的(de)(de)(de)激情和(he)(he)活力。

表現舞(wu)蹈的(de)(de)(de)繪畫(hua)很多，可是(shi)沒有(you)(you)哪幅(fu)畫(hua)像這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)這(zhe)(zhe)樣來(lai)的(de)(de)(de)明(ming)快、簡約。藍(lan)色(se)的(de)(de)(de)天空、綠色(se)的(de)(de)(de)大地(di)是(shi)所有(you)(you)的(de)(de)(de)背(bei)景，體(ti)(ti)格健壯手拉手的(de)(de)(de)女人(ren)(ren)，雄勁(jing)有(you)(you)力(li)的(de)(de)(de)舞(wu)姿(zi)??刪(shan)繁就(jiu)簡，讓人(ren)(ren)感受到一(yi)(yi)種特別的(de)(de)(de)精神深(shen)度和生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)力(li)量。畫(hua)面上形態各(ge)異的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物姿(zi)態，富(fu)有(you)(you)節奏的(de)(de)(de)韻律，手拉手循環(huan)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)造型(xing)，充滿了流動的(de)(de)(de)動感，張揚著生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)能量。在奔放(fang)、熱烈(lie)的(de)(de)(de)氛圍(wei)中，有(you)(you)一(yi)(yi)種平衡的(de)(de)(de)內在和諧(xie)，讓人(ren)(ren)感受到一(yi)(yi)種肅穆、純潔的(de)(de)(de)精神陶冶。這(zhe)(zhe)也(ye)是(shi)畫(hua)家一(yi)(yi)直追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)藝術(shu)效果(guo)，正如馬蒂斯自己(ji)說的(de)(de)(de)那樣：“我(wo)所夢(meng)寐以(yi)求(qiu)的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)種均衡、純潔而寧靜(jing)的(de)(de)(de)藝術(shu)，它能避免煩惱或令人(ren)(ren)沮喪的(de)(de)(de)題材。這(zhe)(zhe)種藝術(shu)對(dui)每個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)心(xin)靈均給(gei)以(yi)安(an)息和撫慰，猶如一(yi)(yi)張舒適的(de)(de)(de)安(an)樂椅(yi)，在身體(ti)(ti)疲乏的(de)(de)(de)時候坐下來(lai)休息。”在這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)中就(jiu)達到了這(zhe)(zhe)種藝術(shu)效果(guo)。

畫中只有三種色(se)(se)(se)彩(cai)，藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空和綠(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)大地代表了(le)藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空和綠(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)大地的(de)(de)(de)(de)(de)和諧；也(ye)可(ke)以看做(zuo)是藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)夜空和綠(lv)色(se)(se)(se)草原的(de)(de)(de)(de)(de)對應下的(de)(de)(de)(de)(de)安靜(jing)和諧調(diao)。磚紅色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)人體，表現了(le)女人一種原始的(de)(de)(de)(de)(de)古樸、健康(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)美麗，也(ye)與藍天(tian)綠(lv)地形成了(le)對比中的(de)(de)(de)(de)(de)均衡和諧。不管怎樣理解，在這幅畫上馬蒂斯把色(se)(se)(se)彩(cai)搭配(pei)(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)簡約而又(you)巧妙，用自然的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸，把色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)功能發揮到了(le)單純、協調(diao)，賞心悅目的(de)(de)(de)(de)(de)地步。當然，這也(ye)是與畫面整體的(de)(de)(de)(de)(de)和諧氛圍相互(hu)配(pei)(pei)合所產(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。

這幅畫是(shi)(shi)馬蒂斯創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)三幅用(yong)來(lai)(lai)作(zuo)裝飾(shi)之(zhi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)壁(bi)畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅，是(shi)(shi)為(wei)他的(de)(de)(de)(de)忠實贊助(zhu)者(zhe)，俄(e)羅斯的(de)(de)(de)(de)收藏家(jia)史屈金(jin)先(xian)生(sheng)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)。其他兩幅是(shi)(shi)《音(yin)樂》和《河邊浴者(zhe)》。不過這幅《舞蹈》在(zai)巴黎公展時，卻遭到了(le)一(yi)致的(de)(de)(de)(de)嘲諷，有人(ren)(ren)評論畫家(jia)白癡、粗俗，只能畫出如(ru)(ru)此(ci)幼稚、低(di)劣、弱智的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。可是(shi)(shi)，這樣的(de)(de)(de)(de)表(biao)現形(xing)式和藝(yi)(yi)術(shu)效果(guo)正是(shi)(shi)畫家(jia)所追求的(de)(de)(de)(de)，刺目(mu)熱烈的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)、簡(jian)化的(de)(de)(de)(de)造(zao)型、旋動的(de)(de)(de)(de)粗野(ye)舞姿(zi)，畫家(jia)正是(shi)(shi)在(zai)對傳統的(de)(de)(de)(de)大(da)膽突破中(zhong)，張揚著自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)個性和才(cai)華。而這種均衡、純粹以(yi)及清澈(che)的(de)(de)(de)(de)畫風(feng)，給人(ren)(ren)以(yi)視覺的(de)(de)(de)(de)愉悅感，單一(yi)明快的(de)(de)(de)(de)風(feng)格，使人(ren)(ren)們從以(yi)往(wang)繪畫的(de)(de)(de)(de)理性和凝重感中(zhong)解脫了(le)出來(lai)(lai)。正如(ru)(ru)他自己(ji)(ji)認為(wei)的(de)(de)(de)(de)那樣，他不想奴(nu)隸般(ban)地(di)去(qu)抄襲自然，他要去(qu)解釋自然，讓色彩(cai)發揮(hui)功能盡(jin)可能好地(di)為(wei)表(biao)現自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)主觀世界服務。

從總(zong)體來看，馬(ma)蒂斯的(de)(de)藝(yi)術創作在(zai)廣泛吸(xi)收(shou)西方各繪(hui)畫(hua)流派的(de)(de)藝(yi)術特(te)色(se)(se)的(de)(de)同時(shi)，也把(ba)東(dong)方藝(yi)術中的(de)(de)寫意色(se)(se)彩(cai)、平面(mian)形和裝飾性特(te)征結合在(zai)了(le)(le)一(yi)起。比(bi)如馬(ma)蒂斯的(de)(de)這幅(fu)作品和我國青海馬(ma)家窯(yao)文化(hua)出土的(de)(de)《舞蹈紋彩(cai)陶盆》就(jiu)有(you)驚人(ren)的(de)(de)相似。并且他還把(ba)非(fei)洲藝(yi)術中質(zhi)樸粗狂(kuang)的(de)(de)風格(ge)也融入了(le)(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)藝(yi)術。從而在(zai)兼收(shou)并蓄的(de)(de)基(ji)礎上，創造了(le)(le)影響(xiang)深遠的(de)(de)藝(yi)術風格(ge)。

作者簡介

馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)（1869～1954），馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)是畢加(jia)索(suo)時代(dai)最(zui)重要的(de)(de)古典現代(dai)主(zhu)義藝(yi)術(shu)家(jia)之一(yi)，且是野獸派的(de)(de)領導角色。野獸派主(zhu)張印象主(zhu)義的(de)(de)理論，促(cu)成了20世紀第(di)一(yi)次的(de)(de)藝(yi)術(shu)運動。使用大膽及平面的(de)(de)色彩、不拘的(de)(de)線條就是馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)的(de)(de)風(feng)格。風(feng)趣的(de)(de)結構、鮮明的(de)(de)色彩及輕松的(de)(de)主(zhu)題就是令他(ta)成名的(de)(de)特點。他(ta)的(de)(de)代(dai)表作(zuo)有《舞蹈(dao)》、《音樂(le)》、《生(sheng)命的(de)(de)歡(huan)樂(le)》、《帶鈴鼓的(de)(de)宮(gong)女》等。