《春山瑞松圖》是北宋書畫家米芾(fei)創作的一幅紙本設色畫,現(xian)藏于(yu)臺北故宮博物院。
《春山瑞松圖》描繪的(de)是云煙涌動的(de)山林(lin)景色,畫中山石樹木的(de)造型秀(xiu)稚溫和(he),山石以“米點皴”法(fa)畫出,清(qing)峻柔(rou)麗(li),使(shi)景物開闊、平靜而(er)凄(qi)迷,顯示(shi)出春日潤(run)濕而(er)有生趣的(de)意境。
《春山瑞松圖》描繪的(de)是云煙涌動(dong)的(de)山林景色(se)。畫面上遠(yuan)山聳立云端;近處古松數株隱顯于霧(wu)氣中,松下(xia)有亭,空(kong)無一(yi)人。山石(shi)樹(shu)木的(de)造(zao)型(xing)秀(xiu)雅(ya)溫(wen)和;松樹(shu)枝葉扶疏(shu),筆法(fa)細致、嚴密。作品著重描摹(mo)山中浮動(dong)的(de)云霧(wu),通過(guo)云霧(wu)表現春山的(de)濕潤(run)、靜謐和松樹(shu)的(de)挺拔。
畫面左(zuo)上角有“米芾(fei)”二字款,為后人所加。
詩(shi)塘有(you)宋(song)高宗(zong)題(ti)詩(shi)。后(hou)有(you)“太上(shang)皇(huang)帝(di)之寶”、“御(yu)覽之寶”二璽。
鑒(jian)藏璽印有:五璽全、“御書(shu)房鑒(jian)藏寶(bao)”、“嘉慶(qing)御覽(lan)之寶(bao)”、“宣(xuan)統御覽(lan)之寶(bao)”、“宣(xuan)統鑒(jian)賞(shang)”、“無逸齋精鑒(jian)璽”。
收傳印(yin)記有(you):“興霞殿寶”、“殿寶”(半印(yin))、“玉堂柯(ke)氏九思私印(yin)”、“黃琳”,另半印(yin)不(bu)可識。
米芾的(de)山(shan)水(shui)風格,一(yi)方(fang)面(mian)受董源山(shan)水(shui)畫(hua)“平淡天真(zhen)”和“意趣(qu)高古”的(de)影響,一(yi)方(fang)面(mian)源于(yu)對真(zhen)山(shan)真(zhen)水(shui)的(de)深切感(gan)受。米芾長住江(jiang)南(nan)(nan),受江(jiang)南(nan)(nan)煙雨山(shan)水(shui)的(de)啟發,創(chuang)造了一(yi)種(zhong)積墨(mo)點成(cheng)山(shan)的(de)山(shan)水(shui)畫(hua)技法,后世稱(cheng)之為“米點皴”。用這(zhe)種(zhong)技法繪成(cheng)的(de)山(shan)水(shui)畫(hua),稱(cheng)為“米氏云(yun)(yun)山(shan)”。在《春(chun)山(shan)瑞松(song)圖》中,山(shan)石、云(yun)(yun)的(de)畫(hua)法都用米點皴。
但(dan)是,此(ci)畫(hua)無確鑿的依據證(zheng)實(shi)為(wei)(wei)米(mi)芾(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo),有可能(neng)為(wei)(wei)宋(song)(song)人仿(fang)作(zuo)(zuo)(zuo)。《石渠寶笈》初編、《故宮書畫(hua)錄》卷五定為(wei)(wei)宋(song)(song)人作(zuo)(zuo)(zuo),《故宮書畫(hua)圖錄》(一)改定為(wei)(wei)米(mi)芾(fei)之作(zuo)(zuo)(zuo):“惟(wei)此(ci)畫(hua)顯為(wei)(wei)宋(song)(song)高宗以前之作(zuo)(zuo)(zuo)(詩塘有宋(song)(song)高宗題詩)筆墨高超(chao),米(mi)芾(fei)以前殆無人能(neng)為(wei)(wei)‘米(mi)家云山’而臻此(ci)境。”《中國書畫(hua)鑒賞辭典》作(zuo)(zuo)(zuo)傳(chuan)米(mi)芾(fei)手筆,但(dan)說(shuo):“不能(neng)確證(zheng)為(wei)(wei)米(mi)芾(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo),有可能(neng)為(wei)(wei)宋(song)(song)人仿(fang)作(zuo)(zuo)(zuo)。”
《春(chun)山(shan)瑞(rui)松(song)圖(tu)》描繪的(de)是(shi)(shi)(shi)云(yun)(yun)霧掩映(ying)的(de)山(shan)林景色,圖(tu)中(zhong)自云(yun)(yun)滿谷(gu),遠山(shan)聳立云(yun)(yun)端,近處(chu)古(gu)松(song)數株隱顯于霧氣之中(zhong)。而《春(chun)山(shan)瑞(rui)松(song)圖(tu)》描寫(xie)的(de)中(zhong)心(xin)不是(shi)(shi)(shi)山(shan)峰(feng)林木,而是(shi)(shi)(shi)山(shan)中(zhong)浮動(dong)的(de)云(yun)(yun)霧。
該(gai)圖(tu)中(zhong)作(zuo)為(wei)遠景(jing)(jing),是(shi)三組(zu)層(ceng)疊的山(shan)(shan)峰,漂浮在一(yi)(yi)片云(yun)海(hai)之上,山(shan)(shan)間(jian)有云(yun)霧繚繞,一(yi)(yi)派澄靜(jing)空明景(jing)(jing)象,如仙(xian)山(shan)(shan)一(yi)(yi)般(ban),使(shi)人(ren)頓有一(yi)(yi)種如夢如幻(huan)似(si)醉似(si)癡的感覺;中(zhong)景(jing)(jing)皆(jie)為(wei)云(yun)海(hai),雖不見筆鋒舒(shu)卷,卻早已使(shi)人(ren)感到似(si)有萬里云(yun)波霧浪(lang)奔涌其間(jian),頓時蕩盡胸中(zhong)一(yi)(yi)切俗(su)氣,立(li)刻神清氣爽起來;近(jin)景(jing)(jing)為(wei)幾棵松(song)樹,枝節虬曲盤旋(xuan)搖曳多姿,豐(feng)富了畫面形(xing)式與內容(rong)。
山(shan)巒青綠暈染(ran),山(shan)體依勢(shi)作(zuo)橫點(dian),即(ji)米點(dian)(亦稱(cheng)“落加點(dian)”法),顯得渾圓凝重。近處松林樹木(mu),松樹筆(bi)法細致、嚴密,樹體以雙勾為之。用淡墨、淡色表現霧中(zhong)樹木(mu),使整個畫呈現小(xiao)炯巒縹緲、樹影迷離的(de)南(nan)方春山(shan)的(de)景(jing)色。
該圖中突破了過去運用線條表現峰巒、云(yun)水(shui)、樹木的(de)傳統方法,把(ba)王(wang)維以(yi)來(lai)的(de)“水(shui)墨瀉(xie)染(ran)”、王(wang)維的(de)“潑墨”、董源的(de)“淡墨輕(qing)嵐”及其點子皴,根據(ju)多雨迷(mi)蒙變(bian)幻無常的(de)江南自然景色(se),加以(yi)融會貫通,開創(chuang)以(yi)橫點為主,畫煙云(yun)變(bian)化、雨霽煙消的(de)山水(shui)。
此畫曾經(jing)黃琳(lin)收藏(zang),后存清(qing)內府齋宮(gong)。現(xian)藏(zang)于臺北故宮(gong)博物院。
此畫著(zhu)錄于《石渠(qu)寶笈》初編、《故宮(gong)書畫錄》卷五、《中國美術(shu)辭典》。
米芾(1051—1107年),北宋書法(fa)家。曾任校書郎(lang)、書畫博(bo)士、禮部員外郎(lang)。工于(yu)書法(fa),擅(shan)長(chang)篆、隸(li)、楷、行、草等(deng)書體(ti),長(chang)于(yu)臨摹(mo)古人書法(fa)。其(qi)繪畫擅(shan)長(chang)枯木竹(zhu)石(shi),尤工水墨(mo)山水。以書法(fa)中的(de)點(dian)入畫,用大筆觸水墨(mo)表現(xian)煙云(yun)風(feng)雨變(bian)幻(huan)中的(de)江南山水,人稱“米氏(shi)云(yun)山”,富有創造性(xing)。米芾傳世的(de)書法(fa)墨(mo)跡有《向大后挽辭》《蜀(shu)素帖(tie)》《苕(tiao)溪(xi)詩帖(tie)》《拜中岳命(ming)帖(tie)》等(deng)。