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《關山(shan)雪(xue)霽圖》是明代書畫家董其昌創(chuang)作(zuo)的箋本水墨中國畫，現收(shou)藏于北京故宮博物院(yuan)。

該(gai)畫主(zhu)要對平(ping)遠山景進行詳細描繪，筆墨仍作平(ping)遠景，山巒起伏層疊，林壑幽深，布局嚴謹而氣勢雄健(jian)，墨色渾厚用筆蒼勁老辣(la)，兼有生(sheng)拙秀潤的韻(yun)致。

畫作內容

畫中(zhong)山巒林壑，綿延(yan)無際——右方(fang)重巒疊嶂，氣勢沉雄；中(zhong)間(jian)幽壑重重，峭壁矗立(li)，村落、叢(cong)林錯(cuo)落有致，雜而不亂；左方(fang)云煙(yan)彌漫，深遠莫測。引(yin)首有乾隆帝題的一(yi)個“秀”字。

本幅自識：“關仝關山(shan)雪霽圖在余(yu)(yu)家一紀，余(yu)(yu)未嘗展觀。今日案頭偶有此小(xiao)側理，以圖中諸(zhu)景改(gai)為小(xiao)卷(juan)，永日無(wu)俗子(zi)面(mian)目，遂成之。乙亥夏(xia)五。玄宰。”鈐(qian)“董囗囗”印(yin)，印(yin)文不可辨。

鑒(jian)(jian)藏印鈐(qian)“儀(yi)周珍藏”“乾隆御(yu)覽(lan)之寶(bao)”“嘉慶御(yu)覽(lan)之寶(bao)”“重(zhong)華宮鑒(jian)(jian)藏寶(bao)”“儀(yi)周鑒(jian)(jian)賞”等。

顧大申在(zai)后幅(fu)題云：“文(wen)敏墨妙自成一家(jia)，適意將心，不全摹古。此卷(juan)仿關仝，紙不盈尺，而有云山浩(hao)蕩之勢，清襟玉(yu)映未易(yi)到也。”

創作背景

據卷末自題，該圖是依關仝的《關山雪霽圖》而改(gai)畫的。該圖在(zai)崇禎八年(nian)（1635年(nian)）作者(zhe)81歲(sui)時作。

藝術鑒賞

筆法

《關(guan)山(shan)(shan)雪(xue)霽圖(tu)》山(shan)(shan)巒(luan)林壑(he)(he)，綿延無際。右(you)方(fang)重巒(luan)疊嶂(zhang)，氣(qi)勢(shi)沉雄。中間幽壑(he)(he)重重，峭壁矗立，村落、叢林、流(liu)泉、山(shan)(shan)徑(jing)，錯落有(you)致，雜而(er)不亂(luan)；大江曲折(zhe)跌宕(dang)其(qi)間，雖有(you)千(qian)巖萬(wan)壑(he)(he)，亦無窒礙(ai)不通的(de)感(gan)覺。左方(fang)云(yun)煙彌漫，浸(jin)淫樹石(shi)，路遙山(shan)(shan)重，隱(yin)入(ru)微茫，深遠莫測，意味不盡。圖(tu)中以渴筆勾勒峰巒(luan)山(shan)(shan)石(shi)，皴(cun)擦的(de)運用(yong)極其(qi)準確、靈(ling)活，而(er)線條(tiao)流(liu)走輕(qing)快(kuai)，疏密得宜。山(shan)(shan)岡陵石(shi)的(de)凹凸明暗，則(ze)以橫點巨苔，配上淡(dan)墨直皴(cun)的(de)層(ceng)層(ceng)渲染來加以完成，意境樸厚深邃，很有(you)“千(qian)山(shan)(shan)鳥(niao)飛絕，萬(wan)徑(jing)人蹤滅”的(de)詩意。

風格

全(quan)圖用筆(bi)老辣生拙，骨力練達，墨氣(qi)鮮潤(run)，絕去甜俗，以疏曠(kuang)之筆(bi)，畫(hua)出凝(ning)寒(han)淡(dan)遠的景(jing)致(zhi)。卷尾數行行楷(kai)跋文，書體娟秀剛勁(jing)，更使此圖富有書卷氣(qi)，爽(shuang)朗瀟灑，自具風(feng)格(ge)。

作品評價

中國美術家協會(hui)理論委員會(hui)委員陳傳(chuan)席：《關山雪霽圖》，是董(dong)其昌極晚年(nian)之作，也是師法倪云林晚年(nian)畫法的(de)作品之一(yi)。但不是董(dong)其昌山水畫的(de)代表面貌。

中國(guo)書(shu)法家協會(hui)會(hui)員、藝術評(ping)論家華荷生：見得董(dong)其(qi)昌臨(lin)關仝的(de)(de)《關山雪霽圖》之作，實則并非雪景，只是關仝的(de)(de)畫(hua)法而已，然而“筆情墨韻”躍然紙上。

重要展覽

2018年(nian)12月7日(ri)，“丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展(zhan)”在(zai)上海博(bo)物(wu)館(guan)開幕，《關山雪(xue)霽(ji)圖》在(zai)其中展(zhan)出(chu)。

作者簡介

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白(bai)、香光居(ju)士，華(hua)亭(ting)（今上(shang)海(hai)閔行區馬(ma)橋(qiao)）人(ren)，曾(ceng)居(ju)松江，明代書畫(hua)家。董其昌還工繪畫(hua)，他的山水畫(hua)學董源(yuan)、巨然及(ji)(ji)黃公望、倪瓚，復集宋、元(yuan)諸家之(zhi)長。他不(bu)重寫實(shi)，而講究筆意墨韻，追求(qiu)平淡天(tian)真、清潤明麗的格調，長于用墨，墨色(se)富于層次，拙中帶秀(xiu)。他以佛家禪(chan)宗(zong)喻畫(hua)，提倡“南北宗(zong)”論，是“華(hua)亭(ting)畫(hua)派”的代表性人(ren)物，其畫(hua)及(ji)(ji)畫(hua)論對明末清初畫(hua)壇(tan)產生了深遠影響。存世畫(hua)作有《巖居(ju)圖》《秋興八(ba)景圖》《晝(zhou)錦(jin)堂圖》等。