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《六君子圖》元代倪瓚所(suo)作水墨(mo)紙本畫，現藏(zang)于(yu)上海博物館。

《六君子(zi)圖》是三(san)段式的(de)(de)構(gou)圖方法，遠(yuan)山、湖(hu)水(shui)、丘(qiu)石(shi)樹木。近處(chu)(chu)是六棵樹木在丘(qiu)石(shi)之間(jian)頑強的(de)(de)生(sheng)長(chang)，中間(jian)占據著畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)大部分空間(jian)的(de)(de)空白(bai)處(chu)(chu)，似(si)云(yun)、似(si)霧、又似(si)水(shui)，體現出深遠(yuan)幽靜的(de)(de)氣韻，再加上畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)頂端(duan)的(de)(de)一抹遠(yuan)山，更顯(xian)悠長(chang)。僻靜的(de)(de)韻律，整潔(jie)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)，作者的(de)(de)用筆用墨(mo)恰到好處(chu)(chu)，似(si)乎(hu)再多加一筆都會使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)變臟(zang)，使得畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)仙(xian)(xian)氣升騰，好像會有白(bai)衣仙(xian)(xian)人從畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中走(zou)出來一樣。

畫作內容

《六君子圖(tu)》此(ci)圖(tu)繪坡(po)陀上六株樹(shu)(shu)木勁挺列(lie)植。湖面寬廣無(wu)波，江上峰巒(luan)遙接遠空，氣象(xiang)蕭索清(qing)曠。六株樹(shu)(shu)為松、柏、樟、楠(nan)、槐、榆，有其象(xiang)征意義。

圖上有(you)倪瓚自(zi)題：“盧山甫每(mei)見輒求(qiu)作(zuo)畫，至正(zheng)五年(nian)（1345年(nian)）四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈(deng)出(chu)此紙(zhi)，苦征(zheng)余畫，時已(yi)憊甚，只(zhi)得勉(mian)以應之。大(da)(da)癡（黃公望）老師(shi)見之必(bi)大(da)(da)笑也。倪瓚。”

畫(hua)幅中(zhong)有(you)(you)元(yuan)人(ren)(ren)黃(huang)公望(wang)題(ti)(ti)詩(shi)中(zhong)指(zhi)謂：“居然相對六(liu)君子(zi)，正直特立無偏頗。”王鐸題(ti)(ti)語中(zhong)評道：“畫(hua)之簡者，其神骨(gu)韻氣則不薄。”還(huan)(huan)有(you)(you)朽木(mu)居士(shi)、趙覲、錢云等詩(shi)。還(huan)(huan)有(you)(you)明人(ren)(ren)董其昌題(ti)(ti)識(shi)，裱邊有(you)(you)明人(ren)(ren)王鐸，清人(ren)(ren)周(zhou)壽昌、許乃普、陳鑠、陳碘等題(ti)(ti)跋或(huo)觀款。

創作背景

此(ci)畫作于(yu)倪瓚四十五歲(sui)之(zhi)時(shi)，當時(shi)他已(yi)變賣家(jia)中田產出游。經歷了家(jia)中巨(ju)變，從富(fu)裕(yu)的(de)公子生活到現在的(de)隱士狀態(tai)，所以他的(de)畫顯(xian)得特別寂寥、超逸(yi)。在至正五年（1345年）四月八日，云林(lin)在弓河之(zhi)上(shang)行船(chuan)游覽周邊之(zhi)美景(jing)犯有(you)睡(shui)意(yi)，這時(shi)盧山(shan)甫竟然(ran)提燈(deng)并拿(na)出此(ci)紙來求云林(lin)為其作畫，因此(ci)時(shi)已(yi)有(you)困意(yi)只好勉強(qiang)答應他。

藝術鑒賞

構圖

《六(liu)君(jun)子圖》的(de)畫(hua)(hua)面(mian)結(jie)構十分(fen)明了和簡潔(jie)：平(ping)緩逶迤的(de)遠山，處(chu)在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)大約四分(fen)之一處(chu)，并(bing)以此(ci)為界，向(xiang)(xiang)上(shang)(shang)的(de)空(kong)白處(chu)就是天空(kong)，往下的(de)空(kong)白便是水(shui)面(mian)，構成了畫(hua)(hua)面(mian)遠景(jing)。靠緊畫(hua)(hua)面(mian)最下部分(fen)的(de)是近處(chu)的(de)石(shi)坡陁，還不到整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)四分(fen)之一。畫(hua)(hua)面(mian)中部一大半(ban)空(kong)白的(de)水(shui)面(mian)，萬頃湖水(shui)盡收(shou)眼底。“三(san)段式”構圖就這(zhe)樣展開，實際上(shang)(shang)就是兩道橫向(xiang)(xiang)的(de)平(ping)緩的(de)石(shi)坡陁，把畫(hua)(hua)面(mian)分(fen)割(ge)為三(san)段。

倪瓚為了打(da)破(po)構圖上(shang)(shang)單(dan)調，增加畫(hua)面(mian)的意(yi)境、寒(han)荒(huang)和蕭疏感(gan)，畫(hua)上(shang)(shang)了六棵不同品(pin)種樹木(mu)，與橫向的山石(shi)坡(po)(po)構成(cheng)經(jing)緯(wei)走向，當然(ran)沒有成(cheng)經(jing)緯(wei)的交叉狀態。而是使樹木(mu)站立在近(jin)處的石(shi)坡(po)(po)上(shang)(shang)，從而構成(cheng)了近(jin)景，是大癡（黃公望）說的“近(jin)看古木(mu)擁坡(po)(po)”和“居然(ran)相(xiang)對六君子”的近(jin)景自然(ran)景物。

此圖以平遠的(de)章法(fa)、淡逸疏(shu)朗(lang)的(de)筆(bi)墨意(yi)趣突出表現了六株挺拔的(de)樹木，列植江(jiang)邊(bian)陂陀(tuo)上(shang)的(de)景象(xiang)。這六株樹分(fen)別為松、柏、樟、槐、楠、榆，有(you)其象(xiang)征(zheng)意(yi)義。土(tu)石層疊(die)，連勾帶皴(cun)(cun)，樹木用(yong)筆(bi)簡潔疏(shu)放，墨色濃淡變(bian)化得(de)宜。江(jiang)上(shang)遠巒以乾(qian)筆(bi)皴(cun)(cun)擦(ca)，給人一種空靈之感。

技法

《六君子圖》遠(yuan)山是(shi)用(yong)飽滿的(de)(de)枯筆長形線條畫出(chu)，運筆極為自然(ran)，再用(yong)淡墨簡單地(di)皴擦而成(cheng)，近處(chu)的(de)(de)石(shi)坡(po)，墨色(se)與遠(yuan)處(chu)的(de)(de)山石(shi)一致(zhi)，亦是(shi)枯筆畫出(chu)，但(dan)是(shi)用(yong)了重墨點苔，用(yong)了更多的(de)(de)皴法加(jia)強山石(shi)坡(po)的(de)(de)厚重感(gan)，體現了“石(shi)分三面”處(chu)理(li)的(de)(de)傳統路徑。再用(yong)輕重的(de)(de)墨色(se)畫樹(shu)(shu)(shu)木的(de)(de)枝干，樹(shu)(shu)(shu)干略用(yong)重墨點染，六棵樹(shu)(shu)(shu)木的(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)葉(xie)分別(bie)用(yong)淡墨和(he)重墨點染，加(jia)以區(qu)別(bie)，使較為濃密的(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)葉(xie)中(zhong)自然(ran)分出(chu)了層(ceng)次(ci)，清新(xin)而自然(ran)。

后世影響

沒有《六君(jun)子圖(tu)(tu)》給倪瓚在形式(shi)上探索的(de)(de)成功與擺脫前人的(de)(de)窠臼所作(zuo)(zuo)出的(de)(de)努力，就(jiu)難以(yi)有以(yi)后的(de)(de)《漁莊秋(qiu)霽(ji)圖(tu)(tu)》等作(zuo)(zuo)品(pin)。《漁莊秋(qiu)霽(ji)圖(tu)(tu)》是(shi)倪瓚“三段(duan)式(shi)”構圖(tu)(tu)形式(shi)的(de)(de)頂峰之作(zuo)(zuo)，都是(shi)《六君(jun)子圖(tu)(tu)》奠定(ding)的(de)(de)堅實的(de)(de)基(ji)礎。

重要展覽

2010年8月，《六君(jun)子圖》在美國(guo)紐(niu)約大都會(hui)藝術(shu)博物館“忽必烈的時代——中國(guo)元代藝術(shu)展(zhan)”專題展(zhan)覽中展(zhan)出。

2005年12月，《六(liu)君子圖》在上海(hai)博物館“書畫經典――故宮博物院、上海(hai)博物館中國(guo)古(gu)代(dai)書畫藏品展(zhan)”專題展(zhan)覽中展(zhan)出。

作者簡介

倪瓚（1301－1374），字元鎮(zhen)，號云林、幼霞子、荊蠻民等，又自(zi)(zi)號風月(yue)主人(ren)，無錫（今屬江(jiang)蘇）人(ren)。元代(dai)后期著(zhu)名詩人(ren)和畫家(jia)。性好(hao)潔而迂(yu)僻，有“倪迂(yu)”之(zhi)稱。博(bo)極群(qun)書(shu)，工詩善畫，精通音律。其畫以“天(tian)真(zhen)幽淡”為宗，其詩描繪山水不事雕(diao)琢，自(zi)(zi)然清新，自(zi)(zi)為一家(jia)。與(yu)黃公望、王蒙、吳(wu)鎮(zhen)并稱為“元四家(jia)”。