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《春山瑞松圖》是北(bei)宋書(shu)畫(hua)家米芾創作的一幅紙本(ben)設色畫(hua)，現藏于臺北(bei)故宮博物院。

《春山(shan)瑞松(song)圖》描繪的是(shi)云(yun)煙涌(yong)動的山(shan)林(lin)景(jing)色，畫中山(shan)石樹木的造型(xing)秀稚溫和，山(shan)石以“米點皴”法畫出，清峻柔麗，使景(jing)物(wu)開闊、平靜而凄迷(mi)，顯(xian)示出春日潤(run)濕而有生趣的意境。

畫作內容

《春山瑞松(song)圖》描繪的(de)是(shi)云(yun)(yun)煙涌動(dong)的(de)山林景色。畫面上遠(yuan)山聳立云(yun)(yun)端；近處古(gu)松(song)數株(zhu)隱顯(xian)于霧氣中，松(song)下有亭，空無一人。山石(shi)樹(shu)(shu)(shu)木的(de)造(zao)型秀雅溫(wen)和；松(song)樹(shu)(shu)(shu)枝葉扶疏(shu)，筆法細致、嚴密。作品著(zhu)重描摹山中浮(fu)動(dong)的(de)云(yun)(yun)霧，通過云(yun)(yun)霧表現春山的(de)濕潤、靜謐和松(song)樹(shu)(shu)(shu)的(de)挺拔(ba)。

畫面左上角有“米芾”二(er)字款，為(wei)后人(ren)所(suo)加。

詩塘有(you)宋高(gao)宗題詩。后有(you)“太(tai)上皇帝(di)之(zhi)寶”、“御覽(lan)之(zhi)寶”二璽。

鑒藏(zang)璽印有：五(wu)璽全、“御(yu)書房鑒藏(zang)寶(bao)”、“嘉慶御(yu)覽(lan)之寶(bao)”、“宣統御(yu)覽(lan)之寶(bao)”、“宣統鑒賞”、“無(wu)逸(yi)齋精(jing)鑒璽”。

收傳(chuan)印記有：“興霞(xia)殿(dian)寶(bao)”、“殿(dian)寶(bao)”（半印）、“玉堂柯氏(shi)九思私印”、“黃(huang)琳”，另半印不(bu)可識。

創作背景

米(mi)芾(fei)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)風格，一方面受董源山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)“平淡天真(zhen)”和(he)“意(yi)趣高古”的(de)(de)影響，一方面源于對(dui)真(zhen)山(shan)(shan)真(zhen)水(shui)(shui)的(de)(de)深(shen)切(qie)感(gan)受。米(mi)芾(fei)長住江(jiang)南(nan)，受江(jiang)南(nan)煙雨山(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)啟發，創造了一種積墨(mo)點(dian)(dian)成山(shan)(shan)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)技法(fa)(fa)(fa)，后(hou)世(shi)稱(cheng)之為“米(mi)點(dian)(dian)皴(cun)”。用(yong)(yong)這種技法(fa)(fa)(fa)繪成的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)，稱(cheng)為“米(mi)氏云山(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)瑞松圖》中(zhong)，山(shan)(shan)石、云的(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)都用(yong)(yong)米(mi)點(dian)(dian)皴(cun)。

但是，此(ci)(ci)畫(hua)無(wu)確鑿的依據證(zheng)實為米芾(fei)所(suo)作(zuo)，有(you)可能(neng)(neng)為宋(song)人(ren)仿作(zuo)。《石渠(qu)寶(bao)笈》初編、《故宮書(shu)畫(hua)錄(lu)》卷五定為宋(song)人(ren)作(zuo)，《故宮書(shu)畫(hua)圖(tu)錄(lu)》（一）改定為米芾(fei)之作(zuo)：“惟此(ci)(ci)畫(hua)顯為宋(song)高宗以前之作(zuo)（詩(shi)塘有(you)宋(song)高宗題(ti)詩(shi)）筆墨(mo)高超，米芾(fei)以前殆無(wu)人(ren)能(neng)(neng)為‘米家(jia)云山(shan)’而(er)臻此(ci)(ci)境。”《中國書(shu)畫(hua)鑒賞辭典(dian)》作(zuo)傳(chuan)米芾(fei)手(shou)筆，但說(shuo)：“不能(neng)(neng)確證(zheng)為米芾(fei)所(suo)作(zuo)，有(you)可能(neng)(neng)為宋(song)人(ren)仿作(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山(shan)瑞(rui)松圖》描繪的是(shi)云(yun)(yun)霧掩映的山(shan)林(lin)景色，圖中(zhong)自(zi)云(yun)(yun)滿谷，遠山(shan)聳立(li)云(yun)(yun)端，近處古松數株隱顯于霧氣之(zhi)中(zhong)。而《春山(shan)瑞(rui)松圖》描寫(xie)的中(zhong)心(xin)不是(shi)山(shan)峰林(lin)木(mu)，而是(shi)山(shan)中(zhong)浮動(dong)的云(yun)(yun)霧。

構圖

該圖中作(zuo)為遠景(jing)(jing)，是三組層疊的(de)山峰，漂浮在一(yi)片云(yun)(yun)海(hai)之(zhi)上，山間有(you)云(yun)(yun)霧繚繞，一(yi)派澄(cheng)靜空明景(jing)(jing)象，如仙山一(yi)般，使(shi)人頓(dun)有(you)一(yi)種如夢如幻似醉(zui)似癡的(de)感覺；中景(jing)(jing)皆為云(yun)(yun)海(hai)，雖(sui)不見(jian)筆鋒舒卷，卻早已使(shi)人感到似有(you)萬里云(yun)(yun)波(bo)霧浪奔(ben)涌其間，頓(dun)時蕩盡胸中一(yi)切俗(su)氣，立刻神清氣爽起(qi)來；近(jin)景(jing)(jing)為幾(ji)棵松(song)樹，枝節虬曲盤旋(xuan)搖(yao)曳多姿，豐富了畫(hua)面形式與內容。

技法

山(shan)巒青綠(lv)暈染，山(shan)體依勢作橫點，即米點（亦(yi)稱“落加點”法），顯得渾(hun)圓凝重。近(jin)處松(song)林樹(shu)木，松(song)樹(shu)筆法細致、嚴密(mi)，樹(shu)體以雙勾(gou)為(wei)之。用(yong)淡墨、淡色表現霧中樹(shu)木，使整個畫呈現小炯巒縹緲、樹(shu)影迷離的南(nan)方春(chun)山(shan)的景色。

后世影響

該(gai)圖中(zhong)突(tu)破了過去運用線條(tiao)表現峰巒、云水、樹木的(de)(de)傳統方法，把(ba)王(wang)(wang)維以(yi)來的(de)(de)“水墨瀉染”、王(wang)(wang)維的(de)(de)“潑墨”、董(dong)源的(de)(de)“淡墨輕嵐”及其點(dian)子皴，根(gen)據多雨迷蒙變幻無常的(de)(de)江南自然景(jing)色，加以(yi)融會貫(guan)通，開創以(yi)橫點(dian)為(wei)主，畫(hua)煙云變化、雨霽煙消的(de)(de)山水。

歷史傳承

此畫曾經黃琳收(shou)藏，后存清內府齋(zhai)宮(gong)。現藏于(yu)臺北(bei)故宮(gong)博物院(yuan)。

此畫著錄于《石渠寶(bao)笈》初編、《故(gu)宮書(shu)畫錄》卷五、《中國美術辭典》。

作者簡介

米(mi)(mi)芾(fei)（1051—1107年），北宋書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)。曾(ceng)任校書(shu)(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)(shu)畫博士、禮部員外郎。工于(yu)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，擅(shan)長(chang)篆、隸、楷、行(xing)、草等書(shu)(shu)(shu)體，長(chang)于(yu)臨摹古人書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)。其繪畫擅(shan)長(chang)枯木竹石，尤工水(shui)(shui)墨(mo)(mo)山(shan)水(shui)(shui)。以書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)中的點入畫，用(yong)大筆觸水(shui)(shui)墨(mo)(mo)表現煙云風雨變幻中的江南山(shan)水(shui)(shui)，人稱(cheng)“米(mi)(mi)氏云山(shan)”，富有創造性(xing)。米(mi)(mi)芾(fei)傳(chuan)世的書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)墨(mo)(mo)跡有《向(xiang)大后挽辭》《蜀素帖》《苕溪詩帖》《拜中岳(yue)命帖》等。