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《幽澗寒松(song)圖》是(shi)元末明初(chu)畫家倪(ni)瓚(zan)創作的紙(zhi)本墨筆(bi)畫，現藏于臺北故宮博物(wu)院。

此(ci)圖為(wei)平(ping)(ping)遠式(shi)構(gou)圖，近景(jing)松(song)石緩坡，溪流數疊，中(zhong)景(jing)水流平(ping)(ping)緩靜謐，遠景(jing)山巒起(qi)伏。樹(shu)則多用側(ce)鋒(feng)干筆皴擦，松(song)樹(shu)秀(xiu)峭，但(dan)樹(shu)葉(xie)稀(xi)疏。全畫(hua)給人一種荒疏蕭索之感。

畫作內容

此畫繪疏林遠(yuan)岫，寒泉溪流(liu)。畫面(mian)上畫平遠(yuan)的山坡(po)陀石橫臥其間，坡(po)石中溪流(liu)淙(cong)淙(cong)，似乎是一片清(qing)寂，無其花鳥(niao)和(he)人跡。遠(yuan)山無樹，大片空曠，坡(po)石邊亦無草木，只有幾株看去似不景氣的松(song)樹，枝干微傾，松(song)葉亦是稀(xi)疏松(song)朗，呈(cheng)現一派嚴冬的景象。

此畫左上角(jiao)倪氏自(zi)題：“秋暑多病暍，征夫怨行路，瑟(se)瑟(se)幽澗(jian)松，清陰滿庭戶(hu)。寒泉溜崖石，白(bai)云(yun)集朝暮，懷哉如金(jin)玉，周子(zi)美無度(du)。息景以(yi)消搖(yao)，毋笑言(yan)思與(yu)晤。遜學親(qin)友，秋暑辭親(qin)，將事于(yu)后，因寫幽澗(jian)寒松并題五言(yan)以(yi)贈，亦若招隱之意云(yun)耳。七月十(shi)八日，倪瓚。”

創作背景

此幅作(zuo)品(pin)創作(zuo)于明(ming)代洪武七年（1374年），也是(shi)倪(ni)瓚(zan)生命的最(zui)后一年，也是(shi)其(qi)畫(hua)風、思想(xiang)最(zui)成熟的時期(qi)。《幽(you)澗寒松(song)圖》這幅作(zuo)品(pin)正是(shi)倪(ni)瓚(zan)晚年隱(yin)居太湖時所作(zuo)。該作(zuo)品(pin)是(shi)為友(you)人周遜學(xue)所作(zuo)。

藝術鑒賞

主題

倪瓚一生不(bu)仕(shi)，清(qing)高(gao)持(chi)節，被稱為(wei)“高(gao)仕(shi)”，他在《述懷詩(shi)》中說“白眼視俗物，清(qing)言屈(qu)時英。富(fu)貴(gui)烏(wu)足道，所思(si)垂(chui)今(jin)名(ming)。”倪瓚的(de)一生不(bu)僅自己不(bu)問世(shi)事，而且對朋(peng)友們的(de)入世(shi)為(wei)官(guan)也堅決(jue)反對，于是此畫題詩(shi)勸友人周遜學“罷”征路，“息(xi)”仕(shi)思(si)，含(han)有強(qiang)烈的(de)“招隱之意”。《幽澗寒(han)松(song)圖》整幅畫意境荒寒(han)，超然出塵，似(si)乎暗寓(yu)著仕(shi)途(tu)的(de)險惡(e)和歸隱的(de)自得。

技法

該(gai)圖樹(shu)木用中鋒(feng)細筆(bi)(bi)，描(miao)畫疤節為濃墨點醒。松柏枝干和松葉，筆(bi)(bi)法松秀簡(jian)淡。用筆(bi)(bi)渴(ke)而(er)潤，輕而(er)清，折帶皴簡(jian)率(lv)散樸，極具蘊藉(jie)之(zhi)致(zhi)。

構圖

從《幽澗寒松(song)圖》可以看出(chu)，此畫用平遠法畫出(chu)溪澗幽谷，山石逐次漸(jian)遠，兩棵(ke)松(song)樹斜挺立于杳無人跡(ji)的澗底寒泉(quan)。

《幽(you)澗(jian)寒(han)松圖(tu)》有(you)(you)別于“一(yi)河兩(liang)岸”三(san)(san)(san)段式平遠(yuan)常規構圖(tu)模式，具有(you)(you)明(ming)顯(xian)的現代形式美(mei)感。壓低中(zhong)景(jing)(jing)，不(bu)畫(hua)(hua)(hua)遠(yuan)景(jing)(jing)，使(shi)近(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)無(wu)明(ming)顯(xian)區分。從(cong)該(gai)畫(hua)(hua)(hua)可(ke)以(yi)看(kan)出(chu)，三(san)(san)(san)棵(ke)松樹(shu)處(chu)在視角(jiao)的焦(jiao)點位置，敧側斜立(li)于坡石上，松枝(zhi)稀疏，主體形象十(shi)分突出(chu)。從(cong)畫(hua)(hua)(hua)面布勢(shi)角(jiao)度看(kan)，三(san)(san)(san)棵(ke)松樹(shu)向左傾斜，右邊一(yi)株枯樹(shu)昂(ang)立(li)，這一(yi)正一(yi)敧已產生穩(wen)定性。幽(you)澗(jian)寒(han)松、流泉遠(yuan)岫、空白(bai)、畫(hua)(hua)(hua)面詩題共(gong)同(tong)構成一(yi)個有(you)(you)機整體。

名家點評

河(he)北大學藝術理(li)論(lun)研(yan)究中(zhong)心主任郎紹君：倪瓚此(ci)幅亦其代表(biao)作之一(yi)。平遠的坡石依次遠去，溪(xi)流淙(cong)淙(cong)，一(yi)片清寂。遠山無(wu)樹，坡石邊無(wu)草，只有幾株瘦細的松(song)(song)樹微傾著枝干，松(song)(song)針(zhen)稀稀疏疏。筆法松(song)(song)秀(xiu)簡淡；似有情，又似無(wu)情。

歷史傳承

《幽澗寒松圖(tu)》曾為(wei)明張丑(chou)《清(qing)書(shu)畫舫》等(deng)書(shu)著錄，后歸清(qing)內府收藏(zang)。現(xian)藏(zang)于(yu)臺北故(gu)宮博物院。

作者簡介

倪瓚（1301—1374），元代畫(hua)(hua)家、詩人(ren)。無(wu)錫（今屬江蘇）人(ren)。世(shi)居無(wu)錫祗陀里，多喬(qiao)木(mu)(mu)，建堂名云林(lin)，因(yin)以云林(lin)自號。倪瓚擅山(shan)水、竹石、枯木(mu)(mu)等(deng)，是元代南宗山(shan)水畫(hua)(hua)的代表(biao)畫(hua)(hua)家，其作品以紙本水墨為主。其山(shan)水師(shi)法董源、荊浩(hao)、關仝、李(li)成，加以發展，畫(hua)(hua)法疏簡，格(ge)調天真幽淡。倪瓚工(gong)書法，擅楷書，古(gu)淡秀雅，得魏晉人(ren)風致。