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紅色(se)(se)房(fang)間(jian)》是(shi)野獸派油(you)畫(hua)家(jia)馬(ma)蒂(di)斯晚(wan)年(nian)創作的一(yi)幅室(shi)內油(you)畫(hua)，表達了畫(hua)家(jia)馬(ma)蒂(di)斯在油(you)畫(hua)作品中所(suo)追求的平面(mian)性、裝飾性在色(se)(se)彩中徹底解放自(zi)己的獨特主張。

《紅(hong)色(se)(se)房間》這件(jian)作品與馬蒂斯(si)的(de)另外一(yi)件(jian)作品《紅(hong)色(se)(se)中的(de)和(he)(he)諧》相比，把單(dan)純的(de)、統(tong)一(yi)的(de)色(se)(se)彩原理(li)又大大地推(tui)進(jin)了。畫室的(de)內(nei)部，有一(yi)種(zhong)統(tong)一(yi)的(de)紅(hong)色(se)(se)塊，遮滿地板和(he)(he)墻(qiang)壁。一(yi)條白(bai)線(xian)(xian)與畫面成一(yi)角(jiao)度向(xiang)里(li)延伸，與第二(er)條差不多(duo)和(he)(he)畫面平行的(de)線(xian)(xian)相交(jiao)，便(bian)形成了房間的(de)一(yi)角(jiao)。桌子(zi)、椅子(zi)、碗柜和(he)(he)放雕塑的(de)架子(zi)都是用白(bai)線(xian)(xian)勾出輪廓線(xian)(xian)，這些家具什物顯(xian)得象幽靈一(yi)般。明確的(de)點睛之筆是藝術家的(de)畫，或(huo)張掛在墻(qiang)上或(huo)堆放在墻(qiang)跟；還有陶(tao)器、雕塑、花瓶、玻璃(li)杯和(he)(he)鉛筆。

? ?1911年(nian)(nian)，當馬蒂(di)斯畫(hua)(hua)(hua)此(ci)畫(hua)(hua)(hua)之時，畢(bi)加索、勃拉克和其它立(li)體主(zhu)義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家們(men)，已(yi)經在(zai)(zai)用自己的(de)(de)(de)(de)方式(shi)，對繪畫(hua)(hua)(hua)空間(jian)的(de)(de)(de)(de)組織和收(shou)縮，進行了(le)(le)(le)大約五年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)試驗了(le)(le)(le)。馬蒂(di)斯受到了(le)(le)(le)他們(men)這(zhe)些(xie)觀(guan)念的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，但(dan)不(bu)得不(bu)尋找自己的(de)(de)(de)(de)解決辦法。不(bu)過，可能(neng)是由于分析立(li)體主(zhu)義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，他才把他的(de)(de)(de)(de)組織結構簡化(hua)成(cheng)正(zheng)面化(hua)的(de)(de)(de)(de)矩形。《紅色房間(jian)》標志著馬蒂(di)斯自己的(de)(de)(de)(de)立(li)體主(zhu)義(yi)(yi)(yi)形式(shi)的(de)(de)(de)(de)開始，這(zhe)種(zhong)形式(shi)在(zai)(zai)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)幾年(nian)(nian)中一直吸(xi)引著他。這(zhe)是一種(zhong)幾何簡化(hua)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)，此(ci)種(zhong)形式(shi)中的(de)(de)(de)(de)物(wu)體是扁平的(de)(de)(de)(de)、正(zheng)面化(hua)了(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)，但(dan)是卻(que)從沒有(you)達到破碎(sui)、運動(dong)和畫(hua)(hua)(hua)面傾斜的(de)(de)(de)(de)程度。在(zai)(zai)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)立(li)體主(zhu)義(yi)(yi)(yi)作品里(li)，在(zai)(zai)部分觀(guan)者之中已(yi)產(chan)生了(le)(le)(le)不(bu)斷(duan)變化(hua)的(de)(de)(de)(de)視覺感(gan)受。